工筆花鳥從復(fù)興走向寂寥

周忠慶

竹鶴圖?絹本設(shè)色 180.4×118cm?明 邊景昭 故宮博物院藏

雙犬圖 紙本水墨 26.2×34.6cm 明 朱瞻基 美國沙克樂博物館藏

明代前期，兩宋院體工筆花鳥畫逐漸復(fù)興并占主導(dǎo)地位。明代中后期，隨著寫意花鳥畫第一個昌盛期的出現(xiàn)，工筆花鳥畫日漸寥落，幾成絕響。

元代墨花墨禽繁盛，致使工致雅麗的院體工筆花鳥畫沉寂了近百年。明代初年至中期，院體工筆花鳥畫逐漸復(fù)興，幾乎重現(xiàn)兩宋畫院時期的繁榮景象，其原因是多方面的。首先是唐、五代以及兩宋時期工筆花鳥畫成就巨大，不僅為明代前期工筆花鳥畫的復(fù)興提供了豐富的可借鑒的范本和相當(dāng)成熟的程式化的繪制技法，而且奠定了人才基礎(chǔ)。

“靖康之難”后，北宋滅亡，趙氏在江南重建宋王朝，宣和畫院中潰散的部分畫家輾轉(zhuǎn)來投，工筆花鳥畫在南方得以延續(xù)。其繁榮程度雖不能和北宋相比，但仍可謂人才濟(jì)濟(jì)，成就突出的達(dá)數(shù)十人之多。南宋滅亡，畫家散落浙江、福建和廣東等地。明朝建立后，承襲院體工筆花鳥畫深厚傳統(tǒng)的再傳弟子們紛紛重入皇家畫院，成為復(fù)興工筆花鳥畫的主力，如福建人邊景昭、浙江人呂紀(jì)、江蘇人殷偕和繆輔等。

明代皇室對兩宋院體工筆花鳥畫的推崇，強(qiáng)有力地決定了花鳥畫發(fā)展的方向和程度，是工筆花鳥畫得以復(fù)興和繁榮的關(guān)鍵因素。

明太祖朱元璋驅(qū)除蒙古貴族，重建以漢族為主導(dǎo)的統(tǒng)一的、專制主義政權(quán)。他竭力革除元代的制度和風(fēng)俗，恢復(fù)唐、宋風(fēng)貌，“明教化以行先圣之道”。這種理念也體現(xiàn)在繪畫上。朱元璋認(rèn)為野逸、散漫的元人畫風(fēng)不適用氣象萬千的大明王朝，因而他推崇兩宋富麗工整的意韻。他喜歡在院體畫上題跋，且盛贊兩宋院體花鳥畫的寫實(shí)精神，稱“特寫圖以像生，豈不快哉”。

明建立不久，朱元璋就著手恢復(fù)皇家畫院。他命令進(jìn)攻元大都的明軍統(tǒng)帥盡收元朝內(nèi)府所藏圖畫典籍并運(yùn)往南京，還派人四處搜求散落在民間的歷代書畫珍品。他還沿用兩宋畫院成例，通過征召、考試、推薦等方法，將不少有高超技藝的畫家召入畫院。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時的宮廷畫家有百余人。明成祖朱棣繼續(xù)加強(qiáng)畫院的建設(shè)，當(dāng)時的宮廷畫師中，蔣子成的道釋人物、邊景昭的翎毛、趙廉的虎被譽(yù)為“禁中三絕”。

之后的明朝皇帝依然推行文治，加強(qiáng)畫院建設(shè)，工筆花鳥畫在宣德年間得以全面復(fù)興，在景泰、天順、成化、弘治年間繼續(xù)發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮景象。其中，宣德帝朱瞻基才華橫溢，書畫方面頗有建樹，“蓋萬機(jī)之暇，游藝于翰墨，點(diǎn)染寫生，遂與宣和（指宋徽宗趙佶）爭勝”。朱瞻基在位11年，政治清明，社會安定，經(jīng)濟(jì)得到空前的發(fā)展，史稱“仁宣之治”。他基本上可以算作稱職的皇帝、合格的守成之君。他鐘情花鳥畫，推動了院體工筆花鳥畫的發(fā)展，自己也是造詣極高的花鳥畫家，有不少屬于工筆花鳥畫范疇的精品佳作傳世，譬如《雙犬圖》。

明代前期的復(fù)興與繁榮

明代前期花鳥畫異彩紛呈，重彩、水墨、沒骨多種風(fēng)格并存且和諧發(fā)展，其中以工致富麗的工筆重彩為主，工筆花鳥畫得到復(fù)興。這種復(fù)興并非簡單地再現(xiàn)或重復(fù)兩宋工筆花鳥畫，而是在繼承的基礎(chǔ)上又有發(fā)展。這一時期的作品既有兩宋時期描寫精細(xì)、色彩典雅的特點(diǎn)，又摒棄了其萎靡柔媚的傾向。這些作品往往是宏幅巨制，構(gòu)圖飽滿完整，氣勢非凡，常將富麗精致的花鳥放在粗簡豪放的山水環(huán)境之中，使畫面更接近自然，達(dá)到一種博大深邃的藝術(shù)效果。

邊景昭是明代初期畫院中影響最大的工筆花鳥畫家，是明代院體花鳥畫的鼻祖，他的畫風(fēng)在明初畫院獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近百年。稍后的呂紀(jì)，其藝術(shù)成就則代表了明代中期院體工筆花鳥畫的最高水平。邊景昭和呂紀(jì)的花鳥畫風(fēng)直接承襲了兩宋院體畫工整妍麗的風(fēng)格，具有鮮明的“黃家”遺風(fēng)。同時，他們以山水用筆在背景上襯以樹石流泉，使畫面意境愈加開闊，達(dá)到了富麗和質(zhì)樸相統(tǒng)一、工筆和寫意相和諧的藝術(shù)效果。

荷塘禽戲圖 絹本設(shè)色 164×80cm 明 邊景昭

三友百禽圖（局部）

三友百禽圖?絹本設(shè)色 152.1×95.3cm?明 邊景昭 臺北故宮博物院藏

雪梅雙鶴圖 絹本設(shè)色 156×91cm 明 邊景昭 廣東省博物館藏

邊景昭，字文進(jìn)，福建沙縣人。明成祖繼位后，多次詔命廷臣舉薦文學(xué)才藝之士。邊景昭受人舉薦被召入京師，成為宮廷畫師并授武英殿待詔，后又授翰林待詔。宣德朝時被革去冠帶，削職為民。宣德十年（1435年），年逾八十的邊景昭又被召入京師，供奉宮廷畫院。邊景昭工筆花鳥畫宗法兩宋院體風(fēng)格，糅合元代墨花墨禽意韻，并在此基礎(chǔ)上加以改進(jìn)和發(fā)展，造型愈加簡潔明快，線條愈加硬挺有力。畫史評價其作品“承黃筌設(shè)色遺緒，取古法之意加以變化，用勾勒法而筆墨兼具，簡練蕭疏，自成一派”。我們可以由邊景昭繪制于永樂十一年（1413年）的《三友百禽圖》一窺其繪畫風(fēng)格。