上饒本土真人真事改編電影的類型及發(fā)展策略

(上饒師范學(xué)院 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，江西 上饒 334001)

上饒，被稱為“上乘富饒”之地，物產(chǎn)資源豐富，自然環(huán)境優(yōu)美，人杰地靈。上饒這片土地上涌現(xiàn)的文人墨客、風(fēng)云人物、紅色精神、鄉(xiāng)土民情、自然風(fēng)光等各類寶貴資源都成為上饒電影創(chuàng)作的濃厚積淀?！皳?jù)不完全統(tǒng)計(jì)，上饒題材電影有:《上饒集中營(yíng)》(1951)、《血沃中華》(1980)、《詹天佑》(2000)、《網(wǎng)絡(luò)媽媽》《稻花香里》(以上2008)、《可愛(ài)的中國(guó)》(2009)、《美麗的故事》《萬(wàn)年飄香》《萬(wàn)年?duì)T光》(以上2011)、《鄱湖浪》(2012)、《桃子的愛(ài)情》《情定三清山》(以上2014)、《無(wú)法證明》《守信少年》《群工站長(zhǎng)》《我要上學(xué)》(以上2015)、《靈山青筍》《我在這里等你》(以上2016)、《天夢(mèng)》(2018)”[1]，除此之外，以方志敏烈士人生的最后一段歷程為故事選材的影片《信仰者》于2018年7月30日在上饒點(diǎn)映，得到了上饒市民的大力支持，而后在全國(guó)公映也獲得了廣泛好評(píng)。

在這些上饒題材電影中有一類影片，它們改編自上饒本土人民的真人真事，以上饒為主要的創(chuàng)作地點(diǎn)，講述了上饒本土故事，反映了上饒本土文化風(fēng)貌，成為上饒電影發(fā)展的特色類型。

一、上饒本土真人真事改編電影的類型化

一直以來(lái)，上饒人都是上饒題材電影取材的重要源泉。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，在上饒這片質(zhì)樸的土地上涌現(xiàn)出一大批平凡而偉大的人物，同時(shí)也孕育了一批獨(dú)具上饒本土風(fēng)情的電影，諸如《網(wǎng)絡(luò)媽媽》《美麗的故事》《萬(wàn)年?duì)T光》《桃子的愛(ài)情》《靈山青筍》《天夢(mèng)》等。這些影片都具有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是以上饒本土的真人真事為原型改編而來(lái)，講述的是上饒老百姓平凡而偉大的動(dòng)人故事，體現(xiàn)出了上饒人民艱苦樸素、堅(jiān)韌不拔、誠(chéng)實(shí)守信、樂(lè)于奉獻(xiàn)、真情大愛(ài)的可貴精神?！毒W(wǎng)絡(luò)媽媽》主角原型為用鍵盤敲擊字符通過(guò)電腦屏幕拯救網(wǎng)癮少年的上饒弋陽(yáng)人劉煥榮；《美麗的故事》的主角是堅(jiān)持誠(chéng)信為本，寧愿自己過(guò)苦日子也要堅(jiān)持為亡夫償還債務(wù)的上饒德興市李宅鄉(xiāng)宗儒村村民陳美麗；《萬(wàn)年?duì)T光》講述的是上饒萬(wàn)年縣教師何子策用盡一生資助100多名貧困學(xué)子的感人故事；《桃子的愛(ài)情》是關(guān)于上饒人的媳婦全國(guó)愛(ài)國(guó)擁軍模范張秀桃的故事，她傾注十年感情，傾盡十年心血照顧上饒鄱陽(yáng)籍一級(jí)傷殘軍人朱光進(jìn)，用摯情真愛(ài)、深情大愛(ài)守候陪伴愛(ài)人，用實(shí)際行動(dòng)詮釋了人間大愛(ài)的深刻內(nèi)涵；《天夢(mèng)》講述了上饒女孩蔣張子怡經(jīng)歷車禍高位截肢卻依舊頑強(qiáng)追求舞蹈夢(mèng)想的故事。

縱觀這些影片，可發(fā)現(xiàn)它們?nèi)〔挠谏橡埰胀ɡ习傩盏恼鎸?shí)事跡，描繪的是上饒本土的人物形象，而且它們基本都以上饒本土為主要的創(chuàng)作地點(diǎn)，影片中充滿了上饒本土特色和本土氛圍并且較好地反映了上饒本土人民的生活狀況和文化風(fēng)貌。從上饒電影發(fā)展的角度而言，這些影片呈現(xiàn)出了它們的獨(dú)特性，形成了上饒題材電影中特有的類型，我們稱之為“上饒本土真人真事改編電影”。

二、上饒本土真人真事改編電影的類型特色

(一)適度再創(chuàng)作的感人故事和暖心人物

作為一部電影而言，首要任務(wù)是講述一個(gè)好的故事；其次，在講述好故事的同時(shí)要能夠塑造豐滿的人物形象；再次，在二者基礎(chǔ)上能夠傳遞真摯的情感和深邃的哲思。上饒本土真人真事改編電影的第一大特色是講述讓人熱淚盈眶的故事，塑造溫暖人心的人物形象。通過(guò)上饒本土平凡人物的偉大舉動(dòng)感染觀眾，鼓舞觀眾，無(wú)形當(dāng)中教化觀眾，給社會(huì)傳遞滿滿的正能量。而所有的改編都不是照搬故事，需要?jiǎng)?chuàng)作者在理解被改編原型的基礎(chǔ)上進(jìn)行適度地再創(chuàng)作，下面以上饒本土真人真事改編電影中影響力較大的《網(wǎng)絡(luò)媽媽》和《萬(wàn)年?duì)T火》兩部影片為例進(jìn)行分析。

電影《網(wǎng)絡(luò)媽媽》上映于互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展的2008年，當(dāng)時(shí)全國(guó)網(wǎng)吧泛濫，無(wú)數(shù)青少年沉迷于網(wǎng)絡(luò)無(wú)法自拔，甚至有人由于過(guò)度上網(wǎng)發(fā)生人身意外，眾多家長(zhǎng)面對(duì)沉迷于網(wǎng)絡(luò)的孩子不知所措。而《網(wǎng)絡(luò)媽媽》講述的是一位重度燒傷的女子長(zhǎng)期坐在電腦前面堅(jiān)持通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傾聽(tīng)孩子心聲拯救網(wǎng)癮少年的故事，故事原型是榮獲“全國(guó)十大優(yōu)秀母親”的上饒弋陽(yáng)人劉煥榮的愛(ài)心事跡。在電影中主角叫做劉雪萍，學(xué)生時(shí)期因?yàn)橐粓?chǎng)大火身體重度燒傷，還失去了孕育生命的能力，一個(gè)脆弱的生命擁有著敏感的心靈，卻能堅(jiān)強(qiáng)勇敢地面對(duì)生活。她一邊努力工作，一邊還花大量時(shí)間耐心地與叛逆網(wǎng)癮少年“賀嘉”聊天，傾聽(tīng)她的心聲，最終使其迷途知返，而后被賀嘉情不自禁地稱為“網(wǎng)絡(luò)媽媽”。影片不僅塑造了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)勇敢、心地善良的劉雪萍，而且從當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境出發(fā)，真實(shí)地反映了網(wǎng)癮少年的行為習(xí)慣和心理習(xí)慣。面對(duì)叛逆的網(wǎng)癮少年我們?cè)撊绾螌?duì)待，“網(wǎng)絡(luò)媽媽”也給無(wú)數(shù)觀眾做了一個(gè)示范，極具教育意義。本需要幫助的人卻能夠擁有一顆博愛(ài)之心去關(guān)愛(ài)他人，影片展現(xiàn)了偉大的人性光輝，讓人觀之感動(dòng)、感慨、感恩，并向她學(xué)習(xí)，全國(guó)涌現(xiàn)出了一大批的“網(wǎng)絡(luò)媽媽”。

電影《萬(wàn)年?duì)T光》根據(jù)萬(wàn)年縣教師何子策資助100多名貧困學(xué)子的真實(shí)事跡改編而來(lái)，塑造了一個(gè)無(wú)私奉獻(xiàn)的教師形象。影片在真實(shí)故事的基礎(chǔ)上做了一些修改，增設(shè)了何老師兒子何家明的一條敘事線索，描繪了父親與兒子之間的關(guān)系以及親生兒子與其他被父親帶回家里撫養(yǎng)的小孩間的關(guān)系。孩子內(nèi)心是敏感的，當(dāng)自己父親對(duì)別人家的小孩兒那么好，甚至要比對(duì)自己還要好時(shí)，兒子內(nèi)心肯定是不高興的。而作為父親的何老師總能敏感地察覺(jué)到，并能及時(shí)地通過(guò)與兒子溝通，讓兒子明白自己的苦心。最后兒子與寄養(yǎng)在家里的幾個(gè)小孩相處融洽，情如親兄弟、親姐妹一般，甚至最后還為其中一個(gè)小孩兒付出了生命。這一情節(jié)的安排無(wú)疑讓影片更加震撼人心，很多觀眾看到這也是淚流滿面?，F(xiàn)實(shí)生活中作為影片人物原型的何子策老師是無(wú)兒無(wú)女的，影片在何老師本人真實(shí)故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)馗木?，讓電影中的故事變得更加豐滿、更加動(dòng)人。很多時(shí)候，生活中的故事雖然感人但是相對(duì)而言又是平淡的，而往往是帶有傳奇色彩的、適度夸張的故事情節(jié)才更能吸引觀眾。因此，對(duì)于真人真事改編電影而言，需要?jiǎng)?chuàng)作者提煉出主角人物原型生活中的主要?jiǎng)尤耸论E和靈魂精神，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行一定程度的自我闡釋和再創(chuàng)作，只有這樣才能講述好熒幕上的感人故事，塑造出暖人心窩的人物。

(二)雖小成本制作宣發(fā)卻獨(dú)具本土藝術(shù)特色

講述感人的故事，塑造暖心的人物，這應(yīng)該是上饒本土電影的明智選擇，也是沒(méi)有更多其他選擇余地的無(wú)奈。上饒本土電影受限于電影資源及經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀，幾乎都是小成本制作，沒(méi)有較多資金的注入，其中影響最大的影片《網(wǎng)絡(luò)媽媽》，其創(chuàng)作的部分資金還是劇組通過(guò)向全社會(huì)尋求資助得來(lái)。因此，這些本土影片基本沒(méi)有大場(chǎng)面，沒(méi)有大牌的導(dǎo)演，也沒(méi)有大牌的明星。影片畫面質(zhì)量和音響效果等都存在不理想的地方，影片中的一些鏡頭調(diào)度也存在很大的提升空間。盡管如此，這些影片卻從其他方面展露出屬于自己的優(yōu)點(diǎn)和藝術(shù)特色。

其一，這些影片有很多本土人民直接參與其中，更能展現(xiàn)本土風(fēng)貌。例如影片《網(wǎng)絡(luò)媽媽》的導(dǎo)演周勇，原籍是江西上饒，雖然他長(zhǎng)期在廣東進(jìn)行自己的創(chuàng)作，但是從他身上可以看到上饒人特有的平實(shí)和質(zhì)樸。他所在的“周勇影視工作室”承制了《網(wǎng)絡(luò)媽媽》這個(gè)影片。此外，影片中的網(wǎng)癮少年賀嘉的飾演者張明婕，就是當(dāng)時(shí)上饒弋陽(yáng)縣當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)中學(xué)生，之后順利考上大學(xué)。有趣的是張明婕在接受新浪媒體采訪時(shí)坦言：“我是個(gè)不懂事的女孩，跟片中的叛逆少年賀嘉一樣，有網(wǎng)癮傾向，成績(jī)一度下滑，對(duì)父母也大呼小叫。拍完電影后，自己改變了許多，懂事了許多，也會(huì)站在別人的立場(chǎng)上考慮問(wèn)題了?！盵2]影片《美麗的故事》由本土作家程建平和帥經(jīng)芝編劇完成，正是因?yàn)楸就磷骷易鳛榫巹?，影片表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)于農(nóng)村題材的故事線索，人物的言談舉止、心理動(dòng)作的把握都非常到位。而2018年上映的影片《天夢(mèng)》則是以一位失去雙腿仍堅(jiān)持夢(mèng)想的德興小女孩蔣張子怡的真實(shí)事跡為原型改編而來(lái)，影片更珍貴之處在于影片主角由蔣張子怡本人飾演，讓整個(gè)故事變得更加有看點(diǎn)。影片的導(dǎo)演許文琦為上饒本土電影人，承制方江西柏舟影業(yè)的主要班底也在江西上饒，其中眾多群演也都來(lái)自上饒各行各業(yè)?！短靿?mèng)》是一部名副其實(shí)的由上饒人導(dǎo)演、上饒人主演、上饒人制作、在上饒本土拍攝關(guān)于上饒人的公益影片。

其二，質(zhì)樸的鏡頭語(yǔ)言與本土題材較好地融合，做到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。所有的藝術(shù)類型都講究形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，只有做到形式與內(nèi)容的較好融合才能完成更好的藝術(shù)表達(dá)。這些上饒本土影片雖然沒(méi)有較大的投資，沒(méi)有華麗的場(chǎng)景與美術(shù)，鏡頭語(yǔ)言也不是特別的華麗，但是鄉(xiāng)村的質(zhì)樸就體現(xiàn)在那毫無(wú)修飾的場(chǎng)景當(dāng)中，樸實(shí)無(wú)華的鏡頭語(yǔ)言用得恰到好處。例如，《萬(wàn)年?duì)T光》的拍攝場(chǎng)景主要包括萬(wàn)年當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)中學(xué)，一個(gè)村莊，還有當(dāng)?shù)氐牡咎铩⑻锕?、池塘等，演員幾乎沒(méi)有什么化妝，鏡頭的設(shè)計(jì)都非常的平淡，沒(méi)有那些華麗的鏡頭運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)，這所有的一切讓整個(gè)影片看起來(lái)特別的真實(shí)可信，鏡頭下人物的表演也顯得特別的自然。影片《美麗的故事》也是如此，拍攝外景就在當(dāng)?shù)氐拇迩f，室內(nèi)場(chǎng)景就是村里的老房子，道具主要有鄉(xiāng)村里那種貨運(yùn)車、三輪摩托車等等，所有的一切就是德興鄉(xiāng)村的自然感覺(jué)。

其三，融入地方文化特色，宣傳上饒本土風(fēng)情。上饒真人真事改編的本土電影中這些鮮活的人物就是當(dāng)?shù)厝嗣竦拇?，以小?jiàn)大，從影片中“網(wǎng)絡(luò)媽媽”“萬(wàn)年好爸爸”“美麗”“桃子”“木槿”等人物可以看到上饒這片土地所養(yǎng)育的人民是什么樣子的。此外，影片的生活場(chǎng)景也側(cè)面反映出當(dāng)?shù)匕傩盏纳铒L(fēng)貌。比如影片《美麗的故事》中當(dāng)?shù)厝丝克鸭幉?、培育森林、開(kāi)農(nóng)用車?yán)浀葋?lái)養(yǎng)活家庭，這正是早期山城德興的風(fēng)貌；《萬(wàn)年?duì)T光》中的外景主要是稻田，而萬(wàn)年最有名的就是稻作文化；《網(wǎng)絡(luò)媽媽》講述的是弋陽(yáng)人的故事，而影片中多次出現(xiàn)了弋陽(yáng)著名景區(qū)圭(龜)峰的場(chǎng)景；電影《天夢(mèng)》中則把上饒大橋、上饒信江步行橋、上饒三江公園等場(chǎng)景安排其中，這都是上饒人最熟悉不過(guò)的地方了，影片還有意在一場(chǎng)戲中安排做了一碗上饒的特色美食——飯麩米果。從人到景再到風(fēng)土民情，這些由上饒真人真事改編的影片對(duì)于宣傳上饒有著其獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。

(三)宣傳上饒地方形象，樹(shù)立社會(huì)學(xué)習(xí)楷模

新世紀(jì)以來(lái)這些以上饒本土真人真事改編而來(lái)的影片幾乎都得到了上饒市各級(jí)政府、市委宣傳部以及其他相關(guān)部門的鼎力支持，從前期的腳本策劃、拍攝隊(duì)伍組建，到中期的拍攝場(chǎng)地的選取、拍攝經(jīng)費(fèi)的籌集、臨時(shí)演員的落實(shí)，再到后期的宣發(fā)、出品等方面都離不開(kāi)當(dāng)?shù)卣案鞑块T的幫助和配合。地方支持本土電影的創(chuàng)作是一件雙贏的事情，它不僅可以促進(jìn)本土電影的發(fā)展，而且可以宣傳地方形象，帶動(dòng)地方文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。特別是此類模范人物的傳記電影還可以為社會(huì)樹(shù)立楷模，以電影為載體傳播正能量，讓全社會(huì)向模范人物學(xué)習(xí)。在傳統(tǒng)美德嚴(yán)重缺失的當(dāng)今社會(huì)，單純告訴大眾一些空洞的概念已經(jīng)起不到什么作用了。而把這些模范人物的動(dòng)人事跡改編成電影，可以讓觀眾感同身受模范人物平凡而偉大的行為舉動(dòng)，可以讓觀眾實(shí)實(shí)在在地感受到助人、誠(chéng)信、奉獻(xiàn)、堅(jiān)韌等高尚道德情操的力量，最終讓觀眾能夠發(fā)自內(nèi)心地受到鼓舞和感動(dòng)，從而在潛移默化中有所改變。

電影《網(wǎng)絡(luò)媽媽》放映后，在當(dāng)時(shí)整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)被好萊塢大片所主導(dǎo)的時(shí)代打入主流市場(chǎng)，在全國(guó)范圍內(nèi)走紅，究其原因是什么？該電影屬于小成本影片，沒(méi)有鴻篇巨制的影視特效，也不存在大牌的明星效應(yīng)。“網(wǎng)絡(luò)媽媽”的出現(xiàn)契合了當(dāng)時(shí)社會(huì)的情況，面對(duì)沉迷網(wǎng)絡(luò)的孩子，多少媽媽束手無(wú)策，而“網(wǎng)絡(luò)媽媽”不僅讓人感覺(jué)暖心，而且給了無(wú)數(shù)媽媽很好的示范，告訴媽媽們面對(duì)叛逆的網(wǎng)癮少年該如何與之相處。更值得欣慰的是電影《網(wǎng)絡(luò)媽媽》放映后，“網(wǎng)絡(luò)媽媽”在互聯(lián)網(wǎng)上遍地開(kāi)花，整個(gè)社會(huì)開(kāi)始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，各地開(kāi)始策劃綠色網(wǎng)絡(luò)家園活動(dòng)。影片《美麗的故事》將當(dāng)今社會(huì)宣傳的誠(chéng)實(shí)守信以及誠(chéng)實(shí)守信的積極影響具體化、形象化，觀眾可以跟隨影片一起感同身受作為一個(gè)農(nóng)村小女子陳美麗誠(chéng)實(shí)守信的大義之舉，從而讓觀眾從內(nèi)心認(rèn)同誠(chéng)信為立人之本?！度f(wàn)年?duì)T火》在中共上饒市委、上饒市人民政府、中共萬(wàn)年縣委、萬(wàn)年縣人民政府、萬(wàn)年縣宣傳部、萬(wàn)年縣教育局、萬(wàn)年縣公安局的鼎力支持下，最終給觀眾樹(shù)立了一個(gè)好教師、“好爸爸”的楷模形象，也讓觀眾感受到那一支“萬(wàn)年?duì)T火”用盡一生照亮他人的奉獻(xiàn)精神?！短易拥膼?ài)情》生動(dòng)反映了一個(gè)年輕女性桃子敢于沖破世俗偏見(jiàn)，悉心照顧下肢癱瘓的軍人，并與他結(jié)為夫妻的感人事跡，將全國(guó)愛(ài)國(guó)擁軍模范張秀桃至真、至善、至美的人格魅力傳遞到社會(huì)的每個(gè)角落。2018年上映的電影《天夢(mèng)》則向觀眾展示了一個(gè)小女孩兒敢于追夢(mèng)的勇氣和堅(jiān)強(qiáng)。這些普通的上饒本土人物是平凡而偉大的。

上饒本土真人真事改編電影將這些平凡的上饒人的偉大事跡搬上大熒幕，向全社會(huì)輸送著滿滿的正能量，同時(shí)還將上饒人艱苦樸素、堅(jiān)韌不拔、誠(chéng)實(shí)守信、樂(lè)于奉獻(xiàn)、真情大愛(ài)的美好形象傳遞出來(lái)。

三、上饒本土真人真事改編電影的類型發(fā)展策略

上饒本土真人真事改編電影的發(fā)展首先要做的是繼續(xù)尋求上饒市、地方政府及各部門的支持。此類電影既可以作為上饒這片土地向外界宣傳本土文化、政治經(jīng)濟(jì)、政策主張、百姓風(fēng)貌的窗口，又可以作為上饒影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大特色，因此，上饒本土真人真事改編電影可納入上饒電影業(yè)發(fā)展的整體規(guī)劃中。此外，現(xiàn)有的本土真人真事改編電影依舊存在很多問(wèn)題，存在較大的提升空間，想要謀求長(zhǎng)足發(fā)展還需做更長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃。

(一)加大資金引入并注重電影的商業(yè)運(yùn)作

電影是一個(gè)商業(yè)屬性與藝術(shù)屬性并存的藝術(shù)類型，電影創(chuàng)作是一個(gè)非常繁雜的過(guò)程，在電影市場(chǎng)化的今天，諸多電影創(chuàng)作已然是一個(gè)商業(yè)化生產(chǎn)的過(guò)程。在電影生產(chǎn)過(guò)程中資金的注入情況幾乎決定著電影成片最后的質(zhì)量。上饒本土真人真事改編電影想要有長(zhǎng)足的發(fā)展必須要注意加大電影工業(yè)資本的引流，這樣才能保證被挖掘出來(lái)的人物題材有拍攝成電影的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。如今觀眾對(duì)電影在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的感受要求越來(lái)越高，電影在拍攝設(shè)備、場(chǎng)景、道具、特效等方面的投入早已今非昔比，這也要求引入更多的資金來(lái)匹配如今電影市場(chǎng)的影片質(zhì)量水平。

雖然上饒本土真人真事改編電影的主要特色是教育教化意義和藝術(shù)性，但是作為電影而言，就應(yīng)該注意到它的商業(yè)屬性。近年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)非?；鸨瑥默F(xiàn)今中國(guó)電影發(fā)展的現(xiàn)狀來(lái)看，上饒電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必然離不開(kāi)商業(yè)運(yùn)作，只有得到市場(chǎng)的回饋才有可能更好地壯大上饒電影產(chǎn)業(yè)。對(duì)于上饒本土真人真事改編電影發(fā)展而言，如果能夠通過(guò)引入資金，再通過(guò)電影本身的發(fā)行產(chǎn)生利潤(rùn)，便可以進(jìn)行產(chǎn)業(yè)上的自我完善和促進(jìn)，保證電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良性循環(huán)。

(二)注重本土電影人才的培養(yǎng)和創(chuàng)作環(huán)境的營(yíng)造

相比較而言，上饒本土電影人才較為缺乏，因此，我們不能忽視對(duì)上饒本土電影人才的培養(yǎng)，一些上饒本土最深沉的文化積淀也許只有土生土長(zhǎng)的上饒人才能夠真正的體味和理解。只有當(dāng)上饒擁有一批卓越的電影人能夠參與到上饒本土電影創(chuàng)作中時(shí)，電影中上饒本土文化才會(huì)得到更好地詮釋，上饒本土真人真事改編電影的質(zhì)量自然也就水漲船高了。此外，上饒本土電影的發(fā)展離不開(kāi)上饒本土藝術(shù)家的參與，本土藝術(shù)家是上饒本土真人真事改編電影發(fā)展的重要力量。

2017年11月27日，捷成夢(mèng)都影視文化小鎮(zhèn)落戶上饒縣城南新區(qū)天康財(cái)神谷附近地塊戰(zhàn)略合作協(xié)議簽約成功，據(jù)相關(guān)報(bào)道，該項(xiàng)目總投資170億，占地面積大約縱橫3千余畝[3]。這對(duì)于上饒本土電影的發(fā)展而言是一個(gè)非常好的消息，電影創(chuàng)作環(huán)境對(duì)于當(dāng)?shù)仉娪鞍l(fā)展的影響是巨大的。國(guó)內(nèi)大名鼎鼎的橫店影視城的發(fā)展和壯大是一個(gè)非常值得借鑒的案例，如今的橫店已成為中國(guó)最大的影視拍攝基地，它對(duì)于整個(gè)中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展極具促進(jìn)作用，更是帶動(dòng)了東陽(yáng)市甚至整個(gè)金華的影視經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)的崛起。上饒本土真人真事改編電影有希望乘著影視文化小鎮(zhèn)落戶上饒的大好契機(jī)得到良好的發(fā)展。但只有拍攝基地的建設(shè)依舊是不夠的，電影工業(yè)所涉及的方方面面同時(shí)發(fā)展才是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良好保證，例如本土影視設(shè)備交易、租賃平臺(tái)、室內(nèi)影視攝影棚、影視道具生產(chǎn)制造平臺(tái)、職業(yè)的演員生存空間、影視前中后期的專業(yè)團(tuán)隊(duì)、影視文化的建設(shè)等等?？偠灾橡埍就琳嫒苏媸赂木庪娪暗陌l(fā)展還有賴于一個(gè)良好的上饒本土電影創(chuàng)作環(huán)境的營(yíng)造。

(二)挖掘上饒文化特色優(yōu)勢(shì)與旅游業(yè)共同發(fā)展

上饒本土真人真事改編電影的發(fā)展應(yīng)該依舊保持以尋找一些平凡而偉大的上饒人作為電影題材的創(chuàng)作源泉，形成一定的風(fēng)格類型和藝術(shù)特點(diǎn)，樹(shù)立上饒本土電影的品牌特色。與此同時(shí)，在發(fā)掘和改編人物故事的基礎(chǔ)上還應(yīng)該注意到主人公生活的土壤和生活周邊，在塑造人物的同時(shí)挖掘更多的上饒文化特色并融入影片創(chuàng)作中。一些具有地方文化特色的元素在電影中出現(xiàn)，對(duì)于本土觀眾而言會(huì)感到異常的親切，而對(duì)于非本土觀眾而言更是會(huì)有獵奇的心理，這樣便無(wú)形中增加了本土影片的可看性。

上饒市有婺源、三清山、圭(龜)峰、靈山、葛仙山、鄱陽(yáng)湖、鵝湖書院、信江書院、云碧峰國(guó)家森林公園等豐富的旅游資源，近年來(lái)也致力于打造旅游城市。上饒本土真人真事改編電影的發(fā)展可以與之結(jié)合起來(lái)，共同規(guī)劃。電影的情節(jié)、影片中人物的情懷可賦予一個(gè)地方、一個(gè)景點(diǎn)不一樣的體驗(yàn)，也可以賦予一種當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)不一樣的意義，在潛移默化中影響觀眾從而帶動(dòng)旅游業(yè)的發(fā)展。如今全中國(guó)的景點(diǎn)或者娛樂(lè)方式大同小異，單純地看自然美景或者體驗(yàn)娛樂(lè)項(xiàng)目已經(jīng)沒(méi)有辦法滿足游客的需求，更多游客開(kāi)始追求情懷旅游。比如電影《天夢(mèng)》把上饒大橋、上饒信江步行橋、上饒三江公園等場(chǎng)景安排其中，很多上饒本土觀眾在看完電影后走到這些地方時(shí)，心中對(duì)于這些熟悉的地方開(kāi)始感覺(jué)不一樣了。影片中還提到上饒本土小吃“飯麩果”，不僅讓本土觀眾看著親切，還讓其他地方的觀眾看了電影之后來(lái)到上饒就想嘗一嘗。在本土電影帶動(dòng)旅游業(yè)發(fā)展的同時(shí)，旅游業(yè)也可以反哺電影業(yè)的發(fā)展，二者可以達(dá)到互贏。

總而言之，上饒本土真人真事改編電影已然成為一大特色，也是上饒電影發(fā)展的一種獨(dú)特類型。上饒本土真人真事改編電影既可以作為向外界宣傳上饒本土文化、政治、經(jīng)濟(jì)、百姓風(fēng)貌的特色窗口，又可以作為上饒影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特色項(xiàng)目。繼續(xù)尋找平凡而偉大的上饒人，挖掘上饒文化特色優(yōu)勢(shì)是上饒本土真人真事改編電影類型發(fā)展的必要之舉。結(jié)合上饒旅游業(yè)發(fā)展的城市規(guī)劃，與上饒旅游業(yè)求共贏，是上饒本土真人真事改編電影類型發(fā)展的良好舉措。