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    《看不見的人》中間接的女性力量和艾里森的矛盾女性觀

    2019-02-20 19:38:20衛(wèi)佳睿
    關(guān)鍵詞:比爾瑪麗白人

    衛(wèi)佳睿

    (云南師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,云南 昆明 650500)

    拉爾夫·艾里森(Ralph Ellison, 1913-1994)是20世紀(jì)最有影響的美國(guó)小說(shuō)家之一,《看不見的人》(Invisible Man, 1952)是其代表作。小說(shuō)講述一個(gè)不被看見的黑人男青年“我”在不斷尋找被看見的過(guò)程,小說(shuō)的開頭與結(jié)尾相互照應(yīng),都是“我”回到一個(gè)封閉的空間。主人公“我”是歷史這座巨型機(jī)器上毫不起眼的齒輪,齒輪離開了機(jī)器無(wú)法生活,而機(jī)器卻可以有源源不斷的齒輪來(lái)替代某個(gè)齒輪。在“我”尋找被看見的過(guò)程中,5位女性對(duì)“我”產(chǎn)生了不容忽視的作用。針對(duì)小說(shuō)中的女性形象,國(guó)內(nèi)外的關(guān)注點(diǎn)較少。最早關(guān)注《看不見的人》中兩性區(qū)別的是西爾萬(wàn)德,她指出:“《看不見的人》中的黑人和白人女性都反映了美國(guó)白人男性所建立的被扭曲的刻板人物形象,”[1]并以艾里森本人在其論文集《影子與行動(dòng)》中提到的“刻板人物”的定義,說(shuō)明《看不見的人》是反對(duì)美國(guó)白人社會(huì)對(duì)黑人進(jìn)行的“刻板”描繪,而女性的存在卻是非人性化的和刻板的。斯坦福延續(xù)了西爾萬(wàn)德“刻板女性人物”的觀點(diǎn),并對(duì)這些人物進(jìn)行了更詳細(xì)的分類: “小說(shuō)中黑人和白人女性都復(fù)制了描寫女性的傳統(tǒng)兩分法——婦人或妓女,母親或誘惑者。”[2]但她只是詳細(xì)分析了瑪麗這位人物的特征。劉曉潔沿用斯坦福的二分法,對(duì)5位女性人物進(jìn)行了分類和解讀[3]。許麗萍在其碩士畢業(yè)論文中從女性主義視角探討小說(shuō)中的女性形象并分析其形成的原因[4]。與這些研究不同,本文擬在分析小說(shuō)中的女性形象的基礎(chǔ)上,著重探討這些女性在宗教、心靈和身份三方面所蘊(yùn)含的力量對(duì)“我”的巨大的影響,并與艾里森對(duì)女性形象的描述做對(duì)比,進(jìn)而分析艾里森的矛盾女性觀。

    一、間接的女性力量

    “我”把自己定義為看不見的人,一方面出于對(duì)自己身份的懷疑;另一方面為揭示黑人在美國(guó)白人文化中的地位。但“我”還是踏上了尋找身份的旅程,用實(shí)際行動(dòng)證明自己最終是如何被看不見的?!拔摇苯?jīng)歷過(guò)3次身份轉(zhuǎn)變,這3次改變促使“我”不斷向上爬,爬向別人能看見“我”的山頂。其間有5位女性在“我”3次身份轉(zhuǎn)變中發(fā)揮著不可或缺的作用。女性本身所隱藏的力量把“我”推向了尋找的高峰,轉(zhuǎn)變了“我”尋找的方向,但最終卻走向了深不見底的深淵。這5位女性角色影響了“我”的宗教觀、心靈歸屬問(wèn)題和身份建構(gòu)與轉(zhuǎn)變。

    (一)“我”的宗教觀

    《看不見的人》創(chuàng)作歷時(shí)5年,1952年完成,其間經(jīng)歷過(guò)第二次世界大戰(zhàn)和納粹覆滅后人們心靈、信仰和道德的崩潰與重建。1947年美國(guó)私刑迫害事件、種族問(wèn)題愈演愈烈。一個(gè)致力于建立自由、平等、博愛的國(guó)家對(duì)黑人卻從沒兌現(xiàn)過(guò)他們的諾言,黑人一直被排除在平等和博愛之外。美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后,“南方社會(huì)最大的變化是黑人奴隸身份地位的改變,奴隸制的廢除使得將近400萬(wàn)的黑人奴隸獲得了自由。自由的來(lái)臨使許多的黑人相信上帝對(duì)黑人的拯救,認(rèn)為這是上帝的仁愛與福音”[5]。解放后的黑人以極大的熱情投身于宗教生活中,學(xué)習(xí)和閱讀《圣經(jīng)》,參與教會(huì)組織的各種活動(dòng)?;浇桃呀?jīng)融入美國(guó)黑人的生活和精神世界里,給予美國(guó)黑人希望和勇氣,為無(wú)助的他們重燃生活的希望。但是,第二次世界大戰(zhàn)對(duì)人們精神造成的重創(chuàng)和美國(guó)私刑對(duì)黑人身體與心靈的毀滅動(dòng)搖了他們對(duì)基督教的信仰,并懷疑上帝是否真的可以拯救他們。

    小說(shuō)通過(guò)一個(gè)老年婦女唱圣歌,反映出主人公矛盾的宗教觀,即對(duì)上帝的懷疑。小說(shuō)前言里“一個(gè)老年婦女在唱黑人圣歌”[6]9,這部分的字體是斜體字,從前后文的語(yǔ)境來(lái)看,該部分產(chǎn)生于“我”的想象。“我”通過(guò)聽而超越現(xiàn)有的空間,進(jìn)入一個(gè)想象的空間。在另一層空間的“我”與這位唱圣歌的黑人老婦女進(jìn)行了實(shí)質(zhì)性的交流。交談內(nèi)容涉及上帝:“‘孩子,我滿心愛戴我的主人’她說(shuō)道?!阍摵匏艺f(shuō)?!o了我一個(gè)兒子,我愛這幫兒子,所以我雖然恨他,可我總得愛孩子的爹。’‘對(duì)這種既愛又恨的矛盾心理我也有體會(huì),’我說(shuō)?!掖丝讨栽谶@兒出現(xiàn),也就是因?yàn)檫@種矛盾的感情?!盵6]10-11。這段對(duì)話揭示出“我”精神上的一個(gè)重要問(wèn)題,那就是對(duì)上帝的矛盾心理。 “我急忙離開,聽見老婦人還在低吟:‘詛咒你的上帝,孩子,然后就死去吧。’”[6]9。上帝本應(yīng)拯救黑人兄弟于水深火熱之中,但現(xiàn)實(shí)并沒有。所以“我”代表黑人兄弟對(duì)上帝的存在和力量持懷疑態(tài)度。然而為了生存,“我”一直隱藏自己的不滿情緒,這種情緒只能通過(guò)和老婦人的對(duì)話表現(xiàn)出來(lái)。一個(gè)是懷疑,一個(gè)是堅(jiān)信,兩者形成了鮮明的對(duì)比。一部分人仍然堅(jiān)信上帝對(duì)黑人種群的拯救,但另一部分人質(zhì)疑上帝的存在能否解救他們于水深火熱之中。

    此外,“我”對(duì)上帝的懷疑并未到此結(jié)束,與老婦人的對(duì)話喚起了一種類似答案的答案,指引了“我”對(duì)未來(lái)的尋找方向。在對(duì)話的后半段老婦人提到了“自由”,她用女性獨(dú)有的細(xì)膩在“自由”和上帝之間形成一種比較,并表明他們兩人都更愛“自由”,為后文奠定了尋求自由的基調(diào)。這位老婦人用自己獨(dú)特的方式,把上帝比喻成兒子,把“我”精神中對(duì)上帝的矛盾心理和對(duì)自由的向往表達(dá)出來(lái),把“我”從一個(gè)看不見的影子慢慢具化成一個(gè)實(shí)體。

    (二)“我”的心靈回歸

    “我”是一個(gè)看不見的人,一直尋找不到自己的路。在大學(xué)里,遵紀(jì)守法,想要仿照布萊索博士,爬到高處,能夠被人看見。布萊索博士是一名典型的黑人功利主義者,即通過(guò)攀附和奉承白人獲取自己的利益。而“我”也照著布萊索博士的做法,巴結(jié)來(lái)參觀學(xué)校的白人贊助者,以此作為爬高的階梯。但“我”并沒有做好,反而弄巧成拙。當(dāng)“我”要被布萊索博士開除時(shí),“我”走到了人生的十字路口,迷茫到不知往哪里走,心不知飄到了哪里,好像一切都是一場(chǎng)夢(mèng)?!拔摇本鸵x開自己用命奮斗出來(lái)的上學(xué)機(jī)會(huì)。直到遇見唱詩(shī)班“瘦削的棕色姑娘”[6]116,她的聲音和身體讓“我”回歸到出發(fā)的地方。這位女性是在布萊索博士找“我”談話之前出現(xiàn)的,當(dāng)時(shí)的“我”正在觀察和敘述布萊索博士是如何走到現(xiàn)在的地位。敘述者只用了兩個(gè)段落描寫這位姑娘蘊(yùn)含的力量。她的身體和歌聲聚積著無(wú)法言說(shuō)的悲傷。埃萊娜·西蘇在《美杜莎的笑聲》中提到,在以菲勒斯語(yǔ)言為中心的父權(quán)社會(huì),女性沒有自己的語(yǔ)言,她們只有用自己的身體作為語(yǔ)言:“它的肉體在講真話,她在表達(dá)自己的內(nèi)心。事實(shí)上,她通過(guò)身體將自己的想法物質(zhì)化了;她用自己的肉體表達(dá)自己的思想?!盵7]所以,這位姑娘用自己的身體表達(dá)了內(nèi)心深處的情感,盡管她還沒有自己寫作的機(jī)會(huì)。但是她的歌聲讓別人聽到了,刺激了“我”的心靈。同時(shí),歌聲也給予“我”力量,讓“我”想到曾經(jīng)、父母和家鄉(xiāng)?!拔衣牪欢柙~的含意,但卻能領(lǐng)略演唱時(shí)的那種凄楚、渺茫和超凡入圣的情緒?!盵6]116姑娘的這種力量讓“我”想到種種可怕的后果,包括父母的責(zé)備和不確定的未來(lái)。“這歌聲,雖是眼前情景的一個(gè)有機(jī)部分,似乎有一種力量,比這情景更加咄咄逼人,于是我一下子被拉回到現(xiàn)實(shí)之中?!盵6]117想到祖父的囑咐,“我”決定直接面對(duì)未知的后果,盡自己努力繼續(xù)往前走。

    (三)“我”的身份轉(zhuǎn)變

    身份是“我”尋找的目標(biāo),目的是成為被看見的人?!拔摇睆娜瓝魣?chǎng)的受辱,大學(xué)時(shí)期的努力與奉承,到大城市紐約的奮斗,全部是為了能出人頭地。但剛開始到紐約的“我”并沒有什么機(jī)會(huì),直到遇到了3位女性。她們用自己的女性力量為“我”的身份轉(zhuǎn)變聚積了力量,點(diǎn)燃了導(dǎo)火索,最后找到了真正的意義,即自由。

    瑪麗·藍(lán)博的關(guān)懷與言語(yǔ)為“我”的身份轉(zhuǎn)變積聚了能量。正如斯坦福所言,瑪麗是一種母親式的形象。她不僅給“我”提供了安居之所,并且還能讓“我”每天吃到熱乎乎的飯菜。在“我”最落魄和無(wú)所事事的時(shí)候,瑪麗給予“我”生活的希望?!拔乙膊话熏旣惍?dāng)作‘朋友’看待;她不僅僅是朋友——她是一種力量,一種堅(jiān)定的、熟悉的力量,這力量像來(lái)自我的過(guò)去的某些東西,使我不致卷進(jìn)我不敢正視的某種未知的境地中去。”[6]259瑪麗對(duì)“我”的影響不只在這段特殊時(shí)期,她的力量和影響貫穿“我”今后的生活,讓“我”能勇敢地去尋找一種改變。在紐約的這幾個(gè)月,打破了“我”對(duì)現(xiàn)實(shí)與想象的界限。在以前,“我”盡量遵循別人的話,尤其是布萊索博士,但還是被他欺騙,被他所寫的推薦信蒙蔽。在遇到瑪麗之前,“我”在一個(gè)油漆工廠找到工作,卻由于身體原因,無(wú)法勝任。我一直處于碌碌無(wú)為的狀態(tài)。在靠著賠償金度過(guò)艱難的日子時(shí),瑪麗時(shí)常提醒“我”,并且不斷地督促“我”去做些事情以取得有新聞價(jià)值的成就。在瑪麗的關(guān)懷和鼓勵(lì)下, “我”開始重新認(rèn)識(shí)自己,重新思考自己的身份。而這些一定程度上歸因于瑪麗身上具有的女性力量,她不僅在生活上對(duì)“我”體貼入微,還在思想上激勵(lì)“我”做一些事情。瑪麗對(duì)“我”的影響是深遠(yuǎn)長(zhǎng)久的,在“我”迷茫的時(shí)刻,瑪麗的愛和力量充滿“我”的內(nèi)心,即使走投無(wú)路時(shí),也是想著去瑪麗家?!吧犀旣惣胰?,我只有這個(gè)念頭,上瑪麗家去。”[6]572

    被白人趕出自己家的老太太是點(diǎn)燃“我”憤懣和身份發(fā)生質(zhì)變轉(zhuǎn)化的導(dǎo)火索。“我看見一群人面有慍色地朝一座房子看著,那兒有兩個(gè)白人男子正在往外搬一張單人扶手椅,椅子里坐著一位老太太,她正在用無(wú)力的拳頭打他們。”[6]267事件開始時(shí),這位老太太有兩次直接面對(duì)“我”說(shuō):“只要看一看他們是怎樣對(duì)待我們的就夠了??匆豢淳蛪蛄恕!盵6]268老太太的直視刺激了“我”。接著白人搶走了老太太的圣經(jīng),而且不允許她進(jìn)房間內(nèi)祈禱。白人的這些做法讓圍觀群眾奮起反抗,而當(dāng)“我”在撿起抽屜里的東西,看到一張“自由身份證”[6]273時(shí),想起了黑人的現(xiàn)實(shí)處境。這促使“我”在白人拔槍的時(shí)候走到黑人們面前,并說(shuō)服他們用守法的方式與其進(jìn)行對(duì)抗。這一行動(dòng)標(biāo)志著“我”被看見和被發(fā)現(xiàn),為以后加入兄弟會(huì)埋下了伏筆?!岸谡麄€(gè)過(guò)程中,那位年老的女性一直發(fā)出刺心的叫喊?!盵6]271老太太的女性力量在無(wú)形之中刺激著“我”心底里潛藏的憤怒和不滿,點(diǎn)燃“我”內(nèi)心不斷翻騰的火焰,從而使“我”在人群之中脫穎而出,尋找到新的發(fā)展方向。

    西比爾,一位白人已婚婦女,小說(shuō)中她作為自由的化身觸動(dòng)了“我”的反叛和對(duì)自由的尋找。劉曉潔借用Stanford的兩分法,把西比爾定義為誘惑者。但筆者認(rèn)為西比爾對(duì)“我”來(lái)說(shuō)是最后的醒悟和解脫。她其實(shí)是自由的化身,肆無(wú)忌憚地釋放自己,用酒精和性愛麻痹自己以逃避現(xiàn)實(shí)?!拔摇苯佑|西比爾是想學(xué)習(xí)賴因哈特,試圖通過(guò)女性來(lái)獲得兄弟會(huì)的內(nèi)部情報(bào)。當(dāng)“我”戴上墨鏡時(shí),人們把“我”認(rèn)成賴因哈特,而“我”借此想象賴因哈特是怎樣的人,并且把自己化身為賴因哈特,為獲得情報(bào)而接近西比爾。但西比爾刺激了“我”對(duì)女性的同情和憐憫以及對(duì)自由的意義的尋找。尤其是在“我”送她走后,她又出現(xiàn)了?!八仍谝蛔譄粝孪蛭艺惺?。我絲毫不感到奇怪;我相信這是命中注定的。我慢慢走近時(shí)聽到她在笑。她在我前面跑了起來(lái),光著雙腳,悠悠然地仿佛在夢(mèng)中一般跑。東倒西歪,但是很敏捷?!盵6]539-540這時(shí)的西比爾與第一位老年婦女所向往的“自由”形成了呼應(yīng),把“我”對(duì)女性的印象混雜在一起。西比爾給予“我”的力量不同于前幾位女性,她讓“我”把對(duì)女性的鄙視、厭惡、愧疚和同情等各種情感交織在一起,帶給“我”一種沉重感,使得“我”對(duì)兄弟會(huì)和整個(gè)社會(huì)徹底失望。她讓“我”更加確定自己是看不見的人,一位無(wú)名的黑人而已。

    這5位女性所賦予“我”的女性力量,讓“我”想起了家人的囑咐和初心,刺激了“我”一次次的身份轉(zhuǎn)變。正如有學(xué)者說(shuō):“黑人女性形象在必要時(shí)可以為了黑人男性做出犧牲,為整個(gè)黑人所謂的黑人民族性付出全部的努力,而同時(shí)隱藏她們的自我和個(gè)體需求?!盵8]142這5位女性就是這樣的形象,為黑人而埋藏了自己。所以,這些女性所隱藏的特有的女性特質(zhì)帶給“我”力量,在“我”尋找身份的路上起到關(guān)鍵的作用。

    二、艾里森的矛盾女性觀

    5位女性自身的力量無(wú)法直接改變黑人的現(xiàn)狀,而是以“我”為中間者,或者說(shuō)通過(guò)男性本身的性別優(yōu)勢(shì),為黑人種群性運(yùn)動(dòng)發(fā)揮自己的微薄之力。但艾麗森對(duì)這些女性的片面描述又夸大了她們的缺點(diǎn)和劣勢(shì),揭示了作者的矛盾女性觀。

    文中所描述的女性力量并不能直接對(duì)外界產(chǎn)生任何作用,而是通過(guò)“我”的改變來(lái)顯示,即這些力量是在“我”身上發(fā)揮作用。因?yàn)楦笝?quán)社會(huì)的壓制,女性的地位低于男性,而黑人女性又受到白人女性的抵制,其地位更是處于社會(huì)階層的最底層。她們是男性的附屬品,只能通過(guò)男性尋求自身在社會(huì)上的位置。例如,瑪麗經(jīng)常對(duì)“我”說(shuō):“只有靠你們這些年輕人去改變這個(gè)世道了,你們得帶頭,得斗爭(zhēng),使我們大家多少提高一點(diǎn)。”[6]255-256從中可以看出,瑪麗作為女性的無(wú)能為力,她們只能在年輕男性的帶領(lǐng)下,為自身和自己的種群爭(zhēng)取平等的權(quán)利。而且無(wú)論是黑人老婦女還是跳舞的棕色女孩,她們都無(wú)法直接表達(dá)出自己的不滿和憤怒,她們的聲音和動(dòng)作只能選擇性地被男性聽見和體會(huì)。所以,在男權(quán)社會(huì)里,女性所起的作用永遠(yuǎn)是被動(dòng)的,并受到種種限制,特別是黑人女性。而“我”在小說(shuō)中發(fā)揮了橋梁作用,女性的力量成為“我”的行動(dòng)動(dòng)力,刺激“我”不斷尋求新身份,為改變黑人的現(xiàn)實(shí)境遇做出一些努力。

    然而,這些女性形象在“我”心中卻是不完整的。文中所論述的5位女性,只有瑪麗和西比爾擁有自己的姓名,前面3位卻無(wú)名無(wú)姓,只是“我”根據(jù)她們的特征給她們貼上相應(yīng)的標(biāo)簽。第一位是“我”想象中唱黑人圣歌的老婦人,所以對(duì)她的描述僅僅停留在聲音上面,一是她唱的歌,二是與“我”的對(duì)話。缺少對(duì)其具體面貌和表情的描述。第二位是唱詩(shī)班的棕色姑娘,她也是通過(guò)歌聲和身體帶給“我”無(wú)窮的力量,對(duì)她的長(zhǎng)相和經(jīng)歷亦無(wú)從得知。第三位是被趕出家的老太太,她的叫喊、眼神和行為點(diǎn)燃“我”心中的火焰,但“我”并沒有去描述其悲傷和憤懣的心理狀態(tài)?,旣惡臀鞅葼栯m然有姓名,但是對(duì)她們的描述卻仍然是片面的?,旣惖谝淮纬霈F(xiàn)的形象是“那個(gè)大塊頭黑女人用沙啞的女低音”[6]253,還有“看著她那粗糙的褐色的手指拿著那只亮晶晶的玻璃杯”[6]253,而且其言行始終體現(xiàn)其對(duì)男性的依賴。西比爾對(duì)“我”的印象類似于色情狂,即使現(xiàn)在美貌依舊,但“她馬上就會(huì)身材粗壯,有一個(gè)小小的雙下巴,腰腹部得勒上三層緊身褟。……但是我同時(shí)越來(lái)越發(fā)覺她身上有一種女性美,暖洋洋的”[6]527??梢钥闯?,文中的女性盡管各自擁有其獨(dú)特的力量,但艾里森卻沒有全面完整地刻畫任何一個(gè)女性形象。黑人女性主義批評(píng)家認(rèn)為,“男作家文本中的黑人婦女老套形象的刻畫是文學(xué)上‘厭女癥’的表現(xiàn),這些文本并沒有抓住黑人婦女的真實(shí)形象……盡管有些形象似乎是正面的,但黑人婦女不論以怎樣的面貌出現(xiàn),民族主義文學(xué)都沒能刻畫出黑人婦女的多重性格特點(diǎn)”[8]141。所以,艾里森雖然致力于跳出黑人的圈子,融合美國(guó)的價(jià)值觀和文學(xué)價(jià)值,但是對(duì)于女性在美國(guó)社會(huì)中的作用,艾里森的觀點(diǎn)依然是按照傳統(tǒng)男作家對(duì)女性的刻板認(rèn)識(shí),女性是男作家們烘托男性優(yōu)勢(shì)的背景材料。但同時(shí),艾里森也認(rèn)識(shí)到這些女性所擁有的獨(dú)特的女性力量。艾里森的矛盾女性觀,表明了黑人男作家在逐漸打破性別的界限,并試圖為黑人同胞尋找出路的努力與嘗試。

    三、結(jié)語(yǔ)

    “我”在自我身份追尋的過(guò)程中離不開女性無(wú)形之中的力量,小說(shuō)中的5位女性以女性獨(dú)有的魅力和優(yōu)勢(shì)支持“我”在跌倒之后爬起來(lái)繼續(xù)尋找自己的出路。而男性作家對(duì)女性的刻板印象和片面描述反映其矛盾女性觀。這既體現(xiàn)了艾里森對(duì)女性價(jià)值的認(rèn)同及對(duì)女性現(xiàn)實(shí)遭遇的同情,又打破了黑人男作家固有的偏見,表明黑人男作家也在努力超越性別差異,為黑人種群的共同利益所做的有益嘗試。

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