淺析《影》的視覺設(shè)計與主題表達(dá)

□ 黎苗苗

張藝謀導(dǎo)演的《影》于2018年9月30日上映，是一部由鄧超領(lǐng)銜主演的架空古裝片，影片在內(nèi)地市場共收獲6.28億票房①，與張藝謀多次合作的趙小丁擔(dān)任攝影師。

自2002年《英雄》上映以來，張藝謀陸續(xù)拍攝了幾部古裝片，引領(lǐng)了古裝商業(yè)大片潮流，其執(zhí)導(dǎo)的中美合拍片《長城》更是與好萊塢頂級明星馬特·達(dá)蒙合作。張藝謀作為第五代導(dǎo)演的代表人物，向外輸出了中國電影，在美學(xué)上也持續(xù)做出探索。不論是早期現(xiàn)實(shí)主義題材的《紅高粱》等影片，還是《英雄》這樣的商業(yè)巨制，張藝謀在視覺呈現(xiàn)、視聽語言的設(shè)計上都花了很多功夫，《影》在氣氛上與之前的影片不同，整個設(shè)計的基礎(chǔ)格調(diào)發(fā)生了比較大的變化。

《影》圍繞鄧超一人分飾兩角的沛國大都督子虞及其替身境州之間的關(guān)系展開。戰(zhàn)功顯赫的子虞因?yàn)楸粩硣鴮㈩I(lǐng)楊蒼（胡軍飾）打傷，難以恢復(fù)，但收復(fù)失地境州、打敗楊蒼是他的夙愿，為此他啟用了影子境州。境州八歲時為子虞的叔父所救，因?yàn)榕c子虞相貌相似，被秘密培養(yǎng)成子虞的影子，卻愛上了子虞的妻子小艾（孫儷飾）。子虞原本的計劃是收復(fù)境州、除掉主公（鄭愷飾）、自立為王，卻沒有想到螳螂捕蟬黃雀在后。影片最后，子虞、境州、主公共聚一堂，死里逃生的子虞假扮蒙面人揭穿了主公的離間計并殺了他，時日不多的他打算成全小艾和境州，卻沒想到被境州反殺。境州走出朝堂，對門外的眾將士說主公遇刺身亡。小艾奔向緊閉的大門，透過門縫卻露出了一臉驚恐的表情。影片到此結(jié)束，導(dǎo)演對結(jié)局做了開放性的設(shè)計。

一、色彩與層次

張藝謀對色彩的運(yùn)用駕輕就熟，色彩成了他電影里非常重要的視覺符號，與情節(jié)的發(fā)展、人物的性格、整體的美術(shù)設(shè)計息息相關(guān)。以《英雄》為例，李連杰飾演的無名打敗曾刺殺秦王的高手飛雪和殘劍，得到秦王賞識和近身接見的機(jī)會，影片層層揭秘講述過三個版本，每個版本中，飛雪和殘劍衣著的主色調(diào)都不一樣。第一個版本講述的是殘劍與侍女有染，與飛雪不睦，用的是鮮艷的紅色；最終真正的版本殘劍為了天下統(tǒng)一著想，主動放棄行刺機(jī)會，與飛雪生出嫌隙，不料最后飛雪緊跟著殘劍自殺，這時候用的是白色。紅色熱烈鮮艷，白色純潔無瑕，暗合兩個故事中截然不同的情緒。

《影》中卻褪去了這種極具視覺沖擊感、對比強(qiáng)烈的顏色設(shè)計，主色調(diào)選取了黑白灰，服裝、道具、場景相互交融，流動感極強(qiáng)，不是截然不同的黑色和白色，更像經(jīng)過特殊處理后的漸變?！队啊吩谏噬献隽四吧幚恚嫷臍庀涿娑鴣?。如果我們仔細(xì)觀察，能發(fā)現(xiàn)《影》的外景幾乎所有的場面都在下雨，田戰(zhàn)（王千源飾）去竹林訓(xùn)練死士，主要是靜態(tài)造型，之后境州和楊蒼的三合之戰(zhàn)、長公主（關(guān)曉彤飾）與楊蒼之子楊平（吳磊飾）的對壘、田戰(zhàn)和死士的包抄，這是《影》中所有的武打戲，都在陰雨中進(jìn)行。水汽的氤氳使得整個場面十分潮濕，與本就暗沉的色彩相輔相成，直接通過畫面增強(qiáng)了故事的悲劇性。但張藝謀在融合之外，同樣用到了對比的技巧?！队啊冯m然不是黑白片，但整個底色讓我們聯(lián)想到黑白片，在此基礎(chǔ)上，飽和度極低的血沿著面部被雨水沖刷。特別是長公主和楊平死后，鏡頭緩緩?fù)Ａ粼谒麄兩砩?，似乎流露出了悲憫之情?/p>

張藝謀在接受采訪的時候曾說道：“（《影》）這個故事其實(shí)講的是人性復(fù)雜，那為什么采用水墨畫的形式？我認(rèn)為水墨畫恰巧能闡述人物的復(fù)雜性，水墨畫不是非黑即白的，人性也是如此。它就像中間暈染和流動的部分，非常有層次，而這就是人性?！雹凇坝啊敝傅氖翘嫔恚侨藘?nèi)心深處涌動的欲望，也是人的變化。

二、框架與屏風(fēng)

片中頻繁用到“陰陽”的概念，子虞和境州二人思索破解楊蒼之道，視覺上子虞和境州在陰陽圖上各據(jù)一方，但想出破解之法的是小艾。小艾建議以女人身型入沛?zhèn)悖ㄎ淦鳎?，以柔克剛。這段場景的鏡頭影片用了慢放，除了表現(xiàn)打斗細(xì)節(jié)，還讓觀眾感受到柔美，也讓觀眾注意到了小艾和境州之間暗涌的情感，代入子虞的視角，在道德和情理的體系框架之下審視這段三角關(guān)系。

《影》室內(nèi)空間的設(shè)計充分考慮到了光影與框架。其場景元素并不繁復(fù)，不過設(shè)計很有意味，主要是用紗與屏風(fēng)相結(jié)合。作為主要室內(nèi)主場景的朝堂，用主公所寫的賦裝飾，既增強(qiáng)了畫面的縱深感，也給畫面增添了韻味。另一室內(nèi)主場景是小艾和子虞的臥室與密室，二者之間有狹長幽深的密道。這兩個主要的室內(nèi)場景都大量用到了屏風(fēng)，畫面中頻繁出現(xiàn)的人和屏風(fēng)之間交互的幾乎都是重頭戲。屏風(fēng)是掩蓋，是隔斷，更是投射。小艾與境州雖然互生好感，可是二人一直恪守禮節(jié)，直到與楊蒼決戰(zhàn)前夜，他們二人面對可能到來的生離死別才釋放自己壓抑已久的情感，屏風(fēng)、燭火與人影交相呼應(yīng)，畫面變得朦朧，可是傳達(dá)給觀眾的感情信息十分清晰；境州帶田戰(zhàn)去密室拜見子虞，二人在屏風(fēng)處有一番對話。境州被屏風(fēng)環(huán)繞，田戰(zhàn)在屏風(fēng)外，待田戰(zhàn)走近屏風(fēng)，鏡頭轉(zhuǎn)到屏風(fēng)外透過紗對著兩人。境州坦言了自己的影子身份，此時他在屏風(fēng)上投射出的影子與臺詞呼應(yīng)；收復(fù)境州之后，室外的戰(zhàn)斗轉(zhuǎn)向室內(nèi)，主公計劃殺死子虞，此時屏風(fēng)與殺戮聯(lián)系到了一起，被殘忍殺害的人的血直接濺到屏風(fēng)上，雖然隔著屏風(fēng)，血腥并沒有真正意義上被淡化。

三、人性與命運(yùn)的思考

《影》拍攝的是替身的故事，張藝謀在采訪中曾提到拍這部片子的想法源于黑澤明的《影子武士》。③《影子武士》的日本片名是《影武者》，講述的是日本名將武田信玄受了重傷，命不久矣，命令家臣三年秘而不宣，守住故土。他的哥哥信廉之前曾經(jīng)救過一個與武田信玄容貌十分相似的盜賊，為了瞞過織田信長和德川家康的耳目，讓盜賊做了武田信玄的替身。武田信玄是武田家族的山與支柱，織田信長與德川家康也對他有所忌憚?！队白游涫俊分械奶嫔砗途持莸奶幘辰厝徊煌?，雖然他倆都以平民身份卷入了權(quán)貴之間的斗爭，并在其中扮演重要的角色。影子武士崇拜信玄，并堅守信玄的信念，雖然殘酷的戰(zhàn)爭場面使他覺得害怕，他還是代替信玄作為一種精神象征穩(wěn)住了局面。三年期限到，他被逐出府。信玄的兒子貿(mào)然出兵，被織田信長和德川家康打敗，武田家就此落敗，出乎意料的是影子也與武田家共生死，他個人的生命和信玄的生命交融到了一起。

境州則不同，他從小就被作為替身培養(yǎng)，被啟用時唯一的任務(wù)是替子虞打敗楊蒼，他很可能為此而死。因?yàn)閻勰叫“瑸榱吮Ｗ∽鳛槿速|(zhì)母親的命，他不得不前行，這是被動的行為。他曾問過自己是誰，可是在還沒有找到答案之前就被吞噬了，母親的死無疑是壓垮他的最后一根稻草。他和自己的母親都只不過是權(quán)勢斗爭中的棋子，任人擺布。母親的死激發(fā)了他心底的憤怒和仇恨，因而最后有一個戲劇性的反轉(zhuǎn)，他回到了自己曾經(jīng)想逃離的地方，殺死了真身子虞，試圖用子虞的身份成為主宰。子虞曾經(jīng)說過沒有真身哪里來的影子，境州反駁的方式就是殺了真身，徹底成為真身。雖然最終結(jié)局是開放性的，我們不知道境州最終的境遇如何，不過通過小艾驚恐的表情，我們可以揣測一二。主要考慮兩個人物，串通做戲騙過子虞的主公和田戰(zhàn)。影片開頭曾提到過權(quán)貴有自己的替身是普遍的現(xiàn)象，那么主公是否也有替身，死的是替身嗎？如果主公真的死了，知曉全部真相的田戰(zhàn)會否屈居替身之下，不替主公報仇？

《影》呈現(xiàn)出來的核心矛盾是主公一派和子虞一派之間的斗法，子虞和境州二人之間并沒有形成更深層次的依附或者對抗關(guān)系，這組人物關(guān)系既關(guān)乎自我與他者，也關(guān)乎小人物在宏大歷史中的命運(yùn)。可在片中他們二人如何看待彼此并沒有用特別具體的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，只是用母親和小艾兩個人物來外化與推動矛盾。影片通過悲劇和反轉(zhuǎn)試圖傳達(dá)的人性的流動，不可避免停留在了比較淺的層面。自我的找尋與自我價值的確立，透過權(quán)利博弈，個人在其中的掙扎與信念或許應(yīng)當(dāng)用到更多的筆墨。

注釋：

①票房數(shù)據(jù)來源于貓眼票房專業(yè)版[EB/OL].https://piaofang.maoyan.com/movie/246267.

②③專訪張藝謀：拍《影》從未考慮過市場，那是件非常愚蠢的事情[EB/OL].https://maoyan.com/films/news/48282.