隨著中國社會經(jīng)濟的發(fā)展,中國藝術(shù)家的文化自信與自覺在不斷提升。中國藝術(shù)家和理論家也開始冷靜地、客觀地審視西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義以及當代藝術(shù)的種種思潮和現(xiàn)象。在中國藝術(shù)家們的不懈努力下,已經(jīng)逐漸形成了非常豐富而多元的面貌,特別是中國的寫實主義繪畫。本次展覽匯集了中國當代優(yōu)秀的寫實主義藝術(shù)家,涵蓋老中青三代,從他們的創(chuàng)作中我們可以看到中國藝術(shù)家對寫實主義的探索和貢獻。在表現(xiàn)語言上,既有造型嚴謹?shù)墓诺渲髁x風(fēng)格,也有色彩強烈筆觸奔放的表現(xiàn)主義風(fēng)格。在表現(xiàn)題材上,既有表現(xiàn)現(xiàn)實社會具有深刻人文關(guān)懷的作品,也有表現(xiàn)充滿想象力的幻想世界的作品。展覽于2019 年11 月21 日至27 日在榮寶齋大廈舉辦。
本次展覽匯集浙江省博物館和南京博物院、廣東省博物館、蘇州博物館的藏品約50 件(組),其中既有會意典故或借浪漫想象構(gòu)境言志的山居讀書、林泉雅集圖,也包括了一些實有所指的書齋圖和文士寫真,期望能以此呈現(xiàn)一個群體的現(xiàn)實與精神世界,并為地方文脈的索驥提供一些參證。尤值一提的是,它們當中有許多原本即為書畫酬答、雅集結(jié)社而作,圖像背后往往還潛藏著作畫人與受畫及觀畫者之間千絲萬縷的情感聯(lián)系與人際互動,于畫史的風(fēng)格流變外,從中或亦可窺見一個群體的幽微心曲及其社交模式和人情世態(tài)。展覽于2019 年11 月8 日至2020 年1 月31 日在浙江省博物館舉辦。
本次展覽以屏風(fēng)為主體,涵蓋古代書畫、器物、墓室壁畫以及當代藝術(shù)創(chuàng)作等多個方面。展品匯集國內(nèi)外14 家博物館藏藝術(shù)精品,包括芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏《合樂圖》(傳周文矩)、故宮博物院藏的傳五代周文矩《重屏?xí)鍒D》、湖南省博物館藏《馬王堆1 號墓出土木板漆畫屏風(fēng)》(復(fù)制品)、新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏《唐屏風(fēng)絹畫》、重慶三峽博物館藏《臨韓熙載夜宴圖》、上海博物館藏文徵明《人日詩畫卷》、南京博物院藏唐寅《李端端落籍圖》等。此外,展覽還結(jié)合了宋冬、楊福東、尚揚、施慧、泰祥洲、展望、徐累、夏小萬、徐冰當代9 位藝術(shù)家的作品,全力營造一個畫屏中的藝術(shù)世界。展覽于2019 年9 月6 日至12 月6 日在蘇州博物館舉辦。
中日兩國文化一衣帶水,近現(xiàn)代以來中日之間的文化交流層出不窮,呈現(xiàn)出文化繁榮的局面。其實,從日本的古代開始就有許多在中國畫創(chuàng)作領(lǐng)域上卓有成就者并對中國國畫的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。古澤道代從古稀之年開始學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)國畫,并多次來中國敦煌、黃山、太倉等地進行考察和學(xué)習(xí),在取法中獨愛清代“四僧”之一的石濤,并定為自己不斷學(xué)習(xí)的目標和方向。此次展覽共展出古澤道代近期國畫作品60 余幅,形式多樣、取法傳統(tǒng),同時也是古澤道代第一次舉辦自己的個展,也是自己對中國畫學(xué)習(xí)的一次較為全面的展示。展覽于2019 年11 月21 日至24 日在日本岐阜文化中心舉辦。
本次展覽將展出超過80 件巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院收藏的藝術(shù)作品,涵蓋油畫、雕塑、版畫、模型、書籍和手稿等,回顧法國藝術(shù)從法國波旁王朝國王路易十四至拿破侖帝國時期的發(fā)展歷程。大部分展品為第一次在中國展出。展覽共分為9 部分:“文藝復(fù)興運動:法國藝術(shù)的起源”“現(xiàn)代藝術(shù)家的誕生”“太陽王的皇家繪畫與雕塑學(xué)院”“貴族階層的藝術(shù)繁榮”“人體美學(xué):藝術(shù)與科學(xué)的對峙”“啟蒙運動時期英雄主義繪畫的革新”“藝術(shù)與革命:從大衛(wèi)到安格爾”“考古學(xué)與廢墟的詩意美學(xué)”“皇家學(xué)院到學(xué)院派”。重要展品包括 Nicolas Poussin 的《墨丘利、赫爾斯和亞格勞洛斯》、Jean Honore Fragonard 的《耶羅波安向異神獻祭》、Jean Auguste Dominique Ingres 的《阿琉斯接見阿伽門農(nóng)使者》等。展覽于2019 年11 月5 日至2020 年2 月9 日在上海博物館舉辦。