《天衣無縫》的新表達(dá)“神操作”

杜邁南

繼2017年的年度爆款《人民的名義》后，由導(dǎo)演李路攜手部分原班班底，搭檔編劇張勇共同打造的諜戰(zhàn)劇《天衣無縫》于1月10日在江蘇衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視開播。劇集雙線并行的敘事和緊湊的節(jié)奏引發(fā)觀眾熱議，女主角貴婉剛出場就“下線”亦被指“神操作”。

首播當(dāng)晚，該劇在江蘇衛(wèi)視以CSM55城0.82%的收視率躋身衛(wèi)視電視劇收視榜亞軍，次日超越《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》問鼎冠軍。網(wǎng)絡(luò)方面，截至1月21日，#電視劇天衣無縫#微博話題閱讀量超過4.672億。

“燒腦”非主打標(biāo)簽劇集創(chuàng)作風(fēng)向需引領(lǐng)

隨著《人民的名義》火爆熒屏，李路在業(yè)界的知名度顯著提升，各種邀約接踵而至。在眾多項(xiàng)目中選擇《天衣無縫》，李路解釋一是因?yàn)樽约涸趧?chuàng)作中堅(jiān)持“不重復(fù)”的原則，二是因?yàn)樗旧砭蛯?duì)諜戰(zhàn)劇感興趣，正好又遇到編劇張勇的好本子，“這幾年比較經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇我都認(rèn)真看了，包括張勇的《偽裝者》。這是我一直想挑戰(zhàn)的題材，我也希望做一部與以往完全不同的諜戰(zhàn)劇?！?/p>

《天衣無縫》改編自張勇小說《貴婉日記》，是其繼《一觸即發(fā)》《偽裝者》之后“諜戰(zhàn)三部曲”的收官之作，講述懷抱理想的人們在紛亂年代中為家國而戰(zhàn)的故事。李路與張勇的聯(lián)手讓這部劇顯示出與過往諜戰(zhàn)劇不同的氣質(zhì)。劇集開篇采用復(fù)合時(shí)空雙線敘事，交叉剪輯、閃回、倒敘、插敘、旁白等多種拍攝剪輯手法融入其中。應(yīng)接不暇的人物、事件次第鋪陳，起承轉(zhuǎn)合之間懸念迭起，讓很多觀眾直呼“太燒腦”，也有部分觀眾認(rèn)為這樣的拍攝手法對(duì)非原著黨不太友好。

面對(duì)爭議，李路表示為照顧觀眾觀感，電視劇版本相較原著小說已做過多次調(diào)整，“前幾集出現(xiàn)的人物和故事線索太多，設(shè)的局太大，可能需要觀眾凝神看，才能夠看懂。不過后面的劇情會(huì)一馬平川，而且每集都有爆點(diǎn)?！崩盥窂?qiáng)調(diào)，“燒腦”并不是《天衣無縫》的主打標(biāo)簽，“燒”到什么程度，觀眾能否接受取決于分寸的拿捏，“探索新的表述方式都會(huì)面臨一些風(fēng)險(xiǎn)，我覺得還是要做出引領(lǐng)的。”

作為原著作者及劇版編劇，張勇也一直追求創(chuàng)作方式的創(chuàng)新，“我們設(shè)了個(gè)大局，不得不用倒敘、插敘的講述方式，也需要雙時(shí)空并進(jìn)來解釋人物前史和人物關(guān)系。如果順著演，觀眾是從頭到尾都看得懂了，可這樣就失去了做懸疑諜戰(zhàn)劇的意義。其實(shí)雙時(shí)空線并行在英劇、美劇中很常見，只是國內(nèi)比較少見?！敝劣谟^眾的接受程度，張勇表示，“中國觀眾是有智慧的，他們能跟上我們的敘事步伐。我會(huì)盡量贏得更多觀眾的喜愛，相信隨著劇情的深入，這部劇會(huì)讓觀眾欲罷不能。”

拒絕人物設(shè)置臉譜化群像戲?yàn)槿珓∏榉?wù)?

《天衣無縫》原著小說《貴婉日記》豆瓣評(píng)分8.2分，但要將它搬上熒屏真正做到“天衣無縫”并非易事。張勇將創(chuàng)作這部劇的過程形容為“造房子”，“我是做舞臺(tái)劇的，對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)有著比較豐富的經(jīng)驗(yàn)，所以我習(xí)慣用做舞臺(tái)劇的方式去構(gòu)思，將每個(gè)環(huán)節(jié)都設(shè)置得很緊密。我的每部小說其實(shí)就是一部電視劇的大綱，拍成劇就需要把小說這根梁慢慢撐起來，就像造房子一樣，慢慢鋪墻紙、鋪磚，改造所有的內(nèi)容，讓每個(gè)人物更加豐滿，有血有肉，而非臉譜化。”

影視化改編是個(gè)系統(tǒng)工程，《天衣無縫》是部群像戲，涉及大量人物和社會(huì)關(guān)系。李路認(rèn)為群像戲有自身獨(dú)特的優(yōu)勢，能夠多側(cè)面、多層次地展現(xiàn)社會(huì)各個(gè)角落、各個(gè)陣營里不同人物的生存狀態(tài)及奮斗歷程，“但群像戲不是為了群像而群像，而是為全劇情服務(wù)?！睘榱俗寗∏榈母木幐雍侠?，整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)劇本進(jìn)行反復(fù)打磨和論證。張勇告訴《綜藝報(bào)》，在開拍前，她曾跟隨劇組圍讀劇本長達(dá)一周，“每天從早上九點(diǎn)到晚上十一二點(diǎn)，我跟李路導(dǎo)演，以及劇中演員，包括一些技術(shù)部門的制片，都會(huì)分角色圍讀劇本，將劇本中出現(xiàn)的問題逐步完善，盡量彌補(bǔ)瑕疵。”

升格鏡頭、疊化剪輯、光影的穿插、冷暖色的交替，以及精美考究的服化道，讓《天衣無縫》既有暗流涌動(dòng)的懸疑氣息，又有浪漫主義的年代色彩。李路認(rèn)為從拍攝角度來講，《天衣無縫》是部嚴(yán)肅的諜戰(zhàn)劇，“我們現(xiàn)在呈現(xiàn)給大家的既有原始真實(shí)，又有經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)加工的綜合體現(xiàn)?！睂?duì)于劇集最終呈現(xiàn)的效果，李路表示滿意，“制作上，我們力求在《人民的名義》基礎(chǔ)上更上一層樓。由于拍攝周期比較緊，整體雖有長進(jìn)，但還有瑕疵，需要再去調(diào)整。”

對(duì)于外界習(xí)慣將《天衣無縫》與《偽裝者》做比較，張勇直言兩者講述的是完全不同的故事，根本沒有可比性，只是在臺(tái)詞上沿襲了她一直以來的舞臺(tái)劇風(fēng)格。不管外界反饋如何，張勇認(rèn)為這部作品對(duì)她而言已經(jīng)“勝利”，“跟我以前的作品相比，《天衣無縫》打破了我之前的創(chuàng)作框架，開啟了四維空間，在創(chuàng)作層面上了一個(gè)嶄新臺(tái)階?！?/p>