《骷髏幻戲圖》與南宋百姓生存狀態(tài)

（江蘇開放大學(xué) 215000）

一、李嵩和他的《骷髏幻戲圖》

李嵩（1166——1243）是南宋中期著名的畫院畫家。李嵩所生活的年代文化藝術(shù)繁榮，他“工畫道釋、人物、花鳥，位置不凡，傅彩精妙，高出流輩?！?元代夏文彥的《圖繪寶鑒》載：李嵩，錢唐人，少為木工，頗達(dá)繩墨，后為李從訓(xùn)養(yǎng)子，工畫人物道釋。得從訓(xùn)遺意，尤長于界畫，光、寧、理三朝畫院待詔。2他的養(yǎng)父李從訓(xùn)，為北宋宣和年間畫院待詔。工畫道釋人物花鳥，位置不凡，傅彩精妙，高出流輩。3他不止是李嵩的養(yǎng)父，還兼李嵩的師傅?！恩俭t幻戲圖》是李嵩頗具代表性的作品之一。

《骷髏幻戲圖》，絹面團(tuán)扇，縱27.1厘米，橫26.3厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。描繪的題材帶有一定的神秘性與荒誕性，還有人認(rèn)為此畫面充滿了一種恐怖感。這些感覺都是源于畫面所描繪的對象：一對大小骷髏。據(jù)記載，李嵩表現(xiàn)骷髏題材的作品并不少?！赌纤卧寒嬩洝肥珍浀年P(guān)于這一題材的作品描述如下：

1.明陳繼儒的《太平清話》：余有李嵩《骷髏圖》團(tuán)扇，絹面，大骷髏提小骷髏戲一婦人，婦人抱一小兒乳之，下有貨郎擔(dān)，皆零星百物可愛。4

2.明代《顧氏畫譜》摘錄了吳來庭李嵩《骷髏圖》跋：李嵩精工人物佛像，觀其《骷髏圖》，必有所悟，能發(fā)本來面目意耳。5

3.吳其貞《書畫記》中有對李嵩的一幅《骷髏圖》的描繪：“墩下坐一骷髏，手提一小骷髏，旁有婦乳嬰兒于懷，又一嬰兒指著手中小骷髏，不知是何義意?！?

上述記載中作品，大同小異，是同一母題的作品，可見李嵩熟知此類題材。李嵩作為同時期的畫院畫家，一種骷髏題材，繪成多幅扇面，在當(dāng)時應(yīng)是常見的。而團(tuán)扇則是日用品，在日用品上出現(xiàn)的圖像，經(jīng)過一段時間的傳播后，大都成為百姓習(xí)以為常的圖像。因此，可以說“骷髏”形象在當(dāng)時的百姓心目中，則是大眾化的圖像。

二、李嵩所處的時代及其與《骷髏幻戲圖》產(chǎn)生的關(guān)系

李嵩出身底層，其生活的時代朝廷腐敗、軍事力量薄弱。作為當(dāng)時的宮廷畫家，李嵩的作品有很多是反映百姓生活的，曾被評價“李師最識農(nóng)家趣，畫出萋萋芳草天?！?。藝術(shù)來源于生活，反映生活。

村社、村巫、乞丐以及農(nóng)民勞作的場景都是李嵩極為熟知的題材，這些畫面中的生活場景都是伴隨著他的童年時光的。在掌握了精湛的繪畫技法后，這些題材便成為他信手拈來的描繪對象，在此基礎(chǔ)上，他成為極有代表性的畫院畫家之一。

宋代畫院在當(dāng)時作為最高的繪事機(jī)構(gòu)，注重形似，據(jù)鄧椿記載：“畫院蓋一時所尚，專以形似。茍有自得，不免放逸，則謂不合法度?！?在這種理念下畫院畫家也視形似為最高標(biāo)準(zhǔn)?！恩俭t幻戲圖》畫面形象逼真、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物生動活潑，兩個大小骷髏結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，貨郎擔(dān)以及其中的水壺、草席、雨傘等物也刻畫細(xì)致?？梢?，李嵩對“骷髏”這一物象極其熟悉，而在扇面這一日用品上繪此形象，李嵩又不止繪此一幅骷髏圖扇面，足以說明此形象被大眾廣泛接受。

三、南宋的戰(zhàn)爭、饑荒與骷髏形象的大眾化普及

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在宋朝建立的319年里，全國共計(jì)爆大規(guī)模戰(zhàn)爭551次，其中北宋、遼、金、西夏為256次，南宋、金、蒙為295次，年均1.73次。9南宋政權(quán)從最初的建立就面臨著巨大的戰(zhàn)爭壓力，在與金國尋求一段時間的相對穩(wěn)定后，金國幾次出兵南下，企圖滅掉南宋，都未成功。而南宋在宋孝宗時期也數(shù)次北伐以期收復(fù)失地，都無果而終。南宋到了中后期朝政腐敗，國力衰退。與此同時，北方的蒙古崛起，在聯(lián)合南宋滅掉金國后開始大舉南下，入侵南宋。這期間的無數(shù)次戰(zhàn)爭對人們生活的摧殘嚴(yán)重。戰(zhàn)爭導(dǎo)致的物價上漲直接對百姓的日常生活帶來了致命的沖擊。戰(zhàn)爭的危害不止是直接參與者，涉及地區(qū)的百姓生命財(cái)產(chǎn)安全得不到有效的保障，直接導(dǎo)致國家的財(cái)產(chǎn)損失。此前就有記載金人入侵讓百姓遭受的苦難：

金人亂華，六七年間，山東、京西、淮南等路，荊、榛千里，斗米至數(shù)千，且不可得。盜賊、官兵以至居民，更互相食。人肉之價，賤于犬豕，肥壯者一枚不過十五千，全軀暴以為臘。10

處于亂世時期的百姓，無力支付高昂的糧價，只能選擇食人肉，當(dāng)時的人肉的價格極為便宜?！端问贰酚涊d：建炎元年，汴京大饑，米升錢三百，一鼠直數(shù)百錢，人食水藻、椿槐葉，道殣，骼無馀胔。11金人與南宋之間的戰(zhàn)爭導(dǎo)致了百姓的基本生存難以保證，糧價高得離譜，尋常百姓無力購買，于是餓殍遍地，甚至某些地區(qū)食人現(xiàn)象成為常見的現(xiàn)象。

紹興元年（1131）戰(zhàn)亂地區(qū)地區(qū)的米價：“貴?直二千?！?2湖北鼎州地區(qū)由于戰(zhàn)亂，米價昂貴，而浙西地區(qū)相對和平，故米價沒有大的變動。

除了戰(zhàn)亂以外還有自然災(zāi)害導(dǎo)致的糧價大漲，如張嵲載：“去年旱荒，餓殍滿野，死亡十有六七?！?3這對于百姓來說又是致命的打擊。高昂的價格，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他們的支付能力，人吃人、餓殍遍地、以及戰(zhàn)爭中將士的死亡等都使得當(dāng)時的百姓對枯骨形象很不陌生，甚至成為常見物。為了生存，食人肉都成為百姓生活的正常狀態(tài)了，吃完肉剩下的骨頭對于他們來講，也并不陌生了，甚至成為孩子的玩具。

北方的蒙古在滅掉金國后，很快對南宋發(fā)起了入侵行為。嘉熙元年（1237年），南宋的金州失守，此后至宋滅亡期間，糧價大漲，波及到的百姓大多過著民不聊生的生活。即使是豪門巨姓，在這種極不穩(wěn)定的市場下，也有很多傾家蕩產(chǎn)，甚至在走投無路的情況下，選擇自殺身亡。綜上所述，南宋政權(quán)自建立起就大大小小的戰(zhàn)爭不斷，加上饑荒瘟疫導(dǎo)致了人口的死亡率大大增加。如：嘉定十五年，汀邵劒三州疫死者各以萬計(jì)。14

李嵩作為當(dāng)時的宮廷院畫家，三朝待詔，如果說他沒有什么機(jī)會經(jīng)歷戰(zhàn)爭，但是他對由戰(zhàn)爭、自然災(zāi)害引起的糧價高漲導(dǎo)致的下層人民饑不擇食、餓殍枯骨等現(xiàn)象應(yīng)該極為熟悉。并對百姓的這種生存狀態(tài)極為擔(dān)憂，因此他便用《骷髏幻戲圖》這一圖像形象再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，利用團(tuán)扇這一載體，大量繪制，進(jìn)行傳播。而百姓也因?yàn)閷俭t形象很熟知，因此，也能夠接受扇子這一日用品上所繪的圖像。

四、結(jié)語

《骷髏幻戲圖》神秘、荒誕而耐人尋味。李嵩出身貧寒，其作品中所表現(xiàn)的下層勞動人民的生存狀態(tài)體現(xiàn)了藝術(shù)來源于生活并反映生活的道理。《骷髏幻戲圖》也不例外，正是由于李嵩以及其所處時代的百姓對骷髏形象的極為熟知，才能夠精準(zhǔn)地繪制大量的關(guān)于這一題材的作品，而這些作品又在廣大民眾中頗受歡迎。李嵩所畫，一切皆肉眼所見，用骷髏這一題材大量繪制扇面，表達(dá)了其同情民眾、揭露現(xiàn)實(shí)社會下層勞動人民的水深火熱的生活。因此，《骷髏幻戲圖》也可以說是反映南宋百姓生存狀態(tài)的風(fēng)俗畫。

注釋：

1.（清）厲鶚.《南宋院畫錄》卷二，第38頁，于安瀾《畫史叢書》本，上海人民美術(shù)出版社，1963年.

2.（元）夏文彥.《圖繪寶鑒》，文淵閣影印版《四庫全書》第814冊，上海古籍出版社，第602頁.

3.（清）厲鶚.《南宋院畫錄》卷二，第38頁，于安瀾《畫史叢書》本，上海人民美術(shù)出版社，1963年.

4.（清）厲鶚.《南宋院畫錄》卷五，第106頁，于安瀾《畫史叢書》本，上海人民美術(shù)出版社，1963年.

5.（清）厲鶚.《南宋院畫錄》卷五，第106頁，于安瀾《畫史叢書》本，上海人民美術(shù)出版社，1963年.

6.（清）厲鶚.《南宋院畫錄》卷五，第99頁，于安瀾《畫史叢書》本，上海人民美術(shù)出版社，1963年.

7.（清）厲鶚.《南宋院畫錄》卷五，第105頁，于安瀾《畫史叢書》本，上海人民美術(shù)出版社，1963年.

8.（宋）鄧椿.《畫繼》卷十，第77頁，于安瀾《畫史叢書》本，上海人民美術(shù)出版社，1963年.

9.韓英：《戰(zhàn)火陰云下的城市變遷：宋代戰(zhàn)爭與城市發(fā)展進(jìn)程的嬗變》，《蘭州學(xué)刊》，2014年8月.

10.（宋）莊綽.《雞肋編》卷中，《宋元筆記小說大觀》，上海古籍出版社，2007年，第4006頁.

11.（元）脫脫等.《宋史》，卷67《五行志》，中華書局，1977年，第1643頁.

12.（宋）李心傳.《建炎以來系年要錄》（第一冊），第41卷，中華書局，2013年，第757頁.

13.張嵲.《紫微集》，第24卷《論和糴》，臺北商務(wù)印書館，1986年.

14.（宋）真德秀.《敕封慧應(yīng)大師后記》，《西山題跋》卷二，第25頁，《津逮秘書》本.