央視春晚小品中幽默機(jī)制的聚類分析

謝 冰

宿州學(xué)院外國語學(xué)院， 宿州，234000

1 問題的提出

作為國人熟知和普遍關(guān)注的文化形式，始于1983年的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會(簡稱“春晚”)的內(nèi)容與形式都承載著時代和傳統(tǒng)的印記，同時也傳播著社會的主流價值觀。而上述特點在小品這一春晚的主要節(jié)目形式之一當(dāng)中也得以體現(xiàn)。作為一種人們喜聞樂見的藝術(shù)形式，小品以藝術(shù)化和幽默化的語言對社會中具有代表性的小事件進(jìn)行舞臺表演，時長多在十分鐘左右。鑒于其內(nèi)容往往具有一定的時代特征和社會特征，因此不同時代背景下的小品往往具有不同的展現(xiàn)形式和內(nèi)涵。

幽默作為小品的主要特征之一，在語言內(nèi)容和表現(xiàn)手法上都帶有鮮明的時代特征和民族文化烙印。目前國內(nèi)對于小品幽默性的研究多集中于基于語用理論的幽默機(jī)制闡釋：叢日珍等[1]從言語行為視角對小品《扶不扶》的幽默機(jī)制予以闡述說明。欒曉莉[2]基于合作原則和關(guān)聯(lián)理論對趙本山小品中幽默語言進(jìn)行對比分析。鄧夢蘭[3]、李燕[4]和姜漫等[5]的研究也均以趙本山的小品作為語料對其幽默語言進(jìn)行質(zhì)化的語用研究。此外，安豐存等[6]用言語偏離理論對小品《不差錢》中的幽默現(xiàn)象進(jìn)行了分類。祝莉[7]研究了小品的幽默中的有聲語言、副語言和體態(tài)語。謝旭慧等[8]的研究則從語音層面將小品幽默成因分為同韻相協(xié)、諧音別解、飛白生趣、停連轉(zhuǎn)義以及方音諧趣。 現(xiàn)有的小品幽默語言研究多停留在運(yùn)用相關(guān)語言學(xué)理論對小品語言中的幽默現(xiàn)象進(jìn)行分類或闡釋的階段，且多為針對現(xiàn)有理論的驗證性研究，鮮有針對小品中幽默語言的量化研究。本研究旨在通過對小品幽默語言形成機(jī)制的量化分析，探究其背后所折射出的社會現(xiàn)象和模式。具體研究問題為：(1)基于形成機(jī)制的央視春晚小品中幽默語言共有哪些聚類？(2)這些聚類間具有怎樣的特點和差異？

2 相關(guān)理論綜述

方成[9]736將幽默定義為社會文化發(fā)展逐漸形成的一種語言形式，是藝術(shù)化的語言。藝術(shù)化的語言包含了人們對語言的創(chuàng)造和加工，而小品中的幽默語言便是在這一過程中基于不同的語言藝術(shù)形式加工而成。通過對春晚小品中幽默語言的形成機(jī)制的研究，可以更好地了解小品這種藝術(shù)形式，也可以從宏觀上透視近年來小品中幽默機(jī)制的量化分布。作為一種多元統(tǒng)計方法[10]，聚類分析對大樣本數(shù)據(jù)進(jìn)行多方面特征的綜合分類，從而形成對事物更為全面的認(rèn)識。

根據(jù)對小品視頻的分析，國內(nèi)外學(xué)界對幽默的定義各有不同，但一個普遍的共識是：幽默是逗人笑的語言[9]732?；诖?，本研究以小品播出時現(xiàn)場觀眾的笑聲作為幽默語言的界定標(biāo)準(zhǔn)。研究選取了2013—2017年春晚共計27例小品，并基于界定標(biāo)準(zhǔn)析取出321處幽默語言表達(dá)。通過對全部幽默語料的研究與對比，結(jié)合過往的相關(guān)研究[1，3，6，7，8]，本研究將幽默形成機(jī)制分為隱喻類、音系類、諷刺類等九個類別(表1)，即多元分析中的九個變量。這九個變量并非先驗的，而是在對研究對象的觀察和分析中的發(fā)現(xiàn)和概括，這也是聚類分析區(qū)別于傳統(tǒng)質(zhì)化研究的特征之一，即從數(shù)據(jù)中尋求規(guī)律并嘗試解釋規(guī)律。

表1 近五年春晚幽默形成機(jī)制及其具體構(gòu)成

表1中共包含九種幽默形成機(jī)制，其中隱喻類幽默主要由概念隱喻構(gòu)成，時代類幽默主要體現(xiàn)了不同時期背景下國家政策以及時代文化的影響，音系類幽默包含了由諧音、同音、押韻以及方言差異帶來的幽默效果，習(xí)語類幽默包含了漢語中的習(xí)語以及網(wǎng)絡(luò)流行語言，諷刺類幽默涵蓋了演員的夸張的語言行為、委婉語以及反語的使用，反差類幽默主要由邏輯不清產(chǎn)生，誤解類幽默主要源于對概念的錯誤理解，強(qiáng)調(diào)類幽默是指演員使用了排比以及重復(fù)等語言技巧，雙關(guān)類幽默則來源于漢語文化中的雙關(guān)語現(xiàn)象。這九種不同類別的幽默機(jī)制是基于對該領(lǐng)域相關(guān)研究[11-15]和本研究所有語料的綜合考量，因此本研究的每一條研究語料都可以基于這九種機(jī)制進(jìn)行編碼，譬如某一幽默語言A同時具備隱喻和習(xí)語兩個形成機(jī)制，即A中的幽默具有隱喻和習(xí)語兩個因素而形成，則其編碼的結(jié)果可通過表2展示。

表2 幽默語言的機(jī)制編碼示意

在對所有語料進(jìn)行編碼之后，一些形成機(jī)制相似度較大的幽默語言將首先被聚合為一類，意為其之間在形成機(jī)制上具有高度相似性，而不同的類別之間根據(jù)相似性的大小可以進(jìn)一步進(jìn)行聚合，最終相似度最小的兩個類別聚合即完成了聚類分析的全過程。因此即便是最后形成的兩大類別間在幽默機(jī)制上依然具有一定的相似性。

3 幽默機(jī)制的聚類分析

基于表1中對幽默機(jī)制形成的分析和表2中對幽默語言編碼的解釋，本研究將前期基于幽默標(biāo)準(zhǔn)選定的321則春晚小品幽默語言逐一進(jìn)行機(jī)制分析并對其進(jìn)行編碼，將九種幽默形成機(jī)制定義為聚類時所需的九個變量。使用SPSS19.0對編碼后的幽默語言進(jìn)行聚類分析，聚類結(jié)果以相關(guān)系數(shù)的形式體現(xiàn)，即相關(guān)系數(shù)越大，表明不同聚類內(nèi)部的相似度越大，反而反之。

3.1 分析概述

表3展示了聚類分析的結(jié)果，321則春晚小品幽默被分為兩大聚類(A和B)和四個次聚類(A1和A2、B1和B2)，聚類的相關(guān)系數(shù)為0.64，說明各聚類之間的特征差異較為顯著。需要說明的是：被聚類的幽默語言可能表現(xiàn)出同時滿足多變量(多種形成機(jī)制)的情況，這一現(xiàn)象是合理的，因為同一則幽默語言的形成機(jī)制可能是多因素的結(jié)果。

表3 聚類及其次聚類

聚類結(jié)果中的兩大聚類A和B分別包含143和178則幽默語言。在A中的幽默語言主要包含了隱喻類幽默、時代類幽默、習(xí)語類幽默和雙關(guān)類幽四類幽默語言。聚類A帶有明顯的社會文化印記。而另一大聚類B中的幽默語言則以音系類幽默、諷刺類幽默、反差類幽默、誤解類幽默以及強(qiáng)調(diào)類幽默為主。這一幽默聚類的主要特征體現(xiàn)為對語言文字藝術(shù)特點的運(yùn)用。

在統(tǒng)計結(jié)果中，聚類A進(jìn)而被細(xì)分為兩個次聚類(A1和A2)，次聚類A1的主要特征為隱喻類幽默(包括雙關(guān)類隱喻)，該次聚類共計81則幽默語言。次聚類A2主要包含了習(xí)語類幽默和時代型隱喻類幽默，共計幽默語言62則。

另一聚類B同樣包含兩個次聚類(B1和B2)，次聚類B1共計70則幽默語言，音系類幽默為該次聚類的共同特征。次聚類B2為剩余的108則幽默語言。該次聚類主要包括了誤解類幽默(包括音系引起的誤解類幽默)、反差類幽默、諷刺類幽默(包括基于隱喻的諷刺類幽默)以及強(qiáng)調(diào)類幽默。

3.2 聚類特征分析

在對近年來春晚小品中幽默語言的聚類中，兩大聚類分別具有各自顯著的特征。聚類A匯集了隱喻、雙關(guān)、習(xí)語和時代為主的五種幽默機(jī)制類型，這些幽默語言集中反映了語言這一文化的民族特性，同時也折射出不同歷史時期社會發(fā)展對語言形態(tài)影響的印記。例如在1-3三條時代型幽默語言中分別提到了二維碼、反腐、網(wǎng)購等新時代社會現(xiàn)象和印記。

(1)以后小孩一出生屁股上就刻著二維碼，拿手機(jī)一掃就知道親爹是誰。真情永駐(2017)》

(2)現(xiàn)在反貪力度這么大，你還敢頂風(fēng)作案，打老虎我是見不著，最討厭你們這種小蒼蠅?！妒钦l呢(2016)》

(3)還惦記著差評呢，我這都一只獨袖了(一枝獨秀)?！毒W(wǎng)購奇遇(2016)》

(4)嚇?biāo)缹殞毩恕Ｃ髅骺梢钥磕槼燥?，偏偏要靠才華?！犊鞓防习?2016)》

(5)坑爹啊?！犊鞓防习?2016)》

(6)我就是我，是顏色不一樣的煙火?！犊鞓防习?2016)》

在2016年馮鞏等飾演的小品《快樂老爸》中(語料4-6)網(wǎng)絡(luò)語言的使用則是近年來春晚小品習(xí)語類幽默語言呈現(xiàn)出的另一趨勢。由此可見作為當(dāng)代中國人們生活中重要的組成部分，網(wǎng)絡(luò)及其衍生出的包括網(wǎng)購、網(wǎng)絡(luò)語言等社會現(xiàn)象在內(nèi)的副產(chǎn)品對人與人之間的交流方式及對社會認(rèn)知方式的潛移默化的改變，同時，對于網(wǎng)絡(luò)語言的適度使用可以在一定程度上獲得更廣泛的受眾?？偟膩砜矗垲怉中的幽默集中體現(xiàn)了對文化在語言中的積淀和其對幽默語言的形成所提供的內(nèi)涵支撐。

聚類B集中了音系類、誤解類幽默、對比類幽默、諷刺類幽默以及強(qiáng)調(diào)類幽默五類幽默。與聚類A不同的是，聚類B整體上更多地運(yùn)用了語言自身的特點對幽默進(jìn)行加工創(chuàng)作且多源于語言的表征形式，例如由音系規(guī)則衍生出的誤解、源于情緒的諷刺以及同音異義現(xiàn)象產(chǎn)生的幽默等。語料7-10取自演員馮鞏主演的2015年春晚小品《小棉襖》，基于諧音以及方言差異所產(chǎn)生的音系差異成為了該節(jié)目中幽默語言的主要來源之一。

(7)一會兒咱家來個len(人)?！缎∶抟\(2015)》

(8)您說這嘛(什么)破老板啊。《小棉襖(2015)》

(9)介個(這個)地黃(方)接地氣啦?！缎∶抟\(2015)》

(10)拌娘(涼)菜、買豆胡(腐、和調(diào)尿(料)、切羊漏(肉)?！缎∶抟\(2015)》

演員在該節(jié)目中的身份帶有明顯的天津和福建等地口音，基于各地音系特征的語言幽默在該劇中頻繁出現(xiàn)，這也成為近年來春晚小品中幽默語言創(chuàng)作中的另一個特點。除此之外，東北話等極具特色的方言在春晚小品中也頻頻亮相。究其原因，東北話的傳播多來自于早期包括演員趙本山在內(nèi)的小品演員對一些小品形象精確的演繹進(jìn)而為后續(xù)的春晚小品作品在一定程度上指明了道路，而天津話則是由于相聲這一藝術(shù)形式最初在京津地區(qū)的興起以及一些相聲演員在小品節(jié)目中的跨界演出。從整體上來看，方言在幽默語言中的占比主要是因為這些被演繹的方言具有較高的認(rèn)知度進(jìn)而降低了觀眾的學(xué)習(xí)成本，最終獲得較為理想的藝術(shù)效果，亦或是方言本身音系特征突出所為。

3.3 次聚類特征分析

次聚類A1主要包含了隱喻類幽默及與其相關(guān)的多機(jī)制幽默語言(見表4)。該次聚類中隱喻類幽默的大量匯集體現(xiàn)了該類別特征的顯著性，隱喻在語言中的基礎(chǔ)地位在幽默語言中得到進(jìn)一步的佐證，Lakoff[16]認(rèn)為人類的思考方式具有天然的隱喻屬性，這一點在本研究的語料中也得以印證。在次聚類A1中的隱喻幽默還呈現(xiàn)出多機(jī)制的特點，即構(gòu)成該次聚類的隱喻同時具備了其他形成機(jī)制，譬如習(xí)語類和雙關(guān)類等，或者三者同時具備。在2014年小品《擾民了您》中有如下的一處幽默語言：

(11)我咽不下這口氣。

那你準(zhǔn)備啥時候咽氣啊？

該處幽默的形成機(jī)制便同時具備了隱喻、習(xí)語以及誤解三種形成機(jī)制。每一種形成機(jī)制都有自己熟知或者對其較為敏感的受眾，因此對于同一則幽默而言，越多的形成機(jī)制理論上會獲得越多的受眾和理解度，即幽默形成機(jī)制的數(shù)量與幽默指數(shù)成正比。再如2013年的春晚小品《想跳就跳》中有如下幽默：

(12)惡心他媽給惡心開門——惡心到家了。

此處幽默同時包含了隱喻和雙關(guān)兩重機(jī)制，其中隱喻是“惡心”二字的擬人化，雙關(guān)則是基于漢語中“到家”的雙重含義。由于隱喻和雙關(guān)表達(dá)都是基于母語文化的表述，在弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化的春晚環(huán)境下運(yùn)用該語言技巧可較好地收獲受眾并獲得理想的藝術(shù)效果，不失為一則成功的幽默。

表4 聚類特征對比

次聚類A2包含了習(xí)語類幽默和時代型隱喻類兩大類幽默。習(xí)語類幽默主要取自漢語中的習(xí)慣表達(dá)以及當(dāng)下較為流行的網(wǎng)絡(luò)等語言。時代類幽默主要源于國家的政策方針以及具有時代特征的文化標(biāo)記。這兩類幽默具有較強(qiáng)的中國文化特色。如下例:

(13)我覺得甄小姐是一位真正的小姐。

這則幽默摘自于2017年的小品《真情永駐》，該處表達(dá)同時結(jié)合了隱喻、時代、音系(同音現(xiàn)象)以及雙關(guān)語四種幽默形成機(jī)制，從而在語言表達(dá)上耐人尋味，給受眾留下了較為深刻的印象。再如在同年春晚的小品《一個女婿半個兒》中。

(14)心有力而余額不足。

此幽默表述基于對習(xí)語表達(dá)“心有余而力不足”的諧音和增字修改，對于熟悉漢語言觀眾的受眾而言，此處表達(dá)具有較高的被接受度和易理解度，該幽默表達(dá)因此一經(jīng)春晚的播出便一度走紅，一度成為當(dāng)年的流行語。

次聚類B1均為音系類幽默。音系類幽默的具體表現(xiàn)為利用語言中的同音、近音、方言和押韻等現(xiàn)象和技巧進(jìn)而達(dá)到幽默效果。

(15)這大過年的尾巴根撞碎了，行吧，碎碎(歲歲)平安吧。

上例取自14年的春晚小品《扶不扶》，該則語言表達(dá)匯集了諧音、習(xí)語類幽默以及雙關(guān)語表達(dá)，是音系類幽默中多機(jī)制形成的典例。再如：

(16)打敗我的不是天真，是無鞋(無邪)。

該例取自13年小品《今天的幸福》，同樣結(jié)合了諧音與雙關(guān)，或者說此處的諧音致使了雙關(guān)的產(chǎn)生，因此二者具有較高的相關(guān)性，此二者的結(jié)合在次聚類B1中尚有良多，在此不一一枚舉。

次聚類B2匯集了諷刺類、反差類、誤解類和強(qiáng)調(diào)類幽默及以其為主的多機(jī)制形成的幽默語言。此次聚類中的幽默語言多為說話者自身對事物或人物態(tài)度的傳遞，多基于即時的在線加工(online process)，有時亦也捎帶一定的社會文化特征。如在《擾民了您》有如下的橋段：

(17)你是孫子人家也是孫子，同樣是孫子，你這孫子怎么就這么孫子啊。

該幽默語言集合了諷刺、對比、誤解、強(qiáng)調(diào)以及隱喻五種機(jī)制，是當(dāng)年春晚小品中極為少見的五因素構(gòu)成的幽默表述，由于該表達(dá)中蘊(yùn)涵了認(rèn)知度較高的語言文化并被小品中被蔡明飾演的正義一方所傳遞，不僅最大程度上的順應(yīng)了劇情的發(fā)展以及受眾的心理，并且更好的演繹了其“毒舌”的人物特征，可謂一處成功的語言藝術(shù)設(shè)計。再如，小品《放心吧》中有如下表述：

(18)你就是人比黃花瘦，沒有幾兩肉，皮比城墻厚，子彈都打不透。

此處幽默語言融合了諷刺、習(xí)語、音系以及隱喻四因素。對宋詞《醉花陰》中原詞的引用及改編，加之夸張的措辭，給觀眾留下了較為深刻的印象。筆者認(rèn)為此處將人與其他事物不同維度的比較彰顯出夸張在一定程度上具有類比和隱喻的特征。

3.4 單則幽默形成機(jī)制數(shù)分析

本研究在前期語料編碼中共設(shè)定了九種幽默形成機(jī)制，即九種形成原因。理論層面上，同一則幽默可以由多種機(jī)制形成。幽默形成機(jī)制數(shù)對于一則幽默語言本身來說的意義在于：單一的形成機(jī)制對受眾的理解和認(rèn)知能力要求較高，倘若受眾缺乏此類幽默形成機(jī)制的背景知識，則可能無法解讀出其幽默根源，進(jìn)而阻礙了幽默的傳播效率。而多機(jī)制形成的幽默語言則可能被知識背景不同的受眾所接受，進(jìn)而在不同知識背景的人群之間可以產(chǎn)生共鳴，最終實現(xiàn)幽默語言更為有效和廣泛傳播。從統(tǒng)計學(xué)角度和難度來看，同一則幽默的形成機(jī)制數(shù)應(yīng)與該種類幽默語言的總量呈反比。而對研究語料的統(tǒng)計也可證明此觀點。由表5可見,在全部321則幽默語言中，具有雙重或者多重形成機(jī)制的幽默總數(shù)為140條，單一形成機(jī)制的幽默語言為181條。從統(tǒng)計結(jié)果來看，單一形成機(jī)制的幽默在數(shù)量上顯著多于其他任一類別的實例數(shù)說明近年來春晚小品中的幽默語言具有形成機(jī)制單一化的特征。張子揚(yáng)[17]曾指出，適應(yīng)新的生活節(jié)奏和現(xiàn)實需求,是創(chuàng)作者與受眾共同面臨的難題，因此，迎合受眾日益多元化的心理為小品幽默語言的創(chuàng)作提出了更高的要求。

表5 央視春晚小品單則幽默形成機(jī)制數(shù)統(tǒng)計

而從隱喻這一形成機(jī)制的被使用頻率來看，隱喻機(jī)制共計133例(見表6)，位列第一且顯著多于其他形成機(jī)制，這也進(jìn)一步印證了隱喻這一普遍的思維形式和認(rèn)知行為在幽默語言的應(yīng)用中同樣成立，隱喻借用人們較為熟悉的領(lǐng)域?qū)ο鄬Τ橄蟮母拍钣枰躁U釋，因此使用隱喻語言可以更好的傳遞說話者的本意。排在第二位的是諷刺類幽默，諷刺的對象是具有多樣性的，可以是說話者本人，也可以他指。通過諷刺包裝后的語言往往更具有針對性，受眾對諷刺語言的所指者會留有更深的印象，也不失為一種常用的幽默語言風(fēng)格。時代型幽默語言位列第三，該類幽默主要指基于政治和文化而形成的幽默語言。央視春晚不僅是全國人民的一道文化年夜大餐，也是媒體利用自身特性對國家政策的傳播和民族文化的弘揚(yáng)的大好時機(jī)，因此借此時機(jī)通過幽默的形式予以宣傳則十分應(yīng)景，所以此類幽默語言在數(shù)量上也占據(jù)舉足輕重的地位。

表6 央視春晚小品幽默語言形成機(jī)制出現(xiàn)頻率

4 結(jié) 語

作為一年一屆的全國性的文化盛宴，央視春晚在語言層面上具有時代性和民族性等特征。而對其小品中幽默語言的研究則更具針對性。本研究對2013—2017年春晚小品的321處幽默語言表達(dá)進(jìn)行聚類分析，發(fā)現(xiàn)其中包含了兩大數(shù)量接近的聚類A和B及四個次聚類A1、A2、B1和B2。兩大聚類A和B的特征分別為社會文化印記及語言在線加工等特征，而其下屬的四個次聚類亦各具特色。此外，本研究通過對幽默形成機(jī)制數(shù)的統(tǒng)計分析發(fā)現(xiàn)春晚中單機(jī)制幽默語言數(shù)在半數(shù)以上，而隱喻、諷刺和時代類幽默的數(shù)量依次排在所有形成機(jī)制的前三位。對央視春晚小品中幽默語言的分析研究不僅具有語言與文化研究的理論意義，對于春晚小品的分析和其自身的發(fā)展也具有實際意義。未來的研究還可以開展更廣泛的年限研究以及針對某一形成機(jī)制進(jìn)行專門的分析研究。