從《奇遇人生》看我國(guó)真人秀節(jié)目發(fā)展

賈秋晨

摘 要 2018年，一檔國(guó)內(nèi)原創(chuàng)明星紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《奇遇人生》在騰訊上線(xiàn)。播出兩期就獲得了豆瓣9.2的高分，這在真人秀節(jié)目中是鮮有的分?jǐn)?shù)，并獲得廣泛好評(píng)。文章將對(duì)這檔綜藝進(jìn)行剖析紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目的形態(tài)以及國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞 奇遇人生；紀(jì)實(shí)真人秀；節(jié)目形態(tài)；鏡頭

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2019）226-0095-02

《奇遇人生》是騰訊視頻自制的明星紀(jì)實(shí)類(lèi)真人秀節(jié)目，節(jié)目采用紀(jì)實(shí)和真人秀結(jié)合的方式，為嘉賓定制一趟旅程和嘉賓一起共同完成一個(gè)任務(wù)，這個(gè)任務(wù)無(wú)論幫助嘉賓完成心愿也好，進(jìn)行探索也好，都可以讓觀眾感受到獨(dú)特的人文景觀和內(nèi)心的感悟。節(jié)目由臺(tái)灣藝人柳翰雅發(fā)起，與紀(jì)錄片導(dǎo)演趙琦進(jìn)行合作，與十位明星好友，在全球范圍內(nèi)進(jìn)行的一場(chǎng)走入內(nèi)心的旅程。

與傳統(tǒng)的真人秀相比，《奇遇人生》有很多自己獨(dú)特的地方。正是這些地方，才能夠在節(jié)目開(kāi)播兩周的時(shí)間里就獲得豆瓣9.2的高分，口碑爆棚。節(jié)目的播出時(shí)間為每周二晚8點(diǎn)在騰訊平臺(tái)獨(dú)播，選擇了一個(gè)工作日的晚上進(jìn)行首播，在節(jié)目前期宣傳也并沒(méi)有過(guò)多的活動(dòng)預(yù)熱。在這個(gè)真人秀節(jié)目泛濫的時(shí)代，一檔真人秀何以獲得如此高的評(píng)價(jià)，這樣的現(xiàn)象是值得引起注意的，因此我們將從節(jié)目形式、拍攝手法、節(jié)目?jī)?nèi)容、創(chuàng)新定位等方面進(jìn)行分析。

1 獨(dú)特的節(jié)目形式——紀(jì)錄式真人秀

《奇遇人生》將紀(jì)錄片與真人秀進(jìn)行了有效的結(jié)合，運(yùn)用了電影的拍攝手法，在畫(huà)面質(zhì)感以及鏡頭語(yǔ)言方面有很多的可圈可點(diǎn)之處。作為一檔真人秀節(jié)目，《奇遇人生》會(huì)提前設(shè)計(jì)每場(chǎng)的嘉賓和路線(xiàn)設(shè)計(jì)，但是對(duì)于拍攝過(guò)程是沒(méi)有把控臺(tái)本的，也無(wú)法指導(dǎo)具體的拍攝內(nèi)容是什么，完全依靠記錄的方式來(lái)填充節(jié)目?jī)?nèi)容。節(jié)目往往用途中的意外事件激發(fā)明星的真情實(shí)感，來(lái)靠近拍攝過(guò)程中的真實(shí)。比如，竇驍爬查亞峰的那期節(jié)目，因?yàn)樘鞖庠?，一連幾天都無(wú)法按照原計(jì)劃啟程。在以往的真人秀節(jié)目中，這樣等待的內(nèi)容是不會(huì)被放在節(jié)目中的，而《奇遇人生》恰恰相反，選擇了加入了突發(fā)事件，這樣的安排就與節(jié)目的初衷相符，以紀(jì)實(shí)的手法拍攝人物的旅途，褪去了綜藝真人秀節(jié)目的形式感，加入了紀(jì)錄片的真實(shí)感，這樣的節(jié)目形式讓觀眾與嘉賓更加貼近，同時(shí)也具有了獨(dú)特的節(jié)目形式。

這樣的真人秀節(jié)目，觀眾甚至感覺(jué)不到這是一個(gè)綜藝節(jié)目，更像是在看紀(jì)錄片，是跟隨著朋友去走了一趟。震撼的美景、平和的敘事節(jié)奏、冷靜的情緒把控以及引發(fā)深思的社會(huì)問(wèn)題，無(wú)不讓每個(gè)觀眾在看完節(jié)目后進(jìn)行了一場(chǎng)心靈的反思。

2 紀(jì)錄片式的拍攝手法

《奇遇人生》的拍攝主創(chuàng)是由趙琦擔(dān)任總導(dǎo)演，曾拍攝《第三極》等多影片的孫少光和《中國(guó)市長(zhǎng)》的剪輯林欣民組成，是一支具有豐富的紀(jì)錄片、電影拍攝經(jīng)驗(yàn)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。除此之外，在涉及到外景的拍攝時(shí)，都是由專(zhuān)業(yè)的戶(hù)外攝影師進(jìn)行拍攝，剪輯師也都是來(lái)自紀(jì)實(shí)剪輯領(lǐng)域。因此，整個(gè)綜藝節(jié)目的剪輯更偏紀(jì)實(shí)性。

在戶(hù)外真人秀節(jié)目中，鏡頭就是作為影視作品的基本組成部分，鏡頭在幫助節(jié)目進(jìn)行敘事的同時(shí)，鏡頭時(shí)長(zhǎng)、景別選擇等方面都是拍攝團(tuán)隊(duì)考量的重要因素。每集節(jié)目的開(kāi)頭都是用大量的鏡頭配合主持人的解說(shuō)進(jìn)入節(jié)目，鏡頭與主持詞的合理結(jié)合，告訴觀眾本集節(jié)目所處的環(huán)境以及將要去完成的任務(wù)。

除了跟拍人物以及環(huán)境鏡頭的涉及，空鏡頭的使用使得整個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)涵更加豐富?？甄R頭以介紹環(huán)境背景、時(shí)間、空間、抒發(fā)人物情緒，表達(dá)主題思想，能夠產(chǎn)生借物喻情、情景交融等藝術(shù)效果。在《奇遇人生》中，每一個(gè)空鏡頭都有自己的代表含義。在使用空鏡頭，節(jié)目大多都不會(huì)有任何的臺(tái)詞語(yǔ)言出現(xiàn)，音樂(lè)也會(huì)變得很小聲，甚至沒(méi)有音樂(lè)只有背景音。比如在第四期，毛不易和阿雅探訪(fǎng)老人院時(shí)，有一個(gè)樹(shù)的空鏡頭，這個(gè)鏡頭時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)半分多鐘，而且在影片中多次出現(xiàn)，干枯的樹(shù)枝吐出新芽。這個(gè)鏡頭也是在向觀眾展現(xiàn)，在生命末端的老人們的一種映射，而正是因?yàn)檫@些音樂(lè)治療者的出現(xiàn)，生活好似又發(fā)生了一些變化，生命仿佛又有了生機(jī)和活力。

3 豐富的節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)定

清華大學(xué)尹鴻教授對(duì)真人秀下的定義：“普通人在規(guī)定情景的制約下，為達(dá)到一定的目的而做出的自由行動(dòng)，并對(duì)其記錄或者加工播出的節(jié)目?！睆亩x中，可以看出，真人秀節(jié)目既有參與者的表現(xiàn)空間又有劇情設(shè)置的約束。在《奇遇人生》中，參與者的自由空間會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于劇本的約束，而正是這樣的內(nèi)容編排也讓觀眾有了更多的松弛感。

3.1 人物的選擇

阿雅作為常駐主持邀請(qǐng)好友參與節(jié)目，這些人物都是與阿雅有較好的關(guān)系同時(shí)又自帶流量的一群人。比如小S，作為臺(tái)灣知名綜藝節(jié)目主持，擁有非常多的粉絲和高關(guān)注度，即使來(lái)到內(nèi)地，無(wú)論是參與節(jié)目還是新開(kāi)節(jié)目都會(huì)有較高的收視率。小S鮮明的性格特點(diǎn)和綜藝感強(qiáng)也是很多觀眾會(huì)一路追隨她的重要因素。通過(guò)小S來(lái)打響節(jié)目的第一炮，也為節(jié)目帶來(lái)一定的流量和收視保證。

除了小S，節(jié)目邀請(qǐng)了春夏、竇驍、毛不易、樸樹(shù)等明星參與節(jié)目的錄制。這些參與者自身的魅力與節(jié)目所創(chuàng)設(shè)的環(huán)境形成了一個(gè)全新的形象，可以說(shuō)讓喜愛(ài)他們的受眾看到了不同的一面。參與者作為節(jié)目敘事的主體，是節(jié)目傳遞信息和意義的載體，也是真人秀節(jié)目不可缺少的元素。

3.2 情境的設(shè)定

在真人秀節(jié)目中，為了能夠增加節(jié)目的戲劇性以及可視性，創(chuàng)作者往往在設(shè)定情境和環(huán)節(jié)上面下功夫。情境可以激發(fā)人物的個(gè)性，從而會(huì)激發(fā)出不同的動(dòng)作，進(jìn)而促進(jìn)節(jié)目的發(fā)展。在真人秀節(jié)目中，最多的設(shè)定就是物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)，比如同樣為慢綜藝真人秀的《中餐廳》，每一集的獎(jiǎng)勵(lì)都是要獲得高的營(yíng)業(yè)收入，為此每一位嘉賓都要為吸引客人、創(chuàng)新菜品、良好的服務(wù)等方面而展現(xiàn)不同的個(gè)性。

在《奇遇人生》中，基本是看不到這種物質(zhì)激勵(lì)的，取而代之的都是從嘉賓自身出發(fā)的一個(gè)任務(wù)或主題。在每一期節(jié)目都會(huì)安排不同的主題，比如小S去非洲看大象、春夏去美國(guó)追龍卷風(fēng)，這樣的安排無(wú)不是創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)的。情境是參與者與拍攝者進(jìn)入的一個(gè)不同的時(shí)空，情境也是故事發(fā)生的前提。在真人秀節(jié)目中，創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)環(huán)境對(duì)整個(gè)故事、參與者的身份做出明確的規(guī)定，同時(shí)還會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行設(shè)定。但是在《奇遇人生》中，這一切都是未知的。趙琦在接受采訪(fǎng)時(shí)曾提到，他們會(huì)提前對(duì)路線(xiàn)行程進(jìn)行設(shè)定，但是所有的設(shè)定都可能會(huì)根據(jù)情況發(fā)生改變。就像竇驍攀爬查亞峰，因?yàn)樘鞖庠驅(qū)е滦谐贪l(fā)生了改變。

在節(jié)目情境設(shè)計(jì)中，所有的人物都是以平常人的身份出現(xiàn)在節(jié)目中，我們能感覺(jué)到的是他們的真實(shí)。在以往的真人秀節(jié)目中，創(chuàng)作者往往會(huì)設(shè)定一個(gè)規(guī)則，讓參與者創(chuàng)設(shè)成為一種符號(hào)價(jià)值。在《奇遇人生》中，所有人所有的事物都是自然發(fā)生的，而非人力去干預(yù)的，這樣也更大限度地體現(xiàn)了真人秀的真。

3.3 后期的感染

作為真人秀節(jié)目的后期剪輯中，都是按照臺(tái)本進(jìn)行剪輯，同時(shí)還會(huì)增加非常多的字幕、音效、動(dòng)畫(huà)等來(lái)增加節(jié)目的趣味性和可看性，使得節(jié)目更加鮮活、靈動(dòng)。作為沒(méi)有具體臺(tái)本的《奇遇人生》來(lái)說(shuō)，根本不會(huì)有過(guò)多剪輯痕跡，更沒(méi)有夸張的字幕和音效，有的是畫(huà)面的真實(shí)、考究的構(gòu)圖效果和鏡頭拼接出來(lái)形成的價(jià)值理念。后期成片的效果與紀(jì)錄片的剪輯方式是離不開(kāi)的，也與拍攝的手法緊密相關(guān)。在節(jié)目中，如果嘉賓對(duì)身邊事物有感觸或有反應(yīng)時(shí)，導(dǎo)演會(huì)無(wú)限地推進(jìn)拍攝人物，捕捉細(xì)微的表情變化，當(dāng)嘉賓在自己個(gè)人情緒中時(shí)，導(dǎo)演又會(huì)將鏡頭推遠(yuǎn)，留給嘉賓更多個(gè)人的空間，正是這樣的紀(jì)錄片剪輯手法，讓節(jié)目更加不同于其他明星紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目。

4 創(chuàng)新的節(jié)目定位

如今影視行業(yè)中的真人秀節(jié)目，往往對(duì)于娛樂(lè)的元素愈發(fā)重視，一味追求流量、搞笑、人設(shè)等因數(shù)，在節(jié)目制作中追求“秀”而忘了“真”，從而導(dǎo)致同質(zhì)化的節(jié)目越來(lái)越多，節(jié)目?jī)?nèi)涵和節(jié)目情感表達(dá)愈發(fā)單薄，這樣的一些問(wèn)題阻礙了我國(guó)真人秀節(jié)目的發(fā)展。

《奇遇人生》摒棄了真人秀節(jié)目中過(guò)多的娛樂(lè)元素，沒(méi)有過(guò)多的追求收視率和點(diǎn)擊率，讓參與者完全進(jìn)入到創(chuàng)作者為其安排的情境中，靜候故事的生產(chǎn)，而這些鏡頭和人物的情感也不動(dòng)聲色地進(jìn)入到了受眾的心中。無(wú)論是從節(jié)目的制作理念、拍攝方式到剪輯手法，《奇遇人生》一直都是以紀(jì)錄片的模式在操作，這也可以看作是紀(jì)錄片在以綜藝的方式展現(xiàn)在觀眾面前。

5 結(jié)論

綜上所述，可以看出《奇遇人生》算是我國(guó)現(xiàn)如今真人秀節(jié)目的一個(gè)分水嶺。在這樣一個(gè)快消費(fèi)的時(shí)代，能夠看到讓人安靜下來(lái)的節(jié)目，也讓綜藝節(jié)目從業(yè)者看到了不同的節(jié)目形式。這檔真人秀節(jié)目之能夠獲得高評(píng)分、高口碑也正是說(shuō)明，受眾的審美需求從業(yè)者對(duì)節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新，無(wú)論是從節(jié)目形式如何雜糅、節(jié)目?jī)?nèi)容如何精彩還是剪輯如何有趣，對(duì)于文化的沉淀、內(nèi)涵的需求都是不可忽視的元素。真人秀節(jié)目是故事生產(chǎn)、娛樂(lè)精神和文化內(nèi)涵的結(jié)合體，這三者缺一不可。

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