地方音樂風(fēng)格與二胡演奏技法

劉曉丹

(西安文理學(xué)院，陜西 西安 710065)

我國地區(qū)遼闊，具有多個(gè)省市地區(qū)。每個(gè)省市地區(qū)形成的背后均有該地方文化涵養(yǎng)的支持，而不同地方的不同文化涵養(yǎng)又形成了不同的音樂風(fēng)格。綜合我國各個(gè)地方來說，東北地區(qū)、西北地區(qū)、江南地區(qū)以及河南省極具代表性，東北地區(qū)的人們大多都是為人豪爽，不拘泥于小節(jié)，所以東北的音樂風(fēng)格大多都是比較豪邁的。而西北地區(qū)的音樂風(fēng)格則是質(zhì)樸、極具濃郁的；江南的音樂風(fēng)格是比較雅致、清新流程的；河南地區(qū)整體的音樂風(fēng)格則是詼諧幽默、熱情淳樸的。而二胡又是常見的音樂樂器，其演奏技法與各地方的音樂風(fēng)格相輔相成。由此可見，每個(gè)地方二胡的演奏技法是與該地方的音樂風(fēng)格相符合的，都極具地方特色和美學(xué)內(nèi)涵。

一、結(jié)合東北的音樂風(fēng)格探究該地區(qū)的二胡演奏技法

東北地區(qū)涵蓋了黑龍江省、吉林省、沈陽市等多個(gè)省市城市，由于這些省市城市地域相鄰，其傳承下來的音樂風(fēng)格也很類似。其中最具代表性的是東北二人轉(zhuǎn)，通常情況下是由兩個(gè)人以說唱對(duì)答的形式進(jìn)行演繹。二人轉(zhuǎn)說唱的內(nèi)容通俗易懂、樸實(shí)、活潑、朗朗上口、極具東北特色，它是以東北民歌為基礎(chǔ)而形成的，時(shí)常還伴隨著東北的方言、口語，通過二人轉(zhuǎn)演員的演繹能夠委婉地表達(dá)出民歌中所包含的思想感情。二人轉(zhuǎn)的形成距今已有三百年之久，素有九腔十八調(diào)、七十二嗨嗨之稱，它廣泛吸收了東北的打鼓、評(píng)劇、遼南皮影等多種藝術(shù)的精華，是東北最具代表性的音樂風(fēng)格。在這種音樂風(fēng)格基礎(chǔ)上形成的二胡曲委婉地表達(dá)出了東北的民風(fēng)民俗以及東北人民的思想感情，從這種二胡曲中能夠體會(huì)到東北人民熱愛生活的強(qiáng)烈感情，如《東北好風(fēng)光》、《江河水》以及《白山黑水》等。這些二胡曲的曲題中包含最多的字眼就是山、水、江、河等，由此從中可以體會(huì)到東北人民的豪放、熱愛自然、熱愛家鄉(xiāng)的思想感情。相較于河南、西北等地區(qū)的音樂風(fēng)格來說，東北音樂風(fēng)格中具有特殊的“4”音律，這個(gè)音律高于平均律的音高，但又不如“#4”音音高。對(duì)應(yīng)的利用二胡演奏這個(gè)音時(shí)一般不做特殊處理[1]。

二、結(jié)合西北的音樂風(fēng)格探究該地區(qū)的二胡演奏技法

最具西北音樂風(fēng)格代表性的是秦腔，其產(chǎn)生的年代最為久遠(yuǎn)，發(fā)源于陜西的關(guān)中地區(qū)，因陜西關(guān)中地區(qū)簡稱“秦”，所以秦腔由此而來。一般情況下，秦腔都是比較雄厚的，吟唱的時(shí)候鏗鏘有力，這種風(fēng)格與西北地區(qū)人們的性格特點(diǎn)是分不開的。其對(duì)應(yīng)的二胡代表曲目有《秦中吟》、《秦風(fēng)》以及《陜北抒懷》。其中秦腔音樂風(fēng)格中的“4”和“7”音高于平均律的音高。而“4”音又低于河南音樂風(fēng)格中的“4”音；在“7”音的處理上相較于河南風(fēng)格更為突出。利用二胡演奏秦腔時(shí)要注意指尖距，還要注意“花音”與“苦音”的加花手法。

三、結(jié)合江南的音樂風(fēng)格探究該地區(qū)的二胡演奏技法

江南地區(qū)一般情況下是指江、浙一帶，由于江南的人們細(xì)膩、精致，所以使用優(yōu)美的江南絲竹進(jìn)行演繹再適合不過了，因此最具江南音樂風(fēng)格代表性的是江南絲竹樂。江南絲竹樂使用的大部分樂器都是使用竹子制作而成，如二胡、琵琶、笛子等絲弦、竹管樂器，它的旋律猶如江南人民的特性一樣細(xì)膩、流暢、柔美以及清婉。這些樂器之間相輔相成，相互配合，從而相得益彰，進(jìn)而展現(xiàn)出江南的民風(fēng)民俗以及濃厚的生活氣息。其中二胡在加花變奏、潤飾旋律等方面的演奏風(fēng)格極為獨(dú)特，對(duì)應(yīng)的代表曲目有《江南春色》以及《流波曲》等。

四、結(jié)合河南的音樂風(fēng)格探究該地區(qū)的二胡演奏技法

河南地區(qū)大部分處于中原平原，因其河南簡稱“豫”，所以“豫劇”最具河南音樂風(fēng)格的代表性。豫劇的曲風(fēng)類型一般都是含蓄、奔放、純樸、細(xì)膩的。對(duì)應(yīng)的二胡演奏曲目有《河南小曲》、《豫鄉(xiāng)行》等。在這兩首曲目中，利用二胡并結(jié)合了河南極具特色的墜子板以及板胡常用的演奏技法，展現(xiàn)出了河南人民樂觀好爽的性格特點(diǎn)以及河南濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)味。在河南音樂風(fēng)格中，“4”音和“7”音是最為特殊的，“4”音高于平均律的音高，又低于“#4”音；而“7”音既低于平均律的音高，又低于“7”音，這兩種特性音對(duì)河南音樂的風(fēng)格起著關(guān)鍵性的作用。因此，在利用二胡演奏《河南小曲》與《豫鄉(xiāng)行》的時(shí)候，這兩種特性音需要被強(qiáng)調(diào)使用，并且“4”音的節(jié)奏要更加鮮明[2]。

五、結(jié)束語

綜合來說，不同地方人民的性格特點(diǎn)、生活內(nèi)容以及民風(fēng)民俗等都是地方音樂風(fēng)格不同的根本原因。所以，在使用二胡進(jìn)行地方代表曲目的演奏時(shí)，要注重曲目中特性音的演奏方法，演奏的手指要互相配合，最大程度地展現(xiàn)出地方曲目包含的思想感情以及民風(fēng)民俗等。