日本治愈系動(dòng)畫片中角色的特征

肖瑤 張康夫

摘要：近年來，隨著人們對(duì)文化精神的重視，治愈藝術(shù)的市場(chǎng)需求也隨之?dāng)U大。在音樂、文學(xué)、動(dòng)畫、繪畫、游戲等行業(yè)里，陸續(xù)貼出治愈系列這一標(biāo)簽，引起了人們的興趣。這篇文章通過對(duì)近年來熱門的日本動(dòng)畫作品中的角色進(jìn)行系統(tǒng)分析，比較研究動(dòng)畫片中角色的主要特點(diǎn)，總結(jié)出動(dòng)畫中角色特征以及治愈功能，并指出動(dòng)畫角色的藝術(shù)特征對(duì)兒童成長(zhǎng)帶來的積極影響。

關(guān)鍵詞：治愈類動(dòng)畫? ?角色? ?藝術(shù)特征

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）23-0158-03

一、“治愈”的概念

“治愈”一詞起源于20世紀(jì)90年代，由日語(yǔ)演變而來的詞匯，并逐漸廣泛應(yīng)用在我們的生活之中。治愈不是一種獨(dú)立存在的藝術(shù)，而是對(duì)人們內(nèi)心的恐懼、憂傷等心靈治療，它是一種附加的載體，但更容易對(duì)人的心理及情感狀態(tài)產(chǎn)生影響，目前，學(xué)術(shù)界尚未統(tǒng)一“治愈”一詞的定義。筆者通過查閱文獻(xiàn)資料發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)學(xué)者對(duì)“治愈系”的認(rèn)定多半依附于自身的主觀判斷，但在大體上有一個(gè)籠統(tǒng)的范圍：即“對(duì)自身有舒緩壓力的功效”。[6]

二、動(dòng)畫片中的角色特征

日本作為動(dòng)漫大國(guó)，引領(lǐng)著全球的動(dòng)漫、動(dòng)畫、小說、游戲等領(lǐng)域飛速發(fā)展。比如《千與千尋》《機(jī)器貓》《龍珠》《龍貓》《風(fēng)之谷》等等。這些動(dòng)漫的角色形象已經(jīng)滲入到人們的生活，對(duì)經(jīng)濟(jì)、文化都帶來了一定的影響。

（一）《鐵臂阿童木》的角色特征

1963年“漫畫之父”手家治蟲的作品《鐵臂阿童木》（圖1）作為第一部電視動(dòng)畫問世，也是我國(guó)引進(jìn)的第一部日本動(dòng)畫片?！惰F壁阿童木》是一部帶有西方典型的英雄主義色彩的動(dòng)畫片，雖然不屬于治愈類的動(dòng)畫作品，但是在其故事內(nèi)容和角色設(shè)定上對(duì)當(dāng)時(shí)的兒童成長(zhǎng)產(chǎn)生了積極地影響，具有一定的治愈功能。手冢治蟲在故事腳本創(chuàng)作上，手冢治蟲將阿童木的故事背景設(shè)定在未來，并且承襲了歐美特有的英雄主義色彩，故事主題中充滿了正義感、友誼、愛等情感元素，以至于這個(gè)懲惡揚(yáng)善的主角鐵臂阿童木吸引了不同年齡段、不同社會(huì)階層的觀眾，更是一種帶有超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。在角色創(chuàng)作上，《鐵壁阿童木》這一動(dòng)畫片主要圍繞著這個(gè)既背負(fù)著沉重的使命又十分可愛的小機(jī)器人阿童木這一角色展開：阿童木作為一個(gè)擁有10萬馬力的小機(jī)器人，是天馬博士為了復(fù)活死去的兒子而制作出來的。而這個(gè)擁有著高科技的激光槍、火箭等先進(jìn)裝備，每天與各種形形色色的邪惡勢(shì)力殊死搏斗的小英雄又是一個(gè)兒童的形象，他具備了天真、善良、勇敢、樂于助人等現(xiàn)實(shí)生活中兒童具有的特點(diǎn)和優(yōu)良品質(zhì)。這樣的一個(gè)角色設(shè)定，帶有日本動(dòng)漫中特有的悲劇色彩，因?yàn)檫@種不幸的身世很容易引起觀眾的同情，將觀眾拉進(jìn)劇情，引發(fā)對(duì)之前或者未來生活的思考。例如，觀看動(dòng)畫片是兒童在成長(zhǎng)階段中最喜歡的娛樂方式之一，與直接的說教相比，更容易被兒童接受。成年人可以通過與兒童交流小英雄阿童木消滅邪惡勢(shì)力的故事，引導(dǎo)兒童感受阿童木的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)，和充滿正義的力量，讓那些缺乏勇敢自信的兒童感受到阿童木的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)，來治愈自身。

（二）《機(jī)器貓——哆唻A夢(mèng)》的角色特征

《機(jī)器貓》（圖2）是日本漫畫家藤本弘（藤子不二雄）的作品，從問世到現(xiàn)在，一直深受不同年齡層觀眾的喜愛。在創(chuàng)作《機(jī)器貓》時(shí)，藤本弘受到歐美動(dòng)畫片的影響，以至于動(dòng)畫片中各個(gè)角色在造型上以圓形為主，比如機(jī)器貓的頭、眼睛，大熊的頭、眼睛瞪都是以圓形為主，著重表現(xiàn)角色的發(fā)型、服飾，忽略手腳的細(xì)節(jié)，整體造型簡(jiǎn)單但在角色形態(tài)上、色彩上有很大的區(qū)分感。在故事背景的創(chuàng)作上，與阿童木一樣將故事背景設(shè)定在未來，但是不同的是，機(jī)器貓故事的內(nèi)容以兒童真實(shí)的生活作為背景。這種設(shè)定的特點(diǎn)是不僅帶有幻想性、娛樂性，對(duì)兒童來說還有一定的真實(shí)感。符合兒童在成長(zhǎng)中的特點(diǎn)和需求，也符合超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。不同于其他作品的是，藤本弘在《機(jī)器貓》的角色創(chuàng)作中，通過一個(gè)普通的小學(xué)生視角去推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展，建構(gòu)出和兒童現(xiàn)實(shí)生活中一樣的角色關(guān)系網(wǎng)：大熊自己、大熊的爸爸媽媽、大熊的朋友、大熊的同學(xué)和老師等等，而且每個(gè)人都有自己明顯的特征，容易幫助兒童識(shí)別角色，并且給予了主角大熊在每個(gè)兒童的成長(zhǎng)中都迫切擁有的、只屬于自己的親密小伙伴——機(jī)器貓。而且這個(gè)帶有超能力，在遇到困難時(shí)可以幫助自己的小伙伴，既可以看作是一個(gè)寵物，還可以當(dāng)自己最親密的朋友。在創(chuàng)作中，藤本弘給予角色真實(shí)生活中兒童的性格特點(diǎn)，比如故事中主角大熊對(duì)父母和老師的敬畏感，對(duì)同學(xué)的害怕（學(xué)習(xí)差、懶惰的胖虎）和喜歡（學(xué)習(xí)好、聰明漂亮的靜香），對(duì)親密朋友（樂于助人的哆唻A夢(mèng)）的依賴等等，讓兒童在動(dòng)畫的世界中找到自己。這鏡像的表現(xiàn)手法相比于直接說教的動(dòng)畫片更容易被兒童接受。整個(gè)故事的發(fā)展都是以普通小學(xué)生的認(rèn)知能力和生活環(huán)境為基礎(chǔ)的，對(duì)兒童產(chǎn)生影響的同時(shí)，也向成人展示了普通小學(xué)生眼中的社會(huì)關(guān)系，傳達(dá)了兒童內(nèi)心的真正需求，了解兒童的想法。

（三）《千與千尋》的角色特征

日本動(dòng)畫界的代表人物宮崎駿一直是學(xué)者們的重要研究對(duì)象，他的作品都來源于現(xiàn)實(shí)生活，并且融入了各種各樣令人反思的題材，顯示出濃郁的人文主義色彩。其中這部榮獲了多項(xiàng)大獎(jiǎng)的超人氣治愈、魔幻類動(dòng)畫《千與千尋》（圖3），主角的設(shè)定卻是一個(gè)普通的十歲女孩。整個(gè)作品的主題十分清晰，那就是貪婪和欲望會(huì)摧毀一切，只有戰(zhàn)勝貪婪和欲望才能找回真正的自己。在設(shè)定故事背景時(shí)，《千與千尋》不僅向觀眾展示了原本現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景，在此基礎(chǔ)上還展示出了一個(gè)充滿神秘、虛擬、傳統(tǒng)的神隱世界，讓觀眾在傳統(tǒng)空間和現(xiàn)代空間中徘徊，并在這個(gè)矛盾的空間中引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反思。宮崎駿十分擅長(zhǎng)將日本現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的問題代入到動(dòng)畫中，賦予了各個(gè)角色不同的寓意來引發(fā)觀眾的思考。比如千尋的父母禁不住對(duì)美食的誘惑，讓自己變成了豬，而千尋抵抗住了美食的誘惑為之后故事的發(fā)展埋下了伏筆，也潛在的表現(xiàn)出了千尋身上人們?cè)摀碛械膬?yōu)秀品質(zhì)。千尋的父母形象其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)生活中面對(duì)各種誘惑而迷失自我的人們。其次，湯婆婆對(duì)財(cái)富的迷戀以及無臉男無法抵御美食和金錢的誘惑，迷失自我后而變得膨脹，這些角色的設(shè)定都是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的，并且囊括了現(xiàn)實(shí)生活中各個(gè)層次的人。

三、治愈系列動(dòng)畫片中的角色特征

通過對(duì)《鐵臂阿童木》《機(jī)器貓》《千與千尋》這三部熱門動(dòng)畫的角色分析發(fā)現(xiàn)：一是，具有治愈功能的動(dòng)畫片中的角色設(shè)定都重點(diǎn)突出了孩童化的特征，并且都具有善良、勇敢，不服輸?shù)葍?yōu)秀的品質(zhì)特征。這三部動(dòng)畫片中的主要角色不僅在外形、身份、衣著、語(yǔ)言、神態(tài)以及處事能力上具有孩童的特點(diǎn)，在認(rèn)知能力上也具有明顯的孩童特征，性格均傾向于善意性。尤其是《千與千尋》，作為治愈類動(dòng)畫片的代表作品之一，主角千尋不僅具有明顯的孩童化特點(diǎn)，在性格上也將兒童特有的活潑率真、純潔、單純表露無疑。二是，傳統(tǒng)的動(dòng)畫片注重的都是跌宕起伏的故事情節(jié)，通過緊張刺激、充滿快樂的氛圍來吸引兒童的注意，很少有沖突和矛盾，例如《天線寶寶》在這類動(dòng)畫片中，兒童的快樂是首位的。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述， 治愈類動(dòng)畫片之所以如此受歡迎，除了故事情節(jié)外， 更重要的一個(gè)因素就是角色的設(shè)定。 片中角色是否深入人心，是否被人們接受，是具有治愈人心功能，是這類動(dòng)畫片角色創(chuàng)作的主要特征，也是治愈類動(dòng)畫片的最大特點(diǎn)之一。總的來說，就是通過塑造某個(gè)符合人們幻想的角色來傳達(dá)溫暖和情感，去治愈觀眾內(nèi)心的孤獨(dú)和不滿。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡婷.夢(mèng)的起點(diǎn)與終點(diǎn)——簡(jiǎn)論手冢治蟲的《鐵臂阿童木》[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，（03）.

[2]燕玫，鄭春.“治愈系動(dòng)畫”對(duì)觀眾情緒的調(diào)節(jié)作用[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，（08）.

[3]張冉.論日本治愈系動(dòng)畫的審美發(fā)展[J].影視制作，2015，（06）.

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[5]李靜.動(dòng)畫片《夏目友人帳》的“治愈”功能[J].青年記者，2014，（02）.

[6]周晶.“治愈系”電影研究[D].福州：福建師范大學(xué)，2012年.