基于視知覺舞蹈動作造型的教學(xué)分析

歐陽錫威

摘要：舞蹈動作型是舞蹈動作存在的物質(zhì)基礎(chǔ)也是舞蹈動作的最小單位。本文通過對舞蹈動作型的分析和研究，探析舞蹈動作型在舞蹈創(chuàng)作過程中的隱含內(nèi)容與情感，藝術(shù)形態(tài)與情感以及技藝的審美，挖掘舞蹈動作型的更大可能性，有助于舞蹈內(nèi)容的表現(xiàn)，也能幫助觀眾更能夠了解舞蹈和鑒賞舞蹈。

關(guān)鍵詞：視知覺理論? ?舞蹈動作造型? ?教學(xué)分析

中圖分類號：J70-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）23-0126-03

一、視知覺舞蹈動作型的直接表達

型是事物最直接的外貌特征，這種事物的特征作用于人腦，會產(chǎn)生一種對事物的認知過程，通過認知過程進而推斷事物的屬性。這也是通過視知覺理論認識舞蹈動作型的過程。舞蹈動作的型就是舞蹈姿態(tài)，只不過不局限于所表達的事物和人，它是一種具有結(jié)構(gòu)的物質(zhì)，而不是富有姿態(tài)的人。只有通過編導(dǎo)或者觀眾進行認知以后，這個舞蹈動作的型才具有生命力。舞蹈動作的型其實是很蒼白的，由于人體結(jié)構(gòu)的局限性，在舞蹈表演過程中，往往要配合多種藝術(shù)效果進行包裝呈現(xiàn)。例如一個雙手、雙腳彎曲90度的青蛙狀造型，配合多種藝術(shù)表達的方式，往往通過這個造型的符號性去想象和創(chuàng)作多種形式題材的舞蹈?？梢允菑V西花山巖畫上的瑪拐圖，也可以是CCTV電視舞蹈大賽舞蹈《瑪拐》題材的基本造型。也可以是第七屆桃李杯舞蹈《勒》以及全國舞蹈大賽舞蹈《山娃子》中的一個型。所以，視知覺中素材的型可以從不同視角去分辨它，創(chuàng)造它，解讀它。如圖一、二，不管這兩者是否有關(guān)系，但是可以通過事物的型去尋找心中的答案。

二、視覺舞蹈動作型在舞蹈種類文化符號中的重合

舞蹈藝術(shù)概將舞蹈分為古典舞、芭蕾舞、民間舞、現(xiàn)當(dāng)代舞，這四種舞蹈都具有各自的文化特征以及空間存在的方式。古典舞的在表達過程中更多的是問自己，而形成了圓的運動軌跡，西方芭蕾舞在表達過程中更多是問上帝，所以形成向上的直線運動軌跡。也有的學(xué)者認為中國古典受儒道佛教文化的影響所以一切講究圓的運動形態(tài)和軌跡。例如;佛教中如來、觀音背后都舉著圓圈的光環(huán)，道教的雙眼陰陽魚都是圓的形態(tài)。而芭蕾是因為西方信仰的基都教耶穌后面掛著的是十字架。所以芭蕾的審美特征是開繃直立的特征。還有民間舞、現(xiàn)代舞都有特有其獨特的特征，例如，民間舞是即興起舞，所以形態(tài)各異，現(xiàn)代舞是現(xiàn)代文明，具有一定的科學(xué)性，使得現(xiàn)代舞的重心，是一直受到地球的吸引力的影響，而所處的空間也正處于低空位置。由此通過不同種類的舞蹈藝術(shù)特征，可以分辨不同的型的表達方式。如圖（三）圖（四）所示，從動作的基本形態(tài)就能分辨出來舞種，當(dāng)然，對舞種的分辨不是本文探究的關(guān)鍵，最主要的是，通過不同型的舞蹈種類，在根據(jù)不同題材需要進行舞蹈創(chuàng)作的選擇時，編導(dǎo)們可以進行選項，選擇更適合你所要表達的內(nèi)容和思想的舞蹈種類。這就是你所要變達的型要與舞蹈種類的文化符號相重合。

三、型的美學(xué)特點在舞蹈作品中的間接表達

中國美學(xué)的起點可以追溯到老子，他提出了一系列闡發(fā)美學(xué)的概念，道、氣、象、無、虛、實等，黑格爾《美學(xué)》曾提到過：藝術(shù)是美的最高和最典型的形態(tài)，舞蹈藝術(shù)的基礎(chǔ)就是舞蹈動作，動作的形態(tài)特征直接關(guān)乎到整個舞蹈作品的美學(xué)特征，通過對動作的形態(tài)分析，進而了解舞蹈作品的美學(xué)特征。

從舞蹈的種類可以辨別出不同種類舞蹈的美學(xué)特征，例如芭蕾舞講究開、繃、直、立;中國古典舞講究“圓、曲、擰、傾”。民間舞更講究自娛自樂、即興起舞，隨意發(fā)揮。但是在欣賞舞蹈作品的時候，會發(fā)現(xiàn)很多不同種類的舞蹈作品，也會出現(xiàn)其他種類舞蹈的審美特征。這是舞蹈編導(dǎo)的疏忽，還是舞蹈編導(dǎo)不懂舞蹈藝術(shù)的美學(xué)特征和舞蹈語言的統(tǒng)一性呢？答案是否定的，是什么原因造就了這種舞蹈語言混亂的局面呢？這是舞蹈動作形態(tài)的美學(xué)特征大于舞蹈種類的藝術(shù)表達所決定的。例如中國軍旅舞蹈的動作特點是中，正，直，挺，與芭蕾動作的審美特征很相似，但是在作品鑒賞過程中完全出現(xiàn)的是其他種類舞蹈的意象之美和內(nèi)容美，這正式舞蹈動作型的特征所決定的，也正因為舞蹈動作造型的直與挺，塑造了軍人們的勇敢果斷，堅貞不屈、頑強拼搏的軍人形象以及鋼鐵般的意志。例如軍旅舞蹈《航飛計劃》本身是一個書寫工程師在思考創(chuàng)造飛行的設(shè)計的艱辛，而動作的特征卻是把直挺立的特征，由于是伏案工作，生活場景的呈現(xiàn)，在整個舞蹈動作的直挺具有一定的局限作用，所以舞蹈動作多采取小關(guān)節(jié)的直，因為有了道具桌子的遮掩，使得手臂動作，在桌上上空的直立很明顯。進而使得工程師們同樣用了直挺的動作，但是他們表達的是動作美學(xué)特征的所能指的思想內(nèi)容，通過直挺的動作表現(xiàn)工程師們的工作認真，一絲不茍的鉆研精神。

再如圖（五）、圖（六）所示，這兩個舞者的動作的型，從特點來分析絕對是直的特點，但這兩個舞者表現(xiàn)的是中國古典舞劇目，中國古典舞動作的美學(xué)特點講究圓、曲、擰、傾。但是很多著名的舞蹈編導(dǎo)家也會通過舞蹈動作的型來塑造舞蹈內(nèi)容的精神和思想。由此可見，舞蹈動作的型不是最主要表現(xiàn)舞蹈內(nèi)容的形式，舞蹈動作型的審美意象才是舞蹈作品表達的重點。例如圖（五）通過直立的動作，不僅在型上與所表現(xiàn)的“竹”進行重疊，而在動作直的審美意象中也能表達竹子的高貴、節(jié)節(jié)高升的意味。圖（六）通過直立動作在沙發(fā)床上以及在壓抑的高墻下舞蹈，表達秋瑾反抗封建守舊的禮制，想沖出受限制的空間，向往更遠更廣闊空間，為爭取自由而做出的反抗。由此可見，舞蹈動作型的表達，以及形象的塑造，大于舞蹈動作所處的種類，舞蹈動作的型為舞蹈作品的內(nèi)容服務(wù)，它在舞蹈創(chuàng)作語匯中隨處可見。

四、舞蹈動作型的技藝性表達

（一）舞蹈動作型的獨特性

任何一個舞蹈動作都離不開身體的承載，身體的空間狀態(tài)是呈現(xiàn)舞蹈動作型的基礎(chǔ)，如果型的基礎(chǔ)出現(xiàn)獨特性，就會產(chǎn)生不一樣的視覺沖擊，也會在表達中產(chǎn)生較深的影響，準確或者誤解就在身體的獨特性中產(chǎn)出。例如：失衡的身體，在舞蹈作品《點絳唇》中的就出現(xiàn)其他舞蹈作品罕見的身體狀態(tài)，道具椅子在整個舞蹈作品中沒有過多的運用，但卻制造出不同的身體狀態(tài)，高空中穩(wěn)定的身體和懸浮的身體，在以往的舞蹈作品中很少出現(xiàn)過這兩種狀態(tài)，使得作品具有很強的視覺沖擊，深刻表達了主人翁在等待心上人歸來未果的游離不定的心情。

（二）舞蹈動作型的技巧性

當(dāng)舞蹈發(fā)展到一定的程度，就會出現(xiàn)職業(yè)性，技巧性是職業(yè)的特征，技巧性使舞蹈動作具有觀賞上、專業(yè)性。具有技巧性的型對舞蹈作品的表達具有深刻的影響。例如作品《練》，整個舞蹈作品就是不同難度系數(shù)的技巧在不同空間肩轉(zhuǎn)換，進而推舞蹈作品對練的表達。

五、結(jié)語

舞蹈動作型是舞蹈動作的基礎(chǔ)，是塑造舞蹈語匯的關(guān)鍵，編創(chuàng)舞蹈作品可以根據(jù)不同題材內(nèi)容設(shè)計不同的動作型，也可以根據(jù)不同的動作型去尋找適合表達的題材和內(nèi)容。動作型的美學(xué)特點，盡管受到舞蹈種類的影響，但在舞蹈作品表達過程中可以直接根據(jù)內(nèi)容、精神來設(shè)計舞蹈動作型的美學(xué)特點和動作品質(zhì)屬性。