復調思維在電子音樂作曲的應用研究

生一童

（成都藝術職業(yè)大學宣傳處，四川成都 611433）

在現(xiàn)代音樂不斷趨向多元化發(fā)展背景下，電子音樂愈發(fā)受到社會各界的關注與重視，現(xiàn)代音樂的多種制作技術，尤其是電子音樂的聲音處理技術，有機結合音樂認知與計算機，加強人們對音樂創(chuàng)作魅力感受的深刻性，相應地，人們對電子音樂創(chuàng)作質量也提出更高要求，使電子音樂作曲面臨新的發(fā)展挑戰(zhàn)。而復調思維在電子音樂創(chuàng)作中的應用，能夠通過電子音樂技術的利用，融合傳統(tǒng)器樂聲音與處理后的變形聲音，為人們提供其更容易接受的優(yōu)質聲音，強化電子音樂作品聽覺效果的同時，實現(xiàn)傳統(tǒng)主題音樂與現(xiàn)代電子音樂技術的有機結合，滿足現(xiàn)代電子音樂的作曲質量提升需求與發(fā)展需求。

1 復調思維概述

復調思維存在于音樂中，在本質上，該思維是一種思維方式，能夠對音樂作曲中的西方哲學思辨與文明進行體現(xiàn)。在音樂發(fā)展歷程中，率先突破單純感性宣泄的是西方音樂，以宗教尊崇與理性逐漸實現(xiàn)音樂的秩序表達。在傳統(tǒng)作曲理論中，復調音樂是對應主調音樂的一種音樂形式，以西方文明為載體，本質體現(xiàn)理性思維，因此，復調音樂也是具備高度理性化特征的一種音樂形式。復調思維能夠對音樂中存在的辯證關系進行體現(xiàn)，在橫向空間里，該思維強調多個聲部在力度、強音、節(jié)奏、中止與高潮上的特性，即聲部的獨立性。但是在縱向空間里，多聲部之間的協(xié)調合作成為了復調思維強調的重點。因此，復調思維是作曲家在創(chuàng)作音樂過程中，借助復調技法對音樂元素與多聲部辯證關系進行安排的活動過程，重點為兩個或兩個以上旋律融合與獨立的表現(xiàn)形式。概括來講，主調思維屬于橫向發(fā)展思維，復調思維屬于縱向上兩個或多個線條同時存在的發(fā)展思維。

2 復調思維與電子音樂的相互影響

2.1 電子音樂技術支持復調思維應用

現(xiàn)代音樂的多種制作技術屬于電子音樂發(fā)展過程中的物質基礎，豐富作曲家的音樂加工處理手段與表現(xiàn)形式，使復調思維應用獲得更強的技術支持與更廣闊的應用空間。電子音樂作曲家可以按照自身意愿借助各種制作技術處理聲音素材，改變其部分或全部聽覺效果，給聽者與眾不同、耳目一新的聽覺感受。處理方式的差異性對應不同的音樂主題與作曲家個人思想感情，作曲家應用制作技術的過程，也是應用復調思維的過程，對比式復調與模仿式復調等復調思維的體現(xiàn)，都需要借助音樂素材的變形與處理來實現(xiàn)。因此，電子音樂的制作技術賦予音樂作曲更多可能性，使其突破傳統(tǒng)音樂單一維度空間的限制，借助技術實現(xiàn)多時空、多空間與多維度的對比與調整，構建人聲機聲混合、時空交錯、抽象具象結合與虛實結合的聽覺效果。

2.2 復調思維強化電子音樂聽覺效果

電子音樂作品尤其是混合類作品，具有多樣化的表現(xiàn)形式，革新突破傳統(tǒng)器樂聲音的單一性，借助揚聲器與效果器等變化聲音，營造多角度的播放效果。電子音樂作曲應用復調思維，需要在多聲場與多聲道的時空對話、交錯與互動上體現(xiàn)復調思維，使音樂對話不再局限于傳統(tǒng)聲音中器樂與器樂、器樂與人聲等對話，而是通過電子音樂使聲音進行空間對話、時間對話與音色對話等，豐富聲音對話形式，體現(xiàn)復調思維賦予電子音樂作品更強的層次感，使其產(chǎn)生多元性與秩序性等聽覺效果。因此，復調思維在電子音樂作曲中的應用，能夠有效強化電子音樂作品的聽覺效果。

3 復調思維在電子音樂作曲中的應用體現(xiàn)

3.1 聲音素材

電子音樂作曲中應用復調思維，需要重視聲音素材這一表現(xiàn)載體。電子音樂的發(fā)展基礎是現(xiàn)代音樂技術，因此，電子音樂屬于眾多音樂素材的融合空間，尤其是混合類電子音樂作曲，不會受到某種或某類素材的限制，可以應用任何一種音樂素材。形成這種優(yōu)勢的主要原因是電子音樂制作技術能夠對聲音進行變形，轉變傳統(tǒng)樂器聲音效果的固化性，為聽者提供變形聲音與真實聲音融合的混合聲音。因此，分析復調思維在電子音樂作曲中的應用，需要首先研究電子音樂作曲中的聲音素材。在電子音樂科技不斷發(fā)展背景下，電子音樂作曲家追求電子音樂與傳統(tǒng)音樂的對立與融合。為實現(xiàn)二者有效融合與對立，作曲家在創(chuàng)作電子音樂的過程中，會將樂器發(fā)出真實聲音作為電子聲音的原材料，借助電子音樂相關制作技術對真實聲音進行變形處理，為兩個聲部創(chuàng)造同一音源的條件，使電子音樂呈現(xiàn)出整體統(tǒng)一的聽覺效果。這種聲音素材應用方式，具有內在和諧統(tǒng)一的特點，對應電子音樂模仿傳統(tǒng)音樂的本質。也會有電子音樂作曲家在創(chuàng)作過程中，使傳統(tǒng)器樂與電子音樂素材具有各自的音源，產(chǎn)生不同聲音的聽覺效果，凸顯電子音樂作品在音色與聲部等層面的對比。

3.2 制作技術

隨著電子音樂制作軟件與硬件技術的持續(xù)更新發(fā)展，作曲家制作現(xiàn)代電子音樂，可以借助多種形式技術完成音樂制作，并且音樂處理形式更加多樣，包括鑲邊、混響、移調、縮短、倒置與拉伸等處理方式，因此，電子音樂作曲中的復調思維應用，可以體現(xiàn)在制作技術上。例如，翻轉聲音材料這種電子音樂制作技術，主要指倒置一種聲音材料，與原本的聲音材料結合構成具有逆向特點的復調形式。在制作電子音樂的過程中，部分聲音材料的翻轉，區(qū)別于傳統(tǒng)器樂，并非簡單倒置音符，而是逆向處理聲音的發(fā)音方式與強弱，為聽者提供全新聽覺享受。模仿式復調通常使用拼貼與剪切等技術方式，對部分音樂材料進行選取與剪切，在重新拼貼聲音材料的情況下，構建新的音樂元素，以音樂元素這一內容變化引發(fā)整個音樂作品的主題變化。模仿式復調中的拼貼與剪切方式，可以根據(jù)時間單位進行使用，也可以根據(jù)傳統(tǒng)音樂中的小節(jié)與節(jié)奏進行使用。對比式復調對應的電子音樂制作技術是借助各種聲音處理軟件或插件，對素材或旋律進行處理，使其轉變?yōu)榕c原素材完全不同的新素材，以此形成復調中的對比式復調。聲音處理軟件或插件中的重要成分是效果處理器，其包括多普勒、凍結、共振與延遲等模塊，主要負責加工處理原素材，對原素材聽覺效果進行完全地改變，使其在聽覺上成為另一種新素材。

3 結語

綜上所述，復調思維在電子音樂作曲中的應用，需要以復調思維內涵特點為基礎，重視電子音樂制作技術對復調思維應用的技術支持，分析復調思維對電子音樂聽覺效果的強化，為實現(xiàn)二者相互積極影響作用的最大程度發(fā)揮，作曲家應在電子音樂作曲過程中的聲音素材選擇與制作技術利用等層面，體現(xiàn)復調思維的有效應用，以此強化電子音樂作品的創(chuàng)作效果。