《琵琶記》中牛丞相形象淺析

張爽

【摘 要】《琵琶記》是元代南戲的杰出代表。學(xué)術(shù)界對其研究取得了較大的成績，在人物形象分析方面，對蔡伯喈和趙五娘形象關(guān)注較多，而對作為配角的牛丞相關(guān)注相對較少，作者從正面和側(cè)面兩方面對其形象進(jìn)行塑造。牛丞相是一個立體式的形象，因而有必要對其進(jìn)行具體分析。

【關(guān)鍵詞】《琵琶記》;牛丞相;形象

中圖分類號：J825? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）33-0019-02

牛丞相作為《琵琶記》中的次要人物，學(xué)者們對之關(guān)注略少，但其身上獨有的特質(zhì)還是吸引著讀者的眼球。歷來學(xué)者們對牛丞相多為譴責(zé)，稱之為“?！?，但筆者卻認(rèn)為其身上存在閃光點。如牛丞相對牛小姐的愛，以及最終同意女兒與蔡伯喈回鄉(xiāng)，并上表當(dāng)朝表彰蔡氏一門。他并不只是純粹的封建權(quán)貴的化身，通過對文本的細(xì)細(xì)解讀，還可以挖掘出人物身上更深層次的品質(zhì)。

《琵琶記》中，牛丞相總共出場九次，分別是第六出“丞相教女”，第十二出“奉旨招婿”，第十四出“激怒當(dāng)朝”，第十九出“強就鸞鳳”，第三十一出“幾言諫父”，第三十三出“聽女迎親”，第三十九出“散發(fā)歸林”，第四十出“李旺回話”和第四十二出“一門旌獎”?！杜糜洝饭菜氖?，牛丞相出場的次數(shù)約占五分之一，說明其在全劇中起著重要的作用。

一、極富極貴的牛丞相

《琵琶記》第一出的下場詩對牛丞相的形象進(jìn)行了簡要總結(jié)，“極富極貴牛丞相，施仁施義張廣才。有貞有烈趙真女，全忠全孝蔡伯喈?！?用“極富極貴”形容牛丞相，主要表現(xiàn)在兩方面，首先是富有，其次是權(quán)貴。

（一）富有

身為丞相，一人之下，萬人之上，他的富?？上攵谌觥芭Ｊ弦?guī)奴”中，牛府仆人一上場就說：“若論俺太師的富貴，真?zhèn)€只有天在上，更無山與齊。舉頭紅日近，回首白云低?！弊〉氖恰碍倶浅暝率?，錦障藏春五十里。香散綺羅，寫不盡園林景致。影搖珠翠，描不就庭院風(fēng)光?！背缘氖恰扮殍ｓ矍盃k寶香，真?zhèn)€是朝朝寒食，琉璃影里燒銀燭，果然是夜夜元宵。這般樣福地洞天”[1]7浮現(xiàn)在眼前的是一幅富麗堂皇的場景，從中看出牛丞相是何等的富有?！皬娋望[鳳”一出中，牛小姐與蔡伯喈結(jié)婚時，牛府“廣設(shè)珊瑚席子，高把真珠簾捲。環(huán)列翠屏風(fēng)，人間丞相府，天上蕊珠宮。錦遮圍，花爛熳，玉玲瓏。繁弦脆管，允聲鼎沸畫堂中?！盵1]76 結(jié)婚筵席的描寫也展現(xiàn)出其富裕的生活。通過以上兩處正面描寫，將牛丞相的“極富”展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）權(quán)貴

牛丞相位高權(quán)重，“勢壓中朝，資傾上苑”。正因如此，與他交往的都是些“紫綬金貂”，整日里“門外車輪流水，城中甲第連天”。最突出地表現(xiàn)在牛小姐的婚姻大事上。首先，牛丞相在擇婿時，要“有才學(xué)做得天下狀元的，方可嫁他”。其次，當(dāng)?shù)弥虪钤o官辭婚，牛丞相利用自己的權(quán)威，最后使得蔡伯喈“辭官辭婚俱未得?！盵1]56牛丞相對待下人更是大顯權(quán)威，“丞相教女”一出中，丫鬟惜春和管家婆在花園里玩耍打鬧，不習(xí)女工，牛丞相從朝堂回來后，不僅體罰仆人，而且譴責(zé)女兒管教下人無方。同一出中，有兩個媒婆來為牛小姐說媒，因二人的無理之舉，牛丞相便命令左右“不揀有甚么庚帖，都與我扯破，把那兩個吊起，各打十八”[1]27媒人本是好意來說媒，不小心觸動權(quán)威，牛丞相便動用權(quán)力欺壓底層百姓。這些是牛丞相濫用權(quán)力的表現(xiàn)，但他也有正當(dāng)運用的時候，當(dāng)牛丞相從李旺口中得知蔡伯喈家里的真實情況后，便要“去朝廷上表，奏蔡氏一門孝道?！盵1]160當(dāng)牛丞相在陳留郡看見了蔡伯喈鄰居張大公，先是“黃金一笏送與”，接著說“當(dāng)奏請管職俸祿，以酬大恩便了?！盵1]165利用自己的權(quán)力表彰道義行為。

牛丞相的極富極貴造就了他擁有很強的自尊，蔡伯喈準(zhǔn)備上表辭婚時，他曾說“自古道殺人可恕，情理難容，我的聲名，誰不欽敬？”[1]56他在意女兒的婚事但更在意自己的聲名。當(dāng)聽說女兒要同蔡伯喈一起回鄉(xiāng)侍奉雙親時，他氣憤地

說：“我乃紫閣名公，汝是香閨艷質(zhì)，何必顧此糟糠婦？焉能事此田舍翁？”，李卓吾評《琵琶記》寫道“真是牛矣！如何放出牛屁來？”[3] 正如牛小姐所言“未聞婦道不拜舅姑”，牛丞相一味地在乎自己的尊嚴(yán)和名聲。

二、愛女心切的牛丞相

《琵琶記》中，牛丞相致力于捍衛(wèi)權(quán)威尊嚴(yán)，但他也是一位愛女心切的父親。

牛丞相早年喪妻，家中只有一個女兒，丞相在女兒的教育方面很嚴(yán)格。“丞相教女”一出中，丞相唱：“【惜奴嬌】你杏臉桃腮，當(dāng)有松筠節(jié)操，蕙蘭襟懷，閨中言語不出閫閾之外。”認(rèn)為“婦女之德，不出閨門”[1]28，待到為女兒擇婿時，丞相愛女之心更加明顯，“我的女孩兒性格溫柔，是事實會。若將他嫁個膏粱子弟，怕壞了他。只將他嫁個讀書君子，成就他做個賢婦，多少是好。”[1]27從中可看出一位父親對女兒的愛護(hù)。正因新科狀元蔡伯喈“好人物，好才學(xué)”，是“天祿石渠貴客”，牛丞相不在意蔡伯喈貧窮，不要求“白璧黃金為聘”，果斷將女兒嫁與他。當(dāng)?shù)弥滩芑?，牛丞相為防別人議論“相府公侯女，不能夠嫁狀元”[1]51，使女兒名譽受損，上表當(dāng)朝執(zhí)意留下他。“幾言諫父”一出中，牛丞相上場唱“好怪吾家門婿，鎮(zhèn)日不展愁眉，叫人心下?？M系?！泵显u《琵琶記》則批曰：“本是女婿心下縈系，卻引出丈人縈系來，然丈人心下并非為女婿縈系，乃為女兒縈系。寫盡老兒私心?！睆闹心軌蝮w會到牛丞相為人父的真性情。

三、知錯能改的牛丞相

《琵琶記》中，前后形象反差最大的是牛丞相，主要是因為他有悔改之心。

牛丞相的悔過是從第三十三出“聽女迎親”表現(xiàn)出來的，第三十一出“幾言諫父”中，牛小姐對父親進(jìn)行了一番勸解，想讓父親同意自己回鄉(xiāng)侍奉姑舅，牛丞相堅決反對，牛小姐認(rèn)為牛丞相“怎說著傷風(fēng)敗俗，非理的言語？”，牛丞相怒氣沖沖說“這妮子無禮，卻將言語來沖撞我。我的言語到不中聽呵，孩兒，夫言中聽父言違。”[1]122父女最后不歡而散。但事后，牛丞相并沒有一味地責(zé)怪女兒，而是覺得牛小姐“句句有理，節(jié)節(jié)堪聽”，立馬派李旺去接蔡伯喈一家，并囑咐“仔細(xì)詢端的，專心去尋覓”[1]127，當(dāng)?shù)弥滩改干硗?，女兒要同去戴孝，牛丞相起初很憤怒“我的小姐如何與別人戴孝”，經(jīng)過仆人的一番勸解，牛丞相幡然醒悟“當(dāng)初是我不仔細(xì)，誰知道事成差池”“不教愛女擔(dān)煩惱，也被傍人講是非” [1]156。牛丞相遇見趙五娘后，沒有嫌棄她出身貧賤，當(dāng)女兒要居趙五娘之下，牛丞相也沒有生氣，而是說趙五娘“恰便是我的女孩兒一般，況你身先歸于蔡氏，年又長于吾兒，此實當(dāng)禮，不必多辭”通情達(dá)理可見一斑。牛丞相知錯能改，最終上表當(dāng)朝褒獎蔡伯喈一家，迎來了《琵琶記》圓滿的結(jié)局。

當(dāng)然，牛丞相形象的表現(xiàn)與故事情節(jié)的發(fā)展是密不可分的，由起初的專權(quán)獨斷發(fā)展到最終的通情達(dá)理，其形象有一個發(fā)展變化的過程，如果牛丞相一如既往地專權(quán)，那么牛小姐也不會說服他，可能蔡伯喈便無法回家守孝，趙五娘也會被趕出牛府，正是牛丞相的改變?yōu)楹髞淼囊幌盗袆∏榘l(fā)展作了鋪墊。而這些變化最終為文章“不關(guān)風(fēng)化體，縱好也徒然”的主旨服務(wù)。牛丞相由一個不關(guān)風(fēng)化，不顧仁義的人變?yōu)橛姓嫘郧?，敢于悔過的丞相。栩栩如生的人物形象為故事情節(jié)增添了別樣的味道，使得整部作品更加耐人尋味。

作為南戲中最有價值的一部劇作，并且也是首部文人創(chuàng)作的戲曲作品，《琵琶記》值得我們深入研究，無論是其曲學(xué)方面還是文學(xué)方面。而在人物形象刻畫方法及人物內(nèi)在性格的豐富性描寫上，對以后戲曲作品中人物的塑造起到借鑒作用。

參考文獻(xiàn)：

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[4]李漁 著，張明芳 校注.閑情偶寄[M].太原：山西古籍出版社，2007.1.

[5]李靜.毛聲山批《琵琶記》人物論研究[D].揚州大學(xué)，2012.