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    《張協(xié)狀元》與《琵琶記》人物比較分析

    2016-05-09 14:26:32魏文超
    青年文學(xué)家 2015年30期
    關(guān)鍵詞:琵琶記

    摘 ?要:本文主要以人物為切入點(diǎn)分析了兩部作品中的狀元與棄婦形象異同,然后就其一夫二妻的人物關(guān)系設(shè)置進(jìn)行比較分析,最后就團(tuán)圓的結(jié)局提出了自己的看法。得出的結(jié)論是兩部作品的水平是有差異的,但這也是南戲在早期和成熟不同階段的合理體現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:張協(xié)狀元;琵琶記;人物比較

    作者簡(jiǎn)介:魏文超,女,漢族,湖北大學(xué)文學(xué)院13級(jí)古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生。

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2015)-30-0-02

    南戲的兩部代表作《張協(xié)狀元》和《琵琶記》在人物形象塑造和人物關(guān)系設(shè)置方面也有相似之處。但是因創(chuàng)作背景和作家水平不同,兩部作品也呈現(xiàn)了必然的差異。通過(guò)比較可以看出兩部作品的異同進(jìn)而明晰南戲的發(fā)展過(guò)程。下面就主要從人物形象、人物關(guān)系和結(jié)局這三部分來(lái)具體分析。

    一、人物形象分析

    (一)狀元形象

    《張協(xié)狀元》里的張協(xié)是自私狠毒、忘恩負(fù)義的。他在趕考經(jīng)過(guò)五雞山時(shí)碰到搶劫受傷后遇到貧女相救,但是面對(duì)善良的貧女卻只是想利用才要求與之結(jié)合,真正的心思卻是“情知不是伴,事急且相隨”。隨后要求貧女籌集路費(fèi),在其晚歸后隨意打罵“唯,賤人!行不動(dòng)裙,笑不露唇,這是婦女體態(tài)。休整日價(jià)去,臉兒又紅,那里去吃酒來(lái)?打那賤人!”(第二十出),十分自私狠毒。更無(wú)恥的是他恩將仇報(bào),高中后不認(rèn)貧女還將其打出門(mén)外,后來(lái)不惜揮劍刺殺貧女??墒窃谥劳跤玫峦鯛斏矸莺笤俅翁岢鲆笕⑺秊槠?,典型小人行徑。所以張協(xié)主要是惡的展現(xiàn),這里代表了部分為仕途不擇手段的丑惡文人,作者也是借此批判。但是張協(xié)的塑造也有不合理的地方:張協(xié)拒婚就與他功利自私的性格不符,是人物塑造中的缺陷。

    同是狀元的蔡伯喈更偏向的是軟弱。雖然作者的主觀意愿是想將其塑造成為全忠全孝的人,還專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了辭試不從、辭官不從、辭婚不從的情節(jié)。辭試的時(shí)候,蔡徘徊在功名和孝道之間最后犧牲剛結(jié)婚的妻子順從父母之命,表現(xiàn)了對(duì)禮教的屈從。在下旨封官的時(shí)候也直道“我情愿不做官”直接拒絕,被說(shuō)成“這狀元好不曉事”(第十六出),完全迂腐文人。在入贅牛家時(shí)也只能自怨自艾沒(méi)有實(shí)際作為。但總的來(lái)看蔡伯喈的形象塑造的是成功的,因?yàn)樗鎸?shí)的表現(xiàn)了中國(guó)文人優(yōu)柔寡斷、委曲求全的性格,形象更豐滿,相比之前的大善大惡的完人性格有了進(jìn)一步的發(fā)展。

    (二)棄婦形象

    貧女和五娘都被拋棄過(guò),但貧女是因丈夫虛偽被棄,趙五娘因丈夫軟弱被棄?!稄垍f(xié)狀元》里的貧女受盡苦難但仍善良賢惠,“粥食奴旦夕供些”、“奴供備糲食粗衣”(第十二出),自身貧困還能主動(dòng)接濟(jì)救人,她還主動(dòng)剪發(fā)為張協(xié)籌集盤(pán)纏,這里的貧女是一個(gè)典型的為丈夫?yàn)榧彝o(wú)私奉獻(xiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)婦女。她還是忠貞勇敢的,在張協(xié)提出結(jié)為夫妻的時(shí)候?yàn)榱吮3智遄u(yù)馬上拒絕,后來(lái)和張協(xié)確定關(guān)系后能為丈夫守身嚴(yán)厲拒絕別人的調(diào)戲。她受盡苦難,幫張協(xié)籌錢(qián)卻被誤會(huì)挨打,一心求夫卻被拒之門(mén)外,最后還被丈夫揮劍刺傷跌落山崖,身心受到嚴(yán)重的傷害,命運(yùn)十分凄慘,是悲劇的棄婦。在面對(duì)這樣的傷害后她仍隱瞞刺傷事情選擇忍受,沒(méi)有反抗的意識(shí),所以她無(wú)能和軟弱也是被拋的重要的原因。

    而同樣賢惠的趙五娘是個(gè)比貧女增加了侍奉公婆的經(jīng)歷:“奴家一來(lái)要成丈夫之孝,二來(lái)要盡為婦之道,盡心竭力,朝夕奉養(yǎng)。”(第八出)在饑荒年間,把米飯留給公婆吃自己卻吃糠,具有極大的犧牲精神,展現(xiàn)了傳統(tǒng)婦女善良孝順的美德。趙五娘比貧女的結(jié)果要好很多,蔡伯喈在得知真相后主動(dòng)與五娘在一起,甚至不惜放棄現(xiàn)有的地位和富貴,這與張協(xié)的做法相比確實(shí)好了很多。

    通過(guò)比較可以發(fā)現(xiàn)作者對(duì)于這兩個(gè)都具備中國(guó)古代傳統(tǒng)婦女賢良賢德品質(zhì)是富有同情心的。但是,貧女的形象顯得更可憐無(wú)助一些,這表現(xiàn)在她沒(méi)有絲毫反抗的行動(dòng)上,甚至讓讀者感到怒其不爭(zhēng);而趙五娘卻顯得更為豐滿,她的經(jīng)歷行為描寫(xiě)相對(duì)具體,她的性格也從隱忍到堅(jiān)強(qiáng)深沉是發(fā)展的,因此她的訴說(shuō)更加真切動(dòng)人也更具有魅力,所以她的形象塑造比貧女成功。

    二、人物關(guān)系分析

    《張協(xié)狀元》和《琵琶記》的主要人物分別是張協(xié)、貧女、勝花娘子和蔡伯喈、趙五娘、牛氏,在人物關(guān)系上都是一夫二妻?!稄垍f(xié)狀元》里勝花娘子和張協(xié)雖沒(méi)成為夫妻,但是有夫妻意向,而貧女后來(lái)繼承了勝花的身份,所以他們?nèi)艘部煽闯梢环蚨??!杜糜洝肥堑湫偷囊环蚨?,蔡與趙與牛都是夫妻,結(jié)局也維系了這樣的關(guān)系:“一夫二婦,旌表耀門(mén)閭”(第一出)。

    但是在人物的比重和作用上兩部有所不同。《張協(xié)狀元》里的三角關(guān)系不是三足鼎立,三人比重不同,更像一對(duì)一的男女關(guān)系,張協(xié)和貧女是主要人物。勝花娘子是想嫁狀元的王爺千金在拒婚后憂思就去世了,人物戲份很少。她的存在更像一個(gè)契機(jī)為后來(lái)王爺上任報(bào)仇認(rèn)貧女為養(yǎng)女提供了機(jī)會(huì)。這里可以把她和貧女看成一個(gè)先后繼承的關(guān)系:貧女成為王爺?shù)酿B(yǎng)女繼承了勝花娘子的地位,改變了貧寒的狀態(tài)與張協(xié)最終在一起了,這也滿足了勝花想嫁狀元的心愿,所以勝花娘子在這個(gè)意義上更像是貧女的補(bǔ)充,她和貧女是一體的。

    《琵琶記》是非常明確的一夫二妻關(guān)系。這里關(guān)系是雙線并行的:一生一旦,一生一外,相對(duì)相生,這也是高明創(chuàng)作的高明之處?!叭碎g丞相府,天上蕊珠宮”(第十九出)蔡伯喈和牛氏在京城過(guò)的是富裕的生活。但是家鄉(xiāng)的趙五娘,“奴家自從丈夫去后,屢遭饑荒,衣衫首飾盡皆典賣(mài),家計(jì)蕭然。爭(zhēng)奈公婆死生難保,朝夕又無(wú)可為甘旨之奉,只得逼邏幾口淡飯。奴家自把細(xì)米皮糠逼邏吃,茍留殘喘,也不敢交公公婆婆知道,怕他煩惱?!保ǖ诙觯┮回氁桓?,一榮一凄形成鮮明的對(duì)比。牛氏相對(duì)勝花娘子來(lái)說(shuō)更有存在感,是一個(gè)知心的妻子但在知道五娘身份后做了隱瞞,這也符合她二妻的心理,不過(guò)她還是收留了趙五娘并在最后還是大方的認(rèn)了五娘做正妻。這里的三角關(guān)系彼此之間比重是協(xié)調(diào)的,人物設(shè)置也符合全局的情節(jié)結(jié)構(gòu)。所以雖然兩部都是一夫二妻關(guān)系設(shè)置,但是《琵琶記》的人物關(guān)系更加穩(wěn)定合理,發(fā)揮了實(shí)際功用。

    三、相同的團(tuán)圓,不同的性質(zhì)

    兩部劇還有個(gè)相似的地方就是結(jié)局:男主人公高中做官,女主人公被權(quán)貴相認(rèn),結(jié)為夫妻,都是大團(tuán)圓的結(jié)局。但是兩部結(jié)局的編排和性質(zhì)還是有差別的?!稄垍f(xié)狀元》里是貧女被王爺認(rèn)作養(yǎng)女后又與張協(xié)結(jié)婚,這其實(shí)還是張協(xié)與權(quán)貴結(jié)親。貧女改換身份一步登天,前后變化太大在現(xiàn)實(shí)里基本不可能實(shí)現(xiàn),安排生硬不合常理,這是早期南戲不成熟的表現(xiàn)。但是結(jié)合當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景,對(duì)于這樣被害的婦女來(lái)說(shuō),除了順應(yīng)這樣的安排以外,也是沒(méi)有其他出路,有一定的妥協(xié)色彩。而《琵琶記》里的安排就相對(duì)合理很多,蔡伯喈一心想忠孝都全和對(duì)貧女的感情讓他雖然軟弱但不至于成為一個(gè)壞人,蔡最后對(duì)上京尋夫的趙五娘也是馬上接受,蔡趙是有感情的,最后的團(tuán)圓就有了情感邏輯基礎(chǔ),與觀眾審美愿望也更契合。所以雖然都是團(tuán)圓結(jié)局,《張協(xié)狀元》略縣牽強(qiáng)生硬,而《琵琶記》則合理許多,更合邏輯。

    其實(shí)除了這兩部外中國(guó)古代戲劇的結(jié)局都偏向大團(tuán)圓。對(duì)此王國(guó)維有過(guò)分析:“吾國(guó)人之精神,世間的也,樂(lè)天的也,故代表其精神之戲曲小說(shuō),無(wú)往而不著此樂(lè)天色彩,始于悲者終于歡,始于離者終于合,始于困者終于亨?!盵1]樂(lè)天是民族的特性,團(tuán)圓是觀眾的普遍愿望,他們希望看到負(fù)心男子受到懲戒,也希望看到被遺棄的妻子能有個(gè)圓滿的歸宿。觀眾的審美需求和生活愿望影響了戲曲創(chuàng)作,所以最后一定要寫(xiě)成個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局。

    總之,《張協(xié)狀元》在人物形象塑造顯得粗糙稚嫩,人物性格的刻畫(huà)不盡完善。而《琵琶記》成功塑造了趙五娘和蔡伯喈兩個(gè)人物形象,人物關(guān)系也更合理。這兩部作品也是南戲不同階段的代表,《張協(xié)狀元》是初期,可以看出有諸宮調(diào)、宋雜劇等的形象,是個(gè)明顯的過(guò)渡階段的作品?!杜糜洝穭t代表南戲的最高成就,無(wú)論是人物塑造,還是情節(jié)設(shè)置、思想主題都比《張協(xié)狀元》更顯得成熟高明,是南戲成熟階段的作品。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]中國(guó)戲曲研究院《中國(guó)古典戲曲論著集成》(第3冊(cè)),中國(guó)戲劇出版社,1959年

    參考文獻(xiàn):

    [1]高明著,錢(qián)南揚(yáng)校注《琵琶記》,中華書(shū)局1960年.

    [2]錢(qián)南揚(yáng)《永樂(lè)大典戲文三種校注》,中華書(shū)局1979年.

    [3]中國(guó)戲曲研究院《中國(guó)古典戲曲論著集成》,中國(guó)戲劇出版社1959年.

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