《長 城》：怪獸母題的中國化表達(dá)

陳泓宇

摘? ? 要： 張藝謀作為第五代導(dǎo)演的代表人物，其拍攝的電影《長城》引發(fā)了廣泛關(guān)注。作為一部以怪獸為母題的電影，《長城》發(fā)揮了商業(yè)電影的特質(zhì)，把中國文化和好萊塢電影的拍攝方式結(jié)合在一起，配合3D技術(shù)手段，生成了宏大的視覺效果。此片，力圖講述中國文化精神，瞄準(zhǔn)了好萊塢方向。

關(guān)鍵詞： 怪獸? ? 張藝謀? ? 電影《長城》

電影《長城》講述了一場發(fā)生在中國古代的長城保衛(wèi)戰(zhàn)。故事在逶迤的長城上展開，無影禁軍的五將與怪獸饕餮進(jìn)行了生死決戰(zhàn)。在故事中，不遠(yuǎn)萬里來自歐洲意圖盜取火藥的雇傭軍威廉、佩羅被戰(zhàn)士們死戰(zhàn)的決心和饕餮的兇猛所震撼，更被將士們之間的勇敢和信任所觸動(dòng)，繼而加入捍衛(wèi)長城的戰(zhàn)斗之中。電影《長城》的編創(chuàng)和上映著實(shí)令人矚目。2015年7月2日，《長城》召開新聞發(fā)布會(huì)，由好萊塢提出的這一項(xiàng)目最終被導(dǎo)演張藝謀拿下。作為中國電影第五代導(dǎo)演的代表者，張藝謀與陳凱歌等人取得了中國電影的新成就。2002年，張藝謀憑借電影《英雄》，開啟了中國電影大制作、大場面、大制作的境界。

一、張藝謀電影：《長城》的張氏風(fēng)格

電影《長城》是一部很“張藝謀”的電影，也是一部大制作、大投資的商業(yè)片，可以說是好萊塢標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)體系的產(chǎn)品。電影通過挖掘怪獸“饕餮”的文化符號(hào)，結(jié)合守衛(wèi)長城的故事背景，融入五將、怪獸、英雄等元素，利用高超的攝影技術(shù)講述情節(jié)緊湊的視覺故事。影片的服裝道具堪稱精良，在視覺上重現(xiàn)了張氏電影的配色和風(fēng)格。無論是碩大而明亮的孔明燈飛過東京汴梁的天空，還是貪婪的饕餮奔涌的場面，以及外國勇士與女將軍林梅的情感線、守衛(wèi)長城拯救家國的敘事線，都令人印象深刻。長城作為一種文化元素，不僅指抵御外敵入侵的物理防御墻，更體現(xiàn)了中國風(fēng)格。由于商業(yè)片的設(shè)定，電影形式上的觀賞性優(yōu)于故事情節(jié)，但五軍整齊劃一的動(dòng)作，血脈膨脹的鼓點(diǎn)，浩大的陣型，赴死的軍隊(duì)，好萊塢領(lǐng)軍的特效音效和畫面，共同營造出的視覺盛宴，是張導(dǎo)交付的一部商業(yè)片大制作。

張藝謀的電影和張藝謀本人一起成為中國文化的符號(hào)。在大浪淘沙的電影創(chuàng)作環(huán)境下，張藝謀已然成為眾人關(guān)注的焦點(diǎn)。繼2014年文藝片《歸來》之后，《長城》是張藝謀的又一部作品，也是他的第一部3D電影，第一部全英文電影，第一次和好萊塢最優(yōu)秀的精英合作。僅僅憑借馬特·達(dá)蒙、劉德華、鹿晗、王俊凱、彭于晏等一眾明星，也吊足了眾人胃口。全球院線上映之后，評(píng)價(jià)褒貶不一。張藝謀在多次采訪中均表示，他的初衷是“向世界講好中國故事”，希望可以通過打怪獸的故事，向世界傳播中國博大精深的文化。

二、作為符號(hào)的英雄：以怪獸故事為母題

《長城》是一部怪獸主題的電影，劇情以馬特·達(dá)蒙為人物主線，可以總結(jié)為“觸動(dòng)—出發(fā)—斗爭—回歸”這四個(gè)環(huán)節(jié)，沿襲好萊塢慣用的電影編劇套路，雖然糅合了種種中國文化元素，但歸結(jié)起來依然是英雄成長、抵御怪獸的故事。人類學(xué)家坎貝爾在《千面英雄》中總結(jié)道，在研究過全世界神話系統(tǒng)的神話故事之后，他發(fā)現(xiàn)這些神話故事幾乎都有同一結(jié)構(gòu)，他稱之為“英雄之旅”?！坝⑿壑谩笨梢员磉_(dá)為如下結(jié)構(gòu)：很久之前，英雄一直生活在自己的小王國。直到他遇到了一個(gè)問題，這個(gè)問題難以解決，使他產(chǎn)生猶豫退縮的情緒，直到他遇見一個(gè)導(dǎo)師，發(fā)現(xiàn)自己必須上路。經(jīng)歷這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)之后，他來到了一個(gè)全新的世界，歷經(jīng)險(xiǎn)阻，遇到了新的敵人，結(jié)識(shí)了新的朋友。找到怪獸后，將與它決一死戰(zhàn)，結(jié)局或者是英雄的死亡，或者是英雄的重生。通過斗爭，英雄獲得了巨大的回報(bào)，他帶著獎(jiǎng)賞重新回到了自己的王國。

英雄與怪獸總是相互聯(lián)系，同時(shí)出現(xiàn)。《功夫熊貓》《鋼鐵俠》《蜘蛛俠》等英雄故事，都是類似的結(jié)構(gòu)。以《功夫熊貓》為例，電影講述了這樣一個(gè)故事。很久之前有一只熊貓一直在面條鋪里陪著他的鴨子爸爸過著快樂的生活，直到有一天，他想做功夫大俠，但由于很胖，不適合練習(xí)功夫，加上他爸爸讓他繼續(xù)做面，于是他產(chǎn)生了退縮的情緒。直到有一天，他遇見了烏龜，從此意外被選中，被迫上路。在這一路上，他遇到了浣熊師傅、蓋世五俠，從陌生人成為朋友，一起過關(guān)斬將，接近了敵人太郎。之后，他與太郎決一死戰(zhàn)。從一開始被打擊，到理解了卷軸的秘密，再到最后戰(zhàn)勝了太郎，熊貓完成了自己的使命，回到了村莊當(dāng)中，帶回了功夫與和平。在《功夫熊貓》當(dāng)中，英雄的成長與抗擊怪獸或敵人是同步的。相似的例子還有電影《獅子王》。小獅子辛巴自出生以來便受到自己叔叔刀疤的妒忌，在王權(quán)歸屬的問題上埋下了禍根。在刀疤謀害獅子辛巴的過程當(dāng)中，小獅子受到了父親穆法沙的保護(hù)，結(jié)識(shí)了朋友丁滿、朋朋和娜娜，長成了大獅子。最后，辛巴打敗了刀疤，在眾人的擁護(hù)下奪回了王位，成了真正的獅子王。在《功夫熊貓》《獅子王》《長城》這三個(gè)故事中，英雄和怪獸有著不同的形象。《獅子王》是典型的好萊塢作品，英雄成長之路充滿了西方文化情結(jié);《功夫熊貓》是糅合了中國元素的好萊塢作品，角色（熊貓）和背景（面條館）都很中國風(fēng)，但主體依然是一個(gè)好萊塢式的故事。

在《長城》里，北宋時(shí)期，饕餮進(jìn)犯，無影禁軍集中在要塞長城，抵御外敵。馬特·達(dá)蒙、景甜率領(lǐng)著中國士兵與遠(yuǎn)古的怪獸奮戰(zhàn)，從長城抗擊至汴京，擊退了饕餮，保護(hù)中華民族不受怪獸入侵。英雄們跨越了國籍，經(jīng)歷過犧牲和斗爭，在秦始皇建造的長城上傳遞著信任和信念。正是在信任的感召下，馬特·達(dá)蒙飾演的角色發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，放棄了偷走黑火藥的想法，轉(zhuǎn)變?yōu)閹е锇橐黄鹛ど狭嘶丶业恼鞒獭Ｔ凇堕L城》這一故事中，英雄是中國人，也是外國人;有禁軍將領(lǐng)的作戰(zhàn)與犧牲，也有小人物性格的成長;這是一個(gè)好萊塢式的故事，張藝謀將它放置于中國的敘事背景中講述。英雄們作戰(zhàn)的場地是長城，它是中國文化的象征;啟發(fā)英雄發(fā)生轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵在于劇中宣揚(yáng)中國式的理念——信任，它是中國文化忠信的一個(gè)方面;英雄作戰(zhàn)的細(xì)節(jié)還包括五禽、五色、溝渠、機(jī)關(guān)火藥，它是當(dāng)時(shí)世界先進(jìn)文化宋朝文化的具象。當(dāng)這一故事交由張藝謀拍攝時(shí)，除了大制作、大特效、大演員外，張藝謀還對(duì)英雄的成長和中國文化做了一次中西交融的嘗試。

三、中國化的使命：超越文化傳播

張藝謀評(píng)價(jià)《長城》時(shí)表示，他希望《長城》不是一部男神、鮮肉打怪獸的故事，更承載了中國博大精深的傳統(tǒng)文化;與好萊塢合作，不僅僅是邀請(qǐng)外國明星參與其中，更是使用中國演員，發(fā)揚(yáng)中國文化，融入中國精神。首先是長城這一中國符號(hào)，在影片中有著豐富的內(nèi)涵。長城由秦始皇始建，一開始用于抵御外族入侵，鞏固政權(quán)統(tǒng)治;伴隨著幾千年的修建和完善，戰(zhàn)爭功能早已衰退，成了中國人民精神文化的象征。同時(shí)長城又有著抵御的意味。馬特·達(dá)蒙扮演的雇傭兵，不遠(yuǎn)萬里來到中國，想要帶走黑火藥，回國販賣牟利，卻在長城上被無影禁軍抓獲。長城抵御著什么？它是人類和敵人唯一的屏障，也是人類抵御貪婪的屏障。

其次是無影禁軍的各軍將領(lǐng)盔甲顏色富有中國文化特色。五色盔甲有其歷史出處。宋代鎧甲的顏色，根據(jù)記載有黃、青、朱、白、黑、金、銀等色，至于儀仗用的絹甲，色彩比唐代更加豐富。在影片中，黑色（熊）近戰(zhàn)兵、紅色（鷹）弓箭兵、藍(lán)色（鶴）飛索兵、紫色（鹿）防御兵、黃色（虎）工程兵，打造了充滿張藝謀風(fēng)格的色彩兵團(tuán)。長城被比擬為樹林，長空，各色兵團(tuán)們，嚴(yán)陣以待，各司其職，為了實(shí)現(xiàn)抵御饕餮的共同目標(biāo)，前赴后繼，視死如歸，體現(xiàn)了集體主義和英雄主義的特色。另外，還有五禽、吟誦等文化因素，孔明燈、火龍、游木、火藥等機(jī)械、機(jī)關(guān)和武器，他們代表著中國文化在北宋時(shí)期達(dá)到的巔峰，借助影片，也面向全球觀眾做了展示。最后是怪獸饕餮的設(shè)定。怪獸的原型，參考自《山海經(jīng)》。《山海經(jīng)·北次二經(jīng)》記載：又北三五十里，曰鉤吾之山，其上多玉，其下多銅。有獸焉，其狀如羊身人面，其目在腋下，虎齒人爪，其音如嬰兒，名曰狍鸮，是食人。怪獸饕餮并非生長于惡山，不僅長相面目可憎，而且意味著貪婪和危險(xiǎn)。在影片中，幾十年來，怪獸學(xué)會(huì)了從失敗中積累經(jīng)驗(yàn)，不斷變化，是一個(gè)非常強(qiáng)大的對(duì)手;一旦他們越過長城，失控的饕餮將對(duì)中國發(fā)動(dòng)致命一擊。3D效果逼真地再現(xiàn)了饕餮的形象。饕餮“貪婪”的象征意義與西方七宗罪當(dāng)中的“貪婪”遙相呼應(yīng)，這為中西不同的受眾創(chuàng)造了文化共鳴的機(jī)會(huì)，宣揚(yáng)了好萊塢式的普世價(jià)值。以這一點(diǎn)上講，怪獸的原型讓中國觀眾不陌生，不可貪婪的訓(xùn)誡意味也讓觀眾不至于拒絕。在影片中，長城不但是一種“景觀”，更是一種文化元素。作為一個(gè)西方商業(yè)劇本和東方元素組合的產(chǎn)物，故事圍繞“信任”展開，古代戰(zhàn)爭場面的宏偉壯闊、天燈祭歌的浩蕩悠揚(yáng)、長城守衛(wèi)軍體現(xiàn)出極富中國特色的宏大形式，結(jié)合好萊塢制作特效，照顧了西方觀眾的審美趣味。電影《長城》是一部中國元素的好萊塢電影，在鏡頭、調(diào)度、特效、畫面等方面，都體現(xiàn)出電影的形式之美。但在故事核心的表達(dá)上比較薄弱，畢竟，想要在有限的時(shí)間內(nèi)一口氣塑造五類不同技能、屬性的無影禁軍，展示軍隊(duì)的能力、團(tuán)隊(duì)的協(xié)作、火炮的先進(jìn)、江山的壯美、君王的孱弱，主線還不夠清晰，主演的演技差強(qiáng)人意。作為一部外方主導(dǎo)編劇的嘗試，張導(dǎo)充分利用了服道化的空間，調(diào)度大場面，架勢充足，努力迎合中西雙方的口味。

《長城》定位為商業(yè)電影，它還肩負(fù)著傳播中華文化的使命。與上文所說的《功夫熊貓》不同，《長城》是以中國文化、中國演員、中國精神支撐起來的中美合作影片，《功夫熊貓》《鋼鐵俠》等好萊塢電影，只是邀請(qǐng)中國明顯，運(yùn)用中國元素，讓中國人配音而推出的商業(yè)電影。故事中挑選的中國元素，體現(xiàn)的是長城、“山海經(jīng)”和五行的理論，電影邀請(qǐng)馬特·達(dá)蒙、景甜、王俊凱等大牌明星吸引流量，高級(jí)的視覺效果，通過張藝謀與好萊塢合作，中西合璧的勃勃野心可見一斑。當(dāng)然，《長城》作為進(jìn)軍好萊塢的中國元素的電影，憑借宏大的場面調(diào)度、出色的特效制作、唯美的畫面音響，值得計(jì)入中國電影的工業(yè)化進(jìn)程之中。我們關(guān)注的更應(yīng)集中在精神深層次的輸出。在解釋“信任”這一核心詞時(shí)，臺(tái)詞顯得格外單薄——“我們需要的是相互信任”。電影上映后，國內(nèi)媒體對(duì)其褒貶不一，有對(duì)影音特效的肯定，也有對(duì)人物情節(jié)的點(diǎn)評(píng)。也許正是因?yàn)榻凶鳌堕L城》，這兩個(gè)字承載了比電影本身更多的東西，在電影上映前就給人以太多的期待和幻想。拍攝《長城》之前，絕少有資本和機(jī)會(huì)做類似的事情。當(dāng)張藝謀推出《長城》后，難免處于輿論的風(fēng)口浪尖之上。在張藝謀看來，中國電影與好萊塢合作是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。因?yàn)槭堑谝粋€(gè)，他的作品影響在一定程度上將左右后來者的命運(yùn)。從這一角度看，不妨為《長城》點(diǎn)贊，為中國電影保持期待。也許下一部電影能夠刻畫出有血有肉的人物，讓商業(yè)片多一點(diǎn)靈性。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙小丁，陳剛，劉佚倫.一次好萊塢標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)體系下的國際合作——電影《長城》攝影指導(dǎo)趙小丁訪談[J].當(dāng)代電影，2017（04）.

[2]張藝謀，他和長城的身后是一整個(gè)中國[EB/OL].http：//ent.163.com/special/star_attitude_zhangyimou/，2016.12.19.

（作者系江蘇省徐州市第一中學(xué)學(xué)生）