張?jiān)c他的電影《東宮西宮》

看完電影《東宮西宮》的第一感覺(jué)只有兩個(gè)字形容——壓抑，無(wú)論從整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展，甚至可以說(shuō)沒(méi)有什么故事情節(jié)，還是整個(gè)畫(huà)面的氛圍營(yíng)造畫(huà)面的灰色調(diào)色彩，以及到音響的配樂(lè)效果，都給人很壓抑很沉悶的感覺(jué)。

在影視藝術(shù)領(lǐng)域，張?jiān)\(yùn)用其獨(dú)特的影像表達(dá)方式，建構(gòu)了其獨(dú)特的電影空間。他運(yùn)用現(xiàn)代城市的開(kāi)闊與個(gè)人生活空間的逼仄對(duì)比、光與影的明暗色調(diào)描繪、西方音樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)合，構(gòu)建了其獨(dú)特的電影空間形態(tài)，體現(xiàn)了他對(duì)人文精神的嘗試與探討。這種對(duì)現(xiàn)代都市中邊緣人物的特殊人文關(guān)懷和獨(dú)特的攝影風(fēng)格，豐富了其電影的審美文化內(nèi)涵。張?jiān)赃@種獨(dú)具個(gè)性的風(fēng)格，為觀眾建構(gòu)了一個(gè)呈現(xiàn)出鮮明特色、意義豐富的公共影像空間。

一、劇情簡(jiǎn)介

影片由三個(gè)部分組成：阿蘭與小史的故事、阿蘭自己的故事院以及夢(mèng)幻中衙役與女囚犯的故事。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，第三個(gè)故事是游離在整個(gè)故事框架中的，它是對(duì)主題有作用。開(kāi)篇從小史的回憶入手，結(jié)尾卻沒(méi)有寫(xiě)小史回憶前的時(shí)空，開(kāi)放式的結(jié)尾使思索無(wú)限延長(zhǎng)下去。在整個(gè)劇情中，三個(gè)故事是彼此穿插進(jìn)行的，三條線(xiàn)索齊頭并進(jìn)，這樣神秘復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的誘惑力與叛逆色彩。

二、視聽(tīng)語(yǔ)言分析

（一）、鏡頭分析

首先是影片第一部分18分鐘之前，是對(duì)整個(gè)影片做的整體鋪墊。在開(kāi)始的一幕中應(yīng)用了大量的平移鏡頭和慢鏡頭來(lái)展現(xiàn)這個(gè)潮濕、陰暗甚至讓人感覺(jué)骯臟的公廁。這一場(chǎng)公廁的戲不但真實(shí)，具有寫(xiě)實(shí)感又有文學(xué)角度的“象征意義”。張?jiān)晒Φ南蛴^眾傳遞了“潮濕而陰冷”的感覺(jué)。張?jiān)R頭下的公園，霧靄濃濃，暮色重重。所以“公園”給人的感覺(jué)依然是潮濕和陰冷的。于是便突出了導(dǎo)演張?jiān)哪康模褐袊?guó)的同性戀身為“邊緣人”的惡劣生存環(huán)境。在這一部分，鏡頭主要以固定鏡頭，慢鏡頭，移鏡頭，特寫(xiě)為主。首先，俯拍的鏡頭，剛一開(kāi)始在廁所，之后男同性戀者在公園小便被毆打，小史讓阿蘭跟他走一趟，鏡頭先是特寫(xiě)繼而中景最后固定鏡頭俯拍，這些俯拍會(huì)給人壓抑沉悶的感覺(jué)，覺(jué)得故事是在一個(gè)狹小的空間下發(fā)生的，盡管在俯拍的時(shí)候有遠(yuǎn)景，但是卻沒(méi)有給人空曠舒心的感覺(jué)，而是感覺(jué)空間更加縮小了。在拍阿蘭時(shí)，多是特寫(xiě)，以表現(xiàn)他內(nèi)心的復(fù)雜心理變化。

在接下來(lái)就是故事慢慢進(jìn)入主旋律了，其實(shí)是在一種情欲氛圍里講故事，它幾乎沒(méi)有故事，整個(gè)片子是由夜色、對(duì)話(huà)和一些意識(shí)流的回憶鏡頭和幻想鏡頭組成的。小史把“搞流氓”的阿蘭帶回了派出所，在好奇和藐視的雙重心態(tài)下讓阿蘭開(kāi)始自述他那奇怪的人生。一個(gè)夜晚過(guò)去了，阿蘭通過(guò)語(yǔ)言讓小史潛在的同性戀傾向完全釋放出來(lái)，就像開(kāi)啟了一個(gè)魔瓶。晨光中，小史像重新投胎似的興奮和恐懼。在小史和阿蘭兩人對(duì)話(huà)的過(guò)程中，主要是特寫(xiě)鏡頭和近景，也多用俯拍，特寫(xiě)鏡頭多表示小史內(nèi)心情感的變化，影片在20分鐘及26分鐘是透過(guò)有桿的雕花鐵窗拍進(jìn)去，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)小史和阿蘭，小史在筆記，阿蘭在敘述，鐵窗給人的感覺(jué)就是禁錮壓制，同時(shí)也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)男同性戀者的遭遇，是受到社會(huì)歧視的。其次，小史在審問(wèn)阿蘭時(shí)喜歡透過(guò)鏡子、屏風(fēng)、蚊帳，從背后、窗外等隱秘處觀察阿蘭，明顯具有觀淫的意味。在兩人的對(duì)話(huà)過(guò)程中，更突出了正常人性向的復(fù)雜與可變?；貞涚R頭表達(dá)了小史原本性取向是女人，是“正常人”，阿蘭對(duì)男人和女人的欲望是并行的，都不排斥。也就是說(shuō)，男人的性取向是一個(gè)逐漸變化、過(guò)度的過(guò)程。小史因?yàn)榘⑻m一夜之間的“教化”、“洗腦”而異常興奮，阿蘭也對(duì)“公共汽車(chē)”和他所愛(ài)戀的男人保持不變的忠貞。在同性戀和異性戀直接，沒(méi)有一個(gè)截然不同、不可逾越的界限，一個(gè)正常人的性?xún)A向存在很多的變數(shù)，有許多潛在的變化的可能性。意識(shí)流的幻想鏡頭中，小史充當(dāng)了阿蘭所幻想的各種角色。這些鏡頭大多是沒(méi)有故事性的，如小史打阿蘭巴掌等等，接著又回到兩人對(duì)話(huà)。

影片中也很好的運(yùn)用了蒙太奇的剪輯手法，如回憶鏡頭和幻想鏡頭，幾個(gè)平行發(fā)生的故事，剪輯師很好的運(yùn)用了蒙太奇，將故事表達(dá)清楚，人物的情感從低潮到高潮都有很好的過(guò)度，幾個(gè)故事也都銜接的很自然，回憶的與幻想的，剪輯的都很巧妙。現(xiàn)實(shí)和虛擬的故事以平行蒙太奇的方式交替出現(xiàn)，又銜接在一起，分不清哪是真哪是假。

（二）、音響、配樂(lè)分析

《東宮西宮》剛開(kāi)始的那一段配樂(lè)以及和昆曲不和諧的配合，再加上鳥(niǎo)鳴和布谷鳥(niǎo)的聲音，制造了一種壓抑、沉悶、凄涼、詭異的氣氛，讓人毛骨悚然，深陷其中，發(fā)著幻滅隱約的光輝，在情節(jié)的一步步展開(kāi)中，多次有鳥(niǎo)鳴聲，格外襯托出環(huán)境的幽靜，將人們的情緒情感帶入到畫(huà)面中去。還有影片開(kāi)始的一部分在20分鐘的時(shí)候有類(lèi)似感覺(jué)像嬰兒的哭聲的配樂(lè)，更加給人凄涼的感覺(jué)。昆曲易給人一種絕望之感，與劇中主角的情感剛好相一致，如在影片第44分鐘左右的那一段有女賊和衙役的平行故事，接而轉(zhuǎn)到“公共汽車(chē)”的故事，這一段用的都是昆曲的配樂(lè)以及與其本身配的詭異的音樂(lè)，剛好去阿蘭所說(shuō)的臺(tái)詞相吻合（他可以把她送到牢獄里去，讓她保守牢獄之苦，與當(dāng)時(shí)的氛圍很配合，人們對(duì)“公共汽車(chē)”的歧視，然后出來(lái)一個(gè)哀怨的女聲，她的唱腔感覺(jué)是憋著嗓子在唱，給人感覺(jué)放不開(kāi)，很難受，這也剛好達(dá)到導(dǎo)演張?jiān)獱I(yíng)造的沉悶壓抑的氛圍的效果了。影片中也時(shí)不時(shí)有幾聲古箏的彈奏調(diào)子，但又不是完整的曲子，也有長(zhǎng)笛吹奏的樂(lè)曲，這種中國(guó)民樂(lè)器演奏出來(lái)的聲音，給人很哀怨凄涼之感，更好的表達(dá)了阿蘭的心理情感和烘托影片的氛圍。最后，影片中有一句臺(tái)詞經(jīng)常重復(fù)“女賊愛(ài)衙役，死囚愛(ài)劊子手，我們愛(ài)上你們，”不停地喃喃自語(yǔ)，像是心咒。影片中主要的環(huán)境是幽靜的，只能聽(tīng)到鳥(niǎo)叫，水流淌，雷鳴，下雨的聲音等等，這種以靜襯動(dòng)的效果會(huì)更好的反應(yīng)整個(gè)影片所要表達(dá)的情感。

（三）、色彩分析

為營(yíng)造詭異壓力沉悶的氣氛，整個(gè)影片的色彩外景幾乎是灰色調(diào)的，以夜色為主，這也表明了當(dāng)時(shí)的同性戀者不公開(kāi)，受到社會(huì)歧視的主旨，在正常人眼中，同性戀就是賤，這一看法室后，色彩后換成了暖黃色，時(shí)而又有紅色，這與《霸王別姬》里面的色調(diào)有些許相似，烘托了壓抑的氣氛。

導(dǎo)演張?jiān)](méi)有追求別致的特別構(gòu)圖，只是善于捕捉人物的眼神以突出人物內(nèi)心情感的變化。看完影片我們會(huì)不由自主將同性戀尤其是男同性戀歸類(lèi)于社會(huì)邊緣人行列。男同性戀在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中能維持多長(zhǎng)時(shí)間的戀情？福斯特在《毛里斯》中已經(jīng)給出了答案。福斯特認(rèn)為沒(méi)有什么能夠擔(dān)保毛里斯與亞列克的愛(ài)會(huì)長(zhǎng)久。不過(guò)他們?yōu)楸舜说膼?ài)付出了代價(jià)，經(jīng)受了考驗(yàn)。②

結(jié)語(yǔ)

相比于張?jiān)钠渌娪埃稏|宮、西宮》深刻的揭露了中國(guó)男同性戀的無(wú)奈與尷尬，真實(shí)的對(duì)這類(lèi)群體進(jìn)行了細(xì)化的展示，是以性別為主題來(lái)反映邊緣人物的生存狀態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙毅衡.新批評(píng).一種獨(dú)特的形式主義文論[M].北京.中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社.1996

[2]徐懷蕾.酷兒戀情[M].三十部邊緣電影.第73頁(yè)（第三章）

作者簡(jiǎn)介：趙雨晨，女，1991.7，籍貫：安徽，職稱(chēng)：研究實(shí)習(xí)員，學(xué)歷：研究生，單位：南京工程學(xué)院，研究方向：廣播電視電影。