戲劇沖突的探析和思考

彭玲

摘要：戲劇的創(chuàng)作必須包含和滿足戲劇沖突、戲劇語(yǔ)言和舞臺(tái)說明三大要素，其中戲劇沖突則是戲劇之魂。一部好的戲劇不僅需要引人入勝的情節(jié)和對(duì)人物性格的成功刻畫，更需要有各種各樣的矛盾沖突貫穿其中?！恫桊^》《哈姆雷特》是代表兩種文化的經(jīng)典戲劇創(chuàng)作作品，因此本文以二者為例，通過對(duì)兩部作品的戲劇沖突進(jìn)行對(duì)比和分析，探討其作品中沖突的運(yùn)用和差異。

關(guān)鍵詞：戲劇沖突 《茶館》 《哈姆雷特》 對(duì)比 思考

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）17-0148-02

一、戲劇沖突的概述

戲劇沖突是戲劇創(chuàng)作中的主要構(gòu)成之一，通過戲劇沖突可以推動(dòng)人物和劇情發(fā)展，是全文的線索，是刻畫人之間、人事之間的矛盾的一種寫作途徑，通過戲劇沖突將戲劇中要表達(dá)的思想凸顯，是體現(xiàn)戲劇性的最高、最尖銳和最集中的形式 [1]。戲劇沖突是鑒賞戲劇文學(xué)的首要參考指標(biāo)，而戲劇沖突的產(chǎn)生源于人物及事物等的復(fù)雜性和矛盾性。

矛盾沖突在戲劇理論中具有重要地位和作用。劇中人物的性格與劇本的主題思想可以通過戲劇沖突表現(xiàn)出來，因此，戲劇沖突主要分為兩大類，絕大部分主線表現(xiàn)為外部沖突，所謂外部沖突就是人物與人物之間的沖突，可以是兩個(gè)對(duì)立的人物，也可以說多個(gè)人物之間的矛盾；而另一種主要沖突為內(nèi)部沖突，即人物內(nèi)心或者性格的沖突，多為人物自身的矛盾。除兩個(gè)常見沖突外，還有人同自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間的沖突，如階級(jí)之間的沖突等。

戲劇之所以可以區(qū)別于其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式主要原因在于沖突的表現(xiàn)[2]。沖突作為戲劇藝術(shù)的精髓，可將其稱作是戲劇之魂。戲劇沖突具有著多種特點(diǎn)，例如集中、緊張、激烈、傳奇、曲折等[3]，恰恰是沖突具有的這些特性，才可以讓戲劇中的人物表現(xiàn)得淋淋盡致，更加完美的表現(xiàn)出人物之間的復(fù)雜多變的關(guān)系，極大地突顯了人物的個(gè)性，進(jìn)而強(qiáng)有力的推動(dòng)了劇情的發(fā)展，甚至還可以使讀者和觀眾身臨其境，引人入勝。沖突可以有效的把內(nèi)在關(guān)系緊緊的聯(lián)系在一起，例如劇本的結(jié)構(gòu)、人物、語(yǔ)言等[4]。對(duì)此，著名作家高爾基先生也曾經(jīng)表示過戲劇沖突的重要性：“戲劇的創(chuàng)作要求作家不但需要具備文學(xué)家的天才，而且還需要擁有制造戲劇沖突的能力?！庇纱丝梢?，戲劇沖突是戲劇是否成功的決定性因素。

二、《茶館》中的戲劇沖突

老舍先生曾說過自己的創(chuàng)作是有新的嘗試的，這句話便是針對(duì)《茶館》這部作品說的。老舍先生的創(chuàng)新之作《茶館》不同于傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作需要設(shè)定沖突主線的寫法，相反在整部作品中沒有主要的故事和沖突主線。老舍先生將戲劇創(chuàng)作的原有結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)新，不通過戲劇沖突來帶動(dòng)情節(jié)，而是通過人物的發(fā)展和生活來帶動(dòng)情節(jié)，通過刻畫人物來表達(dá)主題思想，將人物與各幕故事的主人公牽連呈一個(gè)故事，通過故事來反映社會(huì)問題和社會(huì)風(fēng)貌[5]。由于《茶館》中人物眾多，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)50年，因此老舍先生將茶館中的三個(gè)主要人物王利發(fā)、常四爺及秦仲義作為故事的主線，通過對(duì)裕泰茶館在這50年中的變遷將茶館中看似瑣碎的故事串聯(lián)在一起，通過每個(gè)幕反映一個(gè)時(shí)代，將三幕戲的時(shí)間銜接上，既保持了作品的連續(xù)性和完整性，也通過故事和人物將整個(gè)舊中國(guó)在這段時(shí)間長(zhǎng)河的社會(huì)現(xiàn)狀完整的反映了出來，一個(gè)小小的茶館充滿了形形色色的人，便是一個(gè)微型社會(huì)的濃縮。老舍先生將人物帶動(dòng)情節(jié)，雖然沒有沖突主線，但是在人物的矛盾之中，人物對(duì)社會(huì)環(huán)境的交流和抱怨的描述中，已然構(gòu)成了全戲最大的戲劇沖突——人物與時(shí)代的矛盾沖突。通過人物來表現(xiàn)沖突，以人物帶故事，從而使看似沒有貫穿的沖突因人物而保持了完整和連續(xù)。此外，老舍先生將喜劇因素加入到劇作中，而與劇作的悲劇命運(yùn)相沖突，更加能刻畫和反映社會(huì)現(xiàn)狀。

三、《哈姆雷特》中的戲劇沖突

《哈姆雷特》是作者莎士比亞根據(jù)《丹麥?zhǔn)贰分嘘P(guān)于丹麥王子哈姆雷特為父復(fù)仇的傳說進(jìn)行改編，其塑造的人物哈姆雷特的悲劇形象也是最深入人心的。莎士比亞的創(chuàng)作往往存在多條沖突線貫穿作品，《哈姆雷特》最為經(jīng)典。在《哈姆雷特》中的戲劇沖突多種多樣，莎士比亞將戲劇沖突運(yùn)用得非常到位，其中最主要的戲劇沖突主要有三條，主線是哈姆雷特本為王子，父親卻慘遭殺害，失去王位，由此造成了與克勞狄斯及王后的沖突，這一沖突深刻地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)人文主義理想與黑暗現(xiàn)實(shí)及階級(jí)之間的不可調(diào)和的矛盾；副線其一是奧菲利亞的哥哥雷歐狄斯為父報(bào)仇與哈姆雷特的矛盾沖突；另一條是挪威王子為父報(bào)仇，是國(guó)與國(guó)之間的沖突。這三條沖突在《哈姆雷特》中互相作用，相互激化，使情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。沖突的變化和發(fā)展也決定了劇情的走向和人物的性格，比如伴隨復(fù)仇這個(gè)主要沖突的發(fā)展，哈姆雷特經(jīng)歷了父親被殘害，母親改嫁，王權(quán)的流失，理想的破滅等一系列狀況的沖擊，性格開始轉(zhuǎn)變，漸漸地從快樂的性格變得悲傷、憂郁最后充滿仇恨[6]。而隨著兩條副線的發(fā)展，又使得哈姆雷特的復(fù)仇之路受到多重阻礙，如封建思想、資本主義力量和人性的考量。此外哈姆雷特的人文主義與現(xiàn)實(shí)的不可調(diào)和以及和自身性格的弱點(diǎn)最后使得哈姆雷特的結(jié)局充滿悲劇主義色彩。這些沖突不僅深刻刻畫出了哈姆雷特這個(gè)人物內(nèi)心復(fù)雜的變化過程，使得人物形象更加飽滿，而且推動(dòng)了劇情的走勢(shì)，使劇情更加扣人心弦，由此哈姆雷特的悲劇才更加讓人悲慟惋惜和深入人心?！豆防滋亍分心蔷洹吧孢€是毀滅，這是個(gè)必答題”也更加體現(xiàn)戲劇沖突的主題，成為世界上的經(jīng)典臺(tái)詞，引人深思。

四、《茶館》和《哈姆雷特》的沖突比較

《茶館》和《哈姆雷特》是兩種戲劇沖突的寫作手法。

莎士比亞比較重視戲劇沖突在故事劇情中的發(fā)展，歐洲本身在戲劇的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作上比較重視戲劇的沖突理論，注重情節(jié)發(fā)展，而且在文藝復(fù)興時(shí)期戲劇創(chuàng)作盛行，戲劇創(chuàng)作發(fā)展迅速，創(chuàng)作準(zhǔn)則也建立，使得莎士比亞更加擅長(zhǎng)利用戲劇沖突尤其是激烈的戲劇沖突來推動(dòng)和凸顯情節(jié)。而對(duì)《哈姆雷特》的創(chuàng)作，莎士比亞仍然沿用戲劇沖突的創(chuàng)作手法，設(shè)立了一個(gè)復(fù)仇的大的人物沖突，然后將其他的外部沖突如人與人之間、人與社會(huì)環(huán)境之間以及內(nèi)部沖突即人的內(nèi)心矛盾等小的沖突不斷的狀況進(jìn)行勾勒，使得整體的作品中戲劇沖突線清晰明了，是全文的主線。用戲劇沖突這個(gè)矛盾情節(jié)發(fā)展，借沖突來刻畫人物飽滿的形象，從而推動(dòng)情節(jié)緊湊發(fā)展，沖突集中，因而其悲劇結(jié)局令人哀傷動(dòng)容，成為了世界名作。

老舍先生的《茶館》則在整體創(chuàng)作中采用淡化戲劇沖突的新型戲劇結(jié)構(gòu)來進(jìn)行情節(jié)的完成，沒有一個(gè)作為主線的戲劇沖突貫穿始終，而是用一種創(chuàng)新的寫作手法，變革了戲劇的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)?！恫桊^》中的每一幕都很分散，故事看起來非常單一，故事中人物雖然眾多，但都是其他人物為輔。通過描述他們與主線人物王利發(fā)、常四爺和秦仲義之間的故事，通過發(fā)生故事的這個(gè)固定的場(chǎng)所茶館，將所有的人物和時(shí)間串聯(lián)起來，通過人物在茶館中的活動(dòng)行為，將人物與時(shí)代的沖突表現(xiàn)出來，將人物刻畫得極致到位，從而通過人物來帶動(dòng)故事的發(fā)展，將《茶館》中的戲劇沖突構(gòu)建，將人物與茶館之間發(fā)生的故事進(jìn)行描述，匯成一個(gè)時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)50年的故事，從而反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。

五、對(duì)戲劇沖突的思考

通過對(duì)《茶館》和《哈姆雷特》中戲劇沖突的探析可知，戲劇沖突是一個(gè)戲劇作品成功與否的關(guān)鍵，但是筆者認(rèn)為應(yīng)該對(duì)戲劇沖突有一個(gè)更新的認(rèn)識(shí)，也應(yīng)該學(xué)會(huì)寫作的創(chuàng)新。按照莎士比亞《哈姆雷特》的創(chuàng)作手法，則更應(yīng)該注意情節(jié)的描述，沖突線明了，應(yīng)該更加注重情節(jié)和內(nèi)容，才能使沖突不至于單薄和突兀。而如果想在戲劇沖突的表現(xiàn)手法上有所突破，則應(yīng)該像老舍先生的《茶館》學(xué)習(xí)，通過別的手法來表現(xiàn)戲劇沖突，淡化戲劇沖突的貫穿式作用?！恫桊^》被后人譽(yù)為“老舍式的戲劇結(jié)構(gòu)”。因此要想對(duì)戲劇沖突的寫作有所創(chuàng)新，應(yīng)以《茶館》為照，不能失了故事本身的中心思想，創(chuàng)新的前提是需要鍛煉加強(qiáng)自身的寫作能力。老舍先生和莎士比亞都是戲劇大家，他們的作品都為我們?cè)趹騽_突和創(chuàng)作上面提供了借鑒，更對(duì)豐富戲劇創(chuàng)作手法，發(fā)展戲劇文化等提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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