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    復(fù)制的創(chuàng)意

    2018-12-29 09:30:20安海波
    藝術(shù)評(píng)鑒 2018年18期
    關(guān)鍵詞:解構(gòu)圖式重構(gòu)

    安海波

    摘要:無(wú)論從理論還是教學(xué)實(shí)踐來(lái)看,從臨摹經(jīng)典入手進(jìn)行廣告攝影的教學(xué),能夠起到非常好的作用。首先用經(jīng)典繪畫的圖式為學(xué)生打下了良好的基礎(chǔ),其次從經(jīng)典中來(lái)的攝影創(chuàng)意為廣告設(shè)計(jì)專業(yè)更多的要與廣告結(jié)合解決了障礙,最終能夠在教學(xué)中讓學(xué)生完整的走完一套攝影創(chuàng)作的過(guò)程。

    關(guān)鍵詞:臨摹經(jīng)典 解構(gòu) 重構(gòu) 圖式

    中圖分類號(hào):J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)17-0183-02

    國(guó)內(nèi)高校的廣告設(shè)計(jì)專業(yè)幾乎都開(kāi)設(shè)了攝影課程,有的院校多一些,其攝影課包含有“攝影基礎(chǔ)”“廣告攝影”“攝影創(chuàng)作”等,更多的院校只設(shè)廣告攝影課。無(wú)論多還是少,廣告設(shè)計(jì)專業(yè)的攝影課程都面臨著同樣的問(wèn)題,即是說(shuō)課程少,學(xué)生重視程度不高與目標(biāo)不明確問(wèn)題。一般意義上來(lái)說(shuō),廣告設(shè)計(jì)專業(yè)的攝影課程要解決三個(gè)問(wèn)題,首先是攝影的基本理念與基本技法,其次是掌握攝影創(chuàng)作的基本流程,重點(diǎn)是對(duì)廣告攝影有所涉獵與探索。面臨復(fù)雜的教學(xué)任務(wù),筆者通過(guò)兩屆廣告設(shè)計(jì)專業(yè)的攝影課程教學(xué),設(shè)計(jì)了一種全新的教學(xué)模式,希望用一種全新的視角為學(xué)生架構(gòu)更加專業(yè)化與時(shí)代化的平臺(tái)。如果有一種方式能夠從一個(gè)支點(diǎn)開(kāi)始,在攝影教學(xué)上打破面面俱到、蜻蜓點(diǎn)水式教學(xué),建設(shè)性地改變傳統(tǒng)課程內(nèi)容安排,把創(chuàng)意的表達(dá)落到實(shí)地上來(lái),必然能給攝影創(chuàng)作注入新的活力。

    本文正是對(duì)這一模式的總結(jié)與思考。廣告專業(yè)的攝影被整合到了一套完整的經(jīng)典系統(tǒng)中,在這個(gè)過(guò)程中讓學(xué)生理清思路,找準(zhǔn)方向,訓(xùn)練素質(zhì),最終形成一種圖像資源,這既是為將來(lái)他們的廣告設(shè)計(jì)服務(wù),同時(shí)也是探索攝影更新的視覺(jué)狀態(tài)。

    一、臨摹經(jīng)典的歷史價(jià)值

    古今中外,各個(gè)知識(shí)領(lǐng)域中那些典范性、權(quán)威性的著作,都稱為經(jīng)典。

    從視覺(jué)藝術(shù)史的范圍來(lái)看,經(jīng)典作品就是指各個(gè)時(shí)期、各個(gè)流派、各種畫風(fēng)的藝術(shù)家所創(chuàng)作的具有代表性價(jià)值和符號(hào)意義,并且在一定意義上具有原創(chuàng)性與獨(dú)特性價(jià)值的藝術(shù)作品。如倫勃朗的代表作品之于荷蘭乃至全世界現(xiàn)實(shí)主義,達(dá)·芬奇的代表作品之于文藝復(fù)興,莫奈的代表作品之于印象派,塞尚的代表作品之于現(xiàn)代繪畫,杜尚的代表作品之于現(xiàn)代藝術(shù)。

    而臨摹經(jīng)典就是臨摹者按照原作仿制作品的過(guò)程。臨原意是指照著原作寫或畫,摹的原意是用薄紙(絹)蒙在原作上面寫或畫,現(xiàn)在所指的臨摹一般不局限于書或畫,也指其他視覺(jué)藝術(shù),包括雕塑和攝影在內(nèi),指根據(jù)經(jīng)典藝術(shù)作品,用各種方式方法學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品中的視覺(jué)語(yǔ)言。在視覺(jué)藝術(shù)的各個(gè)時(shí)期,臨摹一直是學(xué)習(xí)古典書法或繪畫技法,借鑒和繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的主要途徑與手段。

    二、臨摹經(jīng)典是攝影藝術(shù)學(xué)習(xí)的規(guī)律

    攝影、繪畫、雕塑等視覺(jué)藝術(shù)是人類思想的一種重要方式,以攝影為主要媒介是其中最為年輕的的表現(xiàn)方式。視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容、傳達(dá)媒介、呈現(xiàn)方式在長(zhǎng)期的探索中形成一定的規(guī)律,并在教授與學(xué)習(xí)方式方法上也總結(jié)出許多規(guī)律性的經(jīng)驗(yàn)。臨摹經(jīng)典就是其中最為重要的教授與學(xué)習(xí)方法,比如傳統(tǒng)中國(guó)繪畫與書法的研究學(xué)習(xí),極其講究臨摹的學(xué)習(xí)過(guò)程。在臨摹中感知,在臨摹中入門,在臨摹中成長(zhǎng),最后在臨摹中形成自己的繪畫或行書風(fēng)格。在西方的視覺(jué)藝術(shù)學(xué)習(xí)中,臨摹研究經(jīng)典畫作也同樣是最必不可少的途徑,眾多藝術(shù)愛(ài)好者、年輕藝術(shù)家甚至是有一定成就的藝術(shù)家都有進(jìn)美術(shù)館或博物館臨摹列代經(jīng)典大師作品的經(jīng)歷。

    如何讓學(xué)生用攝影作為媒介學(xué)習(xí)創(chuàng)意的表達(dá),這方面經(jīng)驗(yàn)卻有些缺席。在當(dāng)今強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意的氛圍中,以臨摹作為教與學(xué)的方式方法更為少見(jiàn),大家不約而同的“忽視和輕視”了這種原本是視覺(jué)藝術(shù)學(xué)習(xí)共同的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

    隨手翻翻史書,我們很快發(fā)現(xiàn)攝影從來(lái)就是要向相關(guān)的姊妹藝術(shù)吸取經(jīng)驗(yàn)的。從早期的畫意攝影到自然主義攝影,從紀(jì)實(shí)攝影到觀念攝影、廣告攝影,攝影藝術(shù)從更古老的繪畫和素描藝術(shù)形式中沿襲了各種視覺(jué)語(yǔ)言,如形式元素中的點(diǎn)、線條、形狀、光線和明暗程度、色彩、質(zhì)感、塊面、空間和體量感,并在與各種姊妹藝術(shù)的相互學(xué)習(xí)和比較競(jìng)爭(zhēng)中逐漸形成攝影的視覺(jué)語(yǔ)言元素,包括黑白影調(diào)范圍、被攝主體反差、膠片反差、負(fù)片反差、照相紙反差、膠片幅面,以及調(diào)焦度等。

    三、臨摹經(jīng)典在教學(xué)中的過(guò)程

    在攝影教學(xué)中之所以重視臨摹,并不是要學(xué)生亦步亦趨,而是要給予學(xué)生攝影的規(guī)范,明白攝影的精神。從對(duì)經(jīng)典藝術(shù)作品中的構(gòu)圖、用光,對(duì)空間的表現(xiàn)等視覺(jué)語(yǔ)言的極力模仿,到解構(gòu)原經(jīng)典作品的愿意、并通過(guò)借用經(jīng)典藝術(shù)作品的視覺(jué)語(yǔ)言或作品結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己創(chuàng)意的完美表達(dá),從而也實(shí)現(xiàn)了對(duì)經(jīng)典作品的臨摹、解構(gòu)、到重構(gòu)的完整過(guò)程。借用符號(hào),拍攝錯(cuò)覺(jué),演繹經(jīng)典,達(dá)到學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)的根本價(jià)值所在。

    當(dāng)代廣告設(shè)計(jì)從某個(gè)角度來(lái)說(shuō),越來(lái)越依靠攝影圖片的使用。攝影課程對(duì)廣告專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō),技術(shù)學(xué)習(xí)固然重要,但是理解與創(chuàng)意圖片的綜合素質(zhì)可能更加影響他們將來(lái)的專業(yè)。由此,針對(duì)這個(gè)問(wèn)題專門設(shè)計(jì)了課程,開(kāi)始一場(chǎng)有關(guān)攝影的創(chuàng)意試驗(yàn)。從其他姊妹藝術(shù)的臨摹學(xué)習(xí)中得到啟發(fā),在攝影教學(xué)強(qiáng)調(diào)臨摹,希望從根本上解決學(xué)生對(duì)攝影的價(jià)值認(rèn)同,攝影是什么?什么是攝影的本體語(yǔ)言?攝影的關(guān)鍵點(diǎn)在哪里?最終學(xué)習(xí)創(chuàng)意攝影怎樣進(jìn)行。

    第一階段,從視覺(jué)藝術(shù)的形式上進(jìn)行臨摹,忠實(shí)再現(xiàn)原作。

    教學(xué)中臨摹的直接目的是讓學(xué)生一方面深度解讀經(jīng)典原作的各方面內(nèi)容、風(fēng)格、媒介、形式等。對(duì)照分析該臨摹作品和這位藝術(shù)家的其他作品、其他藝術(shù)家的作品。

    這個(gè)學(xué)習(xí)階段主要臨摹藝術(shù)史上的經(jīng)典之作,如倫勃朗的《夜巡》《解剖課》等。安格爾的古典主義代表作《泉》《土耳其洛室》等以及浪漫主義繪畫大師德拉克洛瓦、文藝復(fù)興時(shí)代的波提切利、達(dá)·芬奇、拉斐爾等的代表作。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的代表作:《韓熙載夜宴》《清明上河圖》《簪花仕女圖》等也成為經(jīng)典的臨摹對(duì)象。各個(gè)時(shí)期的攝影代表作品更是成為分析研究學(xué)習(xí)的典范。通過(guò)直接、表面的、完整臨摹原作的結(jié)構(gòu),分析作品的構(gòu)圖、布局、布光、對(duì)空間的表現(xiàn),質(zhì)感呈現(xiàn)等視覺(jué)藝術(shù)中最核心的問(wèn)題。

    第二階段的臨摹不再只停留于對(duì)原作的忠實(shí)再現(xiàn)。

    在深度研究原作的結(jié)構(gòu)、人物的布局、光線的布置、黑白影調(diào)的處理等視覺(jué)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上,適當(dāng)改變?cè)鞯囊恍﹥?nèi)容或?qū)ο蟮谋憩F(xiàn)。如倫勃朗的《解剖課》,原作中是教授在進(jìn)行人體解剖課,而在解構(gòu)階段,在尊重原來(lái)作品的結(jié)構(gòu)和視覺(jué)效果的基礎(chǔ)上,有意識(shí)的調(diào)整一些人物或內(nèi)容。如本來(lái)的“解剖課”變成“服裝分析課”,如原來(lái)的畫作中人物都是男性,在這個(gè)階段的臨摹中有意識(shí)的都改成女性,或讓原作中八個(gè)不同的人物用同一人扮演。形成帶著很強(qiáng)的《解剖課》畫作的符號(hào)特征,卻又形成了新的解構(gòu)式作品。這種同樣的方法也用在另外的作品解構(gòu)創(chuàng)作中,如只用一個(gè)女性模特扮演拍攝了《最后的晚餐》,臨摹的原作是達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》。除構(gòu)圖與布局、影調(diào)處理與原作一樣外,適當(dāng)?shù)母淖冏髌返纳{(diào)與質(zhì)感、點(diǎn)線與面快的關(guān)系,實(shí)現(xiàn)在臨摹中解構(gòu)作品的意義。這個(gè)階段試圖使得學(xué)生在尊重經(jīng)典原作的基礎(chǔ)上適當(dāng)添加自己的對(duì)作品的理解,并試著自己提煉和運(yùn)用經(jīng)典作品中具有符號(hào)式的結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)自己的想法。

    第三階段,通過(guò)臨摹保留與尊崇原作本來(lái)的結(jié)構(gòu),解構(gòu)其原來(lái)的含義,并借著原作的結(jié)構(gòu)與某些元素進(jìn)行再創(chuàng)作,表達(dá)作者自己的意圖,達(dá)到新的表現(xiàn)價(jià)值,實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意作品的重構(gòu)。

    借用經(jīng)典作品中具有符號(hào)式的一些元素,自如的表達(dá)攝影創(chuàng)意。如經(jīng)典作品中具有符號(hào)意義的結(jié)構(gòu)、符號(hào)意義的人物與表達(dá)內(nèi)容、布局、布光,對(duì)空間的表現(xiàn)、明暗程度、色彩、質(zhì)感、塊面、空間和體量感。借用這些視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)創(chuàng)意,讓這些經(jīng)典符號(hào)最終形成一種圖像資源,這既是為將來(lái)他們的廣告設(shè)計(jì)服務(wù),同時(shí)也是探索攝影更新的視覺(jué)狀態(tài)。如為表達(dá)關(guān)于三鹿牛奶事件以來(lái)引發(fā)的牛奶安全和食品安全問(wèn)題,借用了著名的繪畫作品《馬拉之死》,通過(guò)對(duì)原作中表達(dá)內(nèi)容的借用,并根據(jù)原作的主要結(jié)構(gòu)、布局和人物來(lái)實(shí)現(xiàn)表達(dá)。在重構(gòu)的作品中,扮演的“馬拉”死在一張椅子旁,椅子上放著一瓶牛奶,也適當(dāng)改變了作品中的道具和色彩分布,巧妙的構(gòu)筑新的表現(xiàn)內(nèi)容。

    綜上所述,我們完全可以看出,無(wú)論從理論還是教學(xué)實(shí)踐來(lái)看,從經(jīng)典臨摹入手來(lái)進(jìn)行廣告攝影的教學(xué),能夠起到非常好的作用。這種作用至少可以從三個(gè)方面得以顯現(xiàn)。首先,用經(jīng)典繪畫的圖式為學(xué)生打下了良好的基礎(chǔ),這種基礎(chǔ)包括構(gòu)圖、用色、用光、主體與布景等知識(shí)點(diǎn),經(jīng)典都能夠在潛移默化中影響學(xué)生。這一點(diǎn)對(duì)于將來(lái)他們的廣告創(chuàng)意與實(shí)踐打下良好的基礎(chǔ),并擁有了良好的創(chuàng)意前提。其次,對(duì)于廣告設(shè)計(jì)專業(yè)的同學(xué)來(lái)說(shuō),攝影創(chuàng)作不可能是一個(gè)專業(yè)化的過(guò)程,更多的要與廣告結(jié)合。從經(jīng)典中來(lái)的攝影創(chuàng)意,最大限度的解決了這個(gè)問(wèn)題。最終能夠在教學(xué)中讓學(xué)生完整的走完一套攝影創(chuàng)作的過(guò)程,得到屬于自己的作品,尤其難得。

    參考文獻(xiàn):

    [1]顧錚.西方攝影文論選[M].杭州:浙江攝影出版社,2005.

    [2]湯林森.文化帝國(guó)主義[M].上海:上海人民出版社,1999.

    [3][美]蘇珊·桑塔格.論攝影[M].黃燦然譯.長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2006.

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