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    簡化川劇高腔曲牌的文獻綜述

    2018-12-28 10:51:06范菁
    藝術(shù)評鑒 2018年14期
    關(guān)鍵詞:高腔曲牌文獻

    范菁

    摘要:川劇高腔音樂的曲牌繁多,通過整理曲牌中同名異曲、同曲異名以及同一折戲中不同曲牌名稱的情況,統(tǒng)計出共有380多支。為了便于掌握和解決實際運用的問題,川劇界前輩們各抒己見,盡管簡化的類別各有千秋,但是卻都本著刪繁就簡、去繁取精的目標(biāo),為后人留下可供參考學(xué)習(xí)的資料。目前可參考的資料種類:一種是專著,一種是發(fā)表于期刊的論文。通過結(jié)合兩種資料,總結(jié)前輩關(guān)于簡化川劇高腔曲牌的方法,筆者以綜述形式寫出簡化川劇高腔曲牌的文獻綜述,以便對川劇高腔曲牌展開后續(xù)研究。

    關(guān)鍵詞:高腔 曲牌 文獻 分析

    中圖分類號:J805 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1008-3359(2018)14-0152-03

    川劇高腔,遠源于弋陽腔,近源于青陽腔、楚地清戲,在此基礎(chǔ)上,與四川的地方語言、民間歌曲等文化融合,形成了具有四川特色的聲腔。解放前,藝人們的文化程度不高,沒有用科學(xué)的曲譜文字記錄這些曲牌,而每一位師傅對于同一內(nèi)容的教授有差異,教學(xué)方法又為口傳心授,日積月累之下川劇高腔曲牌更加繁雜,出現(xiàn)了不易被學(xué)習(xí)與掌握的現(xiàn)象?;诖?,川劇界的前輩們提出了簡化川劇高腔曲牌的設(shè)想,并付諸實踐。

    一、簡化川劇高腔曲牌的文獻資料

    在簡化川劇高腔曲牌的研究方面,有很多知名川劇藝術(shù)家做出了貢獻,按照成果出版的先后順序,分別是:劉漢章、張德成、彭文元、蒲松年、甘遠成、文國棟、彭潮溢、路應(yīng)昆、劉嘉慧。以下是具體研究詳情:

    (一)專著

    劉漢章的《川劇高腔曲牌的分類》一文中,把腔調(diào)相近的曲牌分成十一類【梁洲序】類(9支曲牌)、【端正好】類(43支曲牌)、【桂坡羊】類(7支曲牌)、【四朝元】類(7支曲牌)、【孝南枝】類(7支曲牌)、【新水令】類(10支曲牌)、【甘舟歌】類(4支曲牌)、【五供養(yǎng)】類(18支曲牌)、【玉芙蓉】類(5支曲牌)、【紅梭課】類(17支曲牌)、【引子】類(6支曲牌)。

    張德成編述的《川劇高腔樂府》(1978年12月出版)參照南北曲歸宮的古法,歸納為9種宮調(diào)的曲牌,并進行論述。分別是:【正宮曲牌】(包括【端正好】【陽關(guān)三疊】【玉芙蓉】三類);【南呂宮曲牌】(包括【一枝花】【梁洲序】【紅衲襖】【楚江吟】【宜春令】【東甌令】【香柳娘】七類);【仙呂宮曲牌】(包括【點絳唇】【桂枝香】【甘舟歌】【好姐姐】【不是路】【六旄令】六類);【越調(diào)曲牌】(包括【斗鵪鶉】【山桃紅】【霜天曉角】三類);【黃鐘宮曲牌】(包括【醉花陰】【獅子序】【降黃龍】三類);【南調(diào)曲牌】(包括【集賢賓】【二郎神】【金梧桐】【黃鶯兒】【山坡羊】五類);【雙調(diào)曲牌】(包括【新水令】【江頭桂】【鎖南枝】【風(fēng)入松】【園林好】【朝天子】六類);【中呂宮曲牌】(包括【粉蝶兒】【駐馬廳】【古涼臺】三類);【大石調(diào)曲牌】(包括【倒劃船】【催拍子】兩類)。

    彭文元口述《川劇高腔曲牌》(1979年10月出版)將聲腔的旋律按照南北調(diào)的旋律特點劃分為【北調(diào)曲牌】(34支曲牌)、【南調(diào)曲牌】(25支曲牌)、【寄生北調(diào)曲牌】(25支曲牌)、【寄生南調(diào)曲牌】(25支曲牌)、【本調(diào)類曲牌】(92支曲牌)、【梭梭崗】類曲牌(41支曲牌)。

    文國棟《川劇高腔曲譜》(1997年4月出版)中《川劇高腔音樂概述》根據(jù)高腔音樂旋律類型化的特點,將共同腔較多的曲牌歸為同一類,分為十類幫腔曲牌和七類唱腔曲牌。前者有【新水令】類、【端正好】類、【香羅帶】類、【江頭桂】類、【五供養(yǎng)】類、【孝南枝】類、【駐馬廳】類、【紅衲襖】類、【梭梭崗】類、【課課子】類;后者有【新水令】類、【端正好】類、【香羅帶】類、【江頭桂】類、【孝南枝】類、【紅衲襖】類、【梭梭崗】類。

    彭潮溢《川劇音樂探微》(1997年10月出版)根據(jù)老藝人的實踐經(jīng)驗、結(jié)合了西洋調(diào)式調(diào)性理論和分析唱腔、曲牌風(fēng)格的異同的方法,將川劇高腔曲牌簡化為7個類別,分別是【端正好】類(60支曲牌)、【新水令】類(27支曲牌)、【香羅帶】類(31支曲牌)、【江頭桂】類(19支曲牌)、【紅衲襖】類(屬單獨曲牌)、【梭梭崗】類(213支曲牌)、【朗誦】類(30支曲牌)。前六類曲牌是川劇唱腔的六種唱法,第七類曲牌無腔調(diào)要求。

    路應(yīng)昆《高腔與川劇音樂》(2001年7月出版)一書中的《腔調(diào)分組與曲牌分類》,這篇文章中指出“一個曲牌類便是共同使用某一組腔調(diào)材料的一個曲牌群?!@些曲牌可以根據(jù)與不同腔調(diào)組的對應(yīng)關(guān)系而大致歸類于六個曲牌類—香羅帶類、新水令類、紅衲襖類、一枝花類、江頭桂類和流水腔類”。

    劉嘉慧《千聲萬曲幫打唱》(2006年12月出版),根據(jù)高腔曲牌音樂的三要素——幫、打、唱,結(jié)構(gòu)上的組合進行分類,將川劇高腔曲牌分為五類,即:【只幫不唱】的曲牌、【幫多唱少】的曲牌、【幫唱并重】的曲牌、【幫少唱多】的曲牌、【只幫不唱】的曲牌。

    (二)論文資料

    張仕倫在《淺談傳統(tǒng)高腔曲牌分類口訣》(《四川戲劇》1991年第4期)將資陽河老川劇藝術(shù)家蒲松年對作者口授的將川劇高腔曲牌從調(diào)性、調(diào)式結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)情緒上分,歸為七類:“紅梭新鎖一香江,只有七種腔;任它千變?nèi)f化,只要打鼓匠會幫”。

    蒲亨建在《簡化川劇高腔曲牌的理論與實踐之我見》(《音樂探索》1993年第3期)一文,對簡化高腔曲牌提出了意見:基于音調(diào)范疇、“簡化”的字面詞義和在繼承中濃縮精華,打破曲牌的封閉性的觀點,但是文中沒有說明簡化高腔曲牌的類別。

    胡為孝《高腔曲牌簡化小議》(《四川戲劇》1993年第4期)一文,提出簡化川劇高腔曲牌的必要性,但沒有提出分類方法。

    甘遠成《川劇高腔曲牌分類的疑惑》(《四川戲劇》1994年第1期)一文中,作者首先提出了對彭文元按照南北調(diào)分類川劇高腔曲牌的方法提出了質(zhì)疑:“硬要往這些曲牌頭上戴上‘南、北之冠,不便于研究其特點……其風(fēng)格精華”。其次作者提出自己關(guān)于川劇高腔曲牌的方法:以幫腔在一個曲牌中所起的核心作用為原則,以使用量、穩(wěn)定性、終止性、主次感為方法,從而將川劇高腔曲牌分為4類:【端正好】類(70支曲牌)、【香羅帶】類(7支曲牌)、【新水令】類(21支曲牌)、【玉芙蓉】類(122支曲牌)。

    景安東發(fā)表的《川劇高腔曲牌初探》(《四川戲劇》2007年第4期),作者支持當(dāng)代川劇學(xué)者彭潮溢依據(jù)曲牌自身風(fēng)格旋律及調(diào)式特點,結(jié)合演員舞臺實踐經(jīng)驗產(chǎn)生的刪繁就簡、利于掌握的分類方法。

    二、對簡化川劇高腔曲牌文獻的整理與分析

    (一)對簡化川劇高腔曲牌文獻的整理

    從目前所擁有資料來看,關(guān)于“簡化川劇高腔曲牌”的成果共有九種。通過歸納對比繪制成表格可以對使這九種川劇高腔的分類結(jié)果更明了、更直觀。

    (二)對簡化川劇高腔曲牌文獻的分析

    綜合目前所整合的資料來看,這些分類方法各異,共有九種分類結(jié)果,其中這九種分類結(jié)果中,分類方法比較相近的,分類結(jié)果也不盡相同。如蒲松年、路應(yīng)昆與彭潮溢的分類方法較為相近,蒲的分類結(jié)果是“紅梭新鎖一香江”,路的分類結(jié)果是“香新紅一江流”,彭的分類結(jié)果是“端新江香紅梭朗”,三人分出相同類別的代表曲牌名有四支“新江香紅”,分類結(jié)果的不同之處在于【端正好】與【一枝花】【梭梭崗】與【流水腔】【鎖南枝】的分歧。但是,通過分析這三類意見相異的曲牌可看出:前兩類曲牌的音樂特點相似,只是所選取的代表性的曲牌名不同而已,而【朗誦】類曲牌只有彭單獨歸納列出了30支。

    相近的分類方法都有相異的分類結(jié)果,可謂是“諸子百家”。那么,對于后繼的學(xué)者來說,面對各異的分類該如何選擇?

    筆者認為應(yīng)該選擇一個利于掌握和學(xué)習(xí)的、經(jīng)過實踐檢驗的、符合現(xiàn)代理論分析技法的分類方法。綜上九種分類方法,筆者認為彭潮溢的分類依據(jù)最為客觀,原因有下:其一,他的分類方法是在老藝人“我記不到那么多曲牌,只要你一幫腔,我就曉得咋個唱”這一實踐得出經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,將曲牌風(fēng)格作為他簡化高腔曲牌的要素之一;其二,他按照西洋的調(diào)式調(diào)性、旋律風(fēng)格走向的理論來分析高腔曲牌音樂;其三,他將唱腔視為歸類的基礎(chǔ),把相同唱腔的曲牌歸于一類,若要保留曲牌,則保留不同的幫腔腔句。以上即是他對于高腔曲牌整體的分類原則。

    舉一列彭潮溢歸納【端正好】類曲牌所運用的方法:首先,他歸納【端正好】類曲牌本著曲調(diào)的基本風(fēng)格相同,音階、調(diào)式相同的辦法來分類。其次,他參考《川劇高腔曲牌》以及《川劇高腔樂府》這兩本記載高腔音樂曲牌最多的資料,分析出了這類曲牌的腔調(diào)風(fēng)格:1.唱腔方面,盡管男女腔以及每位演員的唱法不同,但是唱腔旋律都按照【端正好】類曲牌的基本腔格唱;2.幫腔曲調(diào)方面,劃分了四種(一字和二流都有的幫腔(18支)、只有一字的幫腔(18支)、只有二流的幫腔(23支)、還有幫散板腔的【尾聲】一支曲牌)并總結(jié)和分別例證了這些幫腔旋律風(fēng)格。最后,總結(jié)了【端正好】類曲牌的音樂特點:1.音階屬于中國古代的“清樂音階”,因為結(jié)束音通常在羽音,所以屬羽調(diào)式,但也有羽商交替調(diào)式以及羽角交替調(diào)式的情況;2.音樂發(fā)展手法有:犯腔、重句;3.這類曲牌的版式有:一字、二流、走板、搖板,即幾乎概括了川劇高腔的所有版式;4.音樂結(jié)構(gòu)為“起、平、落”結(jié)構(gòu),旋律多為下行線條形態(tài),表現(xiàn)凄苦低落的情緒;5.分析唱腔旋律的變化手法,表現(xiàn)在男女腔的繁簡變化、旋律音區(qū)的變化、唱腔終止音的變化以及句副的擴充。最終,通過整理這類曲牌中同名異曲、同曲異名以及同一折戲中不同曲牌名稱的情況,歸納出【端正好】類的所屬曲牌共有60支。

    他為什么會把【端正好】作為這類曲牌的代表呢?作者認為【端正好】是一支成堂曲牌,音樂特點更有概括性,相比于其他更具有代表性。

    這樣的分析總結(jié)歸納,既有【端正好】類曲牌整體的音樂特點,又有細微的句讀終止音、音樂發(fā)展旋律的說明;既不脫離傳統(tǒng)高腔曲牌音樂的風(fēng)格特征,又運用了科學(xué)的分析方法歸類。容易被掌握和學(xué)習(xí),所以,是筆者所支持的分類方法。

    盡管簡化川劇高腔曲牌的研究于2006年已處于中斷的狀態(tài),但是前輩們提供給我們的是珍貴的學(xué)習(xí)資料。川劇高腔曲牌的魅力還不止于此,本文只是在音樂角度去略探皮毛,它的文學(xué)性也值得探究,同時,若是能將文學(xué)性與音樂性結(jié)合,高腔曲牌的生命力將會更加旺盛!

    參考文獻:

    [1]四川省川劇藝術(shù)研究所,四川省川劇學(xué)校編.川劇音樂概述[M].成都:四川文藝出版社,1987.

    [2]彭潮溢.川劇音樂探微[M].成都:四川省音樂家協(xié)會理論創(chuàng)作委員會,1997.

    [3]路應(yīng)昆.高腔與川劇音樂[M].北京:人民音樂出版社,2001.

    [4]彭文元口述.川劇高腔曲牌[M].成都:四川省川劇藝術(shù)研究所,1979.

    [5]張德成.川劇高腔樂府[M].重慶市川劇院,四川省川劇學(xué)校,1964.

    [6]文國棟.川劇高腔曲譜[M].成都:天地出版社,1997.

    [7]劉嘉慧.千聲萬曲幫打唱[M].成都:成都市文化局,2006.

    [8]張繼昂.戲曲音樂分類結(jié)構(gòu)及其依據(jù)[J].交響·西安音樂學(xué)院學(xué)報,1991,(03).

    [9]張仕倫.淺談傳統(tǒng)高腔曲牌分類口訣[J].四川戲劇,1991,(03)

    [10]甘遠成.川劇高腔曲牌分類的疑惑[J].四川戲劇,1994,(01).

    [11]蒲亨建.簡化川劇高腔曲牌的理論與實踐之我見[J].四川戲劇,1993,(03).

    [12]胡為孝.高腔曲牌簡化小議[J].四川戲劇,1993,(04).

    [13]景安東.川劇高腔曲牌初探[J].四川戲劇,2007,(04).

    [14]杜建華.川劇高腔來源新探[J].戲曲研究,2004,(01).

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