像素藝術(shù)在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

洪 鈺,葉洪光,趙紅艷

(武漢紡織大學(xué) 服裝學(xué)院,湖北 武漢 430073)

每當(dāng)科技有所革新,新的藝術(shù)形式就會(huì)隨之誕生。早先因?yàn)橛?jì)算機(jī)顯卡功能不足,而采用最優(yōu)化壓縮內(nèi)容的低像素去處理圖案[1],如今低像素越來越發(fā)展成一種藝術(shù)風(fēng)格,它獨(dú)特的表現(xiàn)形式廣受設(shè)計(jì)師們的青睞。這些新藝術(shù)的出現(xiàn)進(jìn)一步拓展、豐富了服裝設(shè)計(jì)的表達(dá)手法和呈現(xiàn)效果。目前學(xué)術(shù)界對像素藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用方法的研究還寥寥無幾,任何盛極一時(shí)的藝術(shù)形式都是值得推敲的,視覺上無論是豐富多彩的色彩,還是高度概括的圖形都是其藝術(shù)形式的傳遞與發(fā)展,想要更深入地研究服裝領(lǐng)域中的像素藝術(shù),需要系統(tǒng)地歸納總結(jié)其藝術(shù)形式在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法。以服飾為載體研究了像素藝術(shù)的表現(xiàn)方式,近年來像素風(fēng)格的服飾不斷出現(xiàn)在各大時(shí)裝周和服飾設(shè)計(jì)作品中,收集了近10年時(shí)裝周中的相關(guān)圖片資料并進(jìn)行歸納,總結(jié)出其在服裝設(shè)計(jì)中主要的應(yīng)用方式,如:像素藝術(shù)在服飾設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用、服飾圖案設(shè)計(jì)與排列方式,在二維平面和三維立體空間中的表現(xiàn)形式以及像素藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中常見工藝表達(dá)等,從而使其藝術(shù)形式更好地在服飾設(shè)計(jì)中展現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格魅力。

1 像素藝術(shù)在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用

服飾色彩設(shè)計(jì)主要是色塊之間的顏色搭配,像素風(fēng)格是具有較強(qiáng)裝飾性和視覺效果的一種藝術(shù),其藝術(shù)形式可以追溯到19世紀(jì)80年代的點(diǎn)彩派作畫的手法,讓很多色塊點(diǎn)并置在視覺中混合,在主觀意識(shí)中構(gòu)成色塊組成的形象。其色彩的表現(xiàn)通常是顏色對比鮮明的卡通風(fēng)格色彩,像素風(fēng)格的圖案通常會(huì)是有明暗關(guān)系的多重明度色彩來填充[2],從而完善像素圖案的立體、明暗效果,每一個(gè)像素塊的色彩表現(xiàn)都十分重要。

1.1 單色運(yùn)用

色彩表現(xiàn)的改變實(shí)際上就是一個(gè)定色變調(diào)的過程,通常像素藝術(shù)的色彩特征之一就是過渡均勻的顏色漸變。單色運(yùn)用指選取一種顏色為基本色,在基本色的基礎(chǔ)上,其顏色的明度、深淺的變化來填充單元像素色塊,中間色的過渡是有顏色變化并且顏色均勻不突兀的過渡。如圖1中Vivienne Westwood的男式西裝是以紅色為基色的漸變,圖2 Nike短袖T恤是由藍(lán)色為基色的藍(lán)色系混色設(shè)計(jì),使單一的藍(lán)色不再單調(diào)沉悶而更富有層次感和趣味性。

1.2 多色運(yùn)用

多色運(yùn)用即2個(gè)或3個(gè)以上顏色的搭配設(shè)計(jì)。典型的像素風(fēng)格設(shè)計(jì)多以高純度的純色色塊填充,像素藝術(shù)本身多見的是大量純度高的多彩色的運(yùn)用(圖3),卡通風(fēng)格的效果使服裝更富有躍動(dòng)感。

1.2.1 有彩色運(yùn)用

有彩色中色彩的搭配運(yùn)用大致有以下幾種:

(1)互補(bǔ)色運(yùn)用,指顏色之間視覺差異、對比激烈,色彩之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的排斥感,易產(chǎn)生眩目等視覺效果,是對比最強(qiáng)的色彩運(yùn)用。如圖4上衣整體呈現(xiàn)是藍(lán)色與橙色色塊的對比設(shè)計(jì),大面積藍(lán)色中交錯(cuò)著橙色,2種顏色互相使對方的色塊更加突顯。

(2)鄰近色運(yùn)用,指在視覺上比較接近的兩種或多種顏色的搭配設(shè)計(jì)(圖5)。如:黃色和綠色,綠色和藍(lán)色,黃色、紅色與橙色的搭配等,所構(gòu)成的整體色彩色感對比較弱,搭配起來具有柔和、溫馨的色彩個(gè)性。

(3)對比色運(yùn)用,對比色可以說是一種視覺的表象,2種可以明顯區(qū)分的色彩,叫對比色。其包括許多色彩屬性的對比,包含色相對比、明度對比、冷暖對比和純度對比等[3]。如圖5短袖T恤中色彩整體看是橙色和藍(lán)綠色相和冷暖色調(diào)互為對比色的設(shè)計(jì),其中橙色色塊的色彩明度、飽和度有明顯的變化,高純度橙色與不同明度、飽和度的橙色之間形成對比色,服裝顯得既有中心又更有層次感和科技感。

圖1 Vivienne Westwood 2015紅色漸變西裝外套

圖2 Nike 2015藍(lán)色短袖

圖3 多彩色運(yùn)用

圖4 互補(bǔ)色運(yùn)用

圖5 鄰近色與對比色運(yùn)用

1.2.2 無彩色運(yùn)用

無彩色主要指黑、白兩色,無彩色運(yùn)用即不運(yùn)用有彩色進(jìn)行設(shè)計(jì)。黑白兩色的搭配給人明快、簡潔、大方的感覺,如香港品牌Mike Mak簡筆畫般手包(圖6)的設(shè)計(jì),白色作為底色,對比強(qiáng)烈突顯黑色像素色塊描邊出信封包的輪廓,再比如Phoebe English 2016秋冬款的不規(guī)格拼接上衣也運(yùn)用了無彩色塊的像素風(fēng)格設(shè)計(jì)(圖7),黑白小色塊相互交映。黑白兩色的搭配將復(fù)雜的色彩關(guān)系轉(zhuǎn)換為簡單的構(gòu)成關(guān)系,將色彩三要素中的色相和純度直接簡略。有時(shí)候黑與白的搭配會(huì)顯得單調(diào)無奇,為了避免黑與白搭配產(chǎn)生的生硬感與單調(diào)感往往會(huì)適當(dāng)加入灰色來調(diào)和畫面,豐富畫面的層次感。

圖6 Mike Mak手包

圖7 Phoebe English 2016秋冬倫敦

1.2.3 有彩色與無彩色的運(yùn)用

黑白灰既可以為不喧賓奪主的配角,也可以作為吸引目光的主角。黑白色也可以作為與高純度色彩搭配中的小面積間隔色,用以處理更具變化性和復(fù)雜的平面色彩關(guān)系。無彩色色塊和有彩色色塊搭配中的調(diào)和使得服裝的色彩視知覺不那么跳躍。這些方法是構(gòu)成明顯色彩效果的重要手段,也是賦予色彩表現(xiàn)力的重要方法,在一個(gè)設(shè)計(jì)中可以綜合運(yùn)用。如圖8中Sacai 2017巴黎早秋的連衣裙款式中運(yùn)用到了冷暖對比色、鄰近色以及無彩色的運(yùn)用,整件裙子的色彩明度、飽和度降低,使整個(gè)色彩不突兀,更為協(xié)調(diào)。在不同的色彩搭配方式里,色彩面積的比例極為重要,影響著整體效果的表達(dá)。

圖8 Sacai 2017巴黎早秋

2 像素藝術(shù)在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的圖案應(yīng)用

像素藝術(shù)圖案通常是從單個(gè)單元像素進(jìn)行設(shè)計(jì),方形的像素單元是唯一可運(yùn)用的基本圖形。這種以方塊單體為基本元素,不斷重復(fù)組合、排列的藝術(shù)手法,它的構(gòu)圖方式新穎、造型獨(dú)特、視覺效果突出,通過像素塊組合、有著鋸齒邊的視覺表象具有非常鮮明的藝術(shù)特色[4],像素藝術(shù)圖案在服飾中的設(shè)計(jì)就是形式與色彩間的一種新的統(tǒng)一。

在所有像素藝術(shù)中,無論是直線或者曲線的呈現(xiàn),最基本、單位最小的兩個(gè)像素色塊的排列都是以并排、對角排列2種方式(圖9)。并排組合常用于直線的塑造,對角常用于斜線,2種排列方式可組成傾斜角度不同的斜線和不同彎曲程度的曲線。

圖9 并排、對角排

2.1 具象圖案

具象圖案指一看就知道形象與內(nèi)容,馬上能聯(lián)系到所存有的經(jīng)驗(yàn)記憶、外形對應(yīng)的圖案,像素藝術(shù)中具象則是相對而言的具體形象。像素化藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力,還兼?zhèn)渲敖迸c“遠(yuǎn)”2種不同效果的觀感體驗(yàn)。當(dāng)離有一定間距時(shí)顯像立體又清晰,而隨著距離越近形象反而越模糊,頗有“當(dāng)局者迷,旁觀者清”之意,這種現(xiàn)象被稱為“阿斯伯內(nèi)多效應(yīng)”,像素化藝術(shù)就是運(yùn)用了“阿斯伯內(nèi)多效應(yīng)”這種心理效應(yīng),來達(dá)到在視覺上的由遠(yuǎn)及近的效果變化[5]。具象的像素圖案通常在服裝視覺中心,如胸部、背部等設(shè)計(jì)使用面積較大的位置應(yīng)用,如圖10中Marco de Vincenzo 2018秋冬的像素主題設(shè)計(jì),像素人像圖案和像素花卉圖案在針織服裝中單獨(dú)或連續(xù)的應(yīng)用設(shè)計(jì)。

圖10 Marco deVincenzo 2018秋冬

在具體形象中的像素圖案的構(gòu)成通常是有規(guī)范和一定對稱性的,如圖像素畫的基本線條構(gòu)成中,直線的表達(dá)中像素塊是水平排列呈長方形,斜線與曲線根據(jù)不同的傾斜度和彎曲度有不同的排列方式(圖11)。

圖11 像素畫基本線條的構(gòu)成

2.2 抽象圖案

抽象圖案指無法通過其表象來定義外在形象的,只留下人們所知的幾何形態(tài)或者精神理解的圖案意為抽象圖案。像素風(fēng)格的圖案本就是抽象化的,文中所提的抽象圖案是相對而言的抽象形式。抽象的像素圖案在服飾中的應(yīng)用大致有:

(1)輪廓排列

輪廓排列指以服飾結(jié)構(gòu)輪廓、像素塊沿其所概括出的形進(jìn)行排列填充。2011年日本時(shí)裝周中Anrealage推出以像素為主題秋冬女裝系列,像素風(fēng)格的西裝上各種不同色的像素塊沿著西裝領(lǐng)、袖子、衣身等各結(jié)構(gòu)部分,形似等高線般的一圈圈排列填充,服裝邊角也進(jìn)行了像素化處理,展現(xiàn)了一種新穎的像素藝術(shù)在服裝上的表現(xiàn)效果,如圖12所示。

圖12 Anrealage 2011秋冬

(2)隨機(jī)排列

隨機(jī)排列是偶然性的一種形式,指不設(shè)任何條件、不確定性的,各種顏色的像素塊無秩序的配色隨機(jī)填充,色彩斑駁。例如Anrealage 2011秋冬的配飾高跟鞋(圖13)和Jeremy Scott 2018秋冬的連衣裙上的印花(圖14),隨機(jī)填充的像素色塊像極了老舊電視機(jī)上的雪花屏幕,隨機(jī)填充的像素塊大小的不同,整體視覺效果也不同。

圖13 Anrealage 2011秋冬

(3)疏密排列

指不同顏色的像素色塊不均勻的排列填充,疏密使像素塊組合的畫面感產(chǎn)生主次的視覺變化,潘天壽曾云“無疏不能成密,無密不能見疏,是以虛實(shí)相生,虛實(shí)相用,繪事乃成”[6],說要善于用虛的東西來襯托實(shí)的東西,反過來用實(shí)的東西顯出虛處之妙。這就是平面構(gòu)成中利用數(shù)量的多少,在排列方式上產(chǎn)生疏密與松緊的效果,增強(qiáng)畫面感染力的疏密對比,疏密既可以分主次也可以使主次緊密相連。如圖15中Burberry高級(jí)定制中紅色與黑白拼接的男裝,紅色色塊分布密集的部分形成視覺中心,與白色的疏密呼應(yīng)更加增強(qiáng)了紅色的對比效果。在橙黃與淺藍(lán)色塊疏密交映的連衣裙中,兩色既形成了對方的疏密效果,也建立了自身顏色的中心點(diǎn)。

圖14 Jeremy Scott 2018秋冬

圖15 Burberry像素風(fēng)格高級(jí)定制服裝

3 像素藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

隨著像素藝術(shù)在設(shè)計(jì)中應(yīng)用的不斷發(fā)展,像素這種視覺語言逐漸由平面向立體衍生與發(fā)展。雕塑家肖恩·斯密斯曾說:“我們雖然在電視或電腦上看見大自然,但實(shí)際上他們都是像素?！毙ざ鳌に姑芩箤⑵矫娴南袼厮囆g(shù)轉(zhuǎn)變成立體的像素雕塑[5],使得像素藝術(shù)的表現(xiàn)形式有了平面和立體兩種表現(xiàn)形式,分別是以二維平面有著長和寬的方形和三維立體有著長、寬、高的方塊體作為最小的基本元素。像素藝術(shù)在服裝中的體現(xiàn)通常是在二維平面圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,通過對基本像素元素重組或拆分的方法去構(gòu)成點(diǎn)、線、面。像素藝術(shù)從二維向三維空間的發(fā)展誕生了體素,顧名思義體素就是立體化的像素,同樣運(yùn)用對基本元素的重組或拆分去構(gòu)成點(diǎn)、線、面、體。

由于常規(guī)觀念的服裝是由平面面料制成的,是二維平面服裝與三維人體的結(jié)合。在服裝設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中很少有立體像素藝術(shù)的應(yīng)用,立體像素藝術(shù)的服裝設(shè)計(jì)打破了固有的思維定式,是三維的立體服裝與三維人體的結(jié)合,其強(qiáng)調(diào)的是一種新造型的探索。如圖16設(shè)計(jì)實(shí)踐效果圖中的3款整體輪廓大致相同的像素風(fēng)格的服裝,從平面到立體的過渡設(shè)計(jì)展現(xiàn)了像素藝術(shù)的風(fēng)采,更加直觀地比較出立體像素藝術(shù)的應(yīng)用使服裝富含更多變化,視覺空間效果更豐富,激發(fā)了更強(qiáng)的趣味性。

圖16 設(shè)計(jì)實(shí)踐效果圖《像素的禮物》

4 像素藝術(shù)在現(xiàn)代服裝中的工藝應(yīng)用

像素藝術(shù)的服裝設(shè)計(jì)主要是圖案效果及色彩的變化,像素藝術(shù)在服飾設(shè)計(jì)應(yīng)用表達(dá)方法的不同工藝呈現(xiàn)中,歸納出常見的使用方法。

4.1 數(shù)字印花

印花技術(shù)所紡織成的面料成為現(xiàn)代服裝的主流走向,印花技術(shù)和像素藝術(shù)一樣是在科技發(fā)展中產(chǎn)生并且逐漸完善的,印花工藝與像素風(fēng)格服飾的結(jié)合更能體現(xiàn)出數(shù)碼科技效果。數(shù)字印花具有反應(yīng)快、印花質(zhì)量高等優(yōu)勢,其高精度色彩的印花和工藝突顯像素藝術(shù)的觀賞性[7],數(shù)字印花在服裝圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用能夠使服裝圖案色彩更加豐富和多變,在圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用具有更多的優(yōu)勢,并且提供了更多的創(chuàng)新可能性。如Jeremy Scott 2018秋冬款連衣裙上密密麻麻、科幻色彩的像素塊在數(shù)字印花工藝的體現(xiàn)下顯得科技感十足。隨著印花技術(shù)水平的高度發(fā)展,在針織服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用中也越來越廣泛,給服裝界增添了更加靚麗的色彩。

4.2 面料拼接

拼接通常還稱為拼貼,它可以是小塊面料和衣片的拼接或其他材料貼在一個(gè)二維的平面上;可以是不同視角下同一件事物的解構(gòu)、重組,屬于對面料的二次設(shè)計(jì)[8]。像素藝術(shù)風(fēng)格的服飾設(shè)計(jì)中的拼接工藝是不同顏色基調(diào)、不同材料質(zhì)地的方形面料的拼接,如anrealage 2011秋冬款的像素風(fēng)格西裝上,不同顏色、不同質(zhì)地帶有像素鋸齒狀、大小規(guī)格不同的面料拼接組合,服裝色彩豐富、層次感強(qiáng)、頗具戲劇性。拼接讓我們有機(jī)會(huì)從“碎片化”的素材中挑選出與自己的藝術(shù)主題最契合的元素,然后將挑選出的元素進(jìn)行糅合、重組、疊加,賦予事物無限的可能性。

5 結(jié)語

像素藝術(shù)為我們提供了一種切合時(shí)代的視覺表達(dá)方式,原本平淡無奇的像素點(diǎn)通過藝術(shù)形式的表現(xiàn)方式、與各大設(shè)計(jì)方向的結(jié)合,變?yōu)楫?dāng)代具有時(shí)代象征性、形式多樣的設(shè)計(jì)手法。

通過對像素藝術(shù)在當(dāng)代設(shè)計(jì)中的表達(dá),了解其審美特質(zhì)與其元素的體現(xiàn),從而進(jìn)一步分析像素藝術(shù)在服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方式。研究認(rèn)為:像素藝術(shù)的風(fēng)格新穎獨(dú)特,色彩簡潔明快。在服飾色彩與圖案設(shè)計(jì)應(yīng)用中,其特有的鋸齒形狀的色塊組合出獨(dú)特視覺效果的畫面,打破了人們固有的點(diǎn)線面的思維模式,卻又不脫離造型的一般規(guī)律,這種視覺語言逐漸由平面化向立體轉(zhuǎn)化,將二維的平面轉(zhuǎn)換為三維的立體,從而為設(shè)計(jì)師們提供了更多的藝術(shù)表現(xiàn)形式,為現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)提供了更廣闊的道路。像素風(fēng)格服飾視覺效果的體現(xiàn)與工藝運(yùn)用以及科技發(fā)展有著緊密聯(lián)系,尋找不同的工藝方式,使技術(shù)、藝術(shù)與服裝合三為一。在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中,運(yùn)用像素藝術(shù)的服飾設(shè)計(jì)有很多,但設(shè)計(jì)的方式手法還需要更多嘗試和創(chuàng)新,從而為現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)不斷提供有趣味的設(shè)計(jì)源泉。