多色嵌入式段彩紗織物圖案形成因素的探討

曹竹燕,史晶晶,桑婧婧,吳俊杰,金曉嵐

(嘉興學(xué)院 材料與紡織工程學(xué)院,浙江 嘉興 314001)

花式紗線是一種在紡制過程中用特殊原料、設(shè)備或其他工藝方法處理紗線、纖維得到的具有特殊外觀效應(yīng)的紗線。段彩紗是一種新型的花式紗線,其成紗色彩不僅在紗線同一橫截面內(nèi)由多種彩色纖維組合,而且在紗線縱向長度上,有色纖維呈規(guī)律分段變化分布,可以理解為是竹節(jié)紗技術(shù)進(jìn)入色紡之后演變而成的升級變異產(chǎn)品[1-3]。作為花式紗的一種,段彩紗具有獨特的風(fēng)格特點[4],不僅富有層次變化和立體感,還有著豐富的色彩變化,更加適應(yīng)時代潮流和現(xiàn)代人們的審美[5-9]。段彩紗織物風(fēng)格與色彩搭配,正是現(xiàn)代人追求個性、崇尚自由、講求舒適的需求[10]。

為了能織造出有規(guī)律的段彩紗織物圖案,研究其織造時形成圖案的規(guī)律迫在眉睫,已成為國內(nèi)外花式紗線工藝研究的關(guān)注點。段彩紗織物由于在段彩紗紡紗過程中喂入紗線的段長、速度、捻度等因素不同,紡制成的段彩紗段長色彩也不同,因而用其織造的織物圖案也變化多樣。為了研究其織物圖案的形成規(guī)律,需要進(jìn)行控制變量的研究,使其在紡紗過程中只變化一個量,探究其對段彩紗織物圖案形成規(guī)律的影響。

1 試驗方法

目前在細(xì)紗工序中紡制段彩紗的方法,主要是采用原竹節(jié)紗的三羅拉加工技術(shù),即三羅拉中的中、后羅拉采用伺服電機(jī)獨立驅(qū)動,2根不同色的粗紗分別從中羅拉和后羅拉喂入,從中羅拉喂入的為芯紗,從后羅拉喂入的為飾紗,后羅拉采用間歇式喂入,二組纖維在前區(qū)匯合,經(jīng)前羅拉牽伸輸出、加捻,飾紗包繞于芯紗,形成段彩;另一種段彩加工方法是采用改良的賽絡(luò)紡與賽絡(luò)菲爾紡結(jié)合技術(shù),在三羅拉牽伸機(jī)構(gòu)中,將2根長絲從前羅拉后喂入,一根粗紗從中、后羅拉間歇式喂入,利用2根長絲的捻合,將前羅拉輸出的短纖維束夾入其中,形成段彩。

1.1 原料選配

本產(chǎn)品采用的是棉纖維紡制的段彩紗。棉纖維是我國紡織工業(yè)的主要原料,它在紡織纖維中占有重要地位,我國是世界上的主要產(chǎn)棉國之一,目前我國的棉花產(chǎn)量已經(jīng)進(jìn)入世界前列。按棉花的色澤通?？煞譃榘咨?、乳白色或淡黃色,白棉為正常成熟及頁絮的棉花,為了成品織物的視覺效果更好,色彩更加豐富,且考慮到產(chǎn)品主要用于服裝,所以我們采用白棉。棉纖維表面的脂蠟紙對棉纖維具有保護(hù)作用,使其具有良好的紡紗性能,便于紡出高質(zhì)量的段彩紗。棉纖維是多孔性物質(zhì),且其纖維大分子上存在許多親水基團(tuán),所以吸濕性能較好,是人們夏季服裝的不二選擇,用棉纖維制成的服裝具有吸濕性能好,透氣性能好,無悶熱感,無靜電等優(yōu)點。棉纖維的化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定,其主要組成物質(zhì)纖維素,含有少量的蠟質(zhì)物、含氮物與果膠質(zhì),棉織物經(jīng)多方面查驗和實踐,織品與肌膚接觸無任何刺激反應(yīng),無負(fù)作用,久穿對人體有益無害,衛(wèi)生性能良好。

1.2 紡紗工藝

花式紗的結(jié)構(gòu)由芯紗、飾紗、固紗組成。芯紗承受強(qiáng)力,是主干紗;飾紗以捻向包纏在芯紗上形成效果;固紗以相反的捻向再包纏在飾紗外周,以固定花紋,但也有不用固紗的情況。段彩紗生產(chǎn)原理是2根細(xì)紗在并捻過程中在皮輥的上方喂入纖維簇,使其在皮輥的作用下被捻入2根細(xì)紗由此形成有色色段。

本試驗所用段彩紗是由多色彩嵌入式段彩紡紗方法紡制而成,采用伺服電機(jī)獨立驅(qū)動的4只喂入羅拉,與前羅拉構(gòu)成牽伸區(qū),牽伸區(qū)內(nèi)的負(fù)壓異形管、網(wǎng)格圈與網(wǎng)格圈傳動羅拉構(gòu)成粗紗條的負(fù)壓握持與滑溜移動機(jī)構(gòu),通過電腦程序控制器控制喂入羅拉,實現(xiàn)4根粗紗條纖維的間歇喂入與牽伸,利用2根長絲的捻合及捻合過程中自身的回轉(zhuǎn),將分段輸出的各纖維須條捻入合捻紗中,實現(xiàn)多色彩嵌入式段彩紡紗。

2 影響段彩紗織物圖案形成的因素

2.1 緯紗起始織入位置

段彩紗色段的顏色不同,緯紗起始織入的顏色不同其形成織物的圖案效果也不同,為研究緯紗起始織入的顏色不同對段彩紗織物圖案形成效果的影響,在幅寬相同的經(jīng)紗段上進(jìn)行織造。為減少其他因素的影響,選擇2種顏色的段彩紗作為緯紗,2種顏色分別是玫紅色和湖藍(lán)色,顏色明顯且對比鮮明。圖1(a)是在開始織造時將段彩紗放入經(jīng)紗開口,最左邊是玫紅色色段的開頭,經(jīng)一次打緯后紗線的色段剛好經(jīng)過一個循環(huán),右邊剛好是一個白色色段,是固紗。將緯紗從右邊經(jīng)紗開口喂入左邊拿出,則右邊剛好是玫紅色色段的起始,左邊剛好是一個白色色段,又經(jīng)歷一次打緯,發(fā)現(xiàn)剛好兩邊是玫紅色的色段,中間是湖藍(lán)色的色段,如此往復(fù)進(jìn)行織造,則形成圖1(a)的圖案,看似中間是湖藍(lán)色線段兩邊是玫紅色線段,事實上下2根同色系緯紗中間隔著一根白色的固紗色段。圖1(b)是在織造開始時將段彩紗放入經(jīng)紗開口,最左邊放入的是湖藍(lán)色色段的開頭,經(jīng)一次打緯后紗線的色段剛好經(jīng)過一循環(huán),右邊剛好是白色的固紗色段。經(jīng)緯紗從右邊經(jīng)紗開口喂入左邊拿出,則右邊剛好是藍(lán)色色段的開始,而玫紅色色段剛好與第一根玫紅色色段錯開,在中間偏左邊,最左邊剛好是一段白色的固紗色段,如此往復(fù),則織造完成了圖1(b)的圖案,看似整塊織物成軸對稱,事實上,上下2根同色系緯紗之間隔著一根白色的固紗。

分析圖1中(a)與(b)織物圖案的差別,可以發(fā)現(xiàn)由于玫紅色纖維長度短,導(dǎo)致分纖維簇時的長度也較短,在紡制的段彩紗中玫紅色色段較湖藍(lán)色短,形成的色段不能完整地蓋住中間的長度,因而形成了圖1(b)的效果。

圖1 不同緯紗起始織入處所形成圖案

2.2 顏色和段長

段彩紗中色段的長度不同以及顏色的不同對織物的圖案有影響,為探究色段長度和顏色皆不同的段彩紗對織物圖案形成的影響,選擇了鵝黃色和紫紅色色段的段彩紗進(jìn)行織造。相比較兩實物(圖2),我們可以得出結(jié)論:圖2(a)的彩段以長彩段為主,段彩較細(xì),色彩較少;而圖2(b)則以短彩段為主,段彩較粗,布面色彩更多。這導(dǎo)致圖2(a)相較圖2(b)而言在布面更具有規(guī)律性,因而呈現(xiàn)出兩種完全不同的風(fēng)格,圖2(a)給人以清爽之感,圖2(b)則在亂中體現(xiàn)出隱約的規(guī)律性?？梢?彩段的長短、粗細(xì),以及其在布面上的整體分布,對段彩紗織物圖案的形成具有一定的影響。

圖2 不同段長條紋織物

2.3 彩段數(shù)量

并捻機(jī)的羅拉速度隨紗線的捻度變化而變化,捻度越大,羅拉轉(zhuǎn)速越低。當(dāng)羅拉速度變小時,段彩紗色段之間的距離變小了,色段的密度變大了。

選擇一個循環(huán)有4個色段的段彩紗進(jìn)行織造,其色段是藍(lán)色和紫色段的段彩紗色段分布藍(lán)色∶紫色是1∶3,而藍(lán)色、紫色、粉色和金色色段的段彩紗,色段分布是1∶1∶1∶1,為避免其他因素干擾,選擇在同一個經(jīng)軸上進(jìn)行織造,其織物圖案為圖3。經(jīng)對比觀察發(fā)現(xiàn)色段為藍(lán)色和紫色的段彩紗織物形成的圖案為藍(lán)色色段和紫色色段相間的圖案,藍(lán)紫色段數(shù)量比約為1∶3,與段彩紗紗線上藍(lán)紫色段的比例一致,而藍(lán)色、紫色、粉色和金色色段的段彩紗形成的織物圖案則幾乎是等數(shù)量的色段排列,沒有形成有規(guī)律圖案。當(dāng)并捻機(jī)的捻度增大,羅拉速度變小時,由于色段排列過于緊密,不易形成有規(guī)律的圖案,只能形成參差不齊的色段。

圖3 色段數(shù)量相同顏色比例不同的段彩紗形成的織物

2.4 色段間隔距離

改變并捻機(jī)的捻度,增大羅拉轉(zhuǎn)速,紡制由藍(lán)色和紅色段長組成的段彩紗,由于羅拉轉(zhuǎn)速快了,間隔3秒的喂纖維簇時間每個色段之間的間隔長度變大了,織造出的織物圖案如圖4所示?？椢锏膱D案表明,這種參數(shù)下段彩紗織物的圖案是2種顏色的色段相間排列,并且織物中間會形成菱形的白色固紗構(gòu)成的小空格,空白菱形的周邊是藍(lán)色和紅色相間的色段。若使用捻度更小時紡制成的段彩紗,其菱形圖案會更大,因為色段之間間隔的距離更大。

2.5 打緯方式

引緯的方式不同,同一種段彩紗緯紗形成織物的圖案也會不同。圖3(b)是采用單根緯紗往復(fù)連續(xù)編織形成的圖案,各個色段均勻排列,形成沒有規(guī)律的色段組合;圖5是采用與噴水織機(jī)一樣的引緯方式形成的圖案,每次引緯以后剪短緯紗,從同一種顏色的地方開始織造,經(jīng)過一段時間以后,換其他顏色的色段作為邊重新開始按此循環(huán)織造,如此往復(fù)就形成了如圖5的圖案,呈階梯型的塊狀圖形。

2.6 織物的整體構(gòu)思

圖6(a)為作品靈感圖,名為金樽對月,其以海上月出為靈感,描繪了一幅海夜月色圖:在漆黑的夜里,大海與天空連成一片,僅有一輪金黃的圓月掛在天際,此時的它好像離人如此之近,我們似乎還能看見其表面凸起的環(huán)形山。月光灑在海面上,被層層的海波打碎成一塊塊小碎片,散落在平靜的大海上印出熠熠金光。整幅作品,給人以一種悠遠(yuǎn)靜謐之感。

圖4 450捻段彩紗形成的織物圖案

圖5 采用噴水織機(jī)投梭方式形成的織物圖案

圖6 靈感構(gòu)思和實物圖

圖6 (b)就是以圖6(a)為靈感來源而設(shè)計出的織物實圖。其整個織物僅以藍(lán)黃2種顏色交織而成,采用粗長色段的形式,將黃色的月光與深藍(lán)的夜色相結(jié)合,給人以靜謐幽遠(yuǎn)之感。可見,一件織物作品的靈感來源對其圖案設(shè)計幾乎起決定性作用。

3 結(jié)語

影響段彩紗織物圖案形成規(guī)律的因素很多,機(jī)織時起始放入開口的顏色不同,同一種段彩紗織物形成的圖案也不同;若在紡制段彩紗過程中,色段顏色的比例差別越大,則會形成整塊相同顏色中有不同不規(guī)律的色段分布的效果;改變機(jī)織過程中緯紗的投梭方式,形成的織物圖案也不同,4種顏色色段的段彩紗在傳統(tǒng)往復(fù)投梭時不易形成相同顏色形成塊狀的圖案,但是改變投梭方式,如采用噴水織機(jī)的投梭方式,當(dāng)投入一梭后剪斷緯紗,再重新投梭,則會形成塊狀的圖案,在這種條件下,再改變段彩紗織入開口時的顏色,塊狀圖案會在不同的地方,如此往復(fù),則會形成階梯狀的圖案。至于織物設(shè)計的靈感來源,則更是影響織物的重要因素之一。

如今的紡織品市場中,花式紗逐漸成為潮流,它個性獨特,結(jié)構(gòu)多變,花式紗面料花紋多變,色彩豐富,是時尚的潮流。段彩紗作為花式紗的一種,已具備成為潮流的潛力,它可以根據(jù)需求加入各種色彩的纖維簇,不受顏色的限制。同時可以控制纖維簇之間的間隔,只要改變色彩和花紋,段彩紗就能變得不一樣,所制備的面料就會出現(xiàn)不同的花色圖案,不依賴于組織,就可以出現(xiàn)想要的花色。此外,在紗線強(qiáng)度上進(jìn)行改進(jìn),段彩紗不僅可以在梭織中做緯紗,也可以在梭織中做經(jīng)紗,可以產(chǎn)生不一樣的效果,段彩紗充滿了各種可能性,值得繼續(xù)研究下去。純棉的段彩紗,可以用作服裝、家紡面料的原料,不僅親膚舒適,色彩花紋更是具有特色。選好段彩紗色段色彩的搭配,紡制出的段彩紗可以用作不同的產(chǎn)品,如清新柔和的色彩可以用作家紡,合理的深色搭配可以用作高檔的西裝面料。