古樸瘦勁 清峻橫逸—略論胡小石楷書風(fēng)格特征及其風(fēng)格來源

文_趙啟斌

南京博物院研究員

20世紀(jì)是我國(guó)現(xiàn)代學(xué)術(shù)體制與現(xiàn)代學(xué)術(shù)觀念開始建立的時(shí)代，同時(shí)也是我國(guó)傳統(tǒng)學(xué)術(shù)和藝術(shù)尤其是書畫藝術(shù)加快轉(zhuǎn)型的一個(gè)歷史時(shí)代，新老交替，推動(dòng)了我國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展又一特定繁盛期的到來。胡小石先生是我國(guó)清代中期碑學(xué)書法盛起后在書法藝術(shù)領(lǐng)域取得杰出成就的一位現(xiàn)代書法藝術(shù)家，在前代碑學(xué)書法家創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上，走出了具有開拓性的碑學(xué)書法新路。今試從楷書書法的角度，對(duì)胡小石楷書風(fēng)格特色及其風(fēng)格來源略做闡述，以期對(duì)我國(guó)20世紀(jì)的書法現(xiàn)狀及胡小石的碑學(xué)書法有進(jìn)一步的理解和認(rèn)識(shí)。

一、胡小石的楷書風(fēng)格特色

作為一位杰出的現(xiàn)代碑學(xué)書法家，胡小石經(jīng)過自己長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，確立出了深具自我個(gè)性特色的書法風(fēng)格特色，以其獨(dú)特的風(fēng)格面貌為人們所認(rèn)同，與林散之、高二適、蕭嫻并稱為“金陵四老”“南京四家”。他的碑學(xué)書法風(fēng)格特點(diǎn)，在其楷書書法上有著集中而鮮明的表現(xiàn)。

1.1920年，胡小石在北京女子高等師范學(xué)校文學(xué)系任教，李大釗與部分師生與其留影

2.20世紀(jì)30年代，胡小石、錢瘦竹、段熙仲、方光燾等在南京雅集合影

胡小石的楷書深受乃師李瑞清的影響，取法高古，以《鄭文公碑》的堅(jiān)實(shí)嚴(yán)密、《張黑女墓志》的空靈秀美為筑基，上溯兩漢魏晉，糅合八分書、北碑體格，參以漢魏簡(jiǎn)牘、魏晉文書殘紙的格調(diào)，并探源先秦金文、甲骨文，從中梳理出楷書書法的風(fēng)格范疇及審美來源，確立了沉雄豪放、高秀勁澀的楷書書法風(fēng)格特點(diǎn)。作為碑學(xué)書法領(lǐng)域具有雄厚創(chuàng)造力的一位現(xiàn)代書法家，胡小石不斷融會(huì)碑學(xué)書法的風(fēng)格類型，突破了晚清以來碑學(xué)書法的局限，在乃師李瑞清碑學(xué)書法的基礎(chǔ)上，繼續(xù)深入拓展，推動(dòng)了清代碑學(xué)書法進(jìn)入新的發(fā)展境地，為他的楷書書法風(fēng)格的形成取得了極為雄厚的碑學(xué)書法資源的支持。同時(shí)，胡小石以碑學(xué)書法為主導(dǎo)，進(jìn)一步融匯帖學(xué)書法的優(yōu)秀傳統(tǒng)，開辟出融匯碑帖兩路的取法道路，極大地?cái)U(kuò)大了其楷書書法的風(fēng)格取法范疇，為他的楷書書法帶來新的審美氣息和風(fēng)格基調(diào)。可以說，胡小石以其深厚的傳統(tǒng)文化造詣、深厚淵博的學(xué)術(shù)素養(yǎng)，為其楷書書法藝術(shù)帶來非常高雅的書卷氣，胡小石的書法糅合了契篆、簡(jiǎn)牘、碑帖精華，更有著難得的金石氣息，深得古樸瘦勁、清峻橫逸的藝術(shù)審美風(fēng)神。

3.胡小石 臨魏碑 29cm×20cm 20世紀(jì)30年代 胡小石紀(jì)念館藏

4.胡小石 臨魏碑 29cm×20cm 20世紀(jì)30年代 胡小石紀(jì)念館藏

胡小石的楷書具有非常鮮明的個(gè)性特點(diǎn)和風(fēng)格特色，他的楷書風(fēng)格是在傳統(tǒng)書法風(fēng)格類型的基礎(chǔ)上確立的、具有現(xiàn)代審美氣息的一種楷書書法風(fēng)格類型，屬于陽(yáng)剛壯美審美范疇占據(jù)主導(dǎo)而不乏優(yōu)美一路的風(fēng)格類型。胡小石依據(jù)自己的書法審美價(jià)值取向和取法路徑，不斷融匯碑體風(fēng)格范疇以及帖學(xué)書法的風(fēng)格范疇，不斷確立、拓展自己的風(fēng)格類型，他的楷書呈現(xiàn)出勁澀峻茂、雄暢高華的審美意象和氣韻，有著枯勁瘦硬、剛健遒媚的書法風(fēng)格特點(diǎn)，雄暢、秀麗兼而有之，給人以強(qiáng)烈的印象，這一風(fēng)格類型的出現(xiàn)顯然與胡小石的審美價(jià)值取向和20世紀(jì)特有的書法審美思潮有相當(dāng)大的關(guān)系。胡小石楷書枯勁瘦硬、剛健遒媚的整體書法風(fēng)格特點(diǎn)是由多種文化藝術(shù)條件決定的，多種綜合因素決定了胡小石楷書這一整體性風(fēng)格特色的形成與發(fā)展。

二、胡小石的楷書風(fēng)格特點(diǎn)的確立與形成

胡小石這一書法風(fēng)格特色，概括起來主要來自以下幾個(gè)方面：

（一）胡小石在碑學(xué)書法的不同書體用筆中劃分出不同的風(fēng)格類型，從用筆上確立出雄強(qiáng)峻拔的書法風(fēng)格特色

胡小石認(rèn)為，用筆是書法風(fēng)格形成的一個(gè)非常重要的步驟和關(guān)鍵，不同的用筆特點(diǎn)和習(xí)慣決定了書法風(fēng)格的特色和類型。所以他說：

用筆輕者，其效果為超逸秀發(fā)；用筆重者，其效果為沉著溫厚。書之使筆，率不令過腰節(jié)以上。二分筆身，分處為腰。自腰及端，復(fù)三分之。至輕者用端部之一分，其書纖勁，所謂蹲鋒；至重者用腰部之三分，其書豐腴，所謂鋪毫。介乎腰端之間者為二分……惟風(fēng)格之厚薄與強(qiáng)弱，初不關(guān)筆畫之肥瘦。有肥而反薄弱，瘦而反剛厚者。學(xué)者所宜審也。（胡小石《書藝略論》）

5.胡小石 臨魏碑 28.6cm×20.4cm×3 20世紀(jì)40年代 南京博物院藏

他對(duì)于用筆與風(fēng)格形成之間的關(guān)系有著非常深刻的認(rèn)識(shí)。用筆輕重的不同，直接決定超逸秀發(fā)、沉著溫厚、纖勁豐腴、厚薄強(qiáng)弱等不同風(fēng)格類型的分化，不同的用筆決定了書法風(fēng)格的基本類型。

胡小石楷書風(fēng)格特色的確立顯然主要來自他對(duì)歷代碑學(xué)書法用筆不斷學(xué)習(xí)、感悟的結(jié)果，才鑄造出如此深具個(gè)性特色的書法風(fēng)格類型。顏真卿《顏家廟碑》《東方朔畫贊》運(yùn)筆的蒼勁穩(wěn)健、端凝雄渾，《鄭文公碑》運(yùn)筆的堅(jiān)實(shí)嚴(yán)密，《張黑女墓志》用筆的空靈秀美，《蕭憺碑》運(yùn)筆的峻密秀整，《乙瑛碑》運(yùn)筆的肅穆奇麗……他都加以領(lǐng)會(huì)，從中體悟筆法，創(chuàng)構(gòu)自己的楷書風(fēng)格面貌。胡小石從顏真卿、漢魏六朝碑刻中不斷領(lǐng)悟運(yùn)筆的特點(diǎn)，創(chuàng)建出寬博雄暢、剛健遒媚的楷書書法風(fēng)格特色來。

方筆的運(yùn)用對(duì)胡小石楷書風(fēng)格特色的形成也產(chǎn)生了重大影響，是胡小石楷書沉雄豪放風(fēng)格類型出現(xiàn)的重要元素之一。胡小石認(rèn)為，方筆的起源比較早，是從樸質(zhì)無文走向?qū)徝婪忠暗恼囟?，剛健勁拔而具有文氣的方筆在書法創(chuàng)作中具有不可置疑的重要作用：

其書用筆方勁，猶有殷制，而體制特多流變，變質(zhì)從文之始興。（胡小石《金石蕃錦集》）

實(shí)筆、硬筆作書，是個(gè)性強(qiáng)烈的風(fēng)格特色形成的重要元素，在方筆遒勁的書風(fēng)中，往往見奇麗雄偉的審美意象：

梁代磚題跋梁書多峻茂，而波磔帶分勢(shì)，正如王謝家子弟，縱復(fù)不端正，奕奕皆有一種風(fēng)氣。（胡小石書法題跋）

梁代磚書多“峻茂”的運(yùn)筆特點(diǎn)，顯然與其運(yùn)筆有關(guān)，其他書法亦如此，必須加重書寫中方筆筆法的運(yùn)用，嚴(yán)峻雄拔的精神氣象才能得以出現(xiàn)。鑒于這樣的認(rèn)識(shí)，胡小石的楷書非常注重實(shí)筆、方筆，不斷從漢八分書中汲取創(chuàng)作的筆法和靈感，筆筆實(shí)書，澀筆頓挫，從剛勁中見筋骨、血肉、氣力。胡小石的楷書運(yùn)筆以碑體方筆為主，沉著厚實(shí)、老硬峻拔。濃墨方筆之下，他的楷書呈現(xiàn)出雄深剛強(qiáng)的內(nèi)在筆力、神韻，給人以清勁遒麗、剛健雄強(qiáng)的審美意象和風(fēng)格面貌。

胡小石也非常注重對(duì)墨跡本書法運(yùn)筆的感受和體驗(yàn)，甚至終生保留了對(duì)漢晉人墨跡書法的獨(dú)特喜愛。他不斷臨習(xí)我國(guó)西部地區(qū)出土的流沙墜簡(jiǎn)、漢魏殘紙、帛書書法，漢簡(jiǎn)、漢魏殘紙、帛書縱宕流利的運(yùn)筆特色被他吸收進(jìn)來。他的這一取法對(duì)改變長(zhǎng)期以來金石書法過于僵硬、板刻的流弊也起到了很好的矯枉作用。胡小石不斷從漢晉人和明清人的墨跡中（如何紹基澀筆虛鋒的運(yùn)筆）領(lǐng)悟筆法以及風(fēng)格的內(nèi)在風(fēng)神和面貌，這也是他的楷書獨(dú)特風(fēng)格得以確立的一個(gè)至為重要的風(fēng)格來源之一。

（二）胡小石從歷代金石碑學(xué)書法的各種結(jié)體、章法中接納、繼承不同的書法風(fēng)格類型，創(chuàng)立出雄暢清麗的書法風(fēng)格特色

胡小石認(rèn)為不僅在碑學(xué)書法運(yùn)筆上可以確立出書寫者的書法風(fēng)格特色，表現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和精神體驗(yàn)、審美情調(diào)，在碑學(xué)書法的結(jié)體、章法中，也可以尋求到自己獨(dú)特的楷書風(fēng)格需要的風(fēng)格類型和范疇。碑學(xué)書法深具特點(diǎn)的結(jié)體、章法也是楷書風(fēng)格特色得以確立的重要保障和元素。胡小石楷書高秀峻整、雄偉寬博的審美意象，顯然與他對(duì)各種碑刻書體的章法、結(jié)體特征的接納、繼承有關(guān)，將其風(fēng)格范疇融匯為一體而成就了胡小石獨(dú)特的楷書風(fēng)格特色。

胡小石非常注重對(duì)金石書法、碑刻結(jié)體、章法層面上風(fēng)格因素的汲取和運(yùn)用，兩周金文的異變，秦權(quán)詔版的規(guī)范，漢簡(jiǎn)八分的寬博縱逸，龍門造像題記的修長(zhǎng)峻拔、峭勁雄偉、端凝渾穆的結(jié)體特點(diǎn)，他都一一吸收進(jìn)來，將其作為其楷書風(fēng)格重要的構(gòu)成元素而加以運(yùn)用。尤其是漢代八分書法的結(jié)體和章法特點(diǎn)，對(duì)于胡小石楷書風(fēng)格的形成具有非常重要的意義。他說：

北朝多師鐘，故真書皆多分勢(shì)，乃至篆書亦以分意入之。自元魏分裂為東西以來，鄴下晉陽(yáng)書風(fēng)，有一部忽趨秀發(fā)。此殆因有南方士族流入，熏染所致。洛下長(zhǎng)安，保守舊習(xí)之力特強(qiáng)，其末流書勢(shì)峻嶒，如趙文淵之《華岳頌》，漸不為人所好。故王褒入北，而北人群習(xí)褒書。褒書今不得見。然今南京北郊所存梁《蕭憺碑》及《蕭秀碑陰》，書人為貝義淵，固與褒同時(shí)。豐碑巨制，有烏衣子弟風(fēng)度，實(shí)南書之矩鑊。（胡小石《書藝略論》）

無論瀟灑靈秀的書風(fēng)出現(xiàn)還是峻整雄拔的格調(diào)形成，都有著分書結(jié)體和章法的影響，體現(xiàn)到地域和流派風(fēng)格特色的演變上來。所以他又說：

梁代重大王書，武帝與陶弘景皆學(xué)王書，故其評(píng)最得其實(shí)。鐘書尚翻，真書亦帶分勢(shì)，其用筆尚外拓，故有飛鳥鴦騰之姿，所謂鐘家隼尾波也。從帖中所收鐘書，如《宣示》《力命》諸表，并出王臨，不見此妙。惟《戎路表》雖亦后人所摹，而分勢(shì)多在，可以想見之。王出于鐘，而易翻為曲，減去分勢(shì)。其用筆尚內(nèi)，不折而用轉(zhuǎn)，所謂右軍一拓直下之法。故梁武帝以龍?zhí)⑴P之勢(shì)喻之。龍?zhí)暄?，虎臥之蜷曲，皆轉(zhuǎn)而非折，真能狀王書之旨。此二家之異也。其后鐘為北書之祖，而王為南書之祖。（胡小石《書藝略論》）

6.胡小石 虛舟洞庭五言聯(lián) 134cm×29.5cm×2 1948 胡小石紀(jì)念館藏

他認(rèn)為無論王羲之還是鐘繇，都有著八分書的深遠(yuǎn)影響。兩派書風(fēng)的形成、書法風(fēng)格流派的出現(xiàn)，是八分書不斷被接受、改造進(jìn)楷書中自然演變和推進(jìn)的結(jié)果。楷書風(fēng)格特色的形成，離不開歷代各體碑學(xué)書法結(jié)體、章法書法風(fēng)格元素的汲取與繼承。

7.胡小石 臨魏碑 135.8cm×30cm 1957 南京博物院藏

胡小石積極取法漢魏碑體書法章法、結(jié)體的審美元素和風(fēng)格要素，確立了自己獨(dú)特的楷書風(fēng)格特色?！稄堖w碑》的嚴(yán)整雄深、《張猛龍碑》的高秀雄俊、《蕭憺碑》的雍容峻密的風(fēng)格特點(diǎn)，都被他吸收進(jìn)來，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)構(gòu)出清勁遒麗、剛健雄強(qiáng)的楷書書法風(fēng)格。胡小石楷書縱橫開闊、沉雄豪放的書法格調(diào)的形成，縝密、嚴(yán)正、精麗結(jié)體特色的出現(xiàn)，離不開對(duì)碑學(xué)書法結(jié)體、章法中不同類型風(fēng)格特色的繼承。胡小石在不斷繼承碑學(xué)書法各體風(fēng)格特色的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立出了獨(dú)具自我個(gè)性的書法藝術(shù)新風(fēng)貌。

（三）胡小石從帖學(xué)書法的筆法、章法、結(jié)體中領(lǐng)悟書法的風(fēng)格類型，確立了自己遒勁高古、清雋縱逸的楷書風(fēng)格特色

胡小石楷書風(fēng)格特色的確立，相較于碑學(xué)書法而言，從帖學(xué)書法繼承、接受的風(fēng)格元素所占的比重相對(duì)要少一些，但在其中所起到的作用確實(shí)也不容忽視。他一直強(qiáng)調(diào)鐘、王書法的繼承和研習(xí)，注意從二者的楷書中尋求書法風(fēng)格的切入點(diǎn)。他曾經(jīng)說道：

書家以鐘、王并稱，吾輩不當(dāng)求其同而當(dāng)求其異。所謂異者，即二家書體中所含分勢(shì)之多寡懸殊也。梁武帝評(píng)書，從漢末至梁有三十四人。其評(píng)鐘繇書云：如云鶴游天，群鴻戲海。其評(píng)王右軍云：字勢(shì)雄強(qiáng)，如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕。（胡小石《書藝略論》）

他認(rèn)為鐘、王楷書有著漢代八分書體勢(shì)的繼承，也有運(yùn)筆方面的繼承。鐘繇用筆外拓如“隼尾波”所確立的“如云鶴游天、群鴻戲?！钡恼路ú季痔攸c(diǎn)很值得繼承，其茂密的章法布局特點(diǎn)（行間茂密，實(shí)亦難過）堪為一代典型，王羲之確立的“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”雄強(qiáng)字勢(shì)，也是值得高度效法的章法特點(diǎn)，值得加以繼承。胡小石晚年一再研習(xí)具有王羲之風(fēng)格的梁代貝義淵的《蕭憺碑》，也是從更寬的領(lǐng)域領(lǐng)悟、繼承王羲之楷書用筆峻密秀整的楷書書風(fēng)。此外胡小石對(duì)王獻(xiàn)之的書法風(fēng)格特色給予高度的重視，從中領(lǐng)會(huì)、感悟其筆法特點(diǎn)，王獻(xiàn)之書法氣勢(shì)的嚴(yán)整俊美、豪邁宏偉也被其繼承下來。胡小石楷書用筆的縱逸疾澀、流利激蕩，顯然受到了王獻(xiàn)之用筆的影響。除了魏晉墨跡簡(jiǎn)帛書法的影響外，王獻(xiàn)之峻整遒媚的用筆格調(diào)給了胡小石深刻的啟迪，突破了碑學(xué)書法過于緩慢而帶來的板、僵、硬的流弊。尤其王獻(xiàn)之方筆法也與胡小石的方筆用筆極為契合，確實(shí)極大地吸引了胡小石對(duì)王獻(xiàn)之筆法風(fēng)格的接受和繼承。方筆與圓筆的巧妙結(jié)合和轉(zhuǎn)換，在這里找到合適的暢通渠道，為胡小石楷書風(fēng)格的形成提供了又一書法風(fēng)格元素。

胡小石不僅從魏晉書法中汲取帖學(xué)書法中的風(fēng)格元素鑄造自己的楷書風(fēng)格特色，而且從宋人那里汲取帖學(xué)書法的風(fēng)格要素進(jìn)行楷書創(chuàng)作。米芾書法用筆的“刷字”筆法，若風(fēng)檣陣馬，給人以沉雄豪邁之感，其疾速的用筆基調(diào)進(jìn)一步促進(jìn)了胡小石縱逸疾澀、豪邁雄暢書法格調(diào)的形成。字的中宮收緊，主筆盡力縱放出去，營(yíng)造出蕩漾豪邁的氣勢(shì)，注重方筆兼顧圓筆的運(yùn)用，使得直折、頓挫處方硬挺勁而又有圓筆的圓潤(rùn)秀逸，顯然都有著黃庭堅(jiān)書風(fēng)的影響痕跡。胡小石楷書用筆雄暢峻拔，給人以遒勁高古之感，在沉雄豪邁的風(fēng)格基調(diào)中呈現(xiàn)出清雋、縱逸、秀麗的審美意象和風(fēng)格特色，與他重視帖學(xué)書法的全方位繼承有關(guān)。碑帖互融，終于創(chuàng)構(gòu)出深具自我特色的楷書風(fēng)格的藝術(shù)面貌。

另外，使用不同的毛筆也是決定風(fēng)格特色形成的重要條件之一，亦不容忽視。胡小石的書法風(fēng)格特色與他作書喜用狼毫、鼠須筆這類硬毫毛筆有關(guān)，這一用筆習(xí)慣進(jìn)一步增強(qiáng)了枯勁瘦硬、清峻剛健書法風(fēng)格特點(diǎn)。胡小石融合南北書風(fēng)，將南派王羲之、北派鐘繇書法以及六朝碑版書法加以融會(huì)貫通，鑄造出峻美雄強(qiáng)、堅(jiān)硬秀整的書法風(fēng)格類型，從而完成了其深具個(gè)性特色的楷書風(fēng)格的構(gòu)建。形成胡小石楷書風(fēng)格的來源尚有不少，就不一一列舉了。

結(jié)論

可以說，胡小石楷書風(fēng)格特色的形成不僅與胡小石個(gè)人的書學(xué)觀念、審美觀念、特定的人生閱歷以及淵博豐富的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)有關(guān)，也是在我國(guó)傳統(tǒng)金石學(xué)進(jìn)一步發(fā)展、碑學(xué)書法進(jìn)入鼎盛期的狀況下所形成的一種必然結(jié)果。胡小石枯勁瘦硬、剛健遒媚的整體書法風(fēng)格特色的形成，是對(duì)我國(guó)明清以來傳統(tǒng)帖學(xué)書法風(fēng)格類型的積極補(bǔ)充與拓展，為我國(guó)傳統(tǒng)帖學(xué)書法帶來了新的書法風(fēng)格元素，擴(kuò)大了傳統(tǒng)意義上的帖學(xué)書法的風(fēng)格范疇。在融匯南北書風(fēng)、積極引碑刻入書法、重新發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)書法優(yōu)勢(shì)資源的基礎(chǔ)上，胡小石確立了新的風(fēng)格語(yǔ)匯。他將清末以來的金石學(xué)、考古學(xué)、藝術(shù)學(xué)、文字學(xué)領(lǐng)域取得新的成就和進(jìn)展在楷書藝術(shù)上進(jìn)行了形象、具體的展示。有其人，有其學(xué)，有其才，也就有如此風(fēng)格的直接顯現(xiàn)和確立。

8.胡小石 謝靈運(yùn)詩(shī)一首 132.8cm×60.7cm 1946 南京博物院藏