中國當(dāng)代寫實油畫的發(fā)展前景

陳琳

一、中國當(dāng)代寫實油畫的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著社會的飛速發(fā)展，藝術(shù)也緊跟其步伐積極融入時代變遷中，藝術(shù)的內(nèi)容和形式都得到了質(zhì)的飛躍，所涉及的領(lǐng)域也得到不斷擴展，逐漸開始出現(xiàn)“大地藝術(shù)”“行為藝術(shù)”“觀念藝術(shù)”和“新媒體藝術(shù)”等新奇的形式，藝術(shù)的內(nèi)容更加豐富，這使得人們的審美水平和審美內(nèi)容都煥然一新，人們的藝術(shù)生活開始改變，眼界也不斷提高。然而，過度的改變已經(jīng)使藝術(shù)不再是當(dāng)初的藝術(shù)，繪畫也不再是單純的繪畫。但是值得慶幸的是，在充滿異域情調(diào)的歐美文化和我國民族色彩強烈的中華文化不斷交流后，人們可以發(fā)現(xiàn)，從改革開放至今的多元化社會都為中國寫實油畫的風(fēng)格形成提供了養(yǎng)分，形成并鞏固著較大的欣賞群。從“中國當(dāng)代寫實油畫喜歡調(diào)查問卷”看有39%的人喜歡，47%的人一般，只有14%的人不喜歡。可見，當(dāng)代寫實油畫在中國有著良好的基礎(chǔ)和氛圍，這與廣大人們?nèi)嗣袢罕姛釔凵?、喜歡真實的審美取向有關(guān)，更因為寫實油畫能全面真實地反映社會現(xiàn)實的本質(zhì)所在，與人民群眾的生活緊密相連。因此，在各類藝術(shù)中，它最富有生命力、最活躍。

雖然如此，中國當(dāng)代寫實油畫因一些畫家自身的不努力、不真實、情感漠然的問題致使部分作品假、空、虛，讓人感覺油膩、乏味和庸俗。加之新的藝術(shù)形式層出不窮，所以中國當(dāng)代寫實油畫發(fā)展受挫。

好的藝術(shù)品都是作者生活經(jīng)驗的真實流露，也是畫家內(nèi)心的真實呈現(xiàn)。藝術(shù)精神是人類對歷史文化傳承的積淀和對于內(nèi)心情感的一種釋放，人們通過藝術(shù)創(chuàng)作可以體會到人類的歷史文化底蘊并帶來精神上的沖擊。而畫家在進行藝術(shù)創(chuàng)作時候也能融入自己的感情并且從中得到宣泄，并且通過藝術(shù)作品人們可以看到作者對于社會人文的一種反映以及追求，能夠體驗到作者的內(nèi)心感情以及作者想要從中所反映的社會現(xiàn)狀。因此，人們應(yīng)該進一步加強對寫實油畫的精神表達，只有這樣，才能讓畫家在進行油畫創(chuàng)作時注重自己精神的投入，從而讓欣賞油畫的人能夠從中得到精神層面的陶冶。

二、中國當(dāng)代寫實油畫的發(fā)展空間

人們的思維和審美實現(xiàn)質(zhì)的飛躍是從而改革開放的浪潮開始的，人們的思想不再被禁錮，敢于接受新的事物，而且國外鮮艷活潑、開放大膽的藝術(shù)作品開始不斷涌入中國，中國藝術(shù)家的思想受到了很大沖擊，這在很大程度上點燃了中國藝術(shù)家對繪畫的熱情，中國的油畫邁入了新的發(fā)展階段，藝術(shù)家們紛紛拋棄了舊的題材和樣本，他們把對精神自由的歌頌全部表達在了油畫作品上，他們抨擊封建守舊主義，不斷探索新的文化，他們主張繪畫作品的自由性，破除陳舊主義，迅速拉開了寫實主義潮流的帷幕，中國油畫煥然一新。與此同時，一大波“鄉(xiāng)土繪畫”出現(xiàn)在人們眼前，當(dāng)時比較有影響力的有：陳丹青的《西藏組畫》和羅中立的《父親》，這些作品在寫實油畫界產(chǎn)生了非同凡響的影響，向人們展示了濃重的鄉(xiāng)土文化，他們成功地把中國的鄉(xiāng)土文化和西方的先進油畫文化結(jié)合，并探索出了一條適合中國藝術(shù)發(fā)展的道路，這使中國的繪畫作品重心偏向現(xiàn)實主義道路上來，是中國寫實油畫的成功楷模，這些藝術(shù)家不斷嘗試從鄉(xiāng)土文化向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)變，這就是中國藝術(shù)界邁向新階段的標志。

20世紀初，帶有濃重的現(xiàn)實主義色彩的以具象為重點的油畫開始不斷從西方傳入中國，而那時的歐洲彌漫著現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義戰(zhàn)爭的硝煙，歐洲畫壇的現(xiàn)實主義其實早已經(jīng)在無形中逐漸地被現(xiàn)代主義所取締。然而，恰在這個時候中國形成了一只強大的寫實隊伍。隨著世界經(jīng)濟一體化進程的推進，各國的文化交流也愈加頻繁，中國當(dāng)代油畫也越來越受現(xiàn)代繪畫的影響而發(fā)生了改變。但當(dāng)今中國的寫實油畫已經(jīng)成為了中國繪畫的主要部分，并發(fā)揮著自己獨有的藝術(shù)魅力，它成了中國繪畫不可或缺的一部分，具有較強的發(fā)展空間。

三、中國寫實油畫具有旺盛的生命力

（一）教育體制的穩(wěn)定推動了中國寫實油畫的發(fā)展

徐偉新曾在《中國寫實主義油畫之路》中這樣說道：“有人說油畫在進入圖像時代后遇到了前所未有的危機，我認為這在中國是不適用的?！爆F(xiàn)在，在中國畫油畫的人比過去多很多，中國高校美術(shù)又培養(yǎng)了一個龐大專業(yè)的油畫隊伍，他們是世界寫實繪畫的優(yōu)秀人才。而且穩(wěn)定的教育體制和美術(shù)教育理念，都有助于中國寫實油畫繼續(xù)蓬勃發(fā)展，因此，中國的寫實油畫發(fā)展前景光明。

（二）創(chuàng)新精神對中國寫實油畫未來發(fā)展的重要性

1985年，上海舉辦了一個新具象畫展，它首次定義了新具象文藝的特征，新具象文藝正式形成。寫實性藝術(shù)也得到了全面的推廣，它的作用優(yōu)勢能夠滿足現(xiàn)實的發(fā)展要求。東方國家正在發(fā)展這樣一個寫實團隊。根據(jù)各個國家的不同來分析，我國應(yīng)該是全球人氣最旺的寫實油畫國家。而我國畫家對于此風(fēng)格進行主動探索，主動組建我國油畫學(xué)派方向時，不斷地推動了寫實油畫創(chuàng)作的發(fā)展，這也是表現(xiàn)我國學(xué)派獨特性風(fēng)格的重要路徑。由此看來，創(chuàng)新精神對于中國寫實油畫在未來道路上的發(fā)展有著強有力的推動作用。

（作者單位：咸陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院）