做有溫度的紙質(zhì)圖書
——以《紙本的青云譜》為例

⊙章 雷［江西人民出版社， 南昌 330006 ］

我們?yōu)槭裁撮喿x？

這個(gè)問題好回答嗎？當(dāng)然，理由似乎誰都可以說出——“讀書可以學(xué)知識(shí)，書是人類進(jìn)步的階梯，生活里沒有書籍，就好像大地沒有陽光，智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀……”

不過，閱讀就是看書嗎？答案放到當(dāng)代，好像就不是那么理直氣壯了。

如今，年輕人對(duì)以手機(jī)、平板電腦、kindle為代表的電子閱讀的興趣遠(yuǎn)大于紙質(zhì)圖書。的確如此，如果單從閱讀角度來比較，電子閱讀有著傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書無法比擬的方便快捷，而且在以AI技術(shù)為代表的前沿科技不斷涌現(xiàn)的時(shí)代，數(shù)字出版帶來的變革必然會(huì)對(duì)以紙質(zhì)書為核心的傳統(tǒng)圖書出版產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。面對(duì)洶涌的數(shù)字化浪潮的巨大沖擊，傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書該如何應(yīng)對(duì)？

面對(duì)這樣的問題，不同的人會(huì)有不同的回答，作為一名編輯和設(shè)計(jì)師，我認(rèn)為——做好書稿的編輯設(shè)計(jì)，強(qiáng)化紙質(zhì)圖書的審美功能，做有溫度的紙質(zhì)圖書，是傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書的必然選擇。

有別于依托屏幕的電子閱讀單一功能屬性，傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書是文字圖片信息的立體載體，它像是一座由封面、扉頁、環(huán)襯、內(nèi)頁等組合而成的建筑,真切的質(zhì)感和實(shí)在的空間存在帶給讀者更為廣闊、多元的閱讀體驗(yàn)。而編輯設(shè)計(jì)和裝幀設(shè)計(jì)的創(chuàng)新對(duì)實(shí)現(xiàn)紙質(zhì)書嶄新的功能價(jià)值以及多樣化的物質(zhì)形態(tài)都有重要的意義，它可以讓紙質(zhì)圖書在傳遞信息的手段上更富有生機(jī)活力, 以不同的途徑詮釋著書中的內(nèi)容。傳統(tǒng)圖書在電子閱讀形式的沖擊下能夠生存發(fā)展的基礎(chǔ)，正是傳統(tǒng)圖書有別于電子閱讀的這種復(fù)雜的體驗(yàn)功能，它是個(gè)具有溫度和感情的信息載體，人們翻閱紙質(zhì)圖書的過程是一個(gè)獨(dú)特的審美體驗(yàn)，這種個(gè)性的情感體驗(yàn)是電子閱讀無法代替的。

書籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)隨著書籍的誕生而產(chǎn)生，并隨時(shí)代的發(fā)展而不斷進(jìn)步，它具有審美的、功能的、工藝的多元本質(zhì)。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的審美意識(shí)在不斷提高，人們不僅注重書籍的實(shí)用功能，而且越來越注重它的審美價(jià)值?，F(xiàn)代的書籍設(shè)計(jì)已不僅是封面和版式的設(shè)計(jì)，而是信息梳理、材料工藝等環(huán)節(jié)相互映襯，相互關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)出一種書籍的整體美。

杉浦康平先生曾提出關(guān)于書籍設(shè)計(jì)的“五感”理論，書籍的表達(dá)需要五感，即視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺。如果說電子閱讀在聽覺、嗅覺、味覺上在未來都能依托科技手段得以提升，那么自然的材質(zhì)感和設(shè)計(jì)者賦予紙張所承載信息的表情，則是紙質(zhì)書區(qū)別于電子書最大的不同之處。視覺和觸覺，紙質(zhì)圖書在視覺中豐富的物化表現(xiàn)形式和觸感給人帶來一系列不同體驗(yàn)，或綿柔或硬挺，或細(xì)膩或粗糲，翻閱觸摸時(shí)產(chǎn)生的細(xì)膩體驗(yàn)可以與圖書內(nèi)容相輔相成。紙質(zhì)圖書很大的魅力在于豐富的體驗(yàn)感，是一種獨(dú)特的互動(dòng)式的閱讀，充滿著溫度，這是紙質(zhì)圖書存在重要因素。

如何做一本有溫度的紙質(zhì)圖書？我認(rèn)為，一是信息梳理的編輯設(shè)計(jì)要準(zhǔn)確有效地傳達(dá)文稿內(nèi)容，并以優(yōu)美而適宜的形式，形成更高的表現(xiàn)力，滿足讀者的閱讀需求；二是物化形態(tài)上要具有高度的審美功能，滿足讀者的審美體驗(yàn)。

前不久，我編輯設(shè)計(jì)了一本圖書，有一些體會(huì)與大家分享。

這本書的書名很有腔調(diào)，叫《紙本的青云譜》, 是由著名作家鄧濤先生創(chuàng)作的關(guān)于南昌青云譜人文地理的散文集。書稿在清淡如茶的文字間、闊遠(yuǎn)的歷史掌故和豐沛的人文意蘊(yùn)中，流露出作者舉重若輕的優(yōu)雅。青云譜在南昌之南，山水庭院間濃縮了兩千多年的豫章文化，從漢晉的灌嬰、許遜，到清代的八大山人和現(xiàn)代的張恨水等，這里留下了眾多歷史文化名人的活動(dòng)足跡。作者以充沛的感情和詩意的文筆，梳理了他們與南昌、與青云譜的淵源，還原了時(shí)代大潮中名人們的心路歷程，展現(xiàn)了一幅濃墨重彩的南昌人文地理圖景。我尤其喜歡書中的一句話：“進(jìn)入紙本，猶同推開一扇柴門，有些魯莽地跌撞到青云譜不同的時(shí)空?！边@句話仿佛為本書的設(shè)計(jì)風(fēng)格定下了基調(diào)，那就是要做一本有溫度的紙本書，并且要突出中國(guó)古典韻味，所以不管是文本編輯設(shè)計(jì)、圖片選擇及編排、封面設(shè)計(jì)語言、書籍裝訂形式，還是內(nèi)文版式的設(shè)計(jì)、材料工藝的選用等都要圍繞著這一點(diǎn)來做文章。

剛拿到書稿，細(xì)細(xì)品閱，發(fā)現(xiàn)這的確是一部令人著迷的書稿，文字詩意優(yōu)雅，仿佛無限的美和秘密在里面燃燒著、舒卷著。不過，如何能更準(zhǔn)確有效地傳達(dá)文稿內(nèi)容，賦予書籍更多有益的信息，更好地滿足讀者的閱讀需求，這些方面還需要靠編輯手段來實(shí)現(xiàn)。文稿體例結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，共有十四篇文章，文章名下面只有一級(jí)小標(biāo)題，按照中國(guó)傳統(tǒng)的甲乙丙丁等排列。如果就這樣設(shè)計(jì)版面，那也能做出一本合格的散文集，但是，能否再優(yōu)化一些呢？這就需要編輯進(jìn)行二度加工了。文稿里出現(xiàn)的時(shí)空人物器物等線索非常多，如何讓讀者在閱讀時(shí)能夠了解到文章中隱藏的更多信息，這是編輯過程需要做的工作。這就可以借鑒電子書的部分優(yōu)點(diǎn)，電子書有個(gè)突出的優(yōu)點(diǎn)，就是檢索方便，可以提供超鏈接，易于獲得附加信息。我把文章細(xì)細(xì)研讀了幾遍，把文中包含的有延展價(jià)值的線索一一標(biāo)注出來，再分門別類做整理，哪些是需要圖片做說明的，哪些人物事件器物等需要鏈接相關(guān)背景資料的。剩下來的工作就是按圖索驥來一一解決，光圖片拍攝就持續(xù)了一個(gè)多月，歷史資料圖片就在圖書館和資源庫(kù)里找，文本鏈接信息也是如此，幸虧有了網(wǎng)絡(luò)，才能在盡量短的時(shí)間內(nèi)在浩如煙海的資料堆里整理出近百條鏈接文本，這些二度加工的內(nèi)容極大地豐富了書稿的信息量，使得書稿更加立體豐滿，而且使得第二階段的書籍設(shè)計(jì)編排更加富有層次。

新鮮健康的食材備齊，接下來就是如何使這道菜營(yíng)養(yǎng)美味、活色生香了。書籍物化形態(tài)上要具有高度的審美功能，滿足讀者的審美體驗(yàn)，這是紙本圖書能夠存在的基礎(chǔ)。

作為美術(shù)編輯和設(shè)計(jì)師，要充分運(yùn)用自身專業(yè)的優(yōu)勢(shì)，用恰當(dāng)?shù)囊曈X語言來傳達(dá)書稿內(nèi)容，達(dá)到圖書形神合一。前面說過，本書的設(shè)計(jì)要突出中國(guó)古典韻味，所以在書籍的形態(tài)上我決定選擇護(hù)封式裸脊線裝，這樣裝訂的好處在于，書頁貼合，書身輕巧柔軟，頁面可以完全攤開，圖片文字排版毫無障礙，而且極具中國(guó)傳統(tǒng)書籍的神韻。腰封的處理，頗費(fèi)了一番工夫，原來打算做全包的護(hù)封，后來實(shí)在舍不得把優(yōu)雅的線裝書脊全隱藏起來，就設(shè)計(jì)了一個(gè)折中的方案，超大的腰封雙面印刷，不規(guī)則折疊，仿佛裸脊書的護(hù)封，正面也是基于整體設(shè)計(jì)下的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，比如泛黃的紙本處理、古典氣息的字體選擇、代表青云譜文化意趣的八大山人的殘荷、小魚，以及故意露出的背面水墨痕跡。腰封背面用的是《墨荷圖》，因?yàn)榘舜笊饺耸乔嘣谱V的符號(hào)，《墨荷圖》也是八大山人的代表作之一。而讀者把腰封打開，翻轉(zhuǎn)，也就看到了一幅八大山人的作品，腰封的紙邊也沒有浪費(fèi)，做成了印有八大山人作品的小書簽，夾在每本書內(nèi)，這也算是本書帶給讀者的一點(diǎn)小小的禮物吧。封面設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)潔，深灰色麻烙紙與內(nèi)文前后對(duì)裱，不著一墨，只是在右下角壓了一個(gè)若有若無的書名。內(nèi)文版式不機(jī)械摹古，而是運(yùn)用現(xiàn)代表現(xiàn)手法體現(xiàn)古典神韻。版心設(shè)置借鑒傳統(tǒng)線裝書的優(yōu)點(diǎn)，天頭長(zhǎng)地腳短，兩邊切口也留白較多，使得讀者看書時(shí)視覺容易集中，同時(shí)行距基本達(dá)到1:1，字號(hào)雖不大，但是疏朗有序，閱讀起來很舒服。本書內(nèi)文用100克象牙白東方書紙，為了模擬紙本舊書的色澤，版心上沿到書籍下沿鋪了一塊淺卡其色，這樣一來又使得版心底色的明度降低了，文字圖片等要素更為凸顯。為了增加水墨趣味，同時(shí)與全書的設(shè)計(jì)風(fēng)格統(tǒng)一，書籍切口處還各設(shè)計(jì)了一張八大山人的作品局部。

通過編輯設(shè)計(jì)《紙本的青云譜》的過程，我覺得，不管是美術(shù)編輯還是文字編輯，都應(yīng)該為了一個(gè)根本目的服務(wù)——如何準(zhǔn)確有效地傳達(dá)文稿內(nèi)容，并以優(yōu)美適宜的形式，形成更高的表現(xiàn)力，滿足讀者的閱讀需求，使每一本紙本書都擁有優(yōu)雅的靈魂和生命的溫度。

只要在充分理解書的內(nèi)涵、主旨的基礎(chǔ)之上進(jìn)行整體的裝幀設(shè)計(jì)后, 紙質(zhì)書圖才能產(chǎn)生形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)面貌, 用它特有的形式語言帶給讀者回味良久的閱讀享受。

我覺得未來能夠留存的每一本紙本書都應(yīng)該是一件藝術(shù)品，一卷在手，溫暖在心，它散發(fā)出來的墨香、妥帖的編排設(shè)計(jì)、優(yōu)雅的封面設(shè)計(jì)、精良的裝幀設(shè)計(jì)等，帶給人豐富的審美愉悅，充滿著溫度。讀書如品茗,越品滋味越濃。夜闌人靜，手捧一本好書,桌上一杯香茶,慢慢研讀,細(xì)細(xì)品茗,在淡淡書香中與書中先賢或圣哲傾心交談的溫馨，這是電子閱讀所無法給予的。