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    基于公共藝術(shù)視角的導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)研究

    2018-12-13 23:15:58吳劍
    美術(shù)界 2018年11期
    關(guān)鍵詞:導(dǎo)視系統(tǒng)城市文化公共藝術(shù)

    吳劍

    【摘要】導(dǎo)視系統(tǒng)作為環(huán)境設(shè)施和城市家具的一個(gè)重要組成部分,與公共藝術(shù)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)有很多相似的地方。本文以“三毛樂園”主題公園導(dǎo)視系統(tǒng)為研究對(duì)象,通過對(duì)其現(xiàn)狀和問題的分析,提出了從公共藝術(shù)的視角對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)和策略研究,將造型設(shè)計(jì)與裝飾藝術(shù)、雕塑藝術(shù)相結(jié)合,并進(jìn)一步賦予其藝術(shù)性、文化性和公共性這三個(gè)典型特征。

    【關(guān)鍵詞】公共藝術(shù);導(dǎo)視系統(tǒng);三毛樂園;城市文化

    “公共藝術(shù)所指的是公共開放空間中的藝術(shù)創(chuàng)作與相應(yīng)的環(huán)境設(shè)施設(shè)計(jì)。更明確地說,就是用藝術(shù)的手段來優(yōu)化,完善我們的生存空間?!弊鳛榄h(huán)境設(shè)施和城市家具的一個(gè)重要組成部分,導(dǎo)視系統(tǒng)與公共藝術(shù)具有很多相似的地方,它已不再是城市中可有可無的“附屬品”,很多作品其本身就是一件件具有實(shí)用功能的藝術(shù)品。從外觀上說,它具備了藝術(shù)和美學(xué)的視覺特征,與高新材料、圖形裝飾和雕塑小品相結(jié)合,以公共開放的姿態(tài)出現(xiàn)在城市空間中;從內(nèi)涵上,它越來越強(qiáng)調(diào)人文精神和文化素養(yǎng)的表達(dá),彰顯了一個(gè)城市的獨(dú)特品格。

    一、導(dǎo)視系統(tǒng)的概念與功能

    導(dǎo)視系統(tǒng)是由符號(hào)、文字、幾何形狀、顏色等元素組合所形成的公共服務(wù)設(shè)施,它涉及環(huán)境美學(xué)、文化學(xué)、心理學(xué)和人機(jī)工程學(xué)等學(xué)科內(nèi)容,不僅具有視覺標(biāo)識(shí)、區(qū)域方位引導(dǎo)和指示的功能;而且還與建筑、園林綠化相聯(lián)系,構(gòu)成了一個(gè)完整的空間環(huán)境體系。良好的導(dǎo)視系統(tǒng)通過藝術(shù)形式和功能的有機(jī)結(jié)合,美化了公共環(huán)境,提高了城市的文化品位和形象?,F(xiàn)如今,伴隨著新材料、新工藝的使用,導(dǎo)視標(biāo)識(shí)的創(chuàng)作樣式變得靈活多樣,各種圖形符號(hào)之間的組合越來越豐富,視覺效果也更優(yōu)美。

    二、“三毛樂園”主題公園導(dǎo)視系統(tǒng)現(xiàn)存的問題

    “三毛樂園”位于嘉興市海鹽縣武原街道,是一處以青少年及學(xué)齡前兒童游樂、科普、教育為主要目標(biāo)的兒童樂園型景區(qū)。園區(qū)總占地面積為57861平方米,綠化面積41651平方米,水域面積5538平方米,生態(tài)環(huán)境良好。然而,園區(qū)的基本配套設(shè)施略顯不足,特別是標(biāo)志標(biāo)牌、公園導(dǎo)引圖等公共設(shè)施相對(duì)缺少。偶有的一兩個(gè)導(dǎo)視標(biāo)識(shí),也因其制作簡(jiǎn)陋,陳設(shè)時(shí)間較久,完全體現(xiàn)不出新時(shí)代“三毛樂園”的主題特征,與當(dāng)下旅游景區(qū)的建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)尚有一定的差距。

    (一)功能單一,藝術(shù)內(nèi)涵突顯不足

    園區(qū)內(nèi)現(xiàn)有的導(dǎo)視系統(tǒng)功能相對(duì)單一,作品的視覺形象不夠生動(dòng)和豐富,可識(shí)別特征不明顯。伴隨著人們物質(zhì)生活水平的提高和審美觀念的轉(zhuǎn)變,園區(qū)導(dǎo)視僅僅實(shí)現(xiàn)功能的目的,已經(jīng)滿足不了游客對(duì)物質(zhì)美和精神美的追求。正如著名公共藝術(shù)評(píng)論家翁劍青所說:“城市公共空間,設(shè)施及信息傳導(dǎo)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與公共藝術(shù)的建設(shè)有著密不可分的關(guān)系。在這些設(shè)計(jì)中,對(duì)功能要求的關(guān)切也是對(duì)人性,人情的關(guān)切;對(duì)文化精神和美學(xué)品位的關(guān)切,也是對(duì)人性和人情的關(guān)切。兩者兼?zhèn)洌拍茏畲笙薅鹊芈男衅渖鐣?huì)服務(wù)和藝術(shù)美育的使命?!雹?/p>

    (二)城市文化、地域特色表現(xiàn)匱乏

    “三毛樂園”導(dǎo)視系統(tǒng)在主題文化元素呈現(xiàn)上相對(duì)較少,游客在景區(qū)內(nèi)難以體會(huì)到所在城市的地域文化和民俗特色。海鹽雖是一個(gè)縣城,但是建城歷史悠久,文化底蘊(yùn)深厚,有鹽文化、潮文化和三毛文化等。筆者認(rèn)為,導(dǎo)視標(biāo)識(shí)不僅是道路方向的單一指引和旅游景點(diǎn)的簡(jiǎn)單介紹,它更是城市的名片和標(biāo)識(shí),是針對(duì)具體環(huán)境和場(chǎng)所進(jìn)行的特色化設(shè)計(jì)。

    (三)園區(qū)導(dǎo)視系統(tǒng)的設(shè)置,欠缺整體與系統(tǒng)性

    目前,園區(qū)內(nèi)導(dǎo)視系統(tǒng)雖具備一定的引導(dǎo)作用,但是標(biāo)識(shí)標(biāo)牌所采用的元素相對(duì)多而雜,有以卡通人物的,有動(dòng)物題材造型的,還有一些是通用式、批量化生產(chǎn)的。從根本上說,各元素之間缺少整體規(guī)劃和設(shè)計(jì),形象設(shè)置缺乏統(tǒng)一性,沒有遵循一定的規(guī)范和邏輯,導(dǎo)致園區(qū)現(xiàn)有的標(biāo)識(shí)標(biāo)牌相對(duì)比較混亂。這對(duì)于“三毛樂園”景區(qū)品牌的打造和差異化建設(shè)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,也難以給人留下深刻的印象和旅游體驗(yàn)。

    三、基于公共藝術(shù)視角的導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)策略研究

    兒童樂園是青少年朋友享受快樂,在游玩中學(xué)習(xí)、增長(zhǎng)知識(shí)的場(chǎng)所,所以在導(dǎo)視系統(tǒng)的設(shè)計(jì)中應(yīng)盡量做到寓教于樂,融教于趣。鑒于現(xiàn)狀和問題的分析,筆者認(rèn)為應(yīng)進(jìn)一步挖掘景區(qū)自身的特色和優(yōu)勢(shì),提煉有效的設(shè)計(jì)元素和視覺符號(hào)以孩子們喜聞樂見的形式傳遞出來。簡(jiǎn)言之,就是在設(shè)計(jì)中提取典型元素,建立起整體、系統(tǒng)的“三毛樂園”品牌形象!為此,我們嘗試從公共藝術(shù)的視角對(duì)其進(jìn)行針對(duì)性的構(gòu)思,以多元化的方式將導(dǎo)視系統(tǒng)的造型設(shè)計(jì)與裝飾藝術(shù)、雕塑藝術(shù)相結(jié)合,并賦予其藝術(shù)性、文化性和公共性特征。

    (一)強(qiáng)調(diào)導(dǎo)視功能與藝術(shù)形式相結(jié)合

    一個(gè)好的導(dǎo)視標(biāo)識(shí),它一定是便于人們直觀感知和簡(jiǎn)便易讀的。規(guī)范、清晰的信息指示和正確傳遞是必須要首先得到滿足和保證,只有功能的合理實(shí)現(xiàn),才是其存在的前提條件;其次,公共藝術(shù)是有意味的形式,我們?cè)诳紤]實(shí)用功能的同時(shí),還應(yīng)兼顧審美效果,運(yùn)用形式美的法則對(duì)其外觀形態(tài)進(jìn)行造型上的推敲和分析。這是因?yàn)?,充滿藝術(shù)氣息的作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和感染力,往往也更能打動(dòng)人。在這里“形式美”是有規(guī)律可循的,它講究整體、對(duì)稱、均衡;也可以是打散、重組和解構(gòu),這就需要我們以藝術(shù)和審美的眼光,將可視化的功能和形式以及美學(xué)的內(nèi)涵進(jìn)行合理呈現(xiàn)。如圖1景區(qū)入口導(dǎo)視高2.5米,塊狀打毛的石材通過流水狀的不銹鋼管串聯(lián)為一整體,其上點(diǎn)綴著“三毛樂園”的彩色標(biāo)識(shí)文字,猶如一顆顆鑲嵌的藍(lán)色寶石;而紅色不銹鋼板烤漆“三毛爬樂園”的可愛形象,在滿足功能的同時(shí),更增添了趣味和裝飾性。又如圖2,在景區(qū)節(jié)點(diǎn)導(dǎo)視中,運(yùn)用簡(jiǎn)潔的體塊造型與醒目的色彩進(jìn)行組合設(shè)計(jì),通過顏色的點(diǎn)綴和補(bǔ)充,使指示的內(nèi)容更具直觀性和識(shí)別性,也方便游客朋友便捷快速地找到方向,到達(dá)游覽目的地。設(shè)計(jì)中,我們始終強(qiáng)調(diào)導(dǎo)視系統(tǒng)不是單純的藝術(shù)創(chuàng)作,它既有實(shí)用功能,又承擔(dān)著改善視覺環(huán)境的美化作用。

    (二)打造“三毛主題文化”,彰顯城市精神意象

    文化是一個(gè)城市發(fā)展的歷史積淀,正是憑借其獨(dú)特的地域文化魅力,吸引著本地和外來游客的到訪、參觀和喝彩。可以說,導(dǎo)視系統(tǒng)本身就是主題公園文化的一種物質(zhì)化展示,我們應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)地方的傳統(tǒng)文化,保持它所在城市的自然、文化和歷史方面的特色。②“主題文化”的深入挖掘,不僅僅是創(chuàng)意設(shè)計(jì)的靈感來源,更是打造獨(dú)特的、個(gè)性化導(dǎo)視系統(tǒng)的重要途徑。

    公共藝術(shù)是對(duì)地域文化、城市文化認(rèn)識(shí)的深化,是對(duì)城市精神的提煉,對(duì)于一個(gè)城市形成其精神內(nèi)涵發(fā)揮著重要作用。③一個(gè)城市的精神意象,與其所在的歷史、地理、文化,以及傳統(tǒng)意義上的民風(fēng)民俗等因素是息息相關(guān)的。從某種角度來說,那些能夠傳達(dá)城市文脈主題,體現(xiàn)本土文化特質(zhì)的公共藝術(shù)和設(shè)施往往更容易引起公眾的共鳴,獲得大家的喜愛和接受。祖籍海鹽的張樂平老先生所創(chuàng)作的三毛形象惟妙惟肖,在那一時(shí)代人民和百姓的腦海中留下了深刻的印象,也得到了社會(huì)大眾廣泛的文化認(rèn)同。在本案設(shè)計(jì)中,我們著重抓住了具有代表性的“三毛文化”這根主線,以張樂平的三毛漫畫形象和系列場(chǎng)景畫作為切入點(diǎn),通過外顯和內(nèi)蘊(yùn)的形式,與園區(qū)導(dǎo)視系統(tǒng)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,營(yíng)造獨(dú)具特色的場(chǎng)所環(huán)境。例如,該節(jié)點(diǎn)導(dǎo)視以張樂平創(chuàng)作的《向日葵》(圖3)連環(huán)畫為藍(lán)本,在深入挖掘“三毛主題文化”精神內(nèi)涵的同時(shí),對(duì)文化故事和繪畫內(nèi)容進(jìn)行重新解讀,并從中提取出了形態(tài)、色彩、文化意象等相關(guān)元素。作品中綻放的向日葵界面上主要擺放園區(qū)的總平面導(dǎo)游圖,挺拔的樹葉造型上鑲嵌了各個(gè)方位的功能指向,并裝飾性地設(shè)置了一個(gè)“三毛手提水壺”澆灌幼苗的勞動(dòng)形象。在給游客帶來歡樂和愉悅的同時(shí),城市的地域文脈和景區(qū)獨(dú)特的精神意象也以可視化的方式得到了有效呈現(xiàn)。在此,導(dǎo)視系統(tǒng)成為了“三毛故事”的代言人,成為了文化傳播的載體,通過輕松詼諧的造型和樣式,達(dá)到了傳承本地文化、標(biāo)識(shí)形象和凝聚精神的作用。

    (三)引導(dǎo)公眾積極參與,注重與作品的多元互動(dòng)

    “三毛樂園”導(dǎo)視系統(tǒng)是景區(qū)為游客提供隱性服務(wù)的一種方式和載體,更應(yīng)強(qiáng)調(diào)作品的共享性和互動(dòng)性,以滿足公眾的需求。在這方面,正契合了公共藝術(shù)關(guān)于“公共性”的創(chuàng)作精神,它使作品和公眾之間產(chǎn)生了良好的互動(dòng)和對(duì)話,拉近了彼此的距離。園區(qū)導(dǎo)視標(biāo)識(shí)作為大眾生活的藝術(shù),其功能性的設(shè)置要充分考慮人的主體地位和使用要求,特別是青少年朋友在此的真實(shí)內(nèi)心訴求,注重從兒童的生理、心理和行為特性的角度來保持其積極的關(guān)注度和參與性。公共藝術(shù)的教育作用一般具有形象化,以情感人,潛移默化等特點(diǎn),在不知不覺中會(huì)吸引人們主動(dòng)地、有意識(shí)地接受。再如,以虛實(shí)手法結(jié)合人物剪影設(shè)計(jì)的景點(diǎn)導(dǎo)視(圖4),它既是標(biāo)志標(biāo)識(shí),也是一個(gè)可供欣賞的小型裝飾雕塑。畫面中三毛手提話筒的人物形象生動(dòng)活潑、個(gè)性突出,通過場(chǎng)景化的表現(xiàn)形式對(duì)景點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)介紹,好似迎接到訪的游客朋友。公共藝術(shù)是傳達(dá)情感的界面和載體,作品將卡通藝術(shù)的造型與明亮歡快的色彩相結(jié)合,以輕松娛樂的手法強(qiáng)調(diào)與大眾的聯(lián)系和多元互動(dòng),這樣的情景畫面很容易把人帶入兒時(shí)的記憶場(chǎng)景。在賦予其更多人文關(guān)懷的同時(shí),導(dǎo)視系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)了它的使用價(jià)值,作品的“公共性”也得到了進(jìn)一步的完美演繹。

    因此,從根本上講城市導(dǎo)視系統(tǒng)的設(shè)計(jì)是間接的從屬于公共藝術(shù)范疇,它具備了公共藝術(shù)所具有的“公共性”的特性。它打破了公共藝術(shù)與導(dǎo)視系統(tǒng)之間的界限,使公眾與作品之間多了一種對(duì)話和互動(dòng)的可能,也增添了一次藝術(shù)熏陶的機(jī)會(huì)。導(dǎo)視系統(tǒng)圖文信息的直觀性和邏輯性,很好地拓展了傳統(tǒng)公共藝術(shù)的功能和價(jià)值,而當(dāng)代公共藝術(shù)的藝術(shù)裝飾與以人為本的人性關(guān)懷,減弱了傳統(tǒng)導(dǎo)視標(biāo)識(shí)給人帶來的枯燥感與僵硬感,兩者互為補(bǔ)充、相得益彰。

    結(jié)語

    事實(shí)上,在藝術(shù)風(fēng)格多維度、多形式跨界的今天,“三毛樂園”主題公園導(dǎo)視系統(tǒng)強(qiáng)調(diào)以公共藝術(shù)的方式進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),主張功能與藝術(shù)的融合,它是新時(shí)期城市發(fā)展下的一種需求和必然趨勢(shì)。換言之,它所具有的引導(dǎo)和標(biāo)識(shí)功能不僅需要與藝術(shù)形式、地域文化相結(jié)合,而且還應(yīng)關(guān)注公眾的需求,與作品的多元互動(dòng)。對(duì)此,基于公共藝術(shù)的視角研究城市導(dǎo)視系統(tǒng)的創(chuàng)作設(shè)計(jì),不失為一個(gè)好的方法和研究策略,它所呈現(xiàn)的價(jià)值理念也正是關(guān)于以美學(xué)和文化價(jià)值為出發(fā)點(diǎn)的空間環(huán)境營(yíng)造。從這一角度而言,它必將對(duì)城市形象建設(shè)和旅游品牌的塑造產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用,也能在提升城市文化軟實(shí)力的同時(shí),進(jìn)一步為社會(huì)大眾帶來更深層次的旅游體驗(yàn)。

    注釋:

    ①翁劍青:《城市公共藝術(shù)》,南京:東南大學(xué)出版社,2004年。

    ②姜君臣:《城市公園視覺標(biāo)識(shí)系統(tǒng)設(shè)計(jì)的新路徑》,《文藝爭(zhēng)鳴》2012年1月。

    ③赫衛(wèi)國(guó),李玉倉:《走向景觀的公共藝術(shù)》,北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2011年。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王中.公共藝術(shù)概論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2014.

    [2]赫衛(wèi)國(guó),李玉倉.走向景觀的公共藝術(shù)[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2011.

    [3]翁劍青.城市公共藝術(shù)[M].南京:東南大學(xué)出版社,2004.

    [4]牛曉春.公共標(biāo)識(shí)與導(dǎo)視設(shè)計(jì)[M].大連:大連理工大學(xué)出版社,2007.

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