明清時(shí)期甘肅書畫名家作品鑒賞思考

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摘 要：文章以明清時(shí)期甘肅書畫名家作品為研究對(duì)象，首先對(duì)明清時(shí)期甘肅書畫名家作品進(jìn)行了鑒賞、闡述、分析，隨后分析研究了明清時(shí)期甘肅書畫名家作品鑒賞要素，以供參考。

關(guān)鍵詞：明清時(shí)期；甘肅書畫名家；作品鑒賞；思考

甘肅地大物博，人杰地靈，在這片土地上，孕育了獨(dú)具特色的地域文明。在書畫領(lǐng)域，甘肅亦名人輩出，早在兩漢時(shí)期，甘肅就出現(xiàn)了一位非常著名的書法家張芝，后人稱之為“草圣”。到了明清時(shí)期，在書畫領(lǐng)域甘肅也出現(xiàn)了很多著名的人物，如“蘭山二秀”唐璉、朱克敏等。分析明清時(shí)期甘肅書畫名家作品，探究其藝術(shù)價(jià)值，對(duì)于傳承與弘揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)文化具有重要意義。

1 明清時(shí)期甘肅書畫名家作品鑒賞

1.1 唐璉書畫鑒賞

唐璉字汝器，號(hào)介亭，甘肅皋蘭縣（今蘭州）人士，是清代著名的書畫家。在繪畫方面，唐璉主張“骨骼清奇，筆意生動(dòng)”，其作品主要以山水畫為主，同時(shí)也涉及一些人物、花鳥。在《作畫管論》中，他提出了“五要”：一要讀古人論，二要從名師，三要會(huì)悟，四要避俗，五要師造化。唐璉77歲時(shí)繪制了一幅《攜琴訪友圖》，圖中近前有童子攜琴而行，老者在旁小憩，遠(yuǎn)處有山林樹木，流水潺潺，林間曲徑通幽。整幅畫有著非常深遠(yuǎn)的意境，著墨淡濃適宜，筆法疏松飄逸，整體色韻清遠(yuǎn)優(yōu)雅，畫面雅秀俊逸，墨色濃淡對(duì)立，線條曲直流暢。無(wú)不體現(xiàn)著唐璉精湛的繪畫技巧與深厚的藝術(shù)造詣。唐璉的山水圖以淺降為主，整體山水風(fēng)貌肅穆、蒼潤(rùn)，如在唐璉所繪的《秋山蕭寺圖》中，尺幅中真有蒼茫古秀，千山萬(wàn)壑之勢(shì)。

除了繪畫，唐璉在書法方面也有著非常高的造詣，其書法蒼勁有力，古樸雅健，這與他不斷刻苦練習(xí)是分不開的，唐璉的學(xué)生評(píng)價(jià)他，“行年七十有余矣，且能日作蠅頭千余字，勤勤忘倦”。唐璉對(duì)書道十分重視，認(rèn)為“學(xué)書不貴形貌，筋骨精神尚焉”。唐璉所作《如》字橫幅書法作品，筆法老到，流暢自然，用墨粗細(xì)變化有致，張弛有度，整體造型優(yōu)美協(xié)調(diào)，灑脫秀麗，章法布局協(xié)調(diào)，恰到好處。正文與落款相映成趣，渾然天成。

1.2 朱克敏書畫鑒賞

在當(dāng)時(shí)的金城書畫界，朱克敏與唐璉齊名，被譽(yù)為“蘭山二秀”。朱克敏的繪畫代表作品名為《墨菊?qǐng)D》。菊花作為花中四君子之一，生命力頑強(qiáng)，歷經(jīng)風(fēng)霜仍迎風(fēng)綻放，具有高潔的品格，受陶淵明“獨(dú)愛(ài)菊”的影響，菊花也被視為隱士的象征。《墨菊?qǐng)D》中的菊花花瓣主要由淡墨勾勒而成，淡雅流暢，同時(shí)在濃墨繪點(diǎn)之下形成枝葉，寧?kù)o厚重。菊花花瓣的線條勾勒采用的是書法方式，枝葉則采取墨古之法，以飽含水分的濃墨連綴而成，為使得菊花葉片與葉脈融為一體，在繪畫葉片的墨水即將干透時(shí)，使用焦墨進(jìn)行葉脈繪制，使得二者渾然天成。

1.3 吳鎮(zhèn)書畫鑒賞

吳鎮(zhèn)的繪畫代表作之一便是《蘆花寒雁圖》，圖中主要描繪的是秋日水濱景色，水面微波蕩漾，蒹葭蒼蒼，整體呈一片蕭瑟之感，遠(yuǎn)處兩只蘆雁振翅飛起，近處漁夫立于小舟之上，仰首凝視，似有所思。畫面整體空靈寒寂，形成了平淡清遠(yuǎn)的意境。在具體的繪畫構(gòu)圖之上，主要采取平行置景手法，將水泊的空闊無(wú)際、寂靜清冷之感表現(xiàn)得淋漓盡致。與此同時(shí)，通過(guò)水墨的濃淡變化，來(lái)將圖中景物遠(yuǎn)近層次充分表現(xiàn)出來(lái)，平中見(jiàn)奇。在繪畫技法方面，主要以柔潤(rùn)的線條將山水輪廓勾勒出來(lái)，再加以披麻皴，并在其上罩一層淡水墨，從而使整幅畫意境幽深的效果充分展現(xiàn)出來(lái)。

1.4 馬虎臣書畫鑒賞

馬虎臣是蘭州著名書畫家，以畫牡丹而聞名，因此當(dāng)?shù)氐睦习傩找卜Q馬虎臣為“牡丹爺”。馬虎臣所畫的寫意牡丹自成一派，一花數(shù)葉，疏斜歷亂，別具情趣，有著鮮明的特點(diǎn)。其在具體進(jìn)行牡丹繪畫時(shí)，從不用墨色之外的色彩，而主要是運(yùn)用墨水的濃淡變化，使墨色展現(xiàn)出多種濃淡不一的顏色，以墨水顏色為唯一核心，逐層分解，逐層展現(xiàn)，讓牡丹花瓣更加層次分明，并且能夠?qū)⒛档さ娜~片脈絡(luò)清晰地體現(xiàn)出來(lái)，借助淡雅的油墨，有效中合了牡丹本身代表的“大富大貴”的濃烈氣質(zhì)，使得牡丹透露出一種淡雅寧?kù)o的氣質(zhì)。

1.5 溫又新書畫鑒賞

溫又新師從于唐璉，在繪畫方面比較擅長(zhǎng)繪畫驢、馬、山水。溫又新的山水畫比較著名的是六尺山水四屏，四屏即春、夏、秋、冬四季圖。春天主要以楊柳入畫，在春光的照拂下，柳枝隨風(fēng)擺動(dòng)，呈一種飄逸之美；夏季則是主要展現(xiàn)的是樹木的枝繁葉茂；秋季則是以滿山的紅葉作為主要的體現(xiàn)；冬季則是白雪皚皚，不同季節(jié)均有著各自不同鮮明的特點(diǎn)。從《牧牛圖軸》畫面整體來(lái)看，山高谷深，山石嶙峋，主要采取披麻皴、雨點(diǎn)皴將山石嶙峋的特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)在近處的山間小道之上，行走有牧牛的孩童與騎驢訪友者，使整幅畫面充滿了濃重的生活氣息，給人一種親切之感。

2 明清時(shí)期甘肅書畫名家作品鑒賞要素

2.1 紙張

對(duì)于一件書畫作品，需要從書畫的紙張、落款、印章、行墨風(fēng)格等方面去鑒賞。紙張是書畫家作畫的基礎(chǔ)，明代的書畫紙種眾多，以竹紙、皮紙、宣紙為主，到了清代，宣紙則幾乎占領(lǐng)了整個(gè)書畫市場(chǎng)，皮紙的用量較少，而竹紙多用于練字。不同的紙張用料不同，對(duì)于墨色在紙張上的具體呈現(xiàn)也有著一定的影響。以常見(jiàn)的宣紙為例，宣紙主要由棉料、皮料等材料制成，同時(shí)按加工方法分類又被分為生宣、半熟宣、熟宣三種。生宣本身吸水性、沁水性都比較強(qiáng)，更容易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，非常適合寫意山水畫。半熟宣吸水能力比生宣低，比熟宣高，根據(jù)自身制作材料的不同，書法或繪畫都比較適合。熟宣也是由生宣加工而成，在具體加工時(shí)用了明礬涂抹，紙質(zhì)相對(duì)于上述兩種較硬，從而能夠讓墨色不至于快速的洇散開來(lái)，故非常適合用于工筆畫而不是寫意畫。不同畫家作品所用紙張一般都具有一定的差異性，如清代的馬虎臣晚年畫作以潑墨寫意為主，這就促使他對(duì)紙有不同的要求。生宣強(qiáng)度大，能承受大量的水墨而不破紙，更重要的是能表現(xiàn)潑墨水墨淋漓的韻味，自然這個(gè)任務(wù)就只有生宣能完成了。當(dāng)然除了實(shí)際繪畫需要外，紙張的選擇也與畫家自身的經(jīng)濟(jì)實(shí)力有著一定的關(guān)系。紙張并不能決定一個(gè)畫家作品的好壞，其只是起到一定的輔助作用，有的畫家在前期經(jīng)濟(jì)較為匱乏時(shí)，采用草紙作畫依然受到了人們的廣泛喜愛(ài)。

2.2 落款

書畫家一般在完成一幅作品后，會(huì)署上自己的名字或稱號(hào)，這種行為叫做落款。在實(shí)際落款時(shí)，一般會(huì)根據(jù)作品本身的整體布局來(lái)決定，故不同的書畫作品，布局也有著一定的差異性。但總的來(lái)說(shuō)，落款仍有著一定的規(guī)律可循，通常書畫家都會(huì)在其作品的2/3以下的部分來(lái)進(jìn)行落款，落款款式也各不相同，有長(zhǎng)款，有短款，落款內(nèi)容多是自己名字或號(hào)。以朱克敏隸書橫幅為例，其直接落款自己的名字“朱克敏”，在另一幅對(duì)聯(lián)之中落款則是自己的號(hào)“遁山”。

2.3 印章

早在宋朝，書畫與印章就已經(jīng)產(chǎn)生了密不可分的關(guān)系，到了明清時(shí)代，印章已成為書畫必不可少的組成部分。書畫中的印章不僅有助于作者彰顯自己的身份，同時(shí)也為書畫自身增添了別樣的韻味與神采，具有畫龍點(diǎn)睛之功效。印章一般分為兩類，一類是書畫家自己鈐蓋在作品上的印章，一般來(lái)說(shuō)數(shù)量不會(huì)太多，多是一枚或一對(duì)姓名章，或者是齋館印章。除此之外，可能還會(huì)有閑章，閑章少則一枚，多也不過(guò)幾枚。另一種則是鑒藏印章，這種印章一般與書畫家自身沒(méi)有多大關(guān)系，主要是由后人收藏其作品時(shí)所印。很多書畫由于年代較為久遠(yuǎn)，流傳得非常廣泛，收藏家為了證明自己曾經(jīng)擁有過(guò)這幅作品，會(huì)在書畫上蓋上屬于自己的鑒藏印章。

2.4 行墨風(fēng)格

行墨風(fēng)格一定程度上代表著書畫家自己的性格、志趣以及書畫所表達(dá)的情感，或濃墨重彩，或清秀典雅，不一而足。更為重要的是，書畫家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的書畫創(chuàng)作，自身在行墨風(fēng)格上已經(jīng)逐漸自成一派，形成一種固定的風(fēng)格，外人即使能夠模仿其“形”，也很難模仿其“意”?；诖耍趯?shí)際進(jìn)行書畫鑒別時(shí)，書畫家的行墨風(fēng)格即成為了鑒別真?zhèn)蔚囊环N重要手段。

3 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，明清時(shí)期甘肅書畫家人才輩出，無(wú)論是從質(zhì)量上，還是數(shù)量上，均留下了很多珍貴的書法繪畫作品。對(duì)這些書畫作品進(jìn)行認(rèn)真的鑒賞與思考，有助于讓世人認(rèn)識(shí)到其存在的藝術(shù)價(jià)值，亦有利于推動(dòng)中華民族絢爛的歷史文化傳承與發(fā)展。

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