微生物圖形的藝術(shù)化研究

饒鑒 曾繁文

摘要：文章主要以圍繞跨學(xué)科領(lǐng)域下的微生物圖形作為藝術(shù)設(shè)計的設(shè)計素材。將主要探討提出如何對微生物圖形進行藝術(shù)轉(zhuǎn)化，為設(shè)計者提供轉(zhuǎn)化方向。從而鼓勵幫助更多的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計者能夠從微生物圖形中找到新的切入點應(yīng)用到作品中去。

關(guān)鍵詞：微生物 藝術(shù)設(shè)計 藝術(shù)轉(zhuǎn)化 跨學(xué)科

引言

當代設(shè)計理念追求是差異性、創(chuàng)新性，需要開拓對非常規(guī)素材的探求。而科技的發(fā)展不斷地拓寬人類對于物質(zhì)的認識、認知。隨著顯微鏡、微觀攝影、電腦技術(shù)、圖形圖像處理等各種各樣的設(shè)備升級發(fā)展。這些工具幫助人們能夠愈加深入細致地觀察事物看到不一樣的風(fēng)景。微生物圖形的獨特視覺感受恰好貼合了差異性的追求，微生物圖形有著其獨特的形式表現(xiàn)，以超出人類想象的方式存在著，為設(shè)計師提供了更多創(chuàng)新性、差異性的元素。然而微生物圖形對于眾人而言是神奇且陌生的。下文將通過介紹微生物圖形藝術(shù)轉(zhuǎn)化方式，一邊介紹微生物，同時幫助設(shè)計者了解如何對這些微生物素材進行應(yīng)用。

微生物圖形的使用環(huán)境和要求與常規(guī)圖形不同，需要對設(shè)計者提出新的要求。首先，要求設(shè)計師對微生物前沿進步與發(fā)展保持重視，對微生物研究相關(guān)命題敏感，并且還需要加強對微生物相關(guān)知識的儲備。其次要求設(shè)計師針對微生物圖形的應(yīng)用對微生物相關(guān)技能，如細菌培養(yǎng)，微生物形態(tài)觀察等有所了解。在滿足了以上的前提后才能夠從微生物圖形的角度提出新的觀念。結(jié)合兩個要求，再經(jīng)過微生物圖形獨有的心理和視覺轉(zhuǎn)化，微生物圖形作品也就應(yīng)運而生了。

一、微生物圖形情感轉(zhuǎn)化

微生物圖形擁有這豐富的歷史文化內(nèi)涵以及重要的科學(xué)價值。如微生物通過微小的生命形式釋放出內(nèi)在生命張力，所描述的生命痕跡；其本身代表著生命的起源；亦或是作為生物的繁衍、生存、競爭、死亡等，這些話題帶來的感悟都與思考都能夠成為藝術(shù)設(shè)計的出發(fā)點。對這些內(nèi)涵與價值的篩選，對微生物圖形感悟的選擇，再轉(zhuǎn)化為藝術(shù)設(shè)計作品想要表達的思想。微生物圖形的感受轉(zhuǎn)化過程也就完成了。

以霉菌為例，霉菌作為人類生活中最早認識和利用的細菌種類，之所以叫作霉菌，指的是它是一種發(fā)霉的真菌。當食品產(chǎn)生霉菌時，意味著食物發(fā)生變質(zhì)。如果長期處于發(fā)霉的環(huán)境中，則會身體抵抗力下降等病癥。因此霉菌的出現(xiàn)會引起人視覺上的不適，心理上的反感。但是霉菌也可以用于生產(chǎn)工業(yè)原料、農(nóng)藥，對食品加工，制藥抗菌素等。霉菌作為腐生生物，其對有機物進行氧化分解作用，是自然界中物質(zhì)循環(huán)中必須的環(huán)節(jié)。因此霉菌這種常見易培養(yǎng)的設(shè)計素材，常常出現(xiàn)在現(xiàn)代藝術(shù)作品中，寓意著各種豐富思想感情。

攝影師鏡頭下的微距霉菌（如圖1），將平常這些不適惡心的霉菌通過微距攝影的方式，還原真實的霉菌世界，展示出霉菌的另—方面的美感。通過霉菌將矛盾心理賦予的震撼感和微觀聚焦產(chǎn)生的新鮮感表現(xiàn)得淋漓盡致。

“腐爛藝術(shù)”作為霉菌為元素進行的藝術(shù)表現(xiàn)的一種，利用霉菌對有機物造成腐爛原理，用藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來，通過霉菌進行情感轉(zhuǎn)化，警示或諷刺某些問題。攝影藝術(shù)家Klaus Pichler攝影項目《三分之一》（如圖2）中，通過拍攝各種被霉菌腐爛的食物，來表現(xiàn)每年全球約有三分之一的食物在運輸過程、食品生產(chǎn)鏈和消費中被浪費，然而全球有9億多人還在忍受饑餓。通過這樣的腐爛藝術(shù)作品表達希望更多的去關(guān)注糧食短缺等問題。

阿根廷珠寶設(shè)計師Luciana Rondolin傭珠寶將腐爛的水果外表進行包裹，并刻意把被霉菌腐壞的內(nèi)部展示出來（如圖3）。通過表現(xiàn)霉菌的腐敗的內(nèi)部和奢侈的外部裝飾表達“金玉其外，敗絮其中”的概念，諷刺了現(xiàn)代社會人們歪曲的消費觀，對于奢侈品過分追求，對物質(zhì)拜金盲目崇尚。

二、微生物圖形視覺轉(zhuǎn)化

對于微生物圖形的生創(chuàng)作中不能完全照搬原圖，而要對其的圖形進行藝術(shù)美化并賦予主題意義。要將微生物圖形與元素融入設(shè)計，對其圖形的理解則需要有一定的學(xué)科知識作為基石。如果存在對微生物圖形所對應(yīng)的知識盲區(qū)，則會出現(xiàn)一些常識性的問題。源于自然的微生物圖形，形態(tài)的美是特殊，主動理解加上抽象與具象的聯(lián)系結(jié)合，最終完成視覺上的轉(zhuǎn)化。

視覺轉(zhuǎn)化可以理解為是對微生物生態(tài)圖形進行再模擬，模擬可以分為：輪廓模擬、結(jié)構(gòu)模擬以及肌理模擬。單一菌體的轉(zhuǎn)化可以看作是輪廓、結(jié)構(gòu)的模擬過程，而菌種菌落的轉(zhuǎn)化則是肌理模擬。

（一）單一菌體的視覺轉(zhuǎn)化

單一菌體的轉(zhuǎn)化可以看作是輪廓、結(jié)構(gòu)的模擬過程。微生物圖形的輪廓模擬，是基于微生物自然形態(tài)上的真實描繪，微生物圖形素包含著豐富的生態(tài)模型，在設(shè)計作品中可以借助其理論知識藝術(shù)化處理重現(xiàn)微生物圖形輪廓。對于微生物生態(tài)圖形的細節(jié)描述，介于不同的設(shè)計者會有不同的描述方式，并且會帶上設(shè)計者個人風(fēng)格色彩。微生物圖形的結(jié)構(gòu)模擬，這類方式是直接模擬微生物圖形的自然結(jié)構(gòu)將其帶入到設(shè)計創(chuàng)作中。這些結(jié)構(gòu)經(jīng)過設(shè)計者的角度選擇與其個人風(fēng)格下的概括美化，反映出了自然形態(tài)下的微生物組織秩序感，巧妙地還原微生物圖形感受。

以桿菌為例，桿菌一般是正圓柱形狀，大部分都是直且平的狀態(tài)，也有稍微彎曲的，兩端大多為鈍圓。以在光學(xué)顯微鏡的技術(shù)支持下，可以觀察到桿菌單一菌體的視覺形態(tài)（如圖4），桿菌還能夠觀察到圍繞在菌體周圍的鞭毛（如圖5）。通過這些攝影作品及學(xué)科資料中可以對桿菌的結(jié)構(gòu)特征進行仔細觀察，從而產(chǎn)生對桿菌最基本的視覺認知。

針對這樣聚焦下的產(chǎn)生視覺信息，通過對菌體進行輪廓、結(jié)構(gòu)特征提煉模擬，對整體或局部的內(nèi)容進行美化處理，再生成新的微生物圖形，最終創(chuàng)作出新的藝術(shù)作品。來自藝術(shù)家Rogan Brown紙雕微生物系列作品中（如圖6），模擬了桿菌的圓柱體輪廓造型。對桿菌結(jié)構(gòu)中的鞭毛部分進行裝飾化美感處理，將鞭毛這一結(jié)構(gòu)特征進行復(fù)雜化轉(zhuǎn)變，加入了更夸張的彎曲幅度，利用一層層的錯綜復(fù)雜鞭毛表現(xiàn)出了豐富、精細的層次細節(jié)。桿菌內(nèi)部則模擬了桿菌攝影作品中漸變感的結(jié)構(gòu)特征，但通過放射性線條的美化方式讓內(nèi)部表現(xiàn)更加規(guī)律有序，最終成就了這樣一個有辨識度的視覺形象。在盧克.杰拉姆作品《脆弱的美》（如圖7）中，作者還原了桿菌的外形輪廓特征，減少了鞭毛的數(shù)量，加強了鞭毛的彎曲程度。而輪廓整體選擇玻璃這種特殊的透明材質(zhì)去模擬形態(tài)。利用周遭環(huán)境與光照表現(xiàn)玻璃質(zhì)感特有的反光效果，通過玻璃材質(zhì)傳達了一種脆弱的美。

（二）菌落的視覺轉(zhuǎn)化

菌種菌落的轉(zhuǎn)化則是肌理模擬。微生物菌落的肌理表現(xiàn)主要為生長肌理，通過生長聚集形成密集的群體，并產(chǎn)生了組織。組織的產(chǎn)生也就產(chǎn)生了質(zhì)感，質(zhì)感表現(xiàn)出肌理。菌落的美感是豐富的，其肌理形態(tài)多變，并會隨著微生物菌落的生長產(chǎn)生視覺變化。對微生物圖形中肌理的捕捉與模仿，需借助現(xiàn)代技術(shù)的輔助和處理，最終轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)表現(xiàn)。

對于微生物菌落而言，首先需要了解的是不同種類的菌落有哪些不同的表現(xiàn)特征（如表1）：

根據(jù)不同的菌落形態(tài)特征，對應(yīng)所需要的視覺形態(tài)，篩選需要的菌落種類。同時菌落是有色的（如圖8），并且這些色彩各異的菌落還擁有著各式各樣的肌理表現(xiàn)。紫色色桿菌（ch romobacteriumviolaceum）菌落顏色是深紫色。玫瑰考克氏菌（Kocuria rosea）的菌落為粉紅色，產(chǎn)靛福格斯氏菌（Vogesella indigofera）菌落為藍色。這些有色的菌落便形是“顏料”，能為微生物圖形作品提供更多色彩選擇。

微生物培養(yǎng)中，培養(yǎng)基作為菌落生長必須的營養(yǎng)，菌落只能在培養(yǎng)基內(nèi)進行生長。因此對培養(yǎng)基的形態(tài)的操控，從而就能控制菌落的位置、形態(tài)、大小，這也是完成菌落視覺化所具備的重要條件之一。

根據(jù)所需的肌理特征來篩選的菌落，加之培養(yǎng)基的區(qū)域控制培養(yǎng)，最終完成微生物菌落視覺轉(zhuǎn)化。以陳友桐在創(chuàng)作《有秩序的空間》（如圖9）為例，作品中清晰地展示出了放線菌菌落的形態(tài)，干燥多皺的肌理效果以同心圓的紋路向外擴散。但因為利用培養(yǎng)液的區(qū)域有序分布遏制菌落的生長范圍位置大小形式，形成有序規(guī)則的圖形。最終菌落在作者設(shè)定的地方有序的生長、爭奪、死亡，通過描繪微生物菌落的生長肌理呈現(xiàn)的是一個動態(tài)的過程，在展廳里的實驗箱中展現(xiàn)著一場細菌與抗生素之間的疆界斗爭。

結(jié)語

目前，對于微生物圖形的藝術(shù)設(shè)計研究還處于剛剛起步的狀態(tài)，大多數(shù)研究者對于微生物素材還非常陌生。然而這幾年跨學(xué)科領(lǐng)域的合作愈來愈頻繁，為了尋求更多的素材，微生物圖形并將成為一個豐富的靈感源泉。微生物圖形的情感與視覺這兩種轉(zhuǎn)化方式，系統(tǒng)化的方式能夠幫助設(shè)計者有效快速地對微生物圖形進行藝術(shù)化處理。從而鼓勵更多的設(shè)計者積極正面的微生物圖形，創(chuàng)作出更多創(chuàng)造性作品。