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    淺析《傲慢與偏見》原著與電影的差異

    2018-11-14 09:55:14
    電影新作 2018年5期
    關(guān)鍵詞:達(dá)西傲慢與偏見夏洛特

    李 曄

    一、《傲慢與偏見》原著內(nèi)容及其意義

    《傲慢與偏見》是英國著名女性小說家簡·奧斯汀創(chuàng)作于1813年的作品,這部小說主要以青年男女的戀愛和婚姻作為題材,以幽默的基調(diào)和諷刺的手法展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)。小說中一共描述了以下幾段感情糾葛:男女主角達(dá)西與伊麗莎白之間的愛情故事、簡與賓利的一見鐘情、莉迪亞與威克姆的以貌取人、夏洛特和柯林斯之間的利益至上。在其他人的感情和婚姻的進(jìn)展之中,男女主人公之間逐漸消除了自身的錯(cuò)誤和對(duì)對(duì)方的偏見,獲得了幸福。簡·奧斯汀主要關(guān)注的是婚姻問題,描述重點(diǎn)是當(dāng)時(shí)社會(huì)中年輕的姑娘為人處事和談婚論嫁的方式,以及她們婚姻的促成原因。在《傲慢與偏見》中,莉迪亞和威克姆的結(jié)合僅僅來自于外貌帶來的一時(shí)沖動(dòng),婚姻的忠貞自然不能得到保證;夏洛特與柯林斯之間則是利益的結(jié)合,柯林斯能夠滿足夏洛特需要一個(gè)妻子的要求,而夏洛特則為柯林斯提供了物質(zhì)的保證,利益至上的婚姻使他們難以在婚姻中感受到愉悅,相較于這兩種婚姻的不幸,一見鐘情的簡與賓利,以及主人公達(dá)西與伊麗莎白之間的婚姻則具有彼此了解和欣賞的基礎(chǔ),因而才能夠?qū)崿F(xiàn)婚姻與愛情的完美結(jié)合。

    《傲慢與偏見》充分體現(xiàn)出了18世紀(jì)末19世紀(jì)初閉塞保守的英國社會(huì)中的生活形態(tài)和人情風(fēng)貌。英國文藝批評(píng)家安·塞·布雷德利說:“簡·奧斯汀有兩個(gè)明顯的傾向,她是一個(gè)道德家和幽默家,這兩個(gè)傾向經(jīng)常摻混在一起,甚至是完全融合的?!痹诋?dāng)時(shí)社會(huì),矯揉造作的寫作手法和傷感的小說內(nèi)容更容易受到人們的歡迎,而簡·奧斯汀卻運(yùn)用了清新幽默的描寫方法對(duì)社會(huì)等級(jí)劃分和世俗偏見進(jìn)行了批判,并在作品中體現(xiàn)出了她對(duì)于正確婚戀觀念的擁護(hù)和贊同。簡·奧斯汀筆下的人物形象鮮活飽滿,她用各種手法表現(xiàn)出不同人們的行為和生活?!栋谅c偏見》作為簡·奧斯汀的代表作之一,在世界文學(xué)史上享譽(yù)已久,受到一代又一代讀者的青睞和贊譽(yù),并于2005年翻拍成同名電影,再次在世界范圍內(nèi)獲得盛名。

    二、從小說到電影

    2005年,英國著名導(dǎo)演喬·懷特根據(jù)簡·奧斯汀的小說《傲慢與偏見》改編了同名電影,影片由凱拉·奈特莉和馬修·麥克菲迪恩主演,而喬·懷特則憑借這部處女作從年輕一代的導(dǎo)演之中初顯鋒芒。受影片時(shí)長的影響,影片對(duì)原著進(jìn)行了極大的改編,將故事的重點(diǎn)放在了伊麗莎白與達(dá)西兩人的情感歷程之中,在電影版的《傲慢與偏見》中,簡與賓利夫婦并沒有出現(xiàn),伊麗莎白獨(dú)身一人去拜訪婚后的夏洛特,對(duì)伊麗莎白與威克姆的感情糾葛描述也較為簡略,而且在達(dá)西在威克姆和莉迪亞私奔后四處奔走出謀劃策、柯林斯先生面對(duì)歷盡波折的班內(nèi)特全家從逢迎到不屑的情緒變化等方面都是一帶而過。這些改編大大明確了故事的主線,緊緊抓住了觀眾的視線和情緒,但也存在著一定的缺陷。在改編之后,小說原著對(duì)于人物的鮮明刻畫在一定程度上被減弱,使人物形象略顯單薄。在這樣的改動(dòng)之下,夏洛特變成了一個(gè)推動(dòng)男女主人公進(jìn)一步發(fā)展感情的角色,難以獲得觀眾更多的關(guān)注。但是在簡·奧斯汀的原著之中,夏洛特也是一個(gè)洞察人情、知曉世事的女子,因此,當(dāng)她同意嫁給柯林斯的時(shí)候更加令讀者扼腕嘆息。作者在小說中描繪了一個(gè)有著深刻思想但卻不得不屈服于社會(huì)世俗常規(guī)的女子,使作品的思想上升了一個(gè)高度,發(fā)人深省。主人公伊麗莎白與達(dá)西之間的完美結(jié)合讓人心馳神往的同時(shí),小說中關(guān)于夏洛特困境的獨(dú)特構(gòu)想更襯托了其高貴品格。而在電影中,關(guān)于夏洛特的情節(jié)被改編和簡化,這在一定程度上降低了原著中人物的鮮活程度和思想深度,難免會(huì)讓讀過原著的觀眾感到失望。

    改編后的影片在對(duì)原著簡化的同時(shí),也出現(xiàn)了一些成功的創(chuàng)新之處,使影片更加符合21世紀(jì)觀眾的審美需求。在整部影片之中,浪漫的氣息無處不在。比如在影片中,伊麗莎白發(fā)現(xiàn)自己因誤會(huì)拒絕了達(dá)西的求婚,在之后的旅途中,她站在一片郁郁蔥蔥的山崖上,裙擺隨風(fēng)飄揚(yáng),與此同時(shí),背景音樂也進(jìn)入高潮階段,這個(gè)場景讓電影的現(xiàn)代感更加鮮明,豐富了故事的內(nèi)容和層次。而實(shí)際上,這個(gè)場景在原著書中是不存在的。在誤會(huì)被澄清之后,伊麗莎白發(fā)現(xiàn)自己對(duì)達(dá)西產(chǎn)生了一種無法言說的感情,再加上對(duì)姐姐的擔(dān)心和牽掛,使得她的情緒大起大落,獨(dú)自站在山崖上的她希望自己能夠得到解脫,希望一切事情都能有個(gè)合理的結(jié)局,這個(gè)場景也為之后二人的再度相逢作出了情緒的鋪墊。

    在電影《傲慢與偏見》中,凱拉·奈特莉?qū)⒅魅斯聋惿椎穆斆黛`動(dòng)演繹得惟妙惟肖。在初遇達(dá)西的舞會(huì)上,伊麗莎白戲謔地說達(dá)西看上去充滿憂傷,她不在意達(dá)西擁有半個(gè)彭伯里莊園,當(dāng)聽到達(dá)西說她的長相還算過得去的時(shí)候,她反擊道:“就算整個(gè)彭伯里莊園都?xì)w他所有,我也不會(huì)和他共舞?!蹦贻p女孩的純真美好在這段話里被活靈活現(xiàn)地詮釋出來,酣暢淋漓的青春歲月里,即使被人打趣也只不過在回?fù)糁蟊阋恍Χ^,這個(gè)情景讓觀眾在回想自身感受的同時(shí)忍不住會(huì)心一笑。

    三、改編產(chǎn)生的差異原因探析

    改編后的電影《傲慢與偏見》和原著之間在主題共通的基礎(chǔ)上,存在著一定的差異,這些差異既有弱化原著的地方,也有一些對(duì)原著創(chuàng)新詮釋的成功之處,產(chǎn)生這些差異的原因主要包含以下幾個(gè)方面。

    首先是因藝術(shù)形式的屬性而產(chǎn)生的差異。小說與電影之間在藝術(shù)形式上有著天壤之別,小說是一種間接藝術(shù),讀者需要將文字的描述結(jié)合自身的經(jīng)歷和想象來理解故事的內(nèi)容,在思維上有著更大的空間。而且,小說中的人物形象在不同讀者心中各不相同,簡·奧斯汀在原著中并沒有強(qiáng)化對(duì)于人物相貌的描述,一千個(gè)人心中就有一千個(gè)哈姆雷特,同樣地,一千個(gè)人心目中就有一千個(gè)達(dá)西先生。而在電影中,聲音和影像的加入讓讀者產(chǎn)生了更深刻的感官刺激,因此演員的外貌和演技則顯得尤為重要。此外,在布景方面,電影畫面也與故事主題相吻合,以上的種種將觀眾帶入了書中描繪的場景,使得故事內(nèi)容更加形象生動(dòng),更能吸引觀眾的注意力,但是,這也為觀眾帶來了一種思維定式,觀眾對(duì)演員的偏好程度和對(duì)場景的理解認(rèn)知對(duì)影片的效果產(chǎn)生了直接的影響。

    其次是表現(xiàn)手法帶來的差異。小說與電影表現(xiàn)手法的不同,直接導(dǎo)致了電影對(duì)原著的改動(dòng)。小說中主要以敘述的方式對(duì)環(huán)境、人物、情感、故事進(jìn)行描繪和刻畫,在《傲慢與偏見》原著中,簡·奧斯汀對(duì)于主人公伊麗莎白的心理描述豐富詳細(xì),充分展現(xiàn)了其情感的變化和波動(dòng)。與此不同的是,在電影中,對(duì)人物和故事的描繪主要依靠的是對(duì)話,人物大量的心理活動(dòng)需要依靠演員說出的臺(tái)詞來表現(xiàn),臺(tái)詞的生動(dòng)性對(duì)于人物刻畫和故事發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

    第三是因創(chuàng)作目的不同而產(chǎn)生的差異。小說與電影的創(chuàng)作目的不同,小說的創(chuàng)作是一種無限可能的自由行為,作者能夠自主決定題材、人物、情節(jié)、主題等,一切選擇而不用受外力干擾。小說在故事的敘述過程中包含著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判和揭露,是作者靈感與現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷的結(jié)晶,在小說中,作者想要達(dá)到的是感情的宣泄和共鳴。電影則是一種大眾文化,其目的是為了迎合大眾的娛樂需要,滿足其視聽需求,而且,電影制作還受到觀眾審美需要和文化傳播規(guī)范的制約,因此,導(dǎo)演和編劇無法自主決定電影的效果,只有觀眾的評(píng)價(jià)和認(rèn)知才是影片效果的決定因素。在這一基礎(chǔ)上,電影對(duì)原著進(jìn)行改編是無可厚非的。喬·懷特所拍攝的電影《傲慢與偏見》為原著中的故事情節(jié)加入了現(xiàn)代的浪漫因素。例如,在雨天的屋檐下,主人公達(dá)西第一次對(duì)伊麗莎白表白;在清晨的薄霧中,兩人互訴衷腸。這些情節(jié)的設(shè)計(jì)為故事加入了更多的浪漫成分,也對(duì)觀眾的情緒帶來了一定的影響,讓電影更加吸引人。但是,從另一方面來說,電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)對(duì)原著改編容易遭受非議,電影創(chuàng)作充滿了統(tǒng)一和對(duì)立的矛盾。在遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的同時(shí),電影的創(chuàng)作還需要適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)則,相較于小說創(chuàng)作而言,電影創(chuàng)作更加不由自主。而且,受時(shí)長和劇情的影響,經(jīng)原著改編而來的電影無法完整表現(xiàn)出小說中所蘊(yùn)含的文化深意,只能作為傳播的一種形式,在娛樂大眾的同時(shí)加深原著文學(xué)對(duì)部分觀眾的影響,指引部分有興趣的觀眾邁入文學(xué)之門。

    最后是目標(biāo)受眾不同帶來的差異。小說與電影的目標(biāo)受眾不同,這也為電影的改編提供了必要。相較于電影,小說的目標(biāo)受眾較少,但是小說閱讀者的文化底蘊(yùn)較深,讀者可以從作者對(duì)故事情節(jié)、人物形象、情感思考的描述中獲得閱讀的快樂,并對(duì)文中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵進(jìn)行深入思考。而當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的迅速使電影的目標(biāo)受眾更為廣泛,看電影已經(jīng)成為大眾的日常休閑方式之一。觀眾數(shù)量的龐大使電影導(dǎo)演在對(duì)劇本改編時(shí)慎之又慎,電影必須以戲劇沖突為關(guān)鍵,才能更好地滿足觀眾的要求,只有跌宕起伏的故事沖突才能推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展,因此,在電影《傲慢與偏見》中,即使與原著產(chǎn)生了一定的人物差異,配角人物的刪減依然是不可避免的,這也是以文字哲學(xué)為代表的嚴(yán)肅文學(xué)和以娛樂休閑為目的的通俗文學(xué)之間的差異。

    結(jié)語

    在文化發(fā)展的初期,人們用文字來記錄故事,文學(xué)在此基礎(chǔ)上逐漸形成,而隨著社會(huì)文明的不斷發(fā)展,電影成了講故事的另一種方式,兩者都是人類藝術(shù)寶庫中的重要財(cái)富,在對(duì)故事的敘述上,小說與電影之間可以相互借鑒和溝通,實(shí)現(xiàn)相互之間的轉(zhuǎn)化。經(jīng)原著改編后的電影雖然無法完全忠于原著,但卻以更加生動(dòng)直觀的方式傳播了相同的價(jià)值觀念與文化內(nèi)涵。簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》蘊(yùn)含著對(duì)文化價(jià)值理解的無限可能,而改編后的電影在受到觀眾廣泛關(guān)注和認(rèn)可的同時(shí),也為原著帶來了更多的讀者,促使更多的人加深了對(duì)原著的深入了解。電影改編為原著帶來的不僅是嚴(yán)肅文學(xué)的通俗化表達(dá),更為文化的普及起到了至關(guān)重要的作用。

    【注釋】

    ①王爾晴、陳濤.雙重形塑:早期火車電影、鐵路空間和鎳幣影院中的女性[J].電影新作,2016(4).

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