淺談舞蹈編導(dǎo)的思維創(chuàng)新

熊 嫻

（四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 四川 成都 610000）

一、舞蹈編導(dǎo)的思維創(chuàng)新

在舞蹈藝術(shù)是有靈魂的，它要求舞蹈編排的和諧統(tǒng)一，舞蹈結(jié)構(gòu)豐富多彩，所以相對(duì)舞蹈的演員和教師，舞蹈編導(dǎo)更強(qiáng)調(diào)于思維創(chuàng)新，并將這種創(chuàng)新思維滲透到編舞、導(dǎo)演、編劇等各個(gè)階段中去。舞蹈編導(dǎo)思維的創(chuàng)新使舞蹈作品的編排更加富有創(chuàng)意，形成作品的個(gè)性，也使舞蹈作品的呈現(xiàn)更為生動(dòng)。

舞蹈編導(dǎo)在動(dòng)作編排、表現(xiàn)形式、結(jié)構(gòu)立意等方面都需要?jiǎng)?chuàng)新思維，從動(dòng)作的細(xì)節(jié)、軌跡和形態(tài)都需要融入創(chuàng)新思維，使舞蹈藝術(shù)的視角切入和表達(dá)更具有個(gè)性，思維創(chuàng)新也正是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作不斷進(jìn)步發(fā)展的必備要求。

舞蹈編導(dǎo)本身需要形象、邏輯和靈感三種思維方式，而思維創(chuàng)新能夠使得這三種思維具有深度和廣度，在舞蹈創(chuàng)作中將編創(chuàng)技巧與靈活的思維方法結(jié)合起來(lái)，是舞蹈藝術(shù)作品具備較高的思想境界。舞蹈編導(dǎo)要編創(chuàng)中要努力拓寬思維，才能學(xué)習(xí)到新東西，在生活和藝術(shù)實(shí)踐中才能積累更多知識(shí)使舞蹈作品更有其思想教育意義。舞蹈編導(dǎo)的思維創(chuàng)新，不僅僅是貼近生活和實(shí)際，有獨(dú)創(chuàng)精神，還要在生活動(dòng)態(tài)中不斷思考，開(kāi)拓思維，以不同的視角去感悟生活，甚至超越現(xiàn)實(shí)，才能創(chuàng)作出感染力強(qiáng)，富有思想的佳作。

二、舞蹈編導(dǎo)思維需與時(shí)俱進(jìn)

從當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展可以看出，任何藝術(shù)作品的誕生都需與當(dāng)今的時(shí)代精神相結(jié)合，一些不被人們所接受的作品，也多是因?yàn)闆](méi)有時(shí)代感而失去了其作品的價(jià)值。因此舞蹈藝術(shù)作品最終也是要服務(wù)于社會(huì)的需求，失去時(shí)代感的舞蹈作品沒(méi)有較強(qiáng)的生命力，其作品價(jià)值也就很低了。雖然我們不斷地強(qiáng)調(diào)舞蹈作品的創(chuàng)新和獨(dú)特性，但許多舞蹈編導(dǎo)仍過(guò)度受制于傳統(tǒng)的舞蹈思維，對(duì)舞蹈的編排和創(chuàng)作沒(méi)有吸收更多的藝術(shù)因子，也不夠了解舞蹈藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)向，在思維上受到極大的限制，為改變這種現(xiàn)狀，舞蹈編導(dǎo)們?cè)谒季S創(chuàng)新上要重視時(shí)代精神，在加強(qiáng)自身專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的同時(shí)要與時(shí)俱進(jìn)，其創(chuàng)作的舞蹈作品才能獲得大眾的認(rèn)可。

以中國(guó)的民族民間舞蹈為例，中國(guó)的舞蹈文化博大精深，尤其民族舞蹈之所以能夠流傳發(fā)展的如此廣泛，正是因?yàn)樗鼈兡茉诓粩喟l(fā)展的時(shí)代中，滿足人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美需。從事民族民間舞蹈的藝人們，通過(guò)長(zhǎng)期在民間舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展中積累經(jīng)驗(yàn)，使其舞蹈的動(dòng)作、節(jié)奏等能夠與時(shí)代同步，在編排上隨人們審美的變化而變化，做到了與時(shí)代精神的結(jié)合。民族民間舞蹈藝術(shù)家們對(duì)于當(dāng)前舞蹈藝術(shù)發(fā)展方向的充分理解，使其在作品創(chuàng)作上敢于打破傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新，在精神面貌上的創(chuàng)新突破使舞蹈藝術(shù)有了新時(shí)代的特點(diǎn)。由此說(shuō)明舞蹈編導(dǎo)要與時(shí)代接軌，隨大眾審美能力的提升，舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)容也要不斷擴(kuò)充，舞蹈編導(dǎo)的思維創(chuàng)新與社會(huì)時(shí)代的精有著密不可分的聯(lián)系。

三、舞蹈作品創(chuàng)作中提高舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新思維的重要性

舞蹈是以肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)人的情感意識(shí)的，在生活中能帶給人們輕松愉悅的氛圍，有時(shí)能夠成為人們的感情支柱和心靈寄托。傳統(tǒng)舞蹈作品的創(chuàng)作已經(jīng)不能適應(yīng)如今飛速發(fā)展的社會(huì)，因此舞蹈編導(dǎo)們要不斷地創(chuàng)新思維，將時(shí)代發(fā)展中新的理念和思想融入到舞蹈創(chuàng)作中去，才能創(chuàng)作出更高質(zhì)量的作品，舞蹈作品才能滿足人類(lèi)的精神需求。在舞蹈作品創(chuàng)作中，舞蹈編導(dǎo)不僅要用心去編排舞蹈的動(dòng)作和隊(duì)形來(lái)表達(dá)在自己作品的個(gè)性與特點(diǎn)，而且還要融入當(dāng)今時(shí)代人們的審美觀念和思想，所以說(shuō)舞蹈編導(dǎo)不只是要在動(dòng)作形式上創(chuàng)新，更重要的是思維的創(chuàng)新。

現(xiàn)今科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，人們生活豐富多彩，大眾個(gè)性也更加鮮明，這些因素導(dǎo)致人們對(duì)藝術(shù)的作品的創(chuàng)作更加苛刻，對(duì)舞蹈藝術(shù)作品要求更高。隨著人們欣賞水平不斷提高需要，舞蹈編導(dǎo)需要不斷進(jìn)行思維開(kāi)拓與創(chuàng)新來(lái)滿足大眾的精神文化需求，需要注意的是，創(chuàng)新思維是人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的大勢(shì)所趨，是人類(lèi)社會(huì)能夠不斷進(jìn)步的原因。因此，舞蹈編導(dǎo)隨著時(shí)代的發(fā)展變化而產(chǎn)生的創(chuàng)新思維成為看舞蹈藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力，當(dāng)今社會(huì)舞蹈不能再繼續(xù)采用傳統(tǒng)的固定模式了，需要舞蹈編導(dǎo)在思維上創(chuàng)新，才能使舞蹈藝術(shù)在當(dāng)今時(shí)代仍富有生機(jī)活力。

四、結(jié)論

實(shí)現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)的思維創(chuàng)新并不是十分容易的，實(shí)際上舞蹈編導(dǎo)思維創(chuàng)新仍有一些不利的因素和不穩(wěn)定的社會(huì)現(xiàn)象。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該在對(duì)舞蹈作品進(jìn)行思維創(chuàng)新和發(fā)展時(shí)，還要樹(shù)立正確的價(jià)值觀，也要做好舞蹈文化的傳承工作，在繼承傳統(tǒng)和結(jié)合現(xiàn)代文化的基礎(chǔ)上，完成舞蹈思維的創(chuàng)新和進(jìn)步。在人們精神需求不斷變化的同時(shí)，舞蹈編導(dǎo)更要具有舞蹈人專(zhuān)業(yè)的文化素養(yǎng)和藝術(shù)氣質(zhì)，用思維創(chuàng)新的舞蹈作品帶給人們更加積極向上的生活態(tài)度。