戲劇表演藝術(shù)人物形象的塑造方法淺談

殷玉婷

（無(wú)錫市惠山區(qū)錫劇藝術(shù)傳承中心 江蘇 無(wú)錫 214000）

近幾年，我國(guó)戲劇表演在國(guó)際范圍內(nèi)的影響力逐漸提高，要想進(jìn)一步提高戲劇表演的整體水平，表演者就要全面提升自身人物塑造的能力和水平，不僅要逐漸積累舞臺(tái)表演的經(jīng)驗(yàn)，也要全面把握人物塑造的技巧，結(jié)合情境和戲劇效果確保能實(shí)現(xiàn)更加完整的情緒表達(dá)，也為戲劇觀賞創(chuàng)設(shè)良好的氛圍。

一、戲劇表演藝術(shù)人物形象塑造的重點(diǎn)

在戲劇表演結(jié)構(gòu)和體系建立的過(guò)程中，要將演員對(duì)人物的塑造作為重點(diǎn)，在有效積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，確保其能在思想意識(shí)層面和角色形成共鳴，從而利用嫻熟的表演技巧展示其戲劇張力。也就是說(shuō)，戲劇的情緒傳遞和表達(dá)，不僅僅要依賴演員的表演，也要對(duì)人物形象進(jìn)行完整把握和塑造，這樣才能提高表演的生動(dòng)性。

（一）完善舞臺(tái)手法。在戲劇表演過(guò)程中，要想有效提升戲劇人物的舞臺(tái)影響力，就要對(duì)表演場(chǎng)景和舞臺(tái)效果予以重視，有效的場(chǎng)景布局、人物妝容以及背景音樂(lè)等，都能為舞臺(tái)效果的提升提供保障，在一些歌舞劇中還要融合相應(yīng)的舞蹈成分。正是借助舞臺(tái)環(huán)境的切換和調(diào)整，能有效為演員快速融入人物提供保障。對(duì)于演員而言，人物塑造過(guò)程并不是一成不變的，而是要結(jié)合不同的情景進(jìn)行不同的藝術(shù)加工，在傳統(tǒng)戲劇表演技巧的基礎(chǔ)上進(jìn)行揣摩和探究，從而形成自身對(duì)于戲劇作品以及人物的特殊理解，確保舞臺(tái)環(huán)境、整體效果能和戲劇相貼合，且能借助人物戲劇表演形式實(shí)現(xiàn)情感的升華。

基于此，戲劇表演者要在生活中強(qiáng)化對(duì)生活細(xì)節(jié)的積累，尋找生活中戲劇人物的縮影，有效進(jìn)行模仿和藝術(shù)加工，確保能提升戲劇作品中人物塑造的整體效果。也就是說(shuō)，將生活和戲劇進(jìn)行對(duì)比，保證戲劇表演過(guò)程能真實(shí)反映相應(yīng)的情景，從而帶動(dòng)觀眾走進(jìn)真實(shí)的情緒中，提高戲劇欣賞效果。

另外，戲劇表演者在接到新劇本后，不僅要對(duì)人物有初步的了解，也要結(jié)合自己的生活經(jīng)歷和閱歷對(duì)人物形象進(jìn)行分析，合理建構(gòu)具象化人物形象，并且要將自己的感受和導(dǎo)演、編劇進(jìn)行交流，從而逐漸豐滿人物，在共同確認(rèn)人物形象以及情緒體系的基礎(chǔ)上，完成具體的工作。除此之外，演繹過(guò)程要融合平時(shí)的積累，在感知內(nèi)心世界的基礎(chǔ)上，借助表演技巧確保能將人物的情緒進(jìn)行藝術(shù)處理，以更加生動(dòng)鮮活的狀態(tài)展現(xiàn)出來(lái)。在舞臺(tái)表演結(jié)束后，演員要對(duì)自己的表現(xiàn)進(jìn)行自我歸納和總結(jié)，確保反省的合理性，并且逐漸積累經(jīng)驗(yàn)。只有從根本上有效調(diào)整不同的心態(tài)和情緒體驗(yàn)，才能輔助表演者進(jìn)一步體會(huì)人物角色的真實(shí)感受，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)處理和真實(shí)還原的協(xié)同化處理，確保能營(yíng)造良好的表演環(huán)境，也為觀眾提升觀賞體驗(yàn)奠定基礎(chǔ)。

（二）合理性完善表現(xiàn)張力。在戲劇表演藝術(shù)人物形象塑造的過(guò)程中，要對(duì)人物的情緒表演進(jìn)行分寸的保證。

第一，表演者要掌握人物的整體形象和人物的內(nèi)心特點(diǎn)，尤其是一些性格上的特征，要借助表演的形式將其展現(xiàn)出來(lái)，就要進(jìn)行細(xì)節(jié)處理。

第二，表演者要避免表演過(guò)程太過(guò)刻意，這會(huì)產(chǎn)生一種“虛假”的表演感受，甚至?xí)o觀眾帶來(lái)突兀的感覺(jué)。特別是表演過(guò)程進(jìn)入高潮后，演員控制情緒的能力往往會(huì)失衡?；诖?，要有效形成情緒環(huán)境的轉(zhuǎn)換，確保情緒控制技巧的合理性，表演者要在日常練習(xí)和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)積累過(guò)程中逐漸掌控表演的“度”，并且有效形成人物塑造的系統(tǒng)化模式，實(shí)現(xiàn)人物的清晰化處理，確保戲劇張力和表演效果并行。

第三，表演者要在角色準(zhǔn)備的過(guò)程中準(zhǔn)確拿捏人物的內(nèi)心活動(dòng)，著重放大人物的情緒表達(dá)，切忌利用較為浮夸的表現(xiàn)展示人物情感，要做到人物塑造張弛有度，在一定程度上提高人物塑造過(guò)程的完整性和流暢性，確保觀眾在觀賞時(shí)能獲得良好的觀賞體驗(yàn)。也就是說(shuō)，表演者在表演過(guò)程建立后就要對(duì)分寸和含蓄性有明確的認(rèn)知，以保證表演達(dá)到預(yù)期效果。

二、戲劇表演藝術(shù)人物形象塑造的過(guò)程

在戲劇表演過(guò)程中，也要對(duì)人物形象的塑造進(jìn)行共性現(xiàn)象的分析，并且在此基礎(chǔ)上要提高戲劇人物塑造過(guò)程的合理性，確保從根本上提高人物形象處理的基本效果，實(shí)現(xiàn)塑造能力的全面優(yōu)化。

第一，表演技巧要不斷升華，戲劇表演中要對(duì)人物塑造予以集中管控，合理性提高表演技巧。在不同的戲劇表演作品中，要借助合理性的戲劇形式傳達(dá)一些生活中的現(xiàn)象和道理，借助藝術(shù)加工和表演技巧的升華，確保舞臺(tái)美觀度和舒適性都能得到優(yōu)化，從而提升舞臺(tái)戲劇表演的整體效果。需要注意的是，在戲劇表演學(xué)習(xí)過(guò)程中，不僅要對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行仔細(xì)推敲，也要對(duì)動(dòng)作的傳遞方式和人物展現(xiàn)形式予以深度思考，表演者要借助動(dòng)作和語(yǔ)言傳遞情緒以及內(nèi)心活動(dòng)，利用眼神、微動(dòng)作、面部表情以及語(yǔ)言狀態(tài)等細(xì)微的變化表述具體的情感，提升表演技巧。

第二，有效提升舞臺(tái)修養(yǎng)。要想提升戲劇表演藝術(shù)人物形象塑造的效果，表演者要在主觀認(rèn)知的基礎(chǔ)上，結(jié)合劇本中情境的設(shè)定，依托劇本走向和導(dǎo)演指導(dǎo)內(nèi)容，有效提高現(xiàn)場(chǎng)演出的真實(shí)性。需要注意的是，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)劇表演不能重演，因此，演員要提高實(shí)際素養(yǎng)和舞臺(tái)臨場(chǎng)處理能力，最大化提升角色詮釋的整體效果。表演者要秉持端正的態(tài)度，積極主動(dòng)向一些老前輩學(xué)習(xí)，繼承其優(yōu)秀的表演技巧，并且在不斷演出的過(guò)程中積累經(jīng)驗(yàn)。也就是說(shuō)，對(duì)于一個(gè)表演者而言，舞臺(tái)修養(yǎng)非常關(guān)鍵，是決定整個(gè)藝術(shù)表達(dá)過(guò)程的重點(diǎn)。并且，也是提升自身審美的關(guān)鍵，要結(jié)合不同作品對(duì)審美進(jìn)行積累，提升表演內(nèi)涵，也能在增加表演者人生閱歷的同時(shí)，將積累的經(jīng)驗(yàn)匯聚在人物塑造中，真正發(fā)揮表演者的創(chuàng)新精神，提升戲劇表演的藝術(shù)形式。

第三，要對(duì)戲劇表演技巧進(jìn)行全面內(nèi)化，在戲劇表演時(shí)，人物節(jié)奏感的把握以及塑造需要對(duì)速度節(jié)奏進(jìn)行管控，從而將人物內(nèi)部情感予以合理展示，并且關(guān)注重點(diǎn)內(nèi)容，確保能從內(nèi)到外形成情感共鳴。與此同時(shí)，人物外部情感也是刺激其內(nèi)部情感的關(guān)鍵因素，應(yīng)用動(dòng)作進(jìn)行演出效果的詮釋，就能從根本上完善舞臺(tái)整體效果。只有對(duì)戲劇作品有獨(dú)特的理解并進(jìn)行戲劇化處理，才能為舞臺(tái)表現(xiàn)水平和完整性優(yōu)化提供保障。

總而言之，在戲劇表演中實(shí)現(xiàn)人物塑造，就要對(duì)實(shí)踐予以合理管控，并且在表演后進(jìn)行總結(jié)和自省，表演者要在總結(jié)和創(chuàng)新基礎(chǔ)上提高表演技巧，也為熟練掌握舞臺(tái)表現(xiàn)張力和控制節(jié)奏奠定基礎(chǔ)，將生活元素融入到表演中，能在提升表演方式表現(xiàn)效果的基礎(chǔ)上，推動(dòng)我國(guó)戲劇表演發(fā)展進(jìn)程。