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    再論曲中的襯字

    2018-11-14 02:24:13
    心潮詩詞評論 2018年10期
    關鍵詞:襯字正字散曲

    什么是襯字?《辭?!分械慕忉屖牵骸霸谇{規(guī)定的字數(shù)即正字外,再于句中增字,所增之字稱為‘襯字’。一般只用于補足語氣或描摹情態(tài),在歌唱時不占‘重拍子’,不能用于句末或停頓處;字數(shù)并無規(guī)定,但一般不超過正字。襯字在北曲中多,南曲中少;劇曲中多,散曲中少;套曲中多,小令中少?!鼻械囊r字是相對于正字而言,正字以外的字稱為襯字,那么一句中哪些是正字,哪些是襯字,襯字的劃分究竟應以什么為依據(jù)?本文主要從曲中襯字劃分的亂象、亂象產(chǎn)生的原因及如何劃分曲中的襯字三個方面來討論。

    一、曲中襯字劃分的亂象

    現(xiàn)今流傳下來的曲譜,常用的如《康熙曲譜》《太和正音譜》《北詞廣正譜》《南北詞簡譜》《新定九宮大成南北詞宮譜》等,對于同一首曲中襯字的劃分有些不盡相同。

    例如:劉兌的【黃鐘·刮地風】,《南北詞簡譜》中襯字劃分為:

    (疏刺刺)一弄(兒)秋聲廝斷續(xù)。(真乃是)萬籟笙竽。一年好景休辜負。(漸看他)柳減荷枯。畫屏般碧云紅樹。錦機似彩鴛白鷺。炎氣浮。日影晡。(送長天)落霞孤鶩。(掃)纖塵凈太虛。(見冰輪)飛出云衢。

    《太和正音譜》中劃分的襯字僅有“疏剌剌”三個字:

    (疏刺刺)一弄兒秋聲不斷續(xù)。真乃是萬籟笙竽。一年中好景休辜負。漸看他柳減荷枯。畫屏般碧云紅樹。錦機似彩鴛白鷺。炎氣浮。日影晡。送長天落霞孤鶩。掃纖塵凈太虛。見冰輪飛出云衢。

    《新定九宮大成南北詞宮譜》中襯字劃分為:

    一弄(兒)秋聲不斷續(xù)。(真乃是)萬籟笙竽。一年好景休虛負。(漸看那)柳敗荷枯。(畫屏般)碧云紅樹。(錦機似)彩鴛白鷺。爽氣浮。日影疏。(送長天)落霞孤鶩。掃纖塵,凈大虛。(見冰輪)飛出云衢。

    又如馬致遠的【南呂·元鶴鳴】,《康熙曲譜》中襯字劃分為:

    酒醉漢難朝覲。睡魔王怎做宰臣。穿著紫羅袍似酒布袋,秉著白象笏似睡餛飩。(若做官后)每日間行眠立盹。(休休)枉笑殺凌煙閣上人。(早是)疏慵愚鈍。孤陋寡聞。

    《南北詞簡譜》中襯字劃分為:

    酒醉(漢)難朝覲。(睡)魔王(怎)做宰臣。(穿著這)紫羅(袍似)酒布袋,(秉著這)白象(簡似)睡餛飩。(若做官后)每日價行眠立盹。枉笑(煞)凌煙閣上人。(早是)疏慵愚鈍。孤陋寡聞。

    《北詞廣正譜》中襯字劃分為:

    酒醉(漢)難朝覲。睡魔(王)怎(做的)宰臣。(穿著這)紫羅(袍似)酒布袋,(秉著這)白象(笏似)睡餛飩。(若做官后)每日價行眠立盹。(休休)枉笑(煞)凌煙閣上人。(早是)疏慵愚鈍。孤陋寡聞。

    《新定九宮大成南北詞宮譜》中襯字劃分為:

    酒醉漢難朝覲。睡魔王怎做(的)宰臣。(穿著這)紫羅袍(似)酒布袋,(執(zhí)著這)白象笏(似)睡餛飩。(若)做官后(每日價)行眠立盹。(休休枉)笑殺凌煙閣上人。(有這般)疏慵愚鈍。孤陋寡聞。

    這樣同一首曲不同曲譜中襯字劃分不同、有多有少的例子還有許多,有些字句還有些許出入。為什么會產(chǎn)生這種現(xiàn)象呢?

    二、襯字劃分亂象產(chǎn)生的原因

    這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因我認為主要有兩點:

    1.古人制譜方式不夠科學嚴謹。古人編寫曲譜時往往采用一曲一譜的表達方式,沒有將盡可能多的同一宮調同一曲牌的曲相互比較分析,從而找出該曲牌的長短句結構和長短各句的平仄格式規(guī)律,由于沒有用更多的曲例作為參考,只有孤例,那么襯字的劃分難免有些主觀。不同的制譜者理解不同,襯字劃分就會有不同。也許在當時配上音樂演吟唱不影響理解,但后人在沒有樂譜的前提下研究曲譜文本,對于襯字如何劃分就會產(chǎn)生一些困惑,創(chuàng)作時更是不知道應該以哪本曲譜為準。如《康熙曲譜》《太和正音譜》等曲譜中同一宮調每一個曲牌都只有一首曲例作為標譜實例,也只標明了一種長短句結構和平仄格式。但是,根據(jù)統(tǒng)計分析和實證分析表明,大多數(shù)曲牌都不止一種長短句結構和平仄格式。

    2.制譜者受當時社會條件和自身水平所限,難免產(chǎn)生錯漏。曲相對于詩詞來說偏向于俗文學,不太被主流文學所看重,因此曲譜的編寫也受到一定影響。曲來源于民間,屬于民間的一種文學樣式,很多精于曲創(chuàng)作的人是樂工或民間藝人,由于受文化水平和社會條件所限,有些曲譜的整理不夠嚴謹,有的存在很多錯漏之處,不利于指導散曲創(chuàng)作者的寫作。這也為今人整理和重新修訂曲譜提出了迫切要求。

    三、如何劃分曲中的襯字

    曲中襯字的劃分,到底應該以什么為依據(jù)?這里我們要引入一種新的更為科學嚴謹?shù)那V表達方式——“表”述曲譜。這一方法是由羅輝先生首創(chuàng),他在研究了大量前人的曲譜后,跳出了傳統(tǒng)的研究思維桎梏,以堅持求正容變?yōu)橹笇枷?,引入了理工科統(tǒng)計分析方法來揭示散曲創(chuàng)作的自由空間,用表格形式來描述曲譜,這是一次研究方法上的創(chuàng)新與變革。其具體做法是搜集盡可能多的同一宮調同一曲牌的曲作,然后根據(jù)曲子的語意單元與用韻情況,將該曲分為若干個樂段,并在此基礎上結合各個樂段句子與字數(shù)的增減情況,研究分析出該曲牌的長短句結構和長短各句的平仄格式,用表格的形式描述該曲牌的曲譜,簡單直觀,讓人一目了然,散曲創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的創(chuàng)作需要,選擇自己需要的基本格式或其他格式,擴展了散曲創(chuàng)作的選擇空間,極大地滿足了當代散曲創(chuàng)作的需要,這一創(chuàng)新成果集中體現(xiàn)在羅輝先生編著的新書《常用曲牌新譜》中。

    具體到襯字,采用“表”述曲譜的制譜方式,襯字劃分問題就迎刃而解。

    1.對一個曲牌的多首曲例進行長短句結構的統(tǒng)計分析,必然涉及如何區(qū)分正字與襯字,而正字與襯字的區(qū)分又反過來影響著長短句結構的統(tǒng)計分析結果,所以這兩者往往需要綜合考慮。由于曲牌的長短句結構只針對正字而言,歸納出曲牌的長短句結構后,正字之外的字即為襯字。我們回到上面舉的【黃鐘·刮地風】的例子,通過比較【黃鐘·刮地風】的各個曲例,我們可以歸納出它的長短句結構。那么這首曲的長短句結構就應為“7 34”“7 34”“34 34”“3 3 34”“33 34”(單個數(shù)字表示該句的字數(shù),連寫的兩個數(shù)字“33”表示“上三下三”結構的六字句,“34”表示“上三下四”結構的七字句),保留“34”結構中前三個字作為正字,更能反映曲作原意。相應地襯字劃分應如下:

    (疏刺刺)一弄(兒)秋聲廝斷續(xù)。真乃是萬籟笙竽。一年(中)好景休辜負。漸看他柳減荷枯。畫屏般碧云紅樹。錦機似彩鴛白鷺。炎氣浮。日影晡。送長天落霞孤鶩。掃纖塵凈太虛。見冰輪飛出云衢。

    比較【南呂·元鶴鳴】的各個曲例,我們也可以歸納出它的長短句結構。那么這首曲的長短句結構應為“33 33”“33 33”“34 7”“4 4”,相應地襯字劃分如下:

    酒醉漢難朝覲。睡魔王(怎)做宰臣。(穿著)紫羅袍(似)酒布袋,(秉著)白象笏(似)睡餛飩。(若做官后)每日間行眠立盹。(休休)枉笑(殺)凌煙閣上人。(早是)疏慵愚鈍。孤陋寡聞。

    2.區(qū)分正字與襯字,句子的平仄格式也是一個很重要的參考依據(jù)。那么怎樣分析歸納長短各句的平仄格式呢?羅輝先生提出一種新方法:“對曲作樣本各句的平仄格式進行實證分析時,可按照‘同牌同句比較’與‘同牌同類比較’的順序進行。所謂‘同牌同句’比較,是指針對同一曲牌,句子位置、句式與句腳平仄均相同的句子進行比較?!薄八^‘同牌同類’比較,是指針對同一曲牌,雖然位置不同但句式與句腳平仄均相同的句子的平仄格式進行比較?!睂嵶C分析表明,那些比較穩(wěn)定的長短句結構,各句的平仄格式基本上與對應的統(tǒng)計分析格式大體一致。而那些不穩(wěn)定的長短句結構,由于襯字可不拘平仄,故各句的平仄格式比較隨意。因此符合比較穩(wěn)定的長短句結構和平仄格式的即為正字,其余為襯字。例如,【雙調·折桂令】中的平腳四字句(包括“上三下四”七字句中的后四字),大部分的平仄格式均為“+|--”(“-”表示用平聲,“ |”表示用仄聲,“+”表示既可用平聲,也可用仄聲)。又如,曲中的七字句,很多都是“上三下四”句式,前三字為“三字讀”,后四字或為平腳的四字句,或為仄腳的四字句。例如《新定九宮大成南北詞宮譜》所載一首【雙調·折桂令】前三句為:“怕的是嘰玎玎風擺檐鈴。響珰珰鐘送黃昏,撲冬冬鼓轉初更?!备鶕?jù)實證統(tǒng)計分析,【雙調·折桂令】的樂段一(根據(jù)某支曲子的語意單元與用韻情況,將該曲分為若干個樂段)的長短句結構有“34 4 4”“6 4 4”“34 34”三種,根據(jù)比較分析,此例應為“34 4 4”結構,其平仄格式為“+++(讀)+|--(韻)+|--(句或韻)+|--(韻)”第一句為“上三下四”句式,前三字為“三字讀”(與詞不同,曲中“三字讀”處沒有頓號),第二句和第三句的平仄格式均為“+|--”,這樣,根據(jù)此三句的長短句結構和平仄格式來劃分襯字就非常簡單明了,應為:“怕的是(嘰玎玎)風擺檐鈴。(響珰珰)鐘送黃昏,(撲冬冬)鼓轉初更?!?/p>

    3.在區(qū)分正字和襯字時,還應保持語意完整,不能改變曲作的意思。例如,關漢卿的雜劇《蝴蝶夢》中【正宮】本調的【煞尾】前兩句為:“做爺?shù)牟辉鵁荒凹堝X。做兒的又當了罪愆?!蓖ㄟ^統(tǒng)計分析,該曲牌樂段一(前兩句)的長短句結構有“5 5”“33 33”“7 7”三種,《北詞廣正譜》和《新定九宮大成南北詞宮譜》襯字都標為:“做爺?shù)模ú辉鵁┮荒凹堝X。做兒的(又)當了罪愆?!睘椤? 7”結構,把“不曾燒”作為襯字,沒有了否定副詞和動詞,這句的語意就不完整了;如果是“33 33”結構,那么襯字標為:“做爺?shù)牟唬ㄔㄒ荒凹垼╁X。做兒的(又)當(了)罪愆?!薄暗摹睘樘撛~,可以進一步簡化為“5 5”結構,襯字應標為:“做爺(的)不(曾)燒(一陌紙)錢。做兒(的又)當(了)罪愆。”這樣語意更加準確完整、簡明通順。

    4.區(qū)分正字和襯字時,有時可能出現(xiàn)可“正”或可“襯”的情況,這時,則應結合具體情況,按照羅輝先生提出的三個“最少原則”來確定正字或襯字。三個“最少原則”指:“一是在運用統(tǒng)計分析方法確定某個曲牌的長短句結構時,針對某個樂段,需要按照最少長短句組合格式的原則來確定‘正字’或‘襯字’;二是在長短句結構確定后,針對具體的樂段,需要按照最少平仄格式的原則來確定‘正字’或‘襯字’;三是在各個樂段的長短句結構與各種平仄格式均已確定的情況下,則按照最少襯字原則來選擇所對應的特定長短句組合與平仄格式,進而最后確定‘正字’或‘襯字’。”這三個原則互為補充,層層深入,可以從根本上解決如何區(qū)分正字和襯字的問題。

    隨著社會的進步,事物的研究方法總是在不斷改善,其研究理論水平總是在不斷提高,運用統(tǒng)計分析方法進行“表”述元曲曲譜就是當今散曲研究的一大突破,在這個理論指導下進行元曲正字與襯字的區(qū)分,就有了科學的依據(jù)。我們相信,隨著對散曲認識和研究的深入,散曲作為與詩詞并駕齊驅的文學體裁,因為其鮮明獨特的藝術個性和表現(xiàn)手法,必將被更多人所熟悉和喜愛,散曲的創(chuàng)作也會更加繁榮。

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