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    散曲與田園的不解之緣

    2018-11-14 02:24:13
    心潮詩(shī)詞評(píng)論 2018年10期
    關(guān)鍵詞:散曲田園

    田園詩(shī),是歌詠田園生活的詩(shī)歌。它多以農(nóng)村景物和農(nóng)、牧、漁、樵的勞動(dòng)為題材。自晉代陶淵明后,田園詩(shī),便成了唐宋時(shí)期隱居不仕的文人案頭不可或缺的詩(shī)詞品類。

    散曲,中國(guó)古代文學(xué)體裁之一,興于元代。它由宋詞俗化而來(lái),產(chǎn)生于民間的俗謠俚曲,是格律化的中國(guó)音樂(lè)文學(xué),是當(dāng)時(shí)雅俗共賞的新體詩(shī)。

    自蒙元建立政權(quán)后,儒家知識(shí)分子基本斷絕了從政食祿的出路,抱負(fù)無(wú)法施展。于是,他們或走進(jìn)山林水壑,或出入勾欄瓦舍,隱逸消遣,傲然特立。他們的內(nèi)心中壓抑與沖動(dòng)交戰(zhàn),外冷內(nèi)熱,“地火在地下運(yùn)行,奔突”(魯迅《野草·題辭》)是其本質(zhì)特征。因此,他們只好陶淵明式地選擇了寄情山水,匿跡田園。這樣,亦文亦俗,亦長(zhǎng)亦短,亦歌亦吟的散曲,自然便成了士人們無(wú)奈之下的新寵。從此,散曲和田園就結(jié)下了不解之緣。

    一、聚焦田園中的清麗閑適

    這是由散曲的隱逸元素所決定的。

    散曲創(chuàng)作大致可分三大流派:豪放派、端謹(jǐn)派和清麗派。一旦歸于田園,當(dāng)然以后者居多。清麗者,清新明麗也。“晨興理荒穢,帶月荷鋤歸”(陶淵明《歸園田居·其三》),“開(kāi)軒面場(chǎng)圃,把酒話桑麻”(孟浩然《過(guò)故人莊》),解綬歸田的閑適,農(nóng)事勞作的散淡,其清麗之狀,由陶、孟之間可見(jiàn)一斑。詩(shī)尚如此,散曲更甚。金元時(shí)期,文人志士報(bào)國(guó)無(wú)門,他們只好借野隱身、借酒澆愁、借曲消遣。散曲之于田園,猶魚(yú)之有水也。歸隱后的文人雅士,田園茅舍正是他們的吟嘯之所。官場(chǎng)上的爾虞我詐,在這蛙鼓蟲(chóng)鳴之地,已銷聲匿跡;積怨難遣的世事風(fēng)塵,在這水光山色之中,已成過(guò)眼煙云。散曲走向田園,既是時(shí)代的巧合,也是中國(guó)文學(xué)的一個(gè)機(jī)緣。

    元好問(wèn)(1190—1257),金代著名詩(shī)人,金亡而不仕元,隱退20余年,潛心修文制曲。有曲云:

    綠葉陰濃,遍池亭水閣,偏趁涼多。海榴初綻,妖艷噴香羅。老燕攜雛弄語(yǔ),有高柳鳴蟬相和。驟雨過(guò),珍珠亂糝,打遍新荷。

    (【雙調(diào)·小圣樂(lè)】《驟雨打新荷》)

    此曲為《元曲三百首》之開(kāi)篇。它通過(guò)樹(shù)、亭、榴、燕、蟬、荷的描寫,給讀者展示了一幅田園水墨畫(huà),繪聲繪色,物我相融。尤其是結(jié)尾處“驟雨過(guò),珍珠亂糝,打遍新荷”,另設(shè)佳境,借代貼切,清麗至極,閑適入仙,堪為田園散曲之首,以至于后來(lái)曲壇索性將“小圣樂(lè)”曲名用“驟雨打新荷”取而代之,足見(jiàn)此曲影響之大。

    劉時(shí)中,生卒年月不詳,山西人。作有【雙調(diào)·折桂令】《農(nóng)》《漁》《樵》《牧》四曲。此處僅以末曲為證:

    被野猿山鳥(niǎo)相留,藥解延年,草解忘憂。土木形骸,煙霞活計(jì),麋鹿交游。悶來(lái)訪箕山許由,閑時(shí)尋嵩頂?shù)で?。莫莫休休,蕩蕩悠悠,挈子攜妻,老隱南州。

    此曲迎面撲來(lái)的是一股山野之風(fēng),表面上是寫牧人放浪形骸于山林,超塵脫俗的游牧生活,實(shí)則寄寓著作者欲做世外人的理想追求。文字如行云流水,平實(shí)而又典雅,清麗中而顯內(nèi)質(zhì),閑適中且含空靈。田園散曲之上品,毫不為過(guò)。

    二、敘述田園中的天然野趣

    這是由散曲敘事功能所決定的。

    散曲名目繁多,形式多樣,且句式參差不齊,加上襯字穿插其間,更顯靈活多變。這樣,它優(yōu)于詩(shī)詞的敘事功能就凸顯出來(lái)了。后來(lái)由于散套和集曲的出現(xiàn),散曲如虎添翼,它們以集束式的系列組合,足以將一個(gè)事件的始末敘述得一清二楚,構(gòu)成了散曲獨(dú)特的敘事優(yōu)勢(shì)。田園多農(nóng)事,農(nóng)家常往來(lái)。其間的風(fēng)土人情、天然野趣,常為曲家敷衍成章。因?yàn)?,一首散曲就可以心平氣和地將一個(gè)田園故事給我們娓娓道來(lái)。

    【南呂·四塊玉】閑適

    舊酒投,新醅潑,老瓦盆邊笑呵呵。共山僧野叟閑吟和。他出一對(duì)雞,我出一個(gè)鵝,閑快活。

    關(guān)漢卿,元曲四大家之首。其代表作《竇娥冤》。此曲寥寥七句,平白如話,卻有聲有色地?cái)⑹隽俗髡咴谔飯@之中(老瓦盆邊)和鄉(xiāng)親友人斗平打伙的故事?!靶呛恰?,“閑吟和”,洋溢著天然野趣?!八鲆粚?duì)雞,我出一個(gè)鵝,閑快活”,古時(shí)候的“AA制”,現(xiàn)代生活的野炊,豈不快哉!可見(jiàn),在田園之中,散曲敘事,輕巧若此,格律詩(shī)詞遠(yuǎn)不能及。

    【雙調(diào)·沉醉東風(fēng)】

    漁得魚(yú)心滿愿足,樵得樵眼笑眉舒。一個(gè)罷了釣竿,一個(gè)收了斤斧,林泉下偶然相遇。是兩個(gè)不識(shí)字漁樵士大夫,他兩個(gè)笑加加的談今論古。

    王惲,元代著名學(xué)者,善曲,今存小令41首。此曲敘述的就是一個(gè)情節(jié)——漁樵喜相逢。但就是這個(gè)情節(jié),將給我們留下永遠(yuǎn)揮之不去的印象!全曲用蒙太奇的手法,展示漁樵的不期而遇。這里姑且不論他們是舊識(shí)還是新交,但那種相遇、相知、相融的情景,就足以感染每一位讀者。“一個(gè)罷了釣竿,一個(gè)收了斤斧”,他們各自放下手中活計(jì),盤地而坐,喜笑顏開(kāi),侃侃而談,好自在,好開(kāi)心,好享受!這中間的天然野趣、生活禪意,表達(dá)得恰到好處,如增一字一句,都是狗尾續(xù)貂。無(wú)疑,用散曲講述田園故事是最佳選擇。

    再如睢景臣(著名元曲作家)的套曲【般涉調(diào)·哨遍】《高祖還鄉(xiāng)》。漢高祖劉邦于漢12年回故鄉(xiāng)沛縣,召故人父老子弟佐酒,且賦《大風(fēng)歌》,不可一世。而作者則以沛縣一鄉(xiāng)民的眼光對(duì)其進(jìn)行描述:

    【一煞】春采了桑,冬借了俺粟,零支了米麥無(wú)重?cái)?shù)。換田契強(qiáng)秤了麻三秤,還酒債偷量了豆幾斛。有甚胡突處,明標(biāo)著冊(cè)歷,見(jiàn)放著文書(shū)。

    這支套曲共有【哨遍】【耍孩兒】【五煞】至【一煞】及【尾聲】共8曲,作者煞費(fèi)苦心,整整花費(fèi)了五曲的篇幅,著力渲染了劉邦還鄉(xiāng)驚天動(dòng)地的陣仗和豪華場(chǎng)面。筆觸細(xì)膩,語(yǔ)氣酸辣,敘述由遠(yuǎn)及近,清晰明了。此為【一煞】之曲,作者分別在桑、粟、米、麥、麻、豆六種農(nóng)產(chǎn)品上做文章,歷數(shù)了當(dāng)年這個(gè)老賴的劣跡,劉三他無(wú)孔不入、無(wú)惡不作、無(wú)法無(wú)天。“有甚胡突處,明標(biāo)著冊(cè)歷,見(jiàn)放著文書(shū)”,黑筆落在白紙上,“老百姓心中有桿秤”!這樣夾帶著諷刺揶揄的鋪陳敘述,攤開(kāi)了舊賬,實(shí)為鄉(xiāng)親們茶余飯后的談資,田間村頭的笑料,劉邦“天子神圣”的光環(huán)蕩然無(wú)存,流氓無(wú)賴的本色和盤托出,叫人啼笑皆非?!疚猜暋浚骸爸坏绖⑷l(shuí)肯把你揪捽住,白甚么改了姓更了名喚做漢高祖?!钡湫偷娜宋镎Z(yǔ)言反映典型的人物性格。此處一語(yǔ)驚人,告白天下:咱家只認(rèn)得這賴劉三,不識(shí)得那漢高祖。非山野村夫,不出此語(yǔ)也,痛快!

    三、散發(fā)田園中的草根香味

    這是由散曲的語(yǔ)言特色所決定的。

    散曲素以俗謠俚詞入曲,其語(yǔ)言的基本特色是通俗、質(zhì)樸、生動(dòng)、活潑清新。因而在制曲時(shí),盡可率性而為,信手拈來(lái)。當(dāng)散曲投向田園時(shí),清風(fēng)便是她的衣裙,泥土便是她的溫床,樸實(shí)的口語(yǔ)和地方方言,拌著濃郁的草根香味,將不同層次的讀者拉近距離,成為膾炙人口的曲作。

    如張養(yǎng)浩的【雙調(diào)·得勝令】《四月初一》:

    萬(wàn)象欲焦枯,一雨足沾濡。天地回生意,風(fēng)云起壯圖。農(nóng)夫,舞破蓑衣綠。和余,歡喜的無(wú)是處。

    全曲描寫的是農(nóng)村“野田禾苗半枯焦”時(shí)突降喜雨的情景。久旱遇甘霖,歡欣若狂的男女老少?zèng)_向雨中,盡情地歡呼跳躍,最后索性解開(kāi)蓑衣,拼命地?fù)]舞著,蓑衣破了,管它呢!這玩意兒塵封已久,一經(jīng)細(xì)雨的沖刷,有了綠意,恢復(fù)了生機(jī)!最是動(dòng)人處:“和余,歡喜的無(wú)是處”,(就是)連我,也歡喜得不知怎么才好呀!深受感染的作者,最后居然將一句十分通俗的俚語(yǔ)沖口而出,其悲天憫人之情溢于言表,極大地增強(qiáng)了表達(dá)效果??梢?jiàn)散曲語(yǔ)言之妙,妙在俗中見(jiàn)雅,平中見(jiàn)奇!

    再如無(wú)名氏的【正宮·塞鴻秋】《村夫飲》:

    賓也醉主也醉仆也醉,唱一會(huì)舞一會(huì)笑一會(huì),管甚么三十歲五十歲八十歲。你也跪他也跪恁也跪,無(wú)甚繁弦急管催,吃到紅輪日西墜,打的那盤也碎碟也碎碗也碎。

    當(dāng)元代文人擺脫了對(duì)政權(quán)的依賴與田園接近的時(shí)候,從而也在相當(dāng)程度上擺脫了傳統(tǒng)倫理的束縛,此時(shí)的散曲則成為一種更自由更充分地表達(dá)思想感情的工具,他們不拘檢束,釋放人性,于村頭陋巷,呼盞奪瓢,一醉方休。此曲皆為大白話,描繪了作者與村夫共飲的生動(dòng)場(chǎng)面:主仆不分、載歌載舞、長(zhǎng)幼無(wú)序;席地而跪、不計(jì)時(shí)辰、杯盤狼藉……無(wú)一句不親切,無(wú)一句不實(shí)在,將散曲的語(yǔ)言特色發(fā)揮到了極致,泥土的芬芳,草根的香味,沁人心脾。

    再如當(dāng)代著名散曲大家羊春秋的【正宮·叨叨令】《大有作為之春抒情》:

    想起那冰兒雹兒,不由的鼓鼓囊囊的氣,摧殘得花兒葉兒,一霎間狼狼藉藉的墜,全不管蜂兒蝶兒,釀不成點(diǎn)點(diǎn)滴滴的蜜,更那堪鶯兒燕兒,鎮(zhèn)日價(jià)凄凄惶惶的啼。盼春來(lái)也么哥,盼春來(lái)也么哥,到如今紅兒綠兒,裝點(diǎn)這大地嬌嬌艷艷的媚。

    這是一幅大地回春圖。它先將風(fēng)刀霜?jiǎng)λ僚坝谔飯@的冷酷表現(xiàn)得淋漓盡致:“摧殘得花兒葉兒,一霎間狼狼藉藉的墜”,“更那堪鶯兒燕兒,鎮(zhèn)日價(jià)凄凄惶惶的啼”;次寫人們迎春的喜悅:“盼春來(lái)也么哥”,“盼春來(lái)也么哥”;最后寫春臨大地的嬌艷美麗:“到如今紅兒綠兒,裝點(diǎn)這大地嬌嬌艷艷的媚”。其中“鼓鼓囊囊”“狼狼藉藉”“凄凄惶惶”“嬌嬌艷艷”四個(gè)疊詞的運(yùn)用,形成強(qiáng)烈的對(duì)比,有力地增強(qiáng)了藝術(shù)表達(dá)效果。“冰兒雹兒”“花兒葉兒”“蜂兒蝶兒”“鶯兒燕兒”“紅兒綠兒”,一系列口語(yǔ)化的排比和成串的襯字的插入,既富層次感,又有親切感,讀來(lái)瑯瑯上口,曲味十足,實(shí)為現(xiàn)代中國(guó)曲壇的扛鼎之作。

    綜上所述,從散曲歷史的成因、散曲的敘事功能以及散曲的語(yǔ)言特色三個(gè)方面,足以說(shuō)明,散曲和田園有著先天的不解之緣。從散曲蹣跚舉步那天開(kāi)始,她就是奔著田園而來(lái)的。當(dāng)下,如何使散曲這個(gè)文學(xué)形式在田園中走得更遠(yuǎn),這是散曲愛(ài)好者努力的方向。我們一定要發(fā)揮她接地氣、通民情、頌草根的特點(diǎn),不斷創(chuàng)新,打造出更多更好的曲作。

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