略述產(chǎn)業(yè)語境中的當(dāng)代藝術(shù)市場

◎吳 飛

近年來，產(chǎn)業(yè)是一個(gè)在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域廣泛使用和談?wù)摰母拍睢Ｎ幕囆g(shù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化之路也已成為歷史和現(xiàn)實(shí)的必然選擇。盡管當(dāng)代藝術(shù)伴隨著市場經(jīng)濟(jì)的飛速前進(jìn)，歷經(jīng)了長達(dá)二三十年市場化的洗禮，取得了可喜的成績，但藝術(shù)與資本之間激烈互動(dòng)的張力，使得呈現(xiàn)繁榮景象的藝術(shù)市場日益暴露出諸多缺陷。因此，當(dāng)代藝術(shù)如何由自由競爭的市場化走向合理規(guī)范的產(chǎn)業(yè)化仍然是一個(gè)值得深入探討的問題。

一

目前，學(xué)界對(duì)產(chǎn)業(yè)的概念內(nèi)涵并沒有形成統(tǒng)一的界定。有關(guān)產(chǎn)業(yè)的不同定義之間尚還存在一定的爭議，但通過對(duì)現(xiàn)有諸多定義歸納發(fā)現(xiàn)，學(xué)界對(duì)產(chǎn)業(yè)存在著幾個(gè)共同性的認(rèn)知。首先，產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)中占有重要的地位和作用。例如產(chǎn)業(yè)就曾經(jīng)一度被當(dāng)作工業(yè)的代名詞而成為國民經(jīng)濟(jì)的組成部分。其次，產(chǎn)業(yè)的形成歷經(jīng)了漫長的發(fā)展過程。而在此之前，大規(guī)模的社會(huì)分工以及社會(huì)生產(chǎn)方式的變革還尚未展開。最后，產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵一直被不斷擴(kuò)展和充實(shí)，以至于“在當(dāng)代社會(huì)中，凡是具有投入產(chǎn)出活動(dòng)的單位和組織都可以納入產(chǎn)業(yè)的范疇，產(chǎn)業(yè)不僅包括物質(zhì)生產(chǎn)領(lǐng)域的活動(dòng)，也包括非物質(zhì)生產(chǎn)領(lǐng)域的活動(dòng)”。因而，文化、教育、藝術(shù)、娛樂、影視等，都可以與產(chǎn)業(yè)并稱而構(gòu)成“某某產(chǎn)業(yè)”的慣用詞組。

眾多有關(guān)產(chǎn)業(yè)用語的不斷涌現(xiàn)，一方面說明市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展在社會(huì)大生產(chǎn)的結(jié)構(gòu)組成與部門分類上的內(nèi)在要求，另一方面也表明大工業(yè)時(shí)代不同行業(yè)朝著系統(tǒng)化、規(guī)?；Ⅲw制化等方向動(dòng)態(tài)發(fā)展的鮮明事實(shí)，而“產(chǎn)業(yè)化”則是對(duì)這一過程的簡要描述。雖然現(xiàn)代意義上的產(chǎn)業(yè)一詞直到19世紀(jì)中葉才被普遍使用，而“文化產(chǎn)業(yè)”的出現(xiàn)則要上溯至20世紀(jì)40年代的法蘭克福學(xué)派，但在圍繞產(chǎn)業(yè)所形成的本土語境中，后者恐怕是使用得最為廣泛的概念，這可以從當(dāng)下紛繁復(fù)雜的有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)研究的著述中得以證明，尤其是在文化產(chǎn)業(yè)被納入國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展政策體系框架之后，針對(duì)其所進(jìn)行的理論闡釋持續(xù)在學(xué)界發(fā)酵。

當(dāng)然，文化產(chǎn)業(yè)在我國的當(dāng)代實(shí)踐事實(shí)上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于有關(guān)它的理論研究。1978年十一屆三中全會(huì)以后，由于改革開放政策在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的影響和作用的不斷加深，政治環(huán)境的寬松、經(jīng)濟(jì)的逐步復(fù)蘇和人民精神生活的日益豐富終于催生出當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)的萌芽。1979年國內(nèi)首家音樂茶座在廣州東方賓館開設(shè)，開啟了當(dāng)代文化消費(fèi)市場的序幕。隨后，受港臺(tái)流行音樂的深刻影響，歌舞廳、游樂場等文化消費(fèi)場所在各大城市相繼出現(xiàn)，與此同時(shí)，音像業(yè)、電影業(yè)、圖書出版業(yè)也逐步發(fā)展起來，這些都給文化產(chǎn)業(yè)概念的提出奠定了社會(huì)實(shí)踐基礎(chǔ)。

然而，需要指出的是，直到20世紀(jì)80年代中后期，文化領(lǐng)域同經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域一樣正歷經(jīng)體制上的改革和探索。這一時(shí)期既是文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的起步階段，同時(shí)也是文化產(chǎn)業(yè)概念內(nèi)涵的生發(fā)階段。例如，1985年國務(wù)院辦公廳批轉(zhuǎn)國家統(tǒng)計(jì)局《關(guān)于建立第三產(chǎn)業(yè)的統(tǒng)計(jì)報(bào)告》中，文化藝術(shù)被列入第三產(chǎn)業(yè)，而“文化市場”一詞1988年才在官方發(fā)布的《關(guān)于加強(qiáng)文化市場管理工作的通知》文件中予以承認(rèn)。但即便如此，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、文化經(jīng)濟(jì)、文化市場、文化消費(fèi)等概念，還是隨著20世紀(jì)90年代初社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制的確立以及人民物質(zhì)文化生活的大幅提高而逐漸深入人心，并在上世紀(jì)90年代末期引起學(xué)界廣泛討論。2000年中共十五屆五中全會(huì)通過《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十個(gè)五年計(jì)劃的建議》，首次在中央文件中使用“文化產(chǎn)業(yè)”一詞，意味著產(chǎn)業(yè)語境在社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)各個(gè)領(lǐng)域的全面形成。藝術(shù)作為文化事業(yè)的重要行業(yè)門類，才能順理成章地被納入到文化產(chǎn)業(yè)的框架之中。

新世紀(jì)以來，雖然有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的界定及分類眾說紛紜，但藝術(shù)產(chǎn)業(yè)一直是文化產(chǎn)業(yè)自身所包含的重要概念與分類形態(tài)。例如，2004年國家統(tǒng)計(jì)局出臺(tái)的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》（國統(tǒng)字[2004]24號(hào)）中，將“文化產(chǎn)業(yè)”界定為“為社會(huì)公眾提供文化、娛樂產(chǎn)品和服務(wù)的活動(dòng)，以及與這些活動(dòng)有關(guān)聯(lián)的活動(dòng)的集合”，同時(shí)，“文化藝術(shù)”被列為文化產(chǎn)業(yè)的九大門類之一。學(xué)者方寶璋則在《略論中國文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵與分類》一文中，將文化產(chǎn)業(yè)分為：“第一類：藝術(shù)娛樂業(yè)，主要包括藝術(shù)表演、自助性娛樂、字畫、攝影、工藝美術(shù)、文化藝術(shù)培訓(xùn)等。第二類：媒介業(yè)，主要包括廣播、電視、音像、電影制品、網(wǎng)絡(luò)文化、電子讀物、報(bào)刊、雜志、圖書等……”上述不同的分類形式，不僅表明圍繞文化產(chǎn)業(yè)存在著不同認(rèn)識(shí)和分類標(biāo)準(zhǔn)，而且，也意味著探討當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)語境已經(jīng)形成。事實(shí)上，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)早就成為文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域關(guān)注的焦點(diǎn)。

概括而言，學(xué)界對(duì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的探討主要集中在四個(gè)方面：一是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的理論建構(gòu)；二是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的定位問題；三是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的形態(tài)研究；四是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的未來探索。這些問題的提出和探討，不僅對(duì)改革開放以來藝術(shù)發(fā)展面臨的資本化、商品化和產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)變作出回應(yīng)，也為當(dāng)代藝術(shù)的未來之路給予了理論支持。例如，國內(nèi)首部全面梳理文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程的著作《中國文化產(chǎn)業(yè)史》（李向民），把藝術(shù)市場納入到文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展史的視野中加以研究。正如有學(xué)者指出，“產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)是市場，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)正是依賴市場機(jī)制的運(yùn)作來實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的生產(chǎn)、制作、流通和消費(fèi)的”，作為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)形態(tài)之一的藝術(shù)市場，成為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究的重要組成部分。在此意義上，產(chǎn)業(yè)化的語境為進(jìn)一步考察和言說當(dāng)代藝術(shù)市場提供了可能。

二

上世紀(jì)80年代初期至90年代初，改革開放的利好政策使得社會(huì)各個(gè)方面都處于慢慢轉(zhuǎn)型和恢復(fù)的狀態(tài)之中，藝術(shù)市場也不例外，而這也直接導(dǎo)致90年代藝術(shù)市場的無序發(fā)展。從性質(zhì)上來說，這個(gè)時(shí)期內(nèi)的藝術(shù)市場仍然屬于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)過渡期，并且呈現(xiàn)出規(guī)模小、利潤少的特點(diǎn)，這主要是因?yàn)?，該階段中藝術(shù)品經(jīng)營尚未完全擺脫計(jì)劃經(jīng)濟(jì)經(jīng)營模式，也不存在資本參與運(yùn)行的情況。例如，1982年北京最早成立的一家畫廊“北京畫廊”，卻是由一家飯店管理經(jīng)營，并且經(jīng)營對(duì)象也主要局限于外國人、僑胞，而“中國人之間的藝術(shù)品買賣則處于隱蔽或半隱蔽狀態(tài)下，買主也局限在少數(shù)收藏者、愛好者之間”。所以，要建立規(guī)范意義上的藝術(shù)市場還有待時(shí)日。一直到1991年以后，中國藝術(shù)品市場才開始發(fā)生巨大變化，全國各地的拍賣公司相繼出現(xiàn)，進(jìn)而帶來藝術(shù)市場規(guī)模擴(kuò)大，藝術(shù)品供需也與日激增。1991年10月，“首屆當(dāng)代中國名家字畫精品拍賣會(huì)”在深圳舉辦。1992年10月，新中國首次國際拍賣會(huì)在北京開槌，標(biāo)志著中國拍賣業(yè)正式登上歷史舞臺(tái)。

1993年5月，中國嘉德國際拍賣有限公司成立，這是國內(nèi)第一個(gè)拍賣公司。1994年3月，該公司在北京成功地舉行了首次大型拍賣會(huì)，意味著中國當(dāng)代藝術(shù)市場的真正起步。在此之后，北京的瀚海和榮寶、上海的朵云軒、四川的翰雅等拍賣公司成立運(yùn)營，帶動(dòng)藝術(shù)品拍賣市場在各地興起。1995年到1996年，藝術(shù)市場處于迅速發(fā)展階段，包括書畫、古玩在內(nèi)的藝術(shù)品拍賣活動(dòng)較為活躍，新的拍賣公司不斷涌現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)僅北京地區(qū)的拍賣公司就多達(dá)三十余家?？梢哉f，這兩年時(shí)間內(nèi)，“中國藝術(shù)品制作者和經(jīng)營者的隊(duì)伍已經(jīng)從原來的嚴(yán)重不足趨于供求平衡，并向供大于求演變，迎來了新時(shí)期藝術(shù)品市場的第一個(gè)高潮，形成了全面開花的大好局面”。然而，正如前面提到的，當(dāng)代藝術(shù)市場起步時(shí)期先天不足，缺乏規(guī)范的經(jīng)營和管理，資本市場需求規(guī)模較小，過多的藝術(shù)品出現(xiàn)在市場上，必然導(dǎo)致供給過剩和無序競爭的狀況，因此，90年代末，中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展步伐減緩，一直到2003年才開始全面復(fù)蘇。

事實(shí)上，從2003年起，藝術(shù)市場就開始一路呈現(xiàn)上升趨勢。雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，2003年國內(nèi)28家拍賣行成交額16.09億元，2004年46家拍賣行成交額57.7億元，而2005年國內(nèi)74家拍賣行舉辦了569個(gè)專場拍賣，成交額121億元，比2004年翻了一倍還多。2006年至2007年，藝術(shù)市場規(guī)模加速擴(kuò)大，具體表現(xiàn)為藝術(shù)品經(jīng)營單位數(shù)量與藝術(shù)品交易量的增長。例如，2006年中國藝術(shù)品拍賣市場達(dá)到500萬元人民幣以上成交額的企業(yè)已達(dá)100家。2007年，藝術(shù)品拍賣市場成交額超過二百多億，藝術(shù)品成交價(jià)超過千萬元的有二十多幅，其中，當(dāng)代藝術(shù)家蔡國強(qiáng)的《APEC景觀焰火14幅草圖》在香港佳士得2007年秋季拍賣會(huì)上更是拍出7424.75萬港元的天價(jià)。當(dāng)然，需要指出的是，這一時(shí)期，當(dāng)代藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)組成也發(fā)生了明顯的變化，即畫廊和藝術(shù)品博覽會(huì)的地位日益突出，形成了與拍賣業(yè)互動(dòng)并進(jìn)的發(fā)展趨勢。

2008年以后，藝術(shù)市場六七年持續(xù)增長的繁榮局面暫時(shí)告一段落，這主要來自金融危機(jī)的影響，此時(shí)中國藝術(shù)市場進(jìn)入調(diào)整期，市場成交額下滑，藝術(shù)品市場的投資和需求都迅速減少。這種狀況一直到2010年隨著經(jīng)濟(jì)形勢轉(zhuǎn)好才真正出現(xiàn)轉(zhuǎn)變。2010年中國藝術(shù)市場成為世界第二大藝術(shù)品市場，例如，北京保利國際拍賣行2010年成交額也達(dá)到10億歐元。這一年，中國藝術(shù)市場在全球所占份額為23%，藝術(shù)品拍賣總額接近60億歐元。2011年，“中國藝術(shù)品市場的整體規(guī)模繼續(xù)呈現(xiàn)快速增長，市場交易總額達(dá)到2108億元……中國已經(jīng)成為全球最活躍的藝術(shù)品市場。2012年中國藝術(shù)品市場整體發(fā)展降速，市場交易總額為1784億元，同比2011年下滑15%”。2013年以后，藝術(shù)市場逐步趨于穩(wěn)定。2014年中國占全球藝術(shù)品市場份額的24%，僅次于美國，連續(xù)兩年蟬聯(lián)全球藝術(shù)品交易的第二位。

上述這些數(shù)據(jù)表明，當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)形成價(jià)值可觀的龐大規(guī)模，資本大量涌入藝術(shù)市場，使其成為繼有價(jià)證券、房地產(chǎn)之后的第三大投資市場。

三

由于中國當(dāng)代藝術(shù)市場起步晚、發(fā)展快，在急遽資本化的過程中，勢必會(huì)出現(xiàn)一系列不成熟的問題。例如，“隨著藝術(shù)品市場的不斷發(fā)展，更多的經(jīng)營者與中介者以經(jīng)濟(jì)利益作為核心目標(biāo)，對(duì)于中國傳統(tǒng)藝術(shù)品市場中以孝義為根基的道德標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，導(dǎo)致了藝術(shù)品商人唯利是圖、以次充好、作偽猖獗等等弊端呈現(xiàn)，甚至還呈職業(yè)化、集團(tuán)化的營運(yùn)特點(diǎn)”。

總體上看，當(dāng)代藝術(shù)市場自身所面臨的問題是產(chǎn)業(yè)化水平不足，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：首先是藝術(shù)市場體制機(jī)制的不完善，導(dǎo)致市場穩(wěn)定性不高，特別是對(duì)環(huán)境變化的應(yīng)對(duì)能力不足，金融危機(jī)、反腐風(fēng)暴等隨機(jī)因素對(duì)市場供需關(guān)系影響較大。其次是藝術(shù)品市場的產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)缺失，導(dǎo)致藝術(shù)品市場中出現(xiàn)秩序問題、誠信問題等亂象。最后，藝術(shù)市場向藝術(shù)產(chǎn)業(yè)過渡中的集群化發(fā)展程度不高，導(dǎo)致畫廊、拍賣公司、藝術(shù)展覽會(huì)、藝術(shù)園區(qū)以及其他藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)的整體營銷能力得不到提升。從當(dāng)今產(chǎn)業(yè)語境角度出發(fā)，藝術(shù)市場只有走產(chǎn)業(yè)化之路，才有可能像影視、動(dòng)漫、電游等產(chǎn)業(yè)那樣獲得更好的發(fā)展。雖然文化產(chǎn)業(yè)或藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的理論研究早已將藝術(shù)市場作為其討論的關(guān)注焦點(diǎn)，但事實(shí)上，藝術(shù)市場的產(chǎn)業(yè)化還遠(yuǎn)未達(dá)成。如前所述，當(dāng)代藝術(shù)市場所面臨的問題十分艱巨，但其未來發(fā)展趨勢也只有在解決這些問題的基礎(chǔ)上得以窺見。

第一，完善和健全藝術(shù)市場體制是必然趨勢。產(chǎn)業(yè)的發(fā)展建立在一整套完善的政策、法規(guī)和管理制度的基礎(chǔ)上。藝術(shù)市場中的不穩(wěn)定因素過多，包括拍賣、收藏、宣傳、跨境交易、投資等等方面都可能存在不受現(xiàn)有規(guī)則約束的可能。例如近年頻繁出現(xiàn)的天價(jià)藝術(shù)品以及贗品事件，就充分暴露出藝術(shù)市場還需要進(jìn)一步改革現(xiàn)有運(yùn)行機(jī)制，使自身納入產(chǎn)業(yè)化的正常軌道。

第二，建立藝術(shù)市場的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)體系是必要選擇。正如有學(xué)者指出，“當(dāng)代的中國藝術(shù)品市場，對(duì)于藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)與真?zhèn)舞b定都沒有一個(gè)統(tǒng)一的答案，大多時(shí)候是依靠所謂權(quán)威專家‘目測’，或是依靠消費(fèi)者的審美欣賞水平。這就為許多唯利是圖的商家提供了投機(jī)倒把的機(jī)會(huì)”。因而，未來的藝術(shù)品市場，像影視產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)一樣，需要建立一套標(biāo)準(zhǔn)化體系，以促進(jìn)中國藝術(shù)品市場的發(fā)展。

第三，整體性的產(chǎn)業(yè)營銷是必由之路。雖然當(dāng)代藝術(shù)市場形成了巨大的效益規(guī)模，有些地方也產(chǎn)生了集群化的藝術(shù)生產(chǎn)樣式，如北京的798、武漢的曇華林等，但具體分析就可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)市場中的書畫、工藝品、古玩等幾大板塊之間缺乏產(chǎn)業(yè)化的聯(lián)系，而各自也并未形成產(chǎn)業(yè)格局，尤其是一級(jí)藝術(shù)品市場呈現(xiàn)零散狀態(tài)。不僅如此，當(dāng)代藝術(shù)市場的產(chǎn)值更多依賴的是古代名家名作、少數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家的作品以及國外名家代表作的支撐，而那些非名家的中低端藝術(shù)品，以及更加貼近日常生活的藝術(shù)品還有巨大的產(chǎn)值有待發(fā)掘。

注釋：

[1][2]張冬梅：《藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的歷程反思與理論詮釋》，中國社會(huì)科學(xué)出版社2008年版，《引言》，第4頁，5頁。

[3]【英】雷蒙·威廉斯：《關(guān)鍵詞：文化與社會(huì)的詞匯》，劉建基譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2005年版，第238頁。

[4]陳立旭：《文化產(chǎn)業(yè)社會(huì)功能：英國文化研究與法蘭克福學(xué)派的分野》，載胡惠林、陳昕：《中國文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論》（第14卷），上海人民出版社2011年版，第142頁。

[5]有關(guān)1979年至1980年我國文化市場復(fù)蘇的情況，參見李向明：《中國文化產(chǎn)業(yè)史》，北京大學(xué)出版社2006年版，第371-373頁。

[6]有關(guān)這一時(shí)期“文化產(chǎn)業(yè)”問題的討論，參見張冬梅：《藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的歷程反思與理論詮釋》，中國社會(huì)科學(xué)出版社2008年版，第12頁。

[7]苑潔：《文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)界定的比較研究》，《理論建設(shè)》，2005年第1期。

[8]方寶璋：《略論中國文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵與分類》，《當(dāng)代財(cái)經(jīng)》，2006年第7期。

[9]有學(xué)者曾統(tǒng)計(jì)出“文化產(chǎn)業(yè)分類關(guān)鍵詞采用度”，其中藝術(shù)產(chǎn)業(yè)概念的使用占近年文化產(chǎn)業(yè)研究的44.44%，參見段莉、胡惠林：《中國文化產(chǎn)業(yè)研究是否進(jìn)入學(xué)術(shù)疲勞期——基于學(xué)科概念體系的研究》，《東岳論叢》，2013年第8期。

[10]張冬梅：《藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展邏輯的理論辨析》，《沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2006年第4期。

[11][12]馬鴻增、馬曉剛：《中國藝術(shù)市場二十年的反思》，《美術(shù)觀察》，2000年第 1期。

[13]西沐：《對(duì)新世紀(jì)十年中國藝術(shù)品市場的反思》，《美術(shù)觀察》，2010年第12期。

[14]堯小鋒：《2006年藝術(shù)品市場還會(huì)繼續(xù)上漲嗎？》，《藝術(shù)市場》，2006年第3期。

[15]趙力：《2006-2007中國藝術(shù)品市場》，《大美術(shù)》，2007年第11期。

[16]曾陸紅：《2008藝術(shù)品市場悠著點(diǎn)》，《雕塑》，2008年第3期。

[17]徐湘怡：《2010全球藝術(shù)市場——復(fù)蘇與危機(jī)》，《雕塑》，2011年第3期。

[18]張艷：《2014 年藝術(shù)品市場七大趨勢》，http：//ww w.wenwuchina.com/a/172/206107.html。

[19]楊帆：《中國藝術(shù)品市場躋身世界第二位僅次于美國》，http：//js.people.com.cn/culture/n/2015/0104/c36030 8-23433417.html。

[20][21]陳晨：《淺談中國藝術(shù)品市場的歷史——現(xiàn)狀與發(fā)展態(tài)勢》，《未來與發(fā)展》，2013年第8期。