川端康成《古都》日本傳統(tǒng)文化之美

薛雁文

摘要：川端康成的名字，對(duì)于世界和中國的文學(xué)愛好者來說并不陌生了，其作品也被傳頌已久。這當(dāng)然是因?yàn)樗?gòu)的藝術(shù)世界充滿了巨大的魅力和強(qiáng)健的藝術(shù)生命力。本文選取了川端康成發(fā)表于1962年的一部重要作品《古都》，通過對(duì)其中自然描寫和審美情趣的分析，力圖揭示川端康成文學(xué)中的日本傳統(tǒng)文化之美探索流淌在川端康成世界里的東方美。

關(guān)鍵詞：川端康成；審美情趣；自然描寫；傳統(tǒng)文化

《古都》是川端康成于1961年開始創(chuàng)作的作品。由于1945年日本二戰(zhàn)戰(zhàn)敗，日本社會(huì)層面發(fā)生了巨大的動(dòng)蕩與變化加上美國駐軍帶來的歐美文化，以及美國駐軍對(duì)日本古老文化風(fēng)貌的損傷讓川端康成更加依戀對(duì)于日本傳統(tǒng)文化的追求。川端康成對(duì)傳統(tǒng)文化的失落內(nèi)心隱藏著莫大的悲哀。于是川端康成經(jīng)過長期的醞釀，把京都作為原型，以京都的文化風(fēng)貌為北京寫出了《古都》這一中篇小說。《古都》的魅力之處就在于不僅集中體現(xiàn)了人情美、自然美，也將日本特別是東方的傳統(tǒng)之美進(jìn)行糅合。川端康成對(duì)于自然之美非常敏感，十分敬重人與自然的和諧，他用那支帶靈氣的筆，把日本四季變化和主人公傳統(tǒng)的內(nèi)在氣韻的美都在《古都》里充分地表現(xiàn)了出來。為此，川端康成獨(dú)具匠心地將小說的故事，放置在京都的風(fēng)物的畫面上展開。故事的背景就是古都四季變化更替自然風(fēng)光，自然美為古老的都城增添了幾分俏麗。而古都的風(fēng)韻就體現(xiàn)在這初春風(fēng)和麗日的復(fù)蘇之美，夏天枝繁葉茂的活力之美，深秋果實(shí)累累的金色之美，寒冬白雪皚皚的純凈之美。川端康成熱愛自然的情懷同時(shí)也是生活在京都的人們的濃濃依戀。

一、《古都》的創(chuàng)作背景

《古都》從1961年10月8日開始，到1962年1月27日為止在《朝日新聞》上連載了107回。川端康成筆下的《古都》是從風(fēng)和日麗的春天到白雪皚皚的冬季這一年的京都，實(shí)際上，川端康成設(shè)定的時(shí)空背景，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于此，川端康成康是把古都放置在美軍占領(lǐng)日本的大時(shí)空的背景之下的，美軍讓日本古老文化風(fēng)貌的損傷讓內(nèi)心隱藏著莫大悲哀的同時(shí)更加熾熱的追求闡釋出日本傳統(tǒng)文化。在《古都》描寫中，美占領(lǐng)軍在古都植物園蓋房子，使“景色失去京都的情調(diào)”，古老的樟樹“被占領(lǐng)軍伐倒”，美軍劃地“禁止日本人人內(nèi)”，傳統(tǒng)店鋪的衰微、西陣織錦面臨危機(jī)等描述和渲染，無不是讓這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)陰影在人物生活中有所反照，這是具有相當(dāng)強(qiáng)的客觀真實(shí)性的。據(jù)說，在《古都》連載期間的三個(gè)月內(nèi)，川端康成為了能完成報(bào)社給他的每天的定量，他每天在開始寫作之前以及寫作過程之中，都服用安眠藥，可以說《古都》是在川端康成精神迷離恍惚的狀態(tài)下寫成的。在本身就體弱多病加上時(shí)間緊張的情況下服用安眠藥，每天不能多寫，也常常遲交稿子，給報(bào)社增添了不少麻煩不過最終還是勉強(qiáng)趕上每日的連載。以他的體力來說，一般連載小說只能寫百回左右，這次卻寫了107回。在連載完畢之后，即1962年6月，《古都》以“面貌一新”的單行本同讀者見面，它成了一部風(fēng)格流麗、京味濃厚的優(yōu)秀作品。日本著名畫家東山魁夷還以這部小說的最后一章《冬天的花》為題，繪了幅北山杉的畫，作為單行本的卷首插圖，為這部作品增色不少。

二、古都的自然描寫與審美情趣

《古都》以京都為原型，從京都的自然風(fēng)物寫起。其實(shí)本來寫自然風(fēng)物的話一般的作家一定會(huì)選擇日本人最為鐘愛的櫻花。但川端康成認(rèn)為，櫻花這一形象早已經(jīng)被完美的詮釋出來過了，經(jīng)過長期的醞釀，因?yàn)樽詈筮x擇了很少人去觀賞的北山的杉樹，并且特地去過兩三趟北山的杉林，細(xì)心觀察北山杉的堅(jiān)挺性格。川端康成選擇了紫花地丁和北山杉作為貫穿全文的意象，來象征人物的命運(yùn)?！豆哦肌穼懙氖乔е刈雍兔缱舆@一對(duì)孿生姐妹悲歡離合的故事。由于家境貧寒，父母無力養(yǎng)活這一對(duì)雙胞胎姐妹，不得已將其中一個(gè)孩子遺棄，這個(gè)孩子就是后來由綢緞批發(fā)商佐田夫婦收養(yǎng)，一直在父母鐘愛家庭富足的情況下長大的千重子。千重子從小到大總是滿懷由于，在豆蔻年華，有父母鐘愛，有傾慕她的男友，卻常常獨(dú)自幽怨哀傷，連和服都發(fā)自內(nèi)心地癡迷素靜色彩。這是一種深深浸染在日本人內(nèi)心的心里特征，一種悲美的審美意境。千重子在自家的院子里看到兩株分離的紫花地丁后，她觸景生情，懷疑起自己的身世，預(yù)感到作為“棄兒”的悲哀。而重子的妹妹苗子則被親生父母留在了身邊，可以親生父母在苗子幼年時(shí)候相繼去世，苗子在成為孤兒以后被寄養(yǎng)在北杉村的一戶家中，一直從事艱苦的體力勞動(dòng)。兩姐妹本來素不相識(shí)，長大以后，在一個(gè)非常偶然的場(chǎng)合下看到了長相酷似自己的對(duì)方，在相識(shí)相認(rèn)并逐漸的交往了起來，千與苗子的相遇令兩姐妹欣喜萬分，但是短暫的相聚后仍是長久的離別。千重子內(nèi)心充滿無名的苦楚，在作者看來，走由于生活中的各種不圓滿才形成了藝術(shù)。本來千重子懇請(qǐng)養(yǎng)父母收養(yǎng)苗子，但是苗子拒絕了并且獨(dú)自承擔(dān)起生活的重壓。結(jié)局到此戛然而止，反而令人無限回味，頌景托情，由悲哀而生美，美哀中升華，悲哀和美相輔相成、互為一體就是川端康成創(chuàng)作《古都》的感情基礎(chǔ)。關(guān)于故事情節(jié)一般是川端康成是不預(yù)先構(gòu)思，本來想寫出戀愛故事。可是寫出來的故事最后寫成孿生姐妹重逢的悲喜故事。這一點(diǎn)，連作家本人也出乎意料。在《古都》里，作品的情節(jié)并不重要，其中的風(fēng)物與人情成為川端康成主要的表現(xiàn)意圖。因此，帶有濃重歷史積淀、蘊(yùn)藏千年文偉的古城京都，它本身就成了主要登場(chǎng)的人物。

三、結(jié)語

在《古都》中川端康成把古都的春、夏、秋、冬作為故事的主線貫穿全文進(jìn)行描寫，從紫花地丁、北山的杉可以撫摸到自然的生命的律動(dòng)、人的生命的律動(dòng)，乃至人的命運(yùn)。川端康成在《古都》里出色地完成深刻而廣闊自然美、人情美的開拓，進(jìn)而升華為日本傳統(tǒng)文化之美。