淺析《上海月亮》中的魯迅形象

摘 要：井上廈所作的戲劇《上海月亮》為二幕六場(chǎng)評(píng)傳劇，曾獲第27回谷崎潤(rùn)一郎獎(jiǎng)。在《上海月亮》中，井上廈以在內(nèi)山書店避難時(shí)期的魯迅為主人公，描寫那段時(shí)期魯迅的心路歷程，將魯迅文學(xué)化，構(gòu)筑魯迅的人物形象。《上海月亮》將魯迅塑造成為患有心律不齊、牙疼、自殺意念癥、失語(yǔ)癥等疾病的人物，并以魯迅對(duì)待這一系列怪病的反應(yīng)，即“發(fā)病—拒絕治療—病情惡化—逃亡日本—決定留在中國(guó)—恢復(fù)”為主線，來(lái)描繪魯迅的身體狀態(tài)和心路歷程，塑造更為立體化的魯迅的人物形象。本論擬考察作者在《上海月亮》中所塑造的魯迅形象及作者在塑造人物形象時(shí)所運(yùn)用的手法。

關(guān)鍵詞：《上海月亮》；魯迅；人物形象；文化學(xué)

“井上說(shuō)為了能夠真實(shí)地再現(xiàn)魯迅，劇本《上海月亮》主要參考的是《魯迅全集》中的《魯迅日記》?！睆臍v史的角度來(lái)看，魯迅沒有逃亡國(guó)外，而是一直居住在中國(guó)這一史實(shí)是毋庸置疑的。但是作者卻在開場(chǎng)白部分這樣寫道：“據(jù)《魯迅日記》記載，他前后有多達(dá)四次的避難經(jīng)歷（1930、1931、1932/1934）。這個(gè)劇本將魯迅的四次避難經(jīng)歷總括為了一次。因此難免有一些偏離事實(shí)的地方”從中可以看出，《上海月亮》中的敘述與史實(shí)是有一定出入的。

另外，《上海月亮》主人公魯迅心律不齊、牙疼、自殺意念癥、失語(yǔ)癥等怪病也是明顯的虛構(gòu)。對(duì)于這一部分的虛構(gòu)，井上認(rèn)為正是因?yàn)檫@樣的虛構(gòu)，這個(gè)劇本才能更真實(shí)，更鮮明地反應(yīng)魯迅的生活。井上廈參考大量史料，并將其重組和虛構(gòu)，創(chuàng)造出文學(xué)化的魯迅形象。

一、采用戲劇形式的意圖所在

關(guān)于采用戲劇形式的原因，井上廈說(shuō)是因?yàn)轸斞副救讼矚g戲劇，但是卻從沒有創(chuàng)作過(guò)戲劇。正因?yàn)槿绱?，才沒有采用小說(shuō)形式而是采用戲劇形式描繪魯迅及其生活。

雖然井上本人是由于個(gè)人且主觀的原因采用戲劇形式，但是戲劇在客觀上存在的不同于小說(shuō)的效果也不容忽視。大部分讀者在閱讀小說(shuō)時(shí)，都是通過(guò)紙面上的文字，來(lái)想象作者所描繪的人物想象，從字里行間解讀作者所表達(dá)的思想。但是戲劇兼具演員、故事、舞臺(tái)、觀眾四個(gè)要素，同時(shí)也會(huì)交待舞臺(tái)裝置。另外，小說(shuō)是以敘述為中心，戲劇卻是以人物對(duì)話為中心?；谝陨系囊蛩?，讀者在閱讀戲劇時(shí)，可以更直觀地感知人物性格以及舞臺(tái)壞境的變化。

在《上海月亮》中，魯迅雖是主人公，但魯迅的出場(chǎng)次數(shù)和臺(tái)詞數(shù)量并不算多。在這種情況下，塑造魯迅的人物形象只能借助許廣平、友人內(nèi)山完造等其他出場(chǎng)人物的臺(tái)詞，或是借助舞臺(tái)表現(xiàn)。戲劇也為上述兩種表現(xiàn)手法提供了重要前提和可能性。

二、魯迅人物形象的塑造

《上海月亮》一共由兩幕六場(chǎng)構(gòu)成，時(shí)間限定在1934年8月23日到9月16日約一個(gè)月內(nèi)，空間限定在上海市北川路內(nèi)山書店二層的倉(cāng)庫(kù)。第一幕（心律不齊、牙痛、自殺傾向）中，魯迅在內(nèi)山書店避難，患有牙疾的魯迅在接受治療的過(guò)程中，由于攝入過(guò)量笑氣而患上了人物誤認(rèn)癥，為此須藤五百三等人開始為魯迅治療。第二幕（書信和明信片、失語(yǔ)、恢復(fù)）中，魯迅為了躲避國(guó)民黨的迫害，試圖逃往日本鐮倉(cāng)，但卻患上失語(yǔ)癥，決定不再逃亡國(guó)外，繼續(xù)留在中國(guó)。

一直以來(lái)，魯迅都是以文學(xué)家和革命家的形象廣為人知，《上海月亮》中也突出了魯迅這樣的形象。與此同時(shí)，也虛構(gòu)了“心律不齊--牙疼--自殺意念癥—失語(yǔ)”等一系列怪病，并以魯迅對(duì)待這一系列怪病的反應(yīng)，即“發(fā)病—拒絕治療—病情惡化—逃亡日本—決定留在中國(guó)—恢復(fù)”為主線，來(lái)描繪魯迅的身體狀態(tài)和心路歷程，塑造更為立體化的魯迅的人物形象。

1.作為文學(xué)家和革命家的魯迅

序幕中讀到了魯迅了書簡(jiǎn)，書簡(jiǎn)四的大致內(nèi)容如下：

我被諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)選委員會(huì)列為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人。……然而這部童話的作者藹覃還沒得獎(jiǎng)，我有什么資格得獎(jiǎng)呢？

這部分講到了魯迅被提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，翻譯文學(xué)作品等事實(shí)，除講明魯迅是一位杰出的文學(xué)家外，也為讀者展現(xiàn)了一位才華橫溢且謙虛的文學(xué)家的形象。

另外，在給母親的書簡(jiǎn)七中這樣敘述了不得不去避難的理由：“蔣介石的手下們，國(guó)民黨政府的特務(wù)機(jī)關(guān)的一伙開始行動(dòng)了。于是我就和往常一樣，去內(nèi)山書店避難了?！?進(jìn)而開始講述在內(nèi)山書店的避難生活。

井上廈曾說(shuō)他最欣賞魯迅看問(wèn)題的視點(diǎn)，也曾在訪談中這樣說(shuō)道：“在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，魯迅能夠站在另一個(gè)高度來(lái)看問(wèn)題，是我最欣賞的，這也是我想為魯迅寫點(diǎn)東西的另一個(gè)原因?！?/p>

在同須藤五百三談及歐洲問(wèn)題的時(shí)候，魯迅承認(rèn)歐洲的發(fā)達(dá)，但也批判歐洲的“獸性”和“殘忍”。

魯迅：對(duì)，西歐人不是也控制不了他們自己殘忍的本性嗎？中國(guó)被歐洲列強(qiáng)瓜分成了目不忍睹半殖民地狀態(tài)?！@是以正義為說(shuō)辭的情義和寬容都喪失了的殘忍。

另一方面，針對(duì)中國(guó)國(guó)內(nèi)的形勢(shì)，魯迅作為文學(xué)家，始終關(guān)注中國(guó)的高文盲率，對(duì)于統(tǒng)治國(guó)家的人在操縱文字和文學(xué)的現(xiàn)象深感遺憾，但卻無(wú)可奈何。

魯迅：是90%，十個(gè)人里就有九個(gè)人不識(shí)字，我很想讓他們接觸文字、接觸書。為此就需要出版更多的有好多畫、有意思的而且質(zhì)量好的書?，F(xiàn)在統(tǒng)治這個(gè)國(guó)家的一伙人任意地操縱文字。他們操縱文字來(lái)魚肉老百姓。他們用孔子、孟子說(shuō)過(guò)這樣那樣的話，你們應(yīng)該按照這樣去做這樣一套來(lái)控制老百姓。

在前文中，內(nèi)山完造聽聞傳言說(shuō)：“魯迅口口聲聲說(shuō)什么反日、排日、抗日，卻又在搞什么日本版畫技術(shù)的普及，他不是日本特務(wù)還能是什么呢？”但是從上面魯迅的臺(tái)詞中可以看出，魯迅試圖通過(guò)普及日本版畫技術(shù)來(lái)降低中國(guó)文盲率的急切心情。

另外，魯迅冷靜地觀察時(shí)局，在所作的雜文中寫到中國(guó)就好像一個(gè)愚昧無(wú)知的大家族，并在文末感慨道：“為什么，家族成員不能團(tuán)結(jié)一致，趕走強(qiáng)盜呢？” 誠(chéng)然，魯迅既是一位杰出的文學(xué)家，也是一位革命家。井上獨(dú)到的眼光和批判性是成功塑造魯迅這一人物的關(guān)鍵，可以說(shuō)井上也是用這樣的方式來(lái)表達(dá)對(duì)魯迅的敬意。

2.“病人”魯迅

《上海月亮》中，對(duì)魯迅患有心律不齊、牙疼、自殺意念癥、失語(yǔ)等怪病的虛構(gòu)是這部戲劇中最引人注目的部分。虛構(gòu)魯迅“心律不齊—牙疼—自殺意念癥—失語(yǔ)”一系列怪病的連發(fā)，并以魯迅對(duì)待這一系列怪病的反應(yīng)，即“發(fā)病—拒絕治療—病情惡化—逃亡日本—決定留在中國(guó)—恢復(fù)”為主線，描繪魯迅的身體狀態(tài)和心路歷程，塑造更為立體化的魯迅的人物形象。

魯迅在內(nèi)山書店避難期間，內(nèi)山完造請(qǐng)醫(yī)生須藤來(lái)給魯迅看病。須藤的臺(tái)詞中說(shuō)道：“正像你們所知道的那樣，魯迅先生百病纏身，可以說(shuō)他現(xiàn)在的身體是疾病的百貨商店，疼痛滿員的公共汽車”。魯迅卻始終說(shuō)：“我拒絕一切檢查和治療”、“我拒絕一切醫(yī)生給我治療”。但是，魯迅在治療牙疼時(shí)因吸入過(guò)量的笑氣，出現(xiàn)了人物誤認(rèn)癥的癥狀，把須藤認(rèn)成藤野先生，把許廣安認(rèn)成朱安，把奧田認(rèn)成洛文，把美喜認(rèn)成秋瑾。這些人的共通之處在于魯迅對(duì)他們都有負(fù)罪感。

隨著劇情的推動(dòng)，魯迅討厭醫(yī)生的原因也漸漸變得明了，須藤的臺(tái)詞中這樣寫到：“魯迅先生總是在想‘我對(duì)不起的人太多了，惟有以死來(lái)減輕自己的負(fù)罪感也就是說(shuō)先生厭醫(yī)，拒絕治療其實(shí)就是一種間接自殺的表現(xiàn)。”須藤在分析魯迅的病情后，提出了治療方案，即四個(gè)人分別扮演魯迅錯(cuò)認(rèn)的人?！皬男牡讈?lái)寬容先生，從心底來(lái)鼓勵(lì)先生?！逼渲凶罡腥说囊荒皇牵斞赶蛟S廣平扮演的朱安道歉。

魯迅：……我根本就不配做人

（陷入極度痛苦的魯迅，癱坐在“朱安”的面前，敲打著床。廣平感到很擔(dān)心。）

魯迅：你聽我說(shuō)。你做的飯我一筷子都不想動(dòng)，我只要知道那是你做的飯，就會(huì)編出各種理由比如“肚子疼”，“已經(jīng)在衙門和上司一起吃了”，“還有要趕的工作”等，寧可躲在自己的房子里偷吃餅干。

魯迅：是，我的確太殘忍了。新婚夜是合法的強(qiáng)奸，此后的二十八年又成了合法的虐待……

如上所述，魯迅開誠(chéng)布公地承認(rèn)了自己的過(guò)錯(cuò)，并真誠(chéng)地向朱安道歉。劇中的魯迅開始深刻的自我反省，作者也通過(guò)這一細(xì)節(jié)向讀者展現(xiàn)魯迅不為人知的一面。

但是須藤最終還是沒有治好魯迅的病，為了躲避國(guó)民黨的迫害，也為了讓魯迅徹底痊愈，須藤和內(nèi)山勸魯迅逃亡鐮倉(cāng)，魯迅一直搖擺不定，還患上了失語(yǔ)癥。美喜的臺(tái)詞“這封信再加上這張明信片，這也許就是天意吧。”（燈光慢慢地變暗。）營(yíng)造出了魯迅一定會(huì)回日本的氛圍，但最終魯迅還是沒有逃往日本，而是決定繼續(xù)居住在上海。

魯迅：我，不，我捉到（找到）了我得病的真正原因了（已經(jīng)不對(duì)失語(yǔ)性錯(cuò)語(yǔ)癥感到畏懼了）。我這前半生，我一直在緊要關(guān)頭逃掉。……不管是人物誤認(rèn)癥還是失語(yǔ)癥，難道不都是我自己對(duì)自己的懲罰嗎？

如上所述，魯迅分析了自己的病因。認(rèn)為因?yàn)樽约阂恢痹谔颖?，所以患上了人物誤認(rèn)癥，失語(yǔ)癥也是對(duì)自己的懲罰。魯迅在思考自己的人生，反思自己的缺點(diǎn)和不足。井上筆下的魯迅，不僅僅是一個(gè)杰出的文學(xué)家和革命家，也是一個(gè)性格上有弱點(diǎn)，會(huì)自我反思的有血有肉的人物。

另外這里值得注意的是，須藤為了治好魯迅的病煞費(fèi)苦心，而最后是魯迅通過(guò)自我反省治好了自己的“人物誤認(rèn)癥”和失語(yǔ)癥。但是讓魯迅自我反省的契機(jī)卻是須藤給的。石井洋二郎指出身體是社會(huì)的產(chǎn)物，在一定程度上是與他人的共有物。也就是說(shuō)，身體并不是個(gè)人私有物，而是同他人有關(guān)聯(lián)的。須藤作為醫(yī)生，同魯迅的身體有了關(guān)聯(lián)，他試圖治療魯迅的病，但在治療過(guò)程中，卻讓魯迅又得了別的怪病。而最終魯迅患上的“人物誤認(rèn)癥”和失語(yǔ)癥都是無(wú)法依靠他人治愈的。須藤曾說(shuō)過(guò)：“去年我開醫(yī)院之前，做了很長(zhǎng)時(shí)間軍醫(yī)，所以外科、內(nèi)科都干過(guò)，還看過(guò)五官科和性病，甚至連腳癬都治過(guò)，唯一沒看過(guò)的就是精神科。” 這也埋下伏筆，暗示魯迅的心病必須靠自己的醫(yī)治。

三、結(jié)論

本文在一定程度上考察了《上海月亮》中塑造的魯迅形象。井上廈在突出魯迅作為文學(xué)家和革命家的形象的同時(shí)，也設(shè)定了魯迅患有“心律不齊”、“牙疼”、“自殺意念癥”、“失語(yǔ)”等一系列怪病，并最終決定不再逃往國(guó)外，而是繼續(xù)居住在上海，自己治好了自己的病。作者這樣的設(shè)定也使以手中的筆為武器，為了國(guó)家和后世而堅(jiān)持留在中國(guó)的魯迅形象更為立體和豐滿。

參考文獻(xiàn)

[1]張立波.“緣”自魯迅——訪日本現(xiàn)代著名作家井上廈[J].小作家選刊（作文考王），2010.

[2]井上廈著，張立波譯.上海月亮[M].廣西師范大學(xué)出版社，2012（2）：3.

作者簡(jiǎn)介

王詩(shī)淇（1994.02.01—），性別：女；民族：漢族；籍貫：吉林省白山市；學(xué)歷：碩士在讀；專業(yè)：日語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。