新聞專題節(jié)目《解碼一帶一路》的敘事研究

馮林林 樊彥妤

（1.寧夏大學(xué)新華學(xué)院 2.寧夏廣播電視臺(tái)衛(wèi)視頻道，寧夏 銀川 750000）

《解碼一帶一路》是寧夏電視臺(tái)衛(wèi)視頻道籌備的一檔解讀“一帶一路”政策電視新聞專題節(jié)目，于2015年9月10日開(kāi)播，截至目前已播出170期，播出平臺(tái)除了寧夏衛(wèi)視頻道和迪拜中阿衛(wèi)視之外，還有愛(ài)奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷視頻、鳳凰視頻等視頻平臺(tái)以及各類新聞移動(dòng)平臺(tái)等，為“聯(lián)接中外、溝通世界”做出了重大貢獻(xiàn)，為推動(dòng)“一帶一路”建設(shè)發(fā)揮了重要功能。我國(guó)著名新聞?dòng)浾吣虑嘣裕骸靶侣勈且环N敘事文?！睂⑹聦W(xué)應(yīng)用到電視新聞學(xué)中，分析電視新聞如何進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)意，有利于開(kāi)辟電視新聞制作的新思路。

一、《解碼一帶一路》的敘事符號(hào)

符號(hào)是信息的外在形式或物質(zhì)載體，是信息表達(dá)和傳播中不可缺少的一種基本要素。同時(shí)，符號(hào)也是敘事所依賴的最小的意義單位，索緒爾將符號(hào)劃分為能指與所指兩個(gè)不可分割的部分，皮爾斯則從三個(gè)不同的角度將符號(hào)劃分為不同的類型。本文根據(jù)電視媒介的特性將《解碼一帶一路》中的傳播符號(hào)分為視覺(jué)符號(hào)與聽(tīng)覺(jué)符號(hào)來(lái)研究，對(duì)其語(yǔ)言符號(hào)的梳理為：

《解碼一帶一路》傳播符號(hào)分類表

（一）視覺(jué)符號(hào)

《解碼一帶一路》電視新聞專題節(jié)目中的字幕包括解說(shuō)詞和同期聲以及“編導(dǎo)手記”（編導(dǎo)對(duì)節(jié)目中某個(gè)子話題、地區(qū)等親身體會(huì)與評(píng)論），前兩者字體嚴(yán)肅正規(guī)，后者較為活潑隨意。節(jié)目中采訪對(duì)象多為國(guó)內(nèi)外政、商、學(xué)界的專家和精英，用他們的研究成果和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，揭示“一帶一路”建設(shè)的內(nèi)涵，話題嚴(yán)肅高端，容易導(dǎo)致觀眾收看和理解上的困難，尤其是《解碼一帶一路》的嘉賓有很多來(lái)自國(guó)外，如第20170725期（主題為瑞士：愿做一帶一路的中介和橋梁）的采訪對(duì)象為瑞士駐中國(guó)大使戴尚賢先生、第20161206期（主題為泰國(guó)清邁：從小城故事到一路風(fēng)光）為泰國(guó)清邁旅游局局長(zhǎng)威蘇·布哇瓊等，字幕有助于觀眾更清晰地獲取信息。

欄目片頭是電視節(jié)目包裝和造型設(shè)計(jì)的重要組成部分，《解碼一帶一路》的欄目片頭采用大氣動(dòng)感的風(fēng)格，整個(gè)片頭由一束光帶串聯(lián)開(kāi)來(lái)，光帶以天安門表征的“中國(guó)”為起點(diǎn)繞行幾周后到達(dá)電視衛(wèi)星塔，發(fā)射至宇宙，光束圍繞地球上一帶一路沿線穿行，最后“解碼一帶一路”六個(gè)金黃的大字閃現(xiàn)停留，片頭共15秒，形象的表達(dá)了本節(jié)目的主題就是帶領(lǐng)觀眾走遍“一帶一路”沿線所有地區(qū)，同時(shí)也表明欄目組在整個(gè)傳播過(guò)程中的主導(dǎo)作用和用全球視野做節(jié)目的決心。

主持人的服飾、氣質(zhì)、談吐風(fēng)格奠定了電視節(jié)目的整個(gè)基調(diào)，《解碼一帶一路》的主持人馬曉霖是中國(guó)國(guó)際問(wèn)題研究基金會(huì)常務(wù)理事、北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)教授，節(jié)目中著裝多以西裝配領(lǐng)帶，風(fēng)格嚴(yán)肅正式，契合節(jié)目解讀政策的專業(yè)性和深度。采訪場(chǎng)景有兩種地方：演播室、嘉賓工作場(chǎng)所，且嘉賓工作場(chǎng)所使用的頻次占比很大，這有利于帶給觀眾以現(xiàn)場(chǎng)感和親臨感。

（二）聽(tīng)覺(jué)符號(hào)

聽(tīng)覺(jué)符號(hào)在電視節(jié)目中主要包括：聲音語(yǔ)言、聲音類語(yǔ)言、現(xiàn)場(chǎng)音響、節(jié)目音樂(lè)，《解碼一帶一路》中聲音語(yǔ)言由主持人、采訪對(duì)象、解說(shuō)、編導(dǎo)所說(shuō)之話構(gòu)成，聲音類語(yǔ)言則由他們發(fā)聲時(shí)伴隨的音調(diào)、語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)等構(gòu)成，解說(shuō)聲音渾厚、語(yǔ)速適當(dāng)、情緒飽滿，很有振奮人心之感，解說(shuō)詞專業(yè)詞匯比較密集，這與該節(jié)目政策解讀與宣傳的定位較為契合；現(xiàn)場(chǎng)音響有營(yíng)造身臨其境氣氛的作用，增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場(chǎng)感，不過(guò)《解碼一帶一路》中現(xiàn)場(chǎng)音響的運(yùn)用并不是很充分，究其原因還在于現(xiàn)場(chǎng)素材相對(duì)缺乏，其他來(lái)源的影視資料運(yùn)用較多；節(jié)目中所用音樂(lè)風(fēng)格多大氣磅礴、氣勢(shì)宏大，與解說(shuō)一起營(yíng)造起高屋建瓴的全球視野和胸懷寬廣的時(shí)代抱負(fù)，將節(jié)目的敘事基調(diào)拔升到應(yīng)有的高度。

二、《解碼一帶一路》的敘事者

敘事者就是講故事的人，《解碼一帶一路》主要的敘事者有四類：主持人、采訪對(duì)象、解說(shuō)、幕后工作人員，前三類屬于外顯性敘事者，最后一類屬于內(nèi)隱性敘事者。馬曉霖先生不但是《解碼一帶一路》的主持人，同時(shí)也是欄目的主編，對(duì)節(jié)目的敘述有很強(qiáng)的主導(dǎo)性和影響，主持人具備很強(qiáng)的專業(yè)性，談吐大方且不失親和力，這使得觀眾對(duì)于“一帶一路”政策的解讀與宣傳接受度更高。編導(dǎo)和節(jié)目的其他幕后工作人員看似在節(jié)目中沒(méi)有發(fā)聲，但是，采訪對(duì)象所談問(wèn)題是經(jīng)由編導(dǎo)和主持人提前預(yù)置或在過(guò)程中引導(dǎo)的，解說(shuō)也需要經(jīng)由編導(dǎo)整體編排，包括節(jié)目的節(jié)奏、流程、拍攝、剪輯等制作過(guò)程，這些集合體都是故事的內(nèi)隱敘事者，對(duì)節(jié)目的敘述擁有相關(guān)的把控力。

三、《解碼一帶一路》的敘事視角

電視新聞敘事視角一般包括三種：零焦點(diǎn)、內(nèi)焦點(diǎn)和外焦點(diǎn)?！督獯a一帶一路》的主要表現(xiàn)形式是敘述“一帶一路”故事或者采訪嘉賓，隨著新聞故事的發(fā)展，敘事者會(huì)不停轉(zhuǎn)變，相對(duì)的敘事視角也隨之變化。欄目一般以解說(shuō)這樣的零焦點(diǎn)全知視角開(kāi)篇，并點(diǎn)出該期節(jié)目即將探訪的主題，之后轉(zhuǎn)化為內(nèi)焦點(diǎn)將敘事角度轉(zhuǎn)交給主持人與采訪對(duì)象，中間交替全知視角和限制視角敘事，通常欄目的結(jié)尾以全知視角出現(xiàn)，對(duì)整個(gè)新聞事件進(jìn)行評(píng)價(jià)或者判斷。

四、《解碼一帶一路》的敘事技巧與策略

（一）設(shè)置懸念

《解碼一帶一路》每期約30分鐘，若敘事平順，很難抓住觀眾的眼球。為解決這個(gè)問(wèn)題，節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)在開(kāi)端設(shè)計(jì)總導(dǎo)視時(shí)多以提出疑問(wèn)的形式設(shè)置懸念，如20180627期（主題為：深圳行開(kāi)放的力量）的本期看點(diǎn)文案為“深圳被大家稱為中國(guó)的硅谷，廣州就是中國(guó)的加州，協(xié)同發(fā)展能否再造經(jīng)濟(jì)神奇？粵港澳大灣區(qū)規(guī)劃引起世界矚目，一帶一路實(shí)際就是中國(guó)想做更高層次的對(duì)外開(kāi)放、中國(guó)設(shè)想的全球化，中國(guó)方案如何為世界經(jīng)濟(jì)開(kāi)出良方？龐大的、開(kāi)放的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)是一個(gè)利器、終極武器，《解碼一帶一路》深圳行專訪北大匯豐商學(xué)院經(jīng)濟(jì)學(xué)教授、海上絲路研究中心主任何帆，敬請(qǐng)關(guān)注！”開(kāi)篇便向觀眾拋出兩個(gè)問(wèn)題，制造懸念吸引觀眾觀看全片尋找答案。

（二）訪談與解說(shuō)穿插，節(jié)奏張弛有度

《解碼一帶一路》正片通常以解說(shuō)開(kāi)篇，敘述該期節(jié)目主題相關(guān)的資源背景，之后轉(zhuǎn)到相關(guān)現(xiàn)場(chǎng)采訪情況，為過(guò)渡到下一個(gè)話題或者解釋補(bǔ)充訪談中所涉及的問(wèn)題會(huì)再次采用解說(shuō)的形式，依次交替，兩種敘述形式要做好中間銜接過(guò)渡工作。如第20170509期（主題為：扶貧蘇丹生生不息）“這是蘇丹為三位中國(guó)援助者修建的墓地。從墓碑上可以看出，這三位同胞分別是20世紀(jì)70年代、80年代和90年代在這里去世的……2017年1月，寧夏衛(wèi)視《解碼一帶一路》欄目來(lái)到蘇丹，探訪了位于蘇丹中部杰濟(jì)拉州的阿布?xì)W舍醫(yī)院，這家有著百年歷史的醫(yī)院，現(xiàn)在是當(dāng)?shù)厝诵闹械摹袊?guó)醫(yī)院’?！遍_(kāi)篇交代本期話題的主體，引出故事發(fā)生的地方，緊接著是主持人在當(dāng)?shù)蒯t(yī)院采訪的現(xiàn)場(chǎng)。過(guò)渡自然且富于變化，避免觀眾因?yàn)閱我坏臄⑹鼋嵌群蛿⑹稣弋a(chǎn)生困倦情緒，節(jié)奏張弛有度，保持觀眾注意力不渙散。

總之，2016年，《解碼一帶一路》被國(guó)家新聞出版廣電總局表彰為“2015年度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目”，是寧夏地區(qū)影響比較突出的電視新聞欄目，成績(jī)值得肯定。但是，《解碼一帶一路》制作中，依然有一些問(wèn)題：欄目敘事結(jié)構(gòu)過(guò)于單一，解說(shuō)加訪談貫穿始末的形式缺乏新意；《解碼一帶一路》比較缺乏第一手資料，節(jié)目中大量借用非節(jié)目組拍攝的影視資料，很難讓觀眾有真切實(shí)感；節(jié)目故事性相對(duì)較弱，懸念點(diǎn)常設(shè)置在導(dǎo)視中，正片中運(yùn)用較少，整片敘事相對(duì)平淡。