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    回到手繪 回到繪畫本身

    2018-10-29 05:24:26龐茂琨四川美術(shù)學(xué)院院長重慶美術(shù)家協(xié)會主席
    藝術(shù)品鑒 2018年10期
    關(guān)鍵詞:拘泥于創(chuàng)作方法生動性

    龐茂琨(四川美術(shù)學(xué)院院長 重慶美術(shù)家協(xié)會主席)

    作為一種創(chuàng)作方法,寫生最大的特點(diǎn)就是生動性。在寫生過程中,作者能非常直觀地感受自然光影的動態(tài),敏感地把握到描繪對象微妙的情緒與神態(tài)變化,與此同時,在寫生過程中所激發(fā)起的作者強(qiáng)烈的專注觀察力與主觀掌控力是最為直接的,這也是讓寫生富有生動性的關(guān)鍵所在。

    當(dāng)然,隨著美術(shù)史的發(fā)展,寫生這一創(chuàng)作方法也在不斷擴(kuò)大著它的內(nèi)涵,特別是印象派之后,現(xiàn)代藝術(shù)的各種理念又賦予它更具革新性的創(chuàng)作意義和價值,更多的表現(xiàn)手法可以運(yùn)用到寫生之中,這就讓今天的寫生有了更多的個人風(fēng)格和表現(xiàn)方式。由此來看,寫生已經(jīng)不是一種特定的繪畫范式,它同樣可以承載藝術(shù)家的觀念與創(chuàng)作思想,可以體現(xiàn)一個時代的精神價值。

    在繪畫的初始,素描無疑是一種最基礎(chǔ)的認(rèn)識形體、認(rèn)識繪畫、認(rèn)識藝術(shù)的手段。通過素描可以使我們建立起造型上較為專業(yè)化、科學(xué)化的觀察方法、認(rèn)識方法,同時更是訓(xùn)練表現(xiàn)能力的一種有效手段。

    在手繪過程中,藝術(shù)家無需拘泥于表現(xiàn)上的陳規(guī)與法則,可以放松的順應(yīng)自我的感受,順應(yīng)那些不斷朝你涌現(xiàn)的自然活力,在不經(jīng)意的涂繪過程中獲得啟示與力量。

    我還喜歡在素描中不斷嘗試涂繪的自由,在手繪的過程中去找尋各種材料的碰撞在一起的可能性,比如中國傳統(tǒng)的筆墨、紙材、長卷軸,以及等人大小的尺寸等等。在不斷更換的媒介中延展、釋放著繪畫的快感,其中,最多的就是我的色粉畫。

    女性在我看來更為神秘和具有神性,因而我把她作為我繪畫語言中的一個重要精神表征,以揭示我對藝術(shù)的深度體驗(yàn)。特別是在那些彝女作品里,更是寄托著我對于美的理想與崇敬,她如同一段神話,顯現(xiàn)著我內(nèi)心深處一種近乎宗教似的眷戀自然的情懷。

    因?yàn)槿粘9ぷ鞯姆泵Π褎?chuàng)作的時間割裂成零碎的片段,但日新月異的生活卻又不斷制造著現(xiàn)實(shí)神話,于是及時迅速地把日常瞬間記錄起來,把即刻生成的想法歸納、整理成為我最迫切的愿望。所以在最新的手稿中,可以看到的是隨意的、概要的速寫記錄,甚至作品的完成性也被大段的文字所取代。

    在手繪的過程中,藝術(shù)家無需拘泥于表現(xiàn)上的陳規(guī)與法則,可以放松的順應(yīng)自我的感受,順應(yīng)那些不斷朝你涌現(xiàn)的自然活力,在不經(jīng)意的涂繪過程中獲得啟示與力量。

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