雅俗共賞盧振華

近日，經(jīng)友人介紹，得識(shí)書畫家盧振華先生，通過(guò)交談和觀賞其書畫作品，對(duì)盧振華先生有了比較詳細(xì)的了解，他的言談舉止，博學(xué)多識(shí)，給我留下了很深的印象。

振華先生字天牛，別名云川，1955年生，祖籍皖北。其天資聰慧，弱冠之年就選擇了書畫這條孤獨(dú)寂寞之路，躑躅前行，其間的酸甜苦辣又有誰(shuí)人知？振華先生自幼就酷愛(ài)書畫藝術(shù)，學(xué)書執(zhí)著于溯本求源，從楷書入手，對(duì)金文、甲骨文、簡(jiǎn)書、魏碑皆有臨摹，后涉到真、行、草、隸、篆五體，覽百家，數(shù)十年臨池不輟，先后得到著名書家林散之、沙孟海、趙振剛的悉心指點(diǎn)和教誨，書法技藝大進(jìn)，遂形成自己遒勁雄美，粗獷樸拙的藝術(shù)風(fēng)格。

振華先生之書法，將中國(guó)傳統(tǒng)的書法之美與現(xiàn)代審美情趣有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。其書法以隸篆顏體見(jiàn)長(zhǎng)，追求現(xiàn)代墨韻、拙厚率真、高古勁健、清雋飄逸、典雅遒勁、灑脫自然。既有傳統(tǒng)根基，又具現(xiàn)代之貌。在用墨上講究濃、淡、干、濕。在章法布局上講究縱橫開(kāi)闔，在字里行間的疏密中透出藝術(shù)生命的無(wú)限張力。充分顯示出書家既有深厚的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，又有現(xiàn)代人文關(guān)懷意識(shí)。其書法作品既有法度，又重意趣，取法自然，格調(diào)高雅，觀之賞心悅目，耐人尋味。被全國(guó)多家藝術(shù)館、博物館、紀(jì)念館、美術(shù)館收藏。

振華先生不但書法作品好，而且花鳥(niǎo)山水也各有特色，為廣大書畫愛(ài)好者所喜愛(ài)。這里我要重點(diǎn)談?wù)務(wù)袢A先生的山水畫藝術(shù)。

振華先生的山水畫創(chuàng)作是有其藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格的。師承國(guó)畫大師李可柒、張町。上窺宋元，下探明清，旁涉近代諸家，其以水墨淋漓蓬勃，構(gòu)圖簡(jiǎn)約空靈，氣息古雅，格調(diào)清新，筆力雄健，意境曠達(dá)而備受畫壇所關(guān)注。振華先生以書入畫，筆力蒼勁，渾厚，開(kāi)朗明快。畫家用飽含深情的筆墨，詩(shī)情奔涌的創(chuàng)作激情，遍游名山大川，通過(guò)實(shí)景寫生，來(lái)嘔歌祖國(guó)的大好河山，歌頌黨的英明領(lǐng)導(dǎo)。

縱觀盧振華先生的山水畫創(chuàng)作，汲西入中，中西互用，是其鮮明的創(chuàng)作特色。他早年就讀于解放軍藝術(shù)學(xué)院，經(jīng)過(guò)全面嚴(yán)格的素描，速寫，油畫等。西式技法訓(xùn)練，夯實(shí)了具像造型的根基，對(duì)構(gòu)圖、色彩等方面的敏銳把控能力十分得體。他面對(duì)河流山川對(duì)景寫生，擅長(zhǎng)以明暗，遠(yuǎn)近，塊面等西畫手法捕捉瞬息變化，以極強(qiáng)的局部寫實(shí)產(chǎn)生極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，有效地中和了傳統(tǒng)意筆山水的粗疏與朦朧。如在《淵源流長(zhǎng)》、《太行高峰》、《望瀑聽(tīng)濤》等作品中，振華先生運(yùn)用中西筆墨將大山瀑布，變幻云煙的浩大遠(yuǎn)景，與細(xì)膩精雅、明凈質(zhì)樸的細(xì)微近景，作了毫無(wú)雕刻之痕的濡糅撮合。把中國(guó)畫的強(qiáng)勢(shì)寫意，與西方繪畫的寫實(shí)高度融合在一起，渾然一體，水乳交融。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這與受到李可染、陸嚴(yán)少、趙望云等大家浸染與啟迪不無(wú)關(guān)系。

振華生先在山水物象的勾、皴、點(diǎn)、染方面，其筆墨的應(yīng)用是獨(dú)到的。其筆下峰巒疊嶂般的巖壁，不僅有細(xì)密的肌理，勾染細(xì)膩，層次分明；而且壁立千仞，高不可攀。在畫水方面，振華先生也有其獨(dú)到一面。觀其水，剔透晶瑩，一瀉千里。他采用側(cè)峰細(xì)皴，潑擦并用，色墨并施、再濟(jì)以淡柔薄亮的層層渲染，既有國(guó)畫傳統(tǒng)水法之質(zhì)意相生，又有西式風(fēng)景靜物畫之觸手可感。如清溪潺湲，月華清霜，蟬翼之被卵石、玻璃之覆沙磧，讓人回味無(wú)窮。如作品《云山鳴泉》、《山明水秀》等。

振華先生是北方人，北方人樸實(shí)大方，熱情豪放的性格決定了其山水畫，明顯流露出北派山水的雄渾大氣；因其生長(zhǎng)南方，其畫風(fēng)又明顯的顯現(xiàn)出南方山水的溫韻、恬凈。這與其深得關(guān)山月、黎雄才大師悉心教誨不無(wú)關(guān)系。更是他數(shù)十年常年累月，搜盡奇峰、南北兼融的結(jié)果。他的作品既有雄渾豪壯、蒼樸曠朗的崇山峻嶺，又有明凈溫婉、陰雨春發(fā)的江南小景；或林海雪原、銀裝素裹；或山間石徑，或屋宇村落，山西、河南的太行山，黃山、西遞西宏村、廬山、桂林、張家界等都曾留下畫家的履痕和心跡。畫家正是通過(guò)對(duì)峻險(xiǎn)千仞、斧劈縱橫的山川河流也詩(shī)意表達(dá)，盡而抒發(fā)了其熱愛(ài)大自然的真摯情感。不僅彰顯出畫家剛?cè)嵯酀?jì)，沉厚深幽的藝術(shù)心相，而且凸現(xiàn)出畫家“南北交融”的藝術(shù)特征。如《桂林山水》、《江南勝境》、《雪里人家》等。

品讀振華先生之畫，應(yīng)當(dāng)說(shuō)虛實(shí)交融是其山水畫創(chuàng)作又一大特點(diǎn)。從古至今，在山水畫領(lǐng)域中很多大家的作品里都有實(shí)中見(jiàn)虛，虛中見(jiàn)實(shí)。遠(yuǎn)山樹(shù)木，云水留白都有虛實(shí)的成分，而虛實(shí)變化是山水畫創(chuàng)作中辯證的統(tǒng)一。而其中，點(diǎn)、線、塊、面、濃、干、濕、遠(yuǎn)、近、大、小、疾、徐、俯、仰等諸多成分都是對(duì)立統(tǒng)一的。在振華先生的作品里，以焦墨散鋒勾皴而形成的毛澀點(diǎn)線，構(gòu)成獨(dú)特的皴紋。大塊面積的淡墨罩然及局部積染，構(gòu)成水霧淋漓的龐大山體。焦、潑、破、積數(shù)種墨法交替使用，虛實(shí)相間，縱橫遍布，產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺(jué)效果。在仰之極高的山腳之下，樹(shù)木濃郁，又以淡墨逐層加深，積染數(shù)遍進(jìn)行表現(xiàn)；山腰雜樹(shù)幾棵，各有姿態(tài)，淡墨未干，少傾，再以淡墨破之；山腳下湖畔居民群落及紅樹(shù)若干，形成鮮明照應(yīng)。其中房屋之實(shí)與舟船、人影之虛，紅樹(shù)、山體之實(shí)與水中倒影之虛，雜樹(shù)，屋宇紅黃相間設(shè)色之實(shí)與山體花青淡染之虛等等，這一切都在有意無(wú)意之間，皆因虛實(shí)而造境。振華先生將這種藝術(shù)沖動(dòng)托以筆墨表達(dá)，在硯案揮運(yùn)之中，形成了仰揚(yáng)起伏，嘈嘈切切的美妙音符。同時(shí)，體現(xiàn)了畫家駕馭筆墨的表現(xiàn)能力。如《古宅雄風(fēng)》、《山色帆影待船歸》、《鴻運(yùn)當(dāng)頭》等作品。

“問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)。”振華先生“花甲”之年剛過(guò)，正值創(chuàng)作的高峰期，以其難得的創(chuàng)作熱情和堅(jiān)韌不拔的毅力，在書法和繪畫道路上，定能左右逢源，游刃有余，我深情地祝福他，愿他今后的路一定會(huì)越走越寬，越走越遠(yuǎn)……

作者簡(jiǎn)介：祝天文，安微省太和縣人，1964年生，漢族，大學(xué)中文系畢業(yè)，《環(huán)球微商雜志》社副總編、《中國(guó)書畫市場(chǎng)報(bào)》主編、主任記者、《書畫界》雜志主編，自由撰稿人、世界華人作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)散文家協(xié)會(huì)會(huì)員、著名的書畫評(píng)論家。