愛麗絲?門羅短篇小說逃離主題研究

摘 要：自古以來，“逃離”就是人類的永恒主題，也是很多著名的文學(xué)作品中的藝術(shù)根源。門羅的《逃離》就是一本以“逃離”為主題的短篇小說集。本文從小說的三個女主人公卡拉、朱麗葉和勞蓮的個人經(jīng)歷展開分析，揭示門羅筆下的女性逃離的意義，她們不想再對乏味的生活妥協(xié)，不想再依附家庭和男人而生存，她們要為自己的自由和獨(dú)立而抗?fàn)帯Ｋ齻冏駨淖约旱膬?nèi)心，要為自己而活。

關(guān)鍵詞：愛麗絲·門羅；逃離；女性意識

作者簡介：黎桑（1984.2-），女，漢族，湖南岳陽人，文學(xué)碩士，岳陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院國際教育學(xué)院英語講師，研究方向：英語教學(xué)、外國文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-23--02

引言：

“逃離”是人類日常生活中的一個共同話題，也是很多著名的文學(xué)作品中的藝術(shù)根源。勃朗特的代表作《簡·愛》中的女主人公簡·愛先是逃離無愛的家庭，然后又從有家室的羅切斯特先生身邊逃走。即便她深愛著羅切斯特先生，她也不愿意屈居為他的情人。中國的文學(xué)作品中也有著同樣的主題，如張愛玲的《傾城之戀》是一個以白流蘇為主的逃離故事，魯迅《傷逝》里的子君是一個為了愛情逃離家庭，追求自由的女性。這些文學(xué)作品中女性所表現(xiàn)出的“逃離”，都是女性努力掙脫“他者”地位，爭取自由平等的過程。

作為女性作家的門羅，在最初向作家的理想前進(jìn)的時候，也常常受到女性身份的困擾，她在尋求自身地位的時候，也逃離了最初的家庭，和丈夫離婚，專心致志獨(dú)立寫作。她的抗?fàn)幈凰龑懭肓怂淖髌?，“逃離”也是門羅作品的一個重要主題。

一、逃離男權(quán)家庭的卡拉

在《逃離》中，女主人公卡拉共經(jīng)歷了兩次逃離，第一次，從父母身邊掙脫出來，做到真正的獨(dú)立。第二次逃離丈夫?qū)λ牟蛔鹬嘏c控制，追求獨(dú)立的人格。她的兩次逃離也表達(dá)了她以自己的方式對父親和丈夫所代表的男權(quán)家庭的反抗。

18歲的卡拉愛上了克拉克，一個在社會上換過多種職業(yè)，艱難求生有著豐富人生閱歷的男人?？ɡ瓕死说溺娗閰s遭到了母親和繼父的堅決反對。母親稱以后克拉克一定會傷了卡拉的心，預(yù)測卡拉與克拉克在一起的種種不幸?？ɡ睦^父，一個工程師，稱克拉克為“失敗者一個”，“一盲流游民”。繼父在內(nèi)心瞧不起克拉克，無論卡拉如何為克拉克辯解，繼父僅僅說：“我不想和你爭辯?！崩^父言語中表現(xiàn)出來的不屑一顧，對克拉克的蔑視，以及他的話語“反正卡拉不是他親生的”，傳達(dá)出的是對卡拉的滿不在乎。最終，卡拉選擇了和克拉克在一起，從父母家中出走。

在某一天早晨，卡拉留下一張便條“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無法得到你們的理解的”。清晨五點(diǎn)鐘卡拉悄悄溜出家，與自己心愛的人逃離了家庭。她的父母不喜歡卡拉，哥哥對她也沒什么感情，嫂子看不起她。她急于擺脫父權(quán)式家庭的藩籬，擺脫單調(diào)，想過一種嶄新的生活。第一次逃離時，卡拉懷著對未來美好生活的期盼，逃離了感受不到親情和愛的家庭。

當(dāng)卡拉在做出對家庭的逃離選擇時，在卡拉的潛意識中，她將自己視為了一個主體，自己選擇了自己的生活，而不是聽從父母給她安排的生活。她能夠看清并且遵循內(nèi)心真實的想法，勇敢追求愛情，她敢于反抗男權(quán)家庭的束縛，敢于反抗以繼父為代表的父權(quán)權(quán)威。

卡拉主動追求愛情，沖破重重阻礙，與克拉克結(jié)婚。然而，克拉克的并不是卡拉幸福生活的港灣，克拉克接過了卡拉父親的男權(quán)權(quán)杖，也開始在卡拉的身上打上各種男權(quán)的烙印，使卡拉又再此陷入了男權(quán)家庭的泥潭之中。被“馴化”的卡拉又開始逐漸順從丈夫的一切，默默地忍受他的冷漠與暴力，將自己的女性意識壓抑起來，看著它慢慢消失。

在長久的沉默之后，卡拉嚴(yán)重壓抑的女性意識還是在一個外力的推動下得以“暫時性”的再次浮現(xiàn)出來。身為大學(xué)教授的賈爾森太太同情卡拉的遭遇，她為卡拉設(shè)計好了一切，解除了卡拉的后顧之憂。她為卡拉安排好在多倫多的住所，買好去多倫多的大巴車票，準(zhǔn)備好出行的衣服和錢，甚至幫助卡拉設(shè)想好了未來，卡拉可以在多倫多附近的馬術(shù)學(xué)校找到一份工作，等賺了錢再從她朋友的房子里搬出去。

賈爾森太太為卡拉的逃離提供了物質(zhì)和精神上的雙重幫助，在賈爾森太太的幫助下，卡拉聚足勇氣，終于艱難地邁出了再次逃離的腳步，使自己的女性意識得以復(fù)蘇。她懷著對外面世界的向往坐上了開往多倫多的大巴?？ɡ僖淮斡赂业剡~出了奔向自立新生之路。

二、逃離封建小鎮(zhèn)的朱麗葉

在相互關(guān)聯(lián)的三篇小說《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》里，女主人公朱麗葉離家出走逃離父母身邊，逃離封建小鎮(zhèn)。

朱麗葉作為一個古典文學(xué)的女學(xué)者，在21歲時就取得了學(xué)士和碩士學(xué)位，正在積極準(zhǔn)備她的博士論文。然而，在外人眼里，她卻是一個不適合“社會”的女性，她與這個傳統(tǒng)上以男性為主導(dǎo)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域是格格不入的。大家都勸她走出學(xué)術(shù)圈，走進(jìn)“真實的世界”。在她成長的那個加拿大小鎮(zhèn)，人們并不欣賞她的學(xué)識，大家反而覺得她是一個奇怪的女孩。在外界環(huán)境的影響下，連一向以女兒為驕傲的父母也想到這頭上來了。她母親希望她多結(jié)點(diǎn)人緣，拼命催促她學(xué)溜冰和彈鋼琴。而父親希望朱麗葉和其他平常的女孩一樣，融入社會。很顯然，朱麗葉并不喜歡父母為她所選擇的道路，但她又不得不這樣去做，因為她別無選擇?，F(xiàn)實社會對朱麗葉的壓迫讓她喘不過氣，她的父母強(qiáng)迫她做這個社會認(rèn)為女性該做的事情，她不能學(xué)自己喜歡的文學(xué)，也不能以自己的方式去生活，更走不出這個封建小鎮(zhèn)，她的滿腹學(xué)問在別人看來都是無用，似乎美貌、溫柔、會做家務(wù)才是男權(quán)社會欣賞的女人。

在這樣的多層壓迫下，朱麗葉的自我意識漸漸覺醒，她再也無法忍受來這個社會對她的壓迫和控制，年紀(jì)輕輕的她想要逃離這個讓她無法喘息的環(huán)境，所以她義無反顧地逃離了，只憑著一封信就去找尋她在火車上僅有一面之緣的那個鄉(xiāng)村男人。她放棄學(xué)業(yè)，與這個男人一同生兒育女，在一起經(jīng)營生活，絲毫不去在乎外界對自己的看法，她堅定地選擇了自己的路，沒有絲毫的羞澀與尷尬。

從某種意義上來說，西方觀念中被推崇的個人世界觀，對于女性主義有著深遠(yuǎn)而積極的作用。她的種種行為都是在找尋真實的自己，想憑借自己的努力過上想要的生活。這也是她女性獨(dú)立意識的體現(xiàn)。

三、逃離凄慘身世的勞蓮

《侵犯》里的女兒勞蓮和父母搬到父親哈里小時候住過的一個很偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，但她很難適應(yīng)這里。勞蓮的父母給不了她正確的指引和教育，他們把年僅十歲的女兒當(dāng)做成年人來對待，甚至他們就直接以成人的方式不避諱地出現(xiàn)在勞蓮面前。正是因為這些特別的知識和經(jīng)驗，使得勞蓮在學(xué)校處于孤立的狀態(tài)。她和別的孩子看上去也有很大的不同，這根本就不符合她十歲的年齡。所有的這些經(jīng)歷都是勞蓮的負(fù)擔(dān)，這些超越她年齡的經(jīng)驗和知識給她帶來了尷尬和不安，在勞蓮的眼里，父母的形象也得到了徹底的破壞。父母除了給不了勞蓮幫助外，他們在家時還時常喝酒、打架。對此，勞蓮一直是充滿恐懼的。每當(dāng)父母吵架的時候，勞蓮總是哭泣和反抗，可他們無視勞蓮的舉動。慢慢的勞蓮對父母的爭吵已經(jīng)司空見慣，不愿意去探究他們一次次的爭吵是為了什么。

父母常年的冷漠爭吵和冷淡凄涼的家庭生活氛圍讓勞蓮厭倦，她不想回家，不喜歡和父母待在一起，所以，勞蓮情愿每天放學(xué)后和同學(xué)去一家咖啡廳坐坐。在咖啡廳，勞蓮認(rèn)識了餐廳服務(wù)員德爾芬，并且成為了好朋友。勞蓮喜歡去德爾芬那，在那她可以喝飲料，吃在家里吃不到的糖果，聽合適的笑話。德爾芬對勞蓮很感興趣，她把勞蓮當(dāng)小孩子看待，而這些無關(guān)緊要的問題也讓勞蓮感覺很輕松。不像父親哈里，把她當(dāng)一個成人對待，對她的思想感興趣，有時候幾乎讓勞蓮覺得很心煩。

德爾芬和勞蓮的關(guān)系處得很好，德爾芬似乎對她的家庭了解很多。勞蓮對于發(fā)現(xiàn)了她姐姐的骨灰盒而感到不安，當(dāng)她父親告訴她說姐姐還是個嬰兒時就死掉了，她就懷疑自己是領(lǐng)養(yǎng)的。在一系列的精心安排下，德爾芬給勞蓮講述了一個關(guān)于她朋友喬伊斯（顯然是德爾芬自己）的故事，她生下孩子后就交給別人撫養(yǎng)，后來又來找這個孩子。

為了不回家，勞蓮選擇去德爾芬那，以逃離父母身邊。然而，她發(fā)現(xiàn)自己在聽了德爾芬的故事后，又陷入了另一個困境，她居然不是父母的親生女兒。勞蓮逃回家里，她感到非常不安，她甚至不知道如何去面對自己的父母，她心里充滿了恐懼。最后哈里不得不請德爾芬到家里來，并親自解釋這個誤會。但哈里和德爾芬先后講述的故事加深了她內(nèi)心的恐懼幻想，并讓她的情感爆發(fā)。艾琳說：“勞蓮受的了的，她知道那個娃娃不會是她。”“那是我，”勞蓮說，“如果那不是我又能是誰？”。

作為讀者，一眼就看出勞蓮的錯覺，死去的女孩和還在聽故事的她肯定不是同一人。但勞蓮情愿死去的那個孩子就是自己，這樣她就可以不用每天面對父母無休止的爭吵，不愿面對德爾芬無休止的糾纏，不愿面對那個因為大人過錯而無辜死去的姐姐。她的反抗，無奈又心酸。

四、總結(jié)

門羅筆下的女性逃離主要體現(xiàn)在，她們意識到自己是一個獨(dú)立存在的生命個體，應(yīng)該有自我意識，自己在這個社會上的存在不是為了男人的存在而存在，自己的喜怒哀樂也不等同于他人的情感波動，自己完全可以有著屬于自身的存在價值與意義。在面對生存的困境和思想的束縛時，女性也會奮起反抗，選擇逃離。這是女性自我意識的覺醒，也是時代發(fā)展的必經(jīng)之路。

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