于景物中攫取靈感，讓筆尖開(kāi)出花來(lái)

王學(xué)華

不同地域的景物有不同的特色，從而顯示出不同的地域風(fēng)貌。賞景要抓住景物的特征，寫(xiě)景更是如此。所以，寫(xiě)景類文章要努力把景寫(xiě)活，寫(xiě)出景色的個(gè)性特色來(lái)。無(wú)論寫(xiě)山、寫(xiě)水，還是寫(xiě)樹(shù)、寫(xiě)花，都要突出特征，使筆下的景物各呈異彩，惟妙惟肖。

抓住地域景色的風(fēng)貌

每個(gè)地方的地域風(fēng)貌都不一樣，寫(xiě)景時(shí)，關(guān)鍵就是要抓住這些地方的地域景色特點(diǎn)，并且給予充分表達(dá)。如楊朔的《京城漫記》，按照觀察順序分別寫(xiě)了水、山、樹(shù)，寫(xiě)水突出了一個(gè)“清”字，寫(xiě)山突出了一個(gè)“精”字，寫(xiě)樹(shù)突出了一個(gè)“多”字，寫(xiě)花突出了一個(gè)“美”字，這樣描寫(xiě)便突出了整個(gè)公園美的特色。

再如劉白羽《日出》里的一段話：“飛到空中，向下俯視，只見(jiàn)在黑天鵝絨一般的夜幕之下，莫斯科大片燈火，像億萬(wàn)細(xì)小的鉆石熠熠放明，它如同一條狹窄的暗紅色長(zhǎng)帶，帶子的上面露出一片清冷的淡藍(lán)色晨曦?！弊髡呔o緊抓住了莫斯科夜晚的燈火景色的特征，把燈火比作億萬(wàn)細(xì)小的鉆石熠熠放明，比作暗紅色長(zhǎng)帶，設(shè)喻精美而貼切，雖著墨不多，卻形神畢肖。所以，要想把景寫(xiě)活，就要抓住地域風(fēng)貌的特征。

技法指導(dǎo)：觀察是寫(xiě)景的前提，沒(méi)有觀察，是寫(xiě)不清景物特征的。觀察景物要注意從大處著眼，既要寫(xiě)出景物的壯闊，還要注意細(xì)處，將其寫(xiě)得傳神。這就像海洋，沒(méi)有波瀾壯闊、無(wú)邊無(wú)涯不是海，沒(méi)有浪花飛濺、沙鷗翔集也不是海。

抓住事物的形狀和色彩

事物往往有它獨(dú)特的形狀和色彩，寫(xiě)景時(shí)就要抓住這些形狀和色彩，竭力摹仿，如實(shí)描畫(huà)，真切地再現(xiàn)描寫(xiě)對(duì)象的各種外在顏色和形態(tài)。如宋人郭熙在《林泉高致》中說(shuō)四時(shí)景致的變化：“水色：春綠、夏碧、秋青、冬黑。天色：春晃、夏碧、秋凈、冬黯。”如此精妙歸納若非細(xì)察，實(shí)難想得。

不妨再看看峻青的《海濱仲夏夜》中的美句：“天空的霞光漸漸地淡下去了，深紅的顏色變成了緋紅，緋紅又變?yōu)闇\紅?！弊髡哂妙伾拿靼禎u變，表現(xiàn)了霞光的逐漸消散，使得景物層次格外鮮明。

技法指導(dǎo)：從不同的視角畫(huà)出的畫(huà)注定是不一樣的，所以我們?cè)趯?xiě)景時(shí)不僅要抓住事物的形狀、顏色，還要會(huì)變換角度，這樣才能讓讀者看到景物的全貌。與此同時(shí)，要注重動(dòng)靜結(jié)合，虛實(shí)相生。萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅是點(diǎn)綴，在無(wú)邊無(wú)垠的草原上跳躍的一只羚羊也是點(diǎn)綴，這份點(diǎn)綴是使文章生輝的神來(lái)之筆。

讓景物滲透?jìng)€(gè)人的情感

景物是客觀的，而寫(xiě)景之人則是有情的，作者對(duì)任何景物，總會(huì)有自己的感情。沒(méi)有感情色彩的景物只不過(guò)是蒼白美麗的“軀殼”，難以達(dá)到感人的目的。同時(shí)，觀察、描摹景物的過(guò)程本身也是作者主觀感受的變化過(guò)程。因此，要在寫(xiě)景的字里行間，自然滲透感情，融情于景，使讀者產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而給讀者帶來(lái)愉悅之情，陶醉之情，將讀者帶入特定的情景之中，受到美的熏陶，獲得美的享受。

技法指導(dǎo)：很多時(shí)候，語(yǔ)言是蒼白的，我們面對(duì)景物只有一份情思，只是勾起回憶，或者只會(huì)說(shuō)“太好了”卻無(wú)從下筆。因此，融情于景是寫(xiě)景時(shí)不可忽視的技巧。具體來(lái)說(shuō)，可由景勾連情思，景物依舊，人事已非，自然能生出傷感懷舊的情感；可用景渲染氣氛，精心描繪經(jīng)過(guò)選擇的景致，就能營(yíng)造出某種氛圍，即使不直抒胸臆，情感依然能夠傳達(dá)出來(lái)；可融情于景，利用想象、聯(lián)想，將作者主觀的情感直接寄托在景物之中；可取代表性的景以凸顯真情，如用月的陰晴圓缺凸顯人的悲歡離合等，這樣的融情于景就更加自然，也更能引起讀者共鳴。