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    從《黃雀記》“丟魂”中探析時(shí)代創(chuàng)傷

    2018-10-20 10:54王婧
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年6期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)傷

    王婧

    摘 要:通讀蘇童的《黃雀記》,“丟魂”這個(gè)意象貫穿于整部小說(shuō),蘊(yùn)含著作者對(duì)給人們帶來(lái)痛苦的時(shí)代創(chuàng)傷深入的思考和理解。本文從《黃雀記》文本入手,從遺忘歷史傷痕、迷失完整自我、追逐無(wú)盡歡愉三方面來(lái)呈現(xiàn)出小說(shuō)中深刻的時(shí)代創(chuàng)傷,文末將抓住《黃雀記》中尋求創(chuàng)傷愈合的草蛇灰線,總結(jié)分析時(shí)代創(chuàng)傷被治愈的可能性。

    關(guān)鍵詞:《黃雀記》 丟魂 創(chuàng)傷

    “魂”是精神以上的不可觸摸和不可感知,是一個(gè)范疇?!饵S雀記》開(kāi)篇,祖父丟魂,似是書寫了在人類漫漫長(zhǎng)河中將痛苦拋灑,以成全自己的健忘和抹去時(shí)代的創(chuàng)傷。保潤(rùn)、柳生和仙女三個(gè)年輕人相繼在壓抑、逃避、墮落中丟了自己的“魂”,呈現(xiàn)了時(shí)代背景下的人性在困境之中掙扎、迷失和被奴役的悲劇。本部小說(shuō)的創(chuàng)作背景是20世紀(jì)八九十年代,在這段變動(dòng)不羈的時(shí)期,人物的命運(yùn)逃離不出時(shí)代創(chuàng)傷的魔爪,因此各人物都付出了慘重的代價(jià)。本文就從《黃雀記》文本出發(fā),從遺忘歷史傷痕、迷失完整自我和追逐無(wú)盡歡愉這三方面深入剖析時(shí)代創(chuàng)傷給人造成的無(wú)窮痛苦,最后將從文本中尋求創(chuàng)傷愈合的可能性以作總結(jié)。

    一、遺忘歷史傷痕

    歷史是時(shí)間概念,所有的時(shí)代創(chuàng)傷都不是一蹴而就的,而是在縱向的時(shí)間軸上發(fā)展而來(lái)。人類很容易將過(guò)去的時(shí)間點(diǎn)遺忘,除非是親身經(jīng)歷的苦悶和悲痛。

    在《黃雀記》中,祖父是最為典型的時(shí)代創(chuàng)傷代表者。祖父的魂是在最后一次拍照的時(shí)候丟失的,當(dāng)下的他驚呼自己的魂飛走了,腦袋空了。對(duì)于祖父“魂”的出口,書中如是說(shuō):“他的白發(fā)如亂草,似乎被霜雪覆蓋,原來(lái)飽滿的后腦勺是空癟的,隱隱可見(jiàn)一個(gè)鋸齒形的疤痕,形狀怪異,聽(tīng)說(shuō)是以前被紅衛(wèi)兵用煤爐鉤砸出來(lái)的。那個(gè)疤痕潛伏多年,或許就是祖父魂靈的出口?!弊娓浮皝G魂”,丟的是他所處時(shí)代的價(jià)值體系和精神信念,是人類普遍價(jià)值觀的崩塌。毋庸置疑,時(shí)代創(chuàng)傷帶給他的傷害是巨大的。祖父如此反抗“法制結(jié)”也害怕“瞄準(zhǔn)的姿勢(shì)”,種種奇怪的反抗背后,實(shí)則與其祖父的父親死亡相關(guān)。自始至終,祖父受歷史傷痕的捆綁而失了魂,而祖父所要尋找的“魂”又是其他人想要扼殺的東西,也就是說(shuō)祖父在對(duì)過(guò)去的反思過(guò)程中,尚且有很大的阻礙,所以祖父的尋找和挖掘便只能無(wú)疾而終。歷史看似在時(shí)間長(zhǎng)河中能被湮沒(méi),那是因?yàn)槿藗兒雎粤藲v史還以一種無(wú)意識(shí)的困擾存在著,影響著未來(lái)時(shí)間的發(fā)展趨向。祖父怕惹禍,將祖宗的東西都燒光了,這可以看作是作者蘇童在試問(wèn),人的倫理喪失了,魂還去哪里寄存?

    祖父雖然丟了“魂”,但是他還頑強(qiáng)地在尋找,真摯地在尋找,而柳生的表現(xiàn)就是選擇遺忘。他不但希望自己遺忘,也希望周遭的人遺忘,他并不想承擔(dān)他的過(guò)錯(cuò)。柳生背負(fù)著雙重罪惡,其一是強(qiáng)奸,其一是嫁禍。但是他并沒(méi)有滿懷愧疚,從他的行為和心理上,表現(xiàn)更多的是懼怕、恐慌和懦弱。他怕這兩個(gè)受害者向他索要彌補(bǔ),他怕要為自己造的這兩個(gè)罪孽付出慘痛的代價(jià),盡管后來(lái)他在母親鬧鐘般的提示下,一直“夾著尾巴做人”,但不難發(fā)現(xiàn)他無(wú)法掙脫心靈的牢籠。很顯然,柳生是時(shí)代創(chuàng)傷下主動(dòng)遺忘歷史傷痕的典型人物,他之所以怕仙女回來(lái),主要原因也是害怕仙女將他犯罪的青春帶回來(lái),那一個(gè)紊亂的記憶也就回來(lái)了。他的心靈難以擺脫罪惡的困境,所以主動(dòng)選擇忘掉??墒沁x擇遺忘了以后,這些歷史就可以像沒(méi)發(fā)生過(guò)一樣嗎?答案是不言而喻的。這種遺忘歷史傷痕而不得,成為時(shí)代變遷過(guò)程中人們普遍的時(shí)代創(chuàng)傷。

    二、迷失完整自我

    蘇童的《黃雀記》的故事背景是在20世紀(jì)八九十年代,在這個(gè)變動(dòng)不安的時(shí)代中,很多年輕人都迷失了完整的自我,舊的價(jià)值體系和觀念被摧毀,精神上的崩壞難以在短時(shí)間內(nèi)重新建立,于是自我迷失就成了時(shí)代創(chuàng)傷的外衣。保潤(rùn)的“丟魂”與這種時(shí)代創(chuàng)傷有關(guān),迷失完整自我給保潤(rùn)帶來(lái)徹頭徹尾的不自信,導(dǎo)致他變態(tài)式地追求極高的自尊心,造成了內(nèi)心的孤獨(dú)和苦悶。

    保潤(rùn)第一次“丟魂”是在一個(gè)下午,他將一張少女的照片撕碎后放入祖父房間的“黑洞”中,隨后他第一次感受到了失魂落魄。第二次作者寫得比較明顯:“噗的一聲。那是魂靈破碎的聲音,他聽(tīng)到了。他的魂與別人的不一樣,它是白色的,有一股淡淡的腥味,具備狡黠善變的形態(tài),它能從液態(tài)變成固體,從固體變?yōu)樘摕o(wú),它會(huì)流淌,也會(huì)飛翔,它從生殖器這個(gè)口逃出去了?!幕?,是被黑夜弄丟了。不,他的魂,是被她弄丟了?!北?rùn)對(duì)仙女是動(dòng)了心的,但是他無(wú)法自處,才覺(jué)得羞恥和憤怒。仙女看不起他,造就了他為了尋求自我尊嚴(yán),為了尋得一份公平,強(qiáng)行要求仙女和他跳小拉,而且達(dá)到變態(tài)的程度。體現(xiàn)他變態(tài)的行為有兩處,一處是他第一次被仙女拒絕后用捆綁的方式懲罰她,一處是在他出獄后見(jiàn)到仙女時(shí)仍要求跳小拉。保潤(rùn)要和仙女跳小拉這個(gè)心理動(dòng)機(jī)就是迷失自我造成的,是沒(méi)有自信的表現(xiàn),所以他丟“魂”體現(xiàn)在由于內(nèi)心孤獨(dú)而造成的性的苦悶。

    保潤(rùn)的“丟魂”,心理上的原因主要是時(shí)代創(chuàng)傷給予的自我迷失,生理上的原因是青春期的性意識(shí)萌發(fā)。20世紀(jì)八九十年代,人們正因?yàn)槭ジ?,才渴求“尋根”,但無(wú)論尋的這“根”是絕對(duì)的價(jià)值真實(shí)還是歷史的文化原初形態(tài)的事實(shí)性,都還未顯現(xiàn)出結(jié)果。在未尋到本原的根基之前,人們會(huì)在種種精神沖突之下迷失完整的自我,在一個(gè)像鐵箍一樣嚴(yán)密沉重然而又像真空一樣虛無(wú)和自由的時(shí)代,人的精神必然是虛無(wú)縹緲的,是無(wú)處安放的。就像《黃雀記》中要求“跳小拉”的保潤(rùn),一味地追求完整自我被認(rèn)同的標(biāo)志,為了填補(bǔ)他精神上自我完整性的缺失,而仙女未能及時(shí)安撫他內(nèi)心的不安,這就激起了這個(gè)時(shí)代創(chuàng)傷下的無(wú)從宣泄的憤怒。

    三、追逐無(wú)盡歡愉

    20世紀(jì)90年代的中國(guó)引入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì),經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的同時(shí),裹挾著較為混亂的社會(huì)現(xiàn)象,驟然膨脹的物欲撕裂了人的精神內(nèi)核,國(guó)民精神紊亂下追逐無(wú)盡歡愉就成了時(shí)代創(chuàng)傷之一?!饵S雀記》中對(duì)感官至上的欲望描寫十分多見(jiàn),最為典型的是仙女和柳生兩人。

    仙女是過(guò)于追逐物欲上的歡愉,她是被金錢奴役的人,仙女原本應(yīng)該是純真、無(wú)可挑剔的形象,但在蘇童筆下仙女成了反向?qū)懽鞯膶?duì)象。生活在欲望充斥之下,無(wú)論是少女時(shí)期的仙女還是風(fēng)姿綽約的白小姐,她們的魂淹沒(méi)在作家所設(shè)定的浮躁的經(jīng)濟(jì)時(shí)代里。仙女“丟魂”的開(kāi)始是因?yàn)橐粋€(gè)精神病人在睡著的她身上跳來(lái)跳去,她相信那時(shí)候無(wú)力反抗正是因?yàn)榛陜罕还慈サ恼髡住_@一段描寫在筆者看來(lái)僅僅是之后仙女被強(qiáng)奸的伏筆。仙女真正的魂是丟在了金錢與虛榮交叉并存的浮華社會(huì)里,欲望和掙扎在仙女的追求中表露無(wú)遺。

    在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的涌入下,之前被禁錮的欲望像掙脫了枷鎖的野獸,人們因?yàn)闊o(wú)法把握釋放的度而不斷打破自己道德的底線。仙女因?yàn)樽分馃o(wú)盡的歡愉而墮落,她也發(fā)現(xiàn)自己“丟魂”了,在河水的洗滌中,她感受到了自己的罪惡,但是她并不深究自己為什么失魂,也并沒(méi)有在意識(shí)到“失魂”后反省去“找魂”。這種意識(shí)的覺(jué)醒反而讓她抑郁了,絕望了。

    柳生“丟魂”還丟在追逐情欲的歡愉上,他是受了誘惑以后犯罪的人。他在見(jiàn)仙女被捆之后,就對(duì)仙女不軌,去洗發(fā)店之意不是洗頭。他對(duì)仙女的情欲是沒(méi)有愛(ài)的成分的,因此只造就了犯罪而沒(méi)有負(fù)責(zé)的行為,柳生沒(méi)有控制欲望的能力,也沒(méi)有承擔(dān)后果的勇氣。可見(jiàn),在追逐欲望中的人是懦弱的,逃避承擔(dān)任何的結(jié)果,也沒(méi)有深刻的反思。追逐無(wú)盡歡愉這個(gè)時(shí)代創(chuàng)傷,亦是普遍存在的,如《黃雀記》中還提到精神病院中富有的鄭老板,治病時(shí)一定要美女相伴,其中也包含了這樣的道理。

    在浮躁的經(jīng)濟(jì)社會(huì)勢(shì)不可擋的勁頭下,價(jià)值紊亂與意識(shí)形態(tài)沖突的時(shí)代中,人們追逐欲望失去了限度,無(wú)法把握,就遠(yuǎn)離了淳樸的生活,所以作者才會(huì)說(shuō),香椿樹(shù)街上幾乎所有的人都丟了魂。這種現(xiàn)象的隱喻又何嘗不能引起當(dāng)代人的深思?

    四、時(shí)代創(chuàng)傷愈合的可能性

    眾人“丟魂”的原因都無(wú)外乎遺忘歷史傷痕、迷失完整自我和追逐無(wú)盡歡愉這三個(gè)明顯的時(shí)代創(chuàng)傷。人的倫理道德和精神信念被現(xiàn)實(shí)擠壓和碰撞,在不斷發(fā)展和轉(zhuǎn)型交替的社會(huì)變化中,經(jīng)過(guò)20世紀(jì)八九十年代這個(gè)特殊時(shí)期之后,到底中國(guó)人的精神信仰和價(jià)值體系往何處重塑?蘇童用《黃雀記》南方小鎮(zhèn)人們普遍“丟魂”后,種種尋求治愈的方式,給予了當(dāng)代人更為深刻的思考。

    書中含有的草蛇灰線的時(shí)代治愈的可能性方式有三點(diǎn):自我救贖、尋求信仰和直面?zhèn)獭?/p>

    柳生以自我救贖來(lái)尋求心理上的安慰,他在誣陷保潤(rùn)而導(dǎo)致其進(jìn)監(jiān)獄后,對(duì)保潤(rùn)的祖父百般照顧,他也在仙女回來(lái)后,幫助仙女要債和給予安慰。他所做的這一切其實(shí)都是為了自己,這種自我救贖顯然是行不通的,并不是發(fā)自內(nèi)心的悔過(guò),只是做給他人看,而他人即地獄,所以柳生并沒(méi)有真正意義上救贖自己。

    更多一部分“丟魂”的人,都趨向于依賴宗教來(lái)拯救自己身上的時(shí)代創(chuàng)傷,龐太太信奉《圣經(jīng)》,她認(rèn)為圣潔之外都是有罪,很奇特的是,在仙女面見(jiàn)龐太太以后,仙女從內(nèi)心被震撼了然后認(rèn)罪了。而龐太太則失了態(tài),在仙女離去的時(shí)候仰面嘶喊,眼睛里有晶瑩的淚光閃閃發(fā)亮。尋求信仰若是能治愈時(shí)代創(chuàng)傷的良方,那呈現(xiàn)出來(lái)的表面平和只是精神暫且得到依托所蒙蔽人們的假象,信仰是否能成為站得住腳的支撐還有待時(shí)間的證明,但它畢竟不是中國(guó)精神所宣揚(yáng)的那個(gè)“根”,在種種考驗(yàn)之下,也可能會(huì)導(dǎo)致敏感和脆弱。

    可以說(shuō),能直面創(chuàng)傷的人并不多,直面是需要一種能承受被時(shí)代所摒棄的勇氣的。“祖父是先驅(qū),也是啟蒙者?!弊娓甘切≌f(shuō)中重要的人物,作者花了很大的篇幅寫祖父如何“丟魂”,也在字里行間表明了祖父是唯一主動(dòng)“找魂”的人,他的“挖掘”實(shí)則意味深長(zhǎng),這是祖父想要對(duì)歷史進(jìn)行深刻而厚重的反思,這種反思是走在時(shí)代前沿的,是難能可貴的。但在周圍人扭曲的心理和時(shí)代創(chuàng)傷的影響下,祖父無(wú)法正常地進(jìn)行他的“挖掘”。祖父在小說(shuō)中以精神病人的形象穿梭在各個(gè)關(guān)鍵情節(jié)中,他是蘇童筆下的“瘋?cè)恕?。瘋?cè)说慕巧珜?shí)際上是對(duì)故事和諷刺作品中的瘋癲角色的補(bǔ)充和顛倒。當(dāng)所有的人都因?yàn)橛薮蓝跛?、茫然不知時(shí),瘋?cè)藙t會(huì)提醒每一個(gè)人。祖父的一言一行正是詮釋了“瘋?cè)恕毙蜗蟆?/p>

    在當(dāng)代中國(guó),人與人之間,精神與社會(huì)之間,都經(jīng)歷著時(shí)代創(chuàng)傷帶來(lái)的痛苦和焦慮,蘇童用寓言式的筆法書寫了社會(huì)變遷大動(dòng)蕩時(shí)代下真實(shí)的精神寫照,也為我們集體性地反思當(dāng)下,反思時(shí)代創(chuàng)傷治愈的可能性提供了不可或缺的基石。人類總是在時(shí)代變遷中,遺忘時(shí)間的傷痕,在迷失完整自我中墜于無(wú)盡的歡愉。如果我們被迫承認(rèn)時(shí)代創(chuàng)傷這一夢(mèng)魘的正當(dāng)性,被迫在歷史荒唐和謬誤中假寐,那么我們便永世無(wú)法擺脫噩夢(mèng)的纏繞,只能世世代代在歷史事實(shí)性的壓力下呻吟、悲嘆。這種悲嘆與呻吟,豈不是一種無(wú)用的悲涼?為了打破這無(wú)用的悲涼,蘇童在多年后又創(chuàng)作了《黃雀記》。他所建構(gòu)的香椿樹(shù)街的世界里,每個(gè)人物突顯出來(lái)的人格都是時(shí)代特征的濃縮,個(gè)性中展現(xiàn)著共性。當(dāng)然,這些人物身上所體現(xiàn)的整個(gè)時(shí)代創(chuàng)傷完全愈合的可能性全無(wú),但這并不意味著要放棄尋求治愈,而是暗示著剝開(kāi)時(shí)代創(chuàng)傷后的靈魂,更要將這無(wú)法治愈的悲憤轉(zhuǎn)化為一股堅(jiān)定的力量,在生命覺(jué)醒中不斷“尋魂”。

    參考文獻(xiàn):

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    [4] 張大立.蘇童小說(shuō)《黃雀記》中的人物與時(shí)代隱喻[J].文學(xué)教育(下),2016(8):14-15.

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    [9] 張莉.《黃雀記》:以“隱喻”講述我們的精神難局[N].文藝報(bào),2015-9-28.

    [10] 張學(xué)昕.變動(dòng)時(shí)代的精神逼仄[N].文藝報(bào),2013-7-10.

    作 者:王 婧,寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:文藝學(xué)。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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