功能對(duì)等理論視角下蘇軾詞的翻譯

【摘要】在蘇軾的文學(xué)成就中首屈一指的便是他的詞作。對(duì)蘇軾詞作翻譯的研究方興未艾，本文試以許淵沖《定風(fēng)波》英譯文為例探討功能對(duì)等理論對(duì)于翻譯蘇詞的指導(dǎo)意義，以便尋求翻譯蘇詞的佳徑妙法。

【關(guān)鍵詞】功能對(duì)等理論；蘇軾詞；《定風(fēng)波》；英譯

【作者簡(jiǎn)介】于錦濤（1996—），男，漢族，山東淄博人，天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)本科在讀，2015級(jí)商務(wù)英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，研究方向：英語(yǔ)國(guó)際商務(wù)。

蘇軾是宋代文學(xué)最高成就的代表，他的詞作能流傳后世，“必然具有一種我們稱(chēng)之為發(fā)乎肺腑的‘真純”（林，2000：12）。要想翻譯這樣的作品殊為不易，本文試從功能對(duì)等理論視角研究許淵沖《定風(fēng)波》英譯文來(lái)探討這一理論對(duì)于翻譯蘇詞的指導(dǎo)作用。

20世紀(jì)60年代，尤金·奈達(dá)提出了“動(dòng)態(tài)對(duì)等”這一概念，他認(rèn)為譯者應(yīng)注重意義、風(fēng)格以及讀者反應(yīng)方面的對(duì)等。本文試從這三個(gè)方面來(lái)分析許淵沖先生《定風(fēng)坡》的譯本。

《定風(fēng)波》蘇軾：莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

大意：不用在意林中風(fēng)雨擊打樹(shù)葉的聲音，不妨放聲吟詠、緩步而行。拄竹杖、穿草鞋，走路比騎馬更加輕便，又有何事值得害怕？任憑風(fēng)吹雨打，我披著蓑衣照樣過(guò)我的一生。春風(fēng)涼涼把我的酒意吹散，身上微微感到一些寒冷，天氣放晴正瞧見(jiàn)山頭上的斜陽(yáng)?；仡^看看風(fēng)雨中走過(guò)的地方，歸去時(shí)，既無(wú)所謂風(fēng)雨，也無(wú)所謂天晴。蘇軾用寥寥幾十字便詮釋出了自己我行我素、不畏坎坷的超然情懷。

許淵沖先生譯文：Tune： Calming the Waves

Listen not to the rain beating against the trees，

I had better walk slowly while chanting at ease.

Better than a saddle I like sandals and cane. Oh， I would fain，

In a straw cloak， spend my life in mist and rain.

Drunken， I am sobered by the vernal wind shrill

And rather chill.

In front， I see the slanting sun atop the hill；

Turning my head， I see the dreary beaten track. Let me go back！ Impervious to rain or shine， Ill have my own will.

一、意義對(duì)等

意義對(duì)等指兩種語(yǔ)言的文本所表達(dá)的意思相同，而非在字面意義上的嚴(yán)格對(duì)等。詞牌名《定風(fēng)波》的譯文Calming the Waves（平息風(fēng)浪），準(zhǔn)確表達(dá)出了“平定風(fēng)云”之意。再如，“誰(shuí)怕”二字，許先生沒(méi)有拘泥于原文將其翻譯為“who is afraid of”，而是用“I would fain”（我樂(lè)意）更貼近蘇軾曠達(dá)超逸的處世態(tài)度。結(jié)尾句“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”最能揭示詞人的于大自然之中獲得的頓悟：在我的心中，晴天或是風(fēng)雨，幸運(yùn)或是厄運(yùn)，我都已經(jīng)看開(kāi)。譯文“Impervious to rain or shine， Ill have my own will”（風(fēng)雨或是晴天，我都不掛懷，我有自己的追求）言簡(jiǎn)意賅地體現(xiàn)了蘇軾超脫風(fēng)雨陰晴的人生境界。由此可見(jiàn)，許淵沖先生在翻譯這首詞時(shí)忠實(shí)于其原意，沒(méi)有一昧地遵循字面意義來(lái)翻譯，這正是意義對(duì)等原則所倡導(dǎo)的。

二、風(fēng)格對(duì)等

如果一篇譯作與原文在寫(xiě)作特色和語(yǔ)言特色上也相同或相似，就可以說(shuō)這兩者在風(fēng)格上對(duì)等。在形式上，宋詞別名長(zhǎng)短句，許譯本也是遵循了這一特點(diǎn)。在韻律上，下闋中的尾詞“醒”、“影”、“晴”均押尾韻[ing]，譯文中“shrill”、“chill”、“hill”、“will”均押尾韻[ill]。由此一來(lái)，我們不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是形式還是韻律譯文都與原作相貼合。風(fēng)格上與原詞對(duì)等的譯文能更容易幫助目標(biāo)語(yǔ)讀者體會(huì)我國(guó)古典宋詞的獨(dú)特魅力。

三、讀者反應(yīng)對(duì)等

詩(shī)詞譯作須為目標(biāo)語(yǔ)讀者所接受，否則就失去了翻譯的意義。在“料峭春風(fēng)吹酒醒”的譯文中，“吹”字被簡(jiǎn)單明了地譯為“be sobered by”。另外，“歸去”這句的翻譯中增譯的“Let me” 更能使讀者體會(huì)詞人的內(nèi)心動(dòng)向：與其苦等仕途上雨過(guò)天晴不如歸隱而去。尾句“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”若譯為“there is no rain or sunshine”則會(huì)使讀者如墮五里霧中。而譯文“Impervious to rain or shine， Ill have my own will”（風(fēng)雨或是晴天，我都不掛懷，我有自己的追求）傳達(dá)出了原句曠達(dá)的超然之境。這幾處譯文之妙不僅顯現(xiàn)了許淵沖先生的文學(xué)功底，更是讀者反應(yīng)對(duì)等原則的體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

許淵沖先生曾說(shuō)，“若要好譯文，就不能死在對(duì)等上”（許，2015：19），因而“對(duì)等”問(wèn)題需辯證地看待。本文探討了功能對(duì)等理論對(duì)翻譯蘇詞的指導(dǎo)作用，并發(fā)現(xiàn)其具有一定的指導(dǎo)意義。筆者認(rèn)為好的詩(shī)詞翻譯作品必然要求譯者忠實(shí)于原文的意思與風(fēng)格，并且考慮目標(biāo)語(yǔ)讀者的反應(yīng)。在詩(shī)詞英譯方面，這三點(diǎn)對(duì)于創(chuàng)造出優(yōu)秀的譯作的指導(dǎo)意義不容忽視。

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