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    致鋼琴老師們的一封信(上)

    2018-10-15 09:24:44茅為蕙
    鋼琴藝術(shù) 2018年8期
    關(guān)鍵詞:琴童鋼琴課鋼琴

    文/ 茅為蕙

    我最最親愛的同行們:

    很高興有這個(gè)機(jī)會(huì)與你們聊聊我的心里話。這些年有幸得到你們的支持和信任,我才得以感悟到更多教育心得,趁此機(jī)會(huì)與你們分享。如果你們贊同我的教育理念,我會(huì)很欣慰;如果你們有不同意見,我將更高興,因?yàn)橐粋€(gè)人只有在提出異議時(shí),才是在真正地思考。

    老師的性格決定一切

    首先,我覺得老師對學(xué)生的態(tài)度,常常會(huì)影響到學(xué)生對這門課的興趣。如果我們問一個(gè)小孩子:“你在學(xué)校最喜歡哪一科呀?”他一定會(huì)誠實(shí)地回答。如果這個(gè)孩子對數(shù)學(xué)非常感興趣,也非常有天賦,但卻很不喜歡這位數(shù)學(xué)老師,也會(huì)影響到孩子在數(shù)學(xué)方面的發(fā)展;同樣,一個(gè)備受學(xué)生喜愛的老師也會(huì)提高孩子對他教的科目的興趣和熱愛。鋼琴課也是一樣,老師要通過自己對音樂、對學(xué)生的熱愛,讓學(xué)生發(fā)自內(nèi)心地感到愉快。師生間應(yīng)建立起一種平等、自由、快樂的交流方式,老師不僅需要使用溫和的語言,還需留意肢體語言,包括孩子剛剛把手放到鋼琴上時(shí)溫柔地觸碰,以及眼神與眼神間平等的互動(dòng),等等。

    琴童們必須先“愛”上鋼琴老師,才有可能愛上鋼琴課、愛上鋼琴學(xué)習(xí)。老師對學(xué)生真情實(shí)感的愛一定會(huì)淋漓盡致地被每一個(gè)學(xué)生感受到。老師們友善、有愛的一言一行、一舉一動(dòng),都會(huì)為今后良好的師生關(guān)系打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    倘若一個(gè)孩子還沒有那么多機(jī)會(huì)給陌生人表演,那鋼琴老師可能是他音樂世界里的唯一觀眾、唯一“粉絲”,既是崇拜和尊敬的師長,又是親近和熟悉的朋友。一個(gè)老師會(huì)有成百上千的學(xué)生拜在門下,但一個(gè)孩子一生的鋼琴老師屈指可數(shù)。老師的一舉一動(dòng)和理念態(tài)度,都會(huì)直接影響到孩子。老師對音樂有多熱愛,某種程度上決定了學(xué)生對音樂有多熱愛,鋼琴老師甚至?xí)菍W(xué)生鋼琴學(xué)習(xí)生涯里的全部。每一點(diǎn)進(jìn)步,你是見證人;每一次挫折,你是安慰者;每一個(gè)新領(lǐng)域,你是領(lǐng)路人;每一次登臺(tái)演奏,你是最忠誠的“粉絲”。今后哪怕鋼琴不再是每天必修的課程了,但是學(xué)習(xí)鋼琴的美好回憶可能會(huì)經(jīng)常浮現(xiàn)在腦海里,隨之而來的還有鋼琴老師的笑容、教誨、擁抱、啟發(fā)和愛。能與美好的音樂永遠(yuǎn)共存在學(xué)生的記憶里,這種美好是任何語言都無法形容的。

    其次,每一個(gè)琴童都有自身的特性,做老師的應(yīng)該懂得因材施教。我一直堅(jiān)信如果對所有初學(xué)者都運(yùn)用同樣的教材和教法,只能顯示出老師的稚嫩、惰性和不專業(yè),最失敗的藝術(shù)教育就是把藝術(shù)“模式化”。老師應(yīng)該精心地了解和研究市面上所有的兒童鋼琴啟蒙教材,事先對教材里的每一篇章、每一段落、每首樂曲做仔細(xì)的探索,并且深知每一套教材的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn),每一套教材所適合的學(xué)生群體,然后根據(jù)每位琴童的手、耳、性格、機(jī)能和對音樂的基本理解來決定用哪一套教材。

    老師也要根據(jù)孩子注意力的集中程度調(diào)整教法。年齡稍大一點(diǎn)的孩子注意力相對比較集中,可以即刻開始琴鍵上的教學(xué),并且可以坐在鋼琴前完成整堂課。而四五歲的琴童就不能在鋼琴前花大量的時(shí)間,所以要允許孩子起來動(dòng)一動(dòng)、走一走、跳一跳,做一些游戲,以此來調(diào)解上課形式的單一化。世界上沒有完全相同的兩個(gè)孩子,正是因?yàn)檫@一點(diǎn),教育應(yīng)該是個(gè)性化的。因材施教,針對不同的琴童選擇不同的教材和教法是唯一不變的準(zhǔn)則。

    家長,可能是更重要的學(xué)生

    從鋼琴老師的角度出發(fā),琴童的父母絕對應(yīng)該是教室里重要的學(xué)生,尤其在初學(xué)階段,父母應(yīng)該參與琴童的每一堂鋼琴課、每一天的練習(xí)和每一次的活動(dòng)。老師除了需要經(jīng)常與孩子交流外,與家長的交流也必不可少,父母如何參與孩子的學(xué)習(xí),如何陪著上課,如何做有效有益的家長,老師都該在第一堂課就與家長達(dá)成共識(shí)。以后課程的進(jìn)度、教材的選擇、練琴的習(xí)慣和學(xué)習(xí)的規(guī)范化也都應(yīng)該在探討范圍內(nèi),家長一定要相信老師的專業(yè)經(jīng)驗(yàn),并且積極配合。如果放縱家長不聞不問、不管不顧,老師以后的教學(xué)路會(huì)寸步難行,屆時(shí)再想去改變家長就為時(shí)已晚。琴童在音樂學(xué)習(xí)道路上成功與否,與家長的配合支持程度有著絕對緊密的關(guān)聯(lián),老師一定要“教”會(huì)家長如何做一個(gè)有愛、有效、有思想、有文化的琴童家長。如果老師能與家長密切配合和溝通,琴童以后的學(xué)習(xí)道路必定會(huì)走得非常順暢、自信和長遠(yuǎn)。

    我認(rèn)為在初學(xué)階段家長和孩子一起上鋼琴課是非常有必要的,越是年齡小、程度淺的孩子,家長就越應(yīng)該一起聽課。小孩子的理解力和記憶力畢竟有限,無法第一時(shí)間完全理解老師的指導(dǎo),或是理解之后不能完整地記住。孩子們上完課把琴譜合上,如釋重負(fù)地離開教室,回到家輕松一陣兒甚至是隔了一天再打開琴譜時(shí),老師的要求可能已經(jīng)忘了一大半。所以,除非是有了良好學(xué)習(xí)習(xí)慣的成年學(xué)生,否則家長要一起來上鋼琴課,而不能盲目指望孩子靠自己的能力來理解、吸收和消化所有的課堂內(nèi)容。而且家長出現(xiàn)在鋼琴課堂上也能起到支持的作用,讓孩子們感覺到不僅僅是他一個(gè)人在學(xué)習(xí)鋼琴,更是 “全家總動(dòng)員”!當(dāng)然隨著孩子年齡的增長、演奏程度不斷地提高,家長可以逐漸“放手”,從每一堂課都參與慢慢演變成經(jīng)常去、偶爾去……但是家長即使不聽課,也應(yīng)做到在課后與孩子交流,讓孩子通過交流溫習(xí)當(dāng)天課程的要點(diǎn)。

    當(dāng)然,家長在聽課時(shí)只能“聽”,不能“教”!家長可以永遠(yuǎn)充當(dāng)助教,并且永遠(yuǎn)只應(yīng)該是一個(gè)旁聽者和記錄者。比如,上課時(shí),家長最好坐得離老師和學(xué)生稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)兒,只記錄不參與;老師問孩子問題,必須由孩子自己回答;孩子彈得正確與否,家長絕不可以出面干預(yù)。如果家長忍不住要說兩句,老師一定要在第一時(shí)間予以制止,告訴家長學(xué)會(huì)尊重,學(xué)會(huì)沉默,學(xué)會(huì)做一個(gè)旁觀者。如果老師發(fā)現(xiàn)家長性格比較暴躁,總是不停地干擾老師和學(xué)生,那就禮貌地請家長暫時(shí)離開,先不要聽課。一堂鋼琴課上唯有老師和學(xué)生是主動(dòng)的,家長必須是被動(dòng)的角色!如果家長的確有與老師溝通的需求,也要等到課后再進(jìn)行。

    在西方的教育理念中,非常忌諱大人當(dāng)著孩子的面議論孩子。這不僅是對孩子的不尊重,更可能危害到孩子的心理健康。我理解有時(shí)候家長的確需要和老師就孩子在練琴、學(xué)習(xí)道路上的種種問題進(jìn)行溝通與交流,但無論聊的是孩子的優(yōu)點(diǎn)還是缺點(diǎn),孩子的好或是不好,都不應(yīng)該、也不可以直接當(dāng)著孩子的面議論,有時(shí)甚至對孩子的存在和聆聽絲毫不在乎。如果家長主動(dòng)提出要與老師探討孩子的種種問題,老師應(yīng)該設(shè)法尋找一個(gè)合適的時(shí)機(jī),認(rèn)真地與家長溝通。如果有哪位家長“一時(shí)糊涂”,在老師面前毫無顧忌地?cái)?shù)落孩子,可能是“孩子進(jìn)步怎么不夠大”,或者“為什么他不喜歡練琴”,甚至可能是“我的孩子似乎在音樂上沒有什么天賦”等,只要老師聽到家長在孩子面前發(fā)表這樣的言論時(shí),必須在第一時(shí)間給予制止,不僅不參加評論,更要馬上告知家長這種行為非常不利于兒童的身心健康,因?yàn)檫@種當(dāng)面的討論會(huì)打擊孩子的積極性和自信心。

    表揚(yáng),不會(huì)使學(xué)生驕傲

    我最不贊成傳統(tǒng)教育中“表揚(yáng)會(huì)讓學(xué)生驕傲”的觀點(diǎn)。我們常常低估學(xué)生,認(rèn)為他們一經(jīng)表揚(yáng)就容易驕傲,一驕傲了就不再用心學(xué)了。事實(shí)上,孩子的努力得到認(rèn)可,進(jìn)步得到表揚(yáng),難處得到理解,才是他們繼續(xù)學(xué)習(xí)的最佳動(dòng)力。如果學(xué)生在課堂上得到肯定,回家第一件事就是繼續(xù)開開心心地練習(xí);如果被批評,回家就需要緩沖一段時(shí)間,淡化情緒,然后才有勇氣繼續(xù)學(xué)習(xí)。

    孩子學(xué)鋼琴都是從無到有,每個(gè)人有不同的學(xué)習(xí)方法、學(xué)習(xí)習(xí)慣,沒有好壞之分。老師們應(yīng)該經(jīng)常表揚(yáng)孩子,不是用“你是天下最聰明的孩子”“你以后一定是鋼琴家”之類空洞的大話,而是給他掌聲,給他擁抱,說 “我覺得你今天有很大進(jìn)步,我很欣慰”。鼓勵(lì)和贊揚(yáng)常有無窮無盡的力量,一句贊揚(yáng)的話可能會(huì)支持孩子走得很遠(yuǎn)。

    我自己學(xué)生時(shí)代的鋼琴老師就是一位很傳統(tǒng)的中國教師,即使我心里知道老師很喜歡我,卻也很少聽到他的表揚(yáng)。記得我十四五歲時(shí),第一次參加大型音樂會(huì),為此每天練琴十多個(gè)小時(shí)。表演結(jié)束了,觀眾的掌聲雷動(dòng),反響熱烈,但我最想聽到的還是鋼琴老師的贊揚(yáng)?;氐胶笈_(tái),老師面帶笑容朝我走來,拍拍我的頭說“你辛苦了”。那一刻,我特別失落,因?yàn)槲艺J(rèn)為當(dāng)晚的表現(xiàn)應(yīng)該遠(yuǎn)不止“你辛苦了”這幾個(gè)字,雖然我知道這些舉動(dòng)對于老師來說已經(jīng)是最大限度的稱贊。時(shí)至今日,我依然認(rèn)為,如果當(dāng)時(shí)老師對我說“你今天太棒了”之類的話,我會(huì)練習(xí)動(dòng)力更足,會(huì)幸福幾十倍。因此,請一定不要吝嗇你對孩子的贊揚(yáng)和祝福。

    音樂情感的培養(yǎng),從小開始

    我認(rèn)為每一個(gè)作曲家在創(chuàng)作時(shí),一定都是先有一個(gè)標(biāo)題呈現(xiàn)在腦海里,可能有具體的故事情節(jié)、人物對話,以及特有的場景和背景,或只是有一個(gè)清晰的音樂形式作為自己音樂的根基。總而言之,從標(biāo)題開始創(chuàng)作,由標(biāo)題引發(fā)出創(chuàng)作思路,理念和靈感是作曲家的必經(jīng)之路。作曲家從來不會(huì)先隨意寫一段音樂,再去尋找標(biāo)題。所以音樂的標(biāo)題是引導(dǎo)孩子正確理解音樂情緒、情節(jié)、情懷和情感的最佳途徑,老師上課時(shí)也應(yīng)從標(biāo)題開始講解、開始想象。先要清晰地明白這一首作品性格、背景、人物、形式、風(fēng)格,或者說基本的音樂色彩,才有可能正確地演繹好這首作品。有太多學(xué)生將一首作品彈了許久,甚至已經(jīng)上過臺(tái)、比過賽、考過級(jí),卻還不知道曲名是什么?!安恢馈笨刹粦?yīng)該是琴童保留曲目的共有標(biāo)題?。?/p>

    只有理解了標(biāo)題的中心思想與核心內(nèi)容,才有可能真正把這個(gè)思想和內(nèi)容通過音符表達(dá)出來。在不理解標(biāo)題的情況下演奏出的音符,一定是空洞和乏味、無情和無趣的。我認(rèn)為老師們應(yīng)從以下幾點(diǎn)著手:

    第一,講解標(biāo)題。標(biāo)題音樂要從故事情節(jié)、人物背景開始想象。即便不是標(biāo)題音樂,而是練習(xí)曲、小步舞曲,也應(yīng)該從標(biāo)題聯(lián)系到曲式特征。老師應(yīng)該講清楚:練習(xí)曲,我們在練習(xí)什么?進(jìn)行曲或舞曲的節(jié)奏該如何理解和掌握?第二,明確樂曲演奏的速度范圍。比如是快板還是慢板?音樂性格是歡快的還是憂郁的?旋律線條是歌唱性的還是器樂性的?第三,分析樂譜。樂曲是什么調(diào)?一小節(jié)幾拍?幾分音符為一拍?這些都需要具體明晰。最后,再總覽全曲,讓學(xué)生大致了解整首樂曲哪些地方重復(fù),哪些地方前后變化很大。

    以上前期工作都做好后,老師就應(yīng)該把作品盡心盡力地示范一遍,然后制定學(xué)習(xí)計(jì)劃。學(xué)習(xí)計(jì)劃從大的框架落實(shí)到具體細(xì)節(jié),包括先分手練習(xí)還是先合手練習(xí),一行一行練還是一段一段練,指法要特別注意哪些方面,等等。

    鋼琴教學(xué)最忌諱的是拿到作品后直接從第一個(gè)音符開始彈,最后雖然曲子熟練了,但其精髓和靈魂一概不知,這不是學(xué)習(xí)音樂該有的態(tài)度。先分析、講解、示范,再提出要點(diǎn)和關(guān)鍵,最后再著手分段、分句、分手練習(xí),這才是正確的學(xué)習(xí)方法。(待續(xù))

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