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    中國畫畫竹的表現(xiàn)技法研究

    2018-10-09 10:49:58黃小舟
    現(xiàn)代交際 2018年15期
    關鍵詞:表現(xiàn)技法墨竹中國畫

    黃小舟

    摘要:竹,是一種常見的植物,也是中國畫中常見的題材,象征著高風亮節(jié)。我國自唐宋之后便多見以竹為主題的繪畫,尤其是采取水墨方式表現(xiàn)的中國畫墨竹藝術,更是在長久的歷史發(fā)展過程當中不斷得到完善,成為我國文人畫不朽的題材。本文簡單闡述了中國竹文化,分析了中國畫畫竹的起源與發(fā)展歷程,并探究了墨竹畫的表現(xiàn)技法。

    關鍵詞:中國畫 墨竹 表現(xiàn)技法

    中圖分類號:J2116 文獻標識碼:A 文章編號:1009-5349(2018)15-00103-02

    竹與我國文化有著不解之緣,我國文人墨客自古以來便愛竹,有些文人甚至與竹朝夕相伴,在眾多畫作、名論、名詩當中,常見竹之身影。[1]竹,與松、梅合譽為“歲寒三友”,與梅、蘭、菊并稱為“四君子”,是我國國畫的重要題材之一。我國有著悠久的畫竹歷史,自創(chuàng)作至理論,其體現(xiàn)了我國藝術與美學遺產的重大特色。

    一、中國竹文化簡介

    我國有著悠久的賞竹、畫竹歷史,自三國開始,至南北朝、隋唐五代,賞竹與畫竹逐步發(fā)展。相比于其他林木,竹有節(jié)、有虛心,且不畏霜雪、寧折不彎,與人之審美、趣味及道德意識自然契合,從而被人們引入社會,成為君子賢人的喻稱。[2]很多士大夫及名門也偏愛竹,常引竹自況,封建士大夫更是通過種竹、養(yǎng)竹來追求風雅,蘇軾所作《于潛僧綠筠軒》中有言:“寧可食無肉,不可居無竹。”體現(xiàn)了人們對于種竹、養(yǎng)竹的熱愛與追求。

    最早賦予竹人的品格,將竹引入社會倫理范圍的當屬《禮記》,《禮記·祀器》有言:“其在人也,如竹箭之有筠也,如松柏之有心也?!蔽簳x時期有“竹林七賢”,其就是對嵇康、阮籍等人縱情山水、遠離塵囂,不與當權者合作的氣節(jié)的贊譽,以竹的清麗俊逸、挺拔凌云來體現(xiàn)“七賢”的剛正氣節(jié)。唐代詩人白居易作有《養(yǎng)竹記》,文中將竹總結為具“本固”“性直”“心空”“節(jié)貞”等情操,首次賦予竹人格化的品行。自此,竹便成為我國封建文人士大夫的精神支柱。后來,伴隨竹文化的發(fā)展與普及,春聯(lián)當中可見“竹報平安”一說,意寓祈迎吉祥,由此,竹便由傳統(tǒng)的文化意象變?yōu)榱嗣袼滓庀蟆?/p>

    二、中國畫畫竹起源與發(fā)展歷程

    中國畫竹畫分為兩種:一種是設色竹子,其屬花鳥畫;另一種是墨竹畫,畫面主為墨竹,偶爾點綴些朱竹,屬于文人畫。關于畫竹的起源,一直以來都無定論,其中最主要的說法有三:第一,畫竹始于后漢關羽;第二,畫竹始于唐朝王維;第三,畫竹始于五代十國蜀國的李夫人,其以筆就窗紙畫竹影。[3]唐代時期,畫竹已是一種獨立題材,也有專門畫竹的專家。另,唐朝皇帝唐玄宗也愛畫竹,王維、吳道子等人均偏愛畫竹。五代北宋的文同,被稱為畫竹宗師。后元、明、清,均出現(xiàn)畫竹名家,各類山水畫、花鳥畫畫家,也均有畫竹作品,其中鄭板橋堪稱畫竹一絕。

    中國畫畫竹最先僅是表現(xiàn)竹的形態(tài)美,形式方面多勾勒著色;兩宋之后,文人畫逐步興起,因其強調借景抒情,以畫表現(xiàn)畫者感受,故在表現(xiàn)形式方面有所改變,形成了工筆、寫意或兩者結合;南宋之后,墨竹藝術飛速發(fā)展,其強調以書入畫,以更好地發(fā)揮毛筆的書寫特征。

    畫竹的理論,最早萌芽于白居易的《畫竹歌》,其中有言:“人畫竹身肥臃腫,蕭畫莖瘦節(jié)節(jié)疏。不根而生從意生,不筍而成由筆成?!奔仁菍κ拹偖嬛窦记傻馁澝?,也提出了畫竹中立意、命筆的根本法則。五代北宋年間,畫竹逐步發(fā)展,并形成了各種風格。北宋文同在綜合表現(xiàn)竹、木、石的基礎上特別發(fā)展了墨竹,并總結了畫竹的原則即為“成竹于胸”,后蘇軾又豐富了此理論,并將其進行引申,提出畫竹應“執(zhí)筆熟視,急起從之,振筆直遂”。元代畫竹承前歷史,且畫竹技藝不斷發(fā)展,畫竹講究“尚意”,并將竹畫技法分為“畫竹”與“寫竹”兩種。明代墨竹畫以夏昶為代表,其作品有“夏卿一竿竹,西涼一錠金”的美譽。清代以鄭燮為代表,其作品以奇峭為特征,現(xiàn)人們對其作品具較高評價。

    三、墨竹畫的表現(xiàn)技法

    (1)筆墨。筆墨的運用對于國畫而言至關重要,尤其是對于以筆墨為基礎而作的墨竹畫來說,筆墨的運用直接決定了墨竹畫的最終表現(xiàn)效果。是否靈活運用筆墨,在很大程度上決定了墨竹畫藝術表現(xiàn)的高低。另,墨竹畫還非常重視利用筆墨來表現(xiàn)畫面的意境以及畫者的感受。明代大家夏昶在畫竹時就非常重視筆墨的運用,其通過靈活運用筆墨體現(xiàn)了處晴、雨、風、雪不同情境當中竹的不同韻味,其弟子曾為親眼看他的畫竹技法而故意請他喝酒,待其醉酒離去之時于其書房畫有幾竿風雨竹,夏昶以為是自身所作之畫,于是取筆于頂部增添幾片葉子,其弟子發(fā)覺畫面感瞬間增強。由此可見,筆墨的運用對于畫面整體感染力及生動性具有非常重要的影響。另,明末大家徐渭作有《花鳥圖卷》,作品以筆墨恣意、濃淡適宜的墨竹貫穿其中,體現(xiàn)了畫者對于筆墨韻味的追求,也讓觀者領悟到了畫者放蕩不羈的個性??梢姡P墨的運用還會對畫者的個性及情感表現(xiàn)產生一定影響。

    (2)構圖。中國畫素來講究構圖,源于南齊謝赫的品畫六法當中就有“經營位置”這一方法。所謂“經營位置”,即作品的構圖,品畫六法當中有此法,表明作品的構圖對于畫作的重要性。中國畫墨竹藝術的構圖方法主要有條幅橫幅、斗方及團扇等。鄭板橋所作《墨竹圖》的構圖方法相對豐富,畫面中的竹、蘭、石既相互結合構成整幅圖作,同時又相互獨立,各具特色。究其原因,一方面是因其筆墨運用濃淡相宜、下筆粗細、長短適當,另一方面是因其構圖層次分明,從而為觀者塑造了不同的情景,體現(xiàn)了其“胸中之竹”寧折不彎的氣節(jié)。另,清代大家孫楷所著《竹圖》,其構圖主為扇形,竹石自右下方所出,題字處左上方沿圓邊而成,整幅畫作的布局緊湊卻不擁擠,主次分明,似有似無的幾筆竹葉讓整個畫面的布局顯得沉穩(wěn)而又不失空靈之意。此畫作畫幅雖小,但因布局的巧妙,仍給人一種視覺上的張力。在進行墨竹畫時,畫者要特別注意點、線、面的分布及畫面疏密變化,以展現(xiàn)整幅畫的氣勢和意境。

    (3)情景相融。品味歷代畫竹大家的墨竹畫作品均可發(fā)現(xiàn),畫中之竹形神兼?zhèn)?,給人以氣韻生動之感,極易引起觀者的共鳴。國畫的基本理論為“意存筆先,畫盡意在”,潘天壽先生也曾說:“畫之至極,終在心源”,其均表明大家對于繪畫意境的追求。潘天壽先生作有《風竹圖》,此作品看似僅截取了竹之主干而非竹之全貌,畫面相對簡單,但卻通過竹之主干的強大生命力與氣概完美地體現(xiàn)出了竹子寧折不彎的品質,讓人感受到了風竹的清奇俊雅,也體會到了作者的闊達胸襟。另,清代畫竹大家鄭板橋也偏愛畫竹,尤其是蘭竹,著有大量墨竹作品及與竹有關的題畫詩和名論。鄭板橋所著《墨竹圖》,畫中的墨竹已不是傳統(tǒng)竹子的形象,但筆筆包含真情,給人以強烈的視覺沖擊,同時也讓觀者體會到了作者對于民間疾苦的憂心。畫者在作畫時,不能僅僅是“模仿”,而應注重將自身情感融于畫中,使觀者能通過畫作了解畫者所要表達的情感。

    四、結語

    墨竹是我國國畫中的常見題材,其畫作技法獨特,形式風格簡潔質樸,既表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化當中竹的品格,同時也體現(xiàn)了人們對于人性化的審美與追求。墨竹藝術是一門技巧要求較高的繪畫,在實施墨竹畫創(chuàng)作的過程當中,畫者不僅要熟練掌握筆墨的運用與構圖的方法,而且還要情景相融,將自身情感融于畫中,以表達畫面的意境與畫作的精神。

    參考文獻:

    [1]劉振彪.關俊聲先生墨竹畫藝術[J].美與時代(中),2016(5):18-21.

    [2]吳若寧.論墨竹畫中的士人精神[J].美術教育研究,2014(1):44.

    [3]周午生.論吳鎮(zhèn)墨竹畫的技法表現(xiàn)和筆墨傳承[J].美術學報,2017(5):101-106.

    責任編輯:張蕊

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