水墨畫技法在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究

張業(yè)平

摘要：水墨畫是我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)精華，水墨畫的創(chuàng)作主要以山川、河流為主要題材，人們多是借畫抒情。起初水墨畫是為了突出人物而使用，直到宋元時(shí)期，有些畫家就主要以風(fēng)水畫為主建立畫派。水墨畫在我國擁有很長的歷史，目前許多版畫創(chuàng)作者抓住了水墨表現(xiàn)的這個(gè)特色將傳統(tǒng)的水墨畫技法和絲網(wǎng)版畫相結(jié)合，既突出了傳統(tǒng)藝術(shù)的特色，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。絲網(wǎng)版畫主要使用水性顏料、油性顏料來表現(xiàn)作者的觀念，而曬版時(shí)間的把控是影響圖形效果的關(guān)鍵。本文主要就分析水墨畫技法在絲網(wǎng)版畫中的應(yīng)用，分析水墨技法轉(zhuǎn)變?yōu)榻z網(wǎng)版畫的特征和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：絲網(wǎng)版畫；水墨畫技法；應(yīng)用

隨著絲網(wǎng)版畫技術(shù)的快速發(fā)展，我國很多繪畫藝術(shù)家對絲網(wǎng)版畫的了解逐漸深入，雖然人們的熟悉度增高，但是與傳統(tǒng)作品的流傳性相比還是存在顯著差異。眾所周知的素描、油畫，國畫相比，版畫的學(xué)術(shù)性和專業(yè)性較為明顯，而絲網(wǎng)版畫的表現(xiàn)，在技法和表現(xiàn)面上則更加自由。也就是說絲網(wǎng)版畫更接近于專業(yè)體系的研究，就目前大部分藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)幾乎都沒有絲網(wǎng)版畫相關(guān)的創(chuàng)作，所以，絲網(wǎng)版畫的發(fā)展也存在一定的空間限制，另外，就是絲網(wǎng)版藝術(shù)體系不夠深厚；這些都需要專業(yè)人士去深入研究。

一、絲網(wǎng)版畫發(fā)展的現(xiàn)狀和動態(tài)

隨著改革開放的發(fā)展，中國的傳統(tǒng)藝術(shù)也不斷走向世界，而國外的現(xiàn)代藝術(shù)也融入到了國內(nèi)，而絲網(wǎng)版畫就是其中之一。很多人是由于絲網(wǎng)版畫色彩的獨(dú)特性、多元化、科技性等元素而喜愛絲網(wǎng)版畫的，而且絲網(wǎng)版畫發(fā)展空間很大，很多高校也陸續(xù)建立了絲網(wǎng)版畫課程。在20世紀(jì)末，是絲網(wǎng)版畫發(fā)展較為成熟的時(shí)候，絲網(wǎng)版畫和石版畫、木版畫的表現(xiàn)力不同，絲網(wǎng)版畫重點(diǎn)在表現(xiàn)色彩的使用，還有就是印刷中印痕的不可控因素，形成了自身的版畫形態(tài)。19世紀(jì)美國絲網(wǎng)印刷技術(shù)快速發(fā)展，這不僅帶動了當(dāng)時(shí)的印刷業(yè)，同時(shí)也促進(jìn)了絲網(wǎng)印刷技術(shù)的發(fā)展。很多繪畫藝術(shù)家也開始利用絲網(wǎng)版印刷了很多作品，而且受到大眾的喜愛。之后絲網(wǎng)版畫作品出現(xiàn)在各種國際展覽中，從而使絲網(wǎng)版畫從商業(yè)性轉(zhuǎn)向藝術(shù)性發(fā)展。

絲網(wǎng)版畫的發(fā)展是由孔版印刷發(fā)展而來的，當(dāng)時(shí)利用孔版印刷來印制商業(yè)貨物，但是卻暴露了一些問題，在標(biāo)志制作中，一些圖形是無法一次性成形，需要反復(fù)進(jìn)行印刷，也是因?yàn)檫@個(gè)因素造成印刷出來的圖案表現(xiàn)得非常零碎。19世紀(jì)中期，日本有人使用兩塊漏板，將其重疊在一起，以此減少漏板的空隙，使印刷的圖形表現(xiàn)的較為完整，讓整個(gè)圖案質(zhì)量而提高。該技術(shù)傳入歐洲后，歐洲人將漏版改成絲制網(wǎng)版，選擇木框固定絲網(wǎng)。在20世紀(jì)，美國將感光膠用在印刷行業(yè)中，C.M.彼得發(fā)明了乳劑這種感光材料，使用到了印刷業(yè)中。在美國經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，絲網(wǎng)版畫開始發(fā)展。而絲網(wǎng)版畫引進(jìn)到國內(nèi)是80年代中期。

二、絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作水墨畫效果的可行性

水墨畫和絲網(wǎng)版畫在發(fā)展時(shí)都是獨(dú)立的畫派，但是由于絲網(wǎng)印刷技術(shù)的發(fā)展，很多廣告招貼都是利用這種形式，絲網(wǎng)版畫也開始從商業(yè)性商品發(fā)展成為藝術(shù)品。絲網(wǎng)版畫具有豐富的表現(xiàn)力，想要完成一副畫，需要將印刷技術(shù)和繪畫相結(jié)合，不同的繪畫材料表現(xiàn)出來的效果也是不同。絲網(wǎng)版畫的平面布局也是有一定規(guī)律的，圖形大小和方向變化都會影響最終的印刷結(jié)果，造成整個(gè)圖形出現(xiàn)不和諧的情況。絲網(wǎng)版畫不受時(shí)代的影響，它可以與任何藝術(shù)元素相結(jié)合，將這些元素轉(zhuǎn)化成絲網(wǎng)版畫，比如：古代的紋樣、現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)語言等元素。

水墨技法創(chuàng)作出的作品具有很強(qiáng)的裝飾性和特有的東方民族性。從載體的角度分析，隨著對藝術(shù)作品的審美不斷提高，只是在紙張上進(jìn)行繪畫完全滿足不了人們的需求，很多人開始在墻壁上、花瓶上、屏風(fēng)上進(jìn)行繪畫，這樣不僅可以作為家里的裝飾品，同時(shí)也方便人們欣賞。絲網(wǎng)版畫和水墨畫都是通過色彩的烘托來表現(xiàn)畫面氣氛。水墨畫通過不同的墨色來體現(xiàn)物體特征，同時(shí)表現(xiàn)作者想要表達(dá)的意境。而絲網(wǎng)版畫具有豐富多彩的顏色，它能更好的表達(dá)創(chuàng)作者的豐富情感。所以絲網(wǎng)版畫和水墨畫在表現(xiàn)手法上有他們的相同性。從而認(rèn)證了絲網(wǎng)版畫表現(xiàn)水墨畫效果的可行性。

三、水墨效果在絲網(wǎng)版畫中的應(yīng)用

絲網(wǎng)版畫是種印刷性版畫，而印刷則有復(fù)數(shù)性。在絲網(wǎng)版畫中要將不同的顏色相互區(qū)分，再進(jìn)行曬版和印制。絲網(wǎng)版畫是在制作好圖案的絲網(wǎng)框架上進(jìn)行印刷，絲網(wǎng)版畫本身是透光且輕薄的，所以在制作圖案時(shí)要充分考慮顏色的疊加。這樣印刷出來才不會出現(xiàn)顛倒情況。所以分版分色在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中是非常之重要的。

（一）疊加套色技術(shù)實(shí)現(xiàn)水墨效果

水墨畫的好壞與畫家掌握筆墨有一定的關(guān)系。如果作者想要準(zhǔn)確的描繪出自己想要的水墨意境，首先在墨方的運(yùn)用。其材料的選擇有墨塊、墨汁兩種，在水墨畫中一般使用墨塊比較多，它是用水來研墨，可以根據(jù)墨水的濃度來進(jìn)行控制。而且在墨色的選擇中也是有很大的講究，包括：焦墨、濃墨、淡墨、潑墨、宿墨、飛墨、等，每種墨色都有自己的用途。（見圖D比如焦墨比較干燥、枯澀，多是在繪畫動物羽毛的細(xì)節(jié)時(shí)使用；而在畫眼睛和更為細(xì)小的苔蘚時(shí)，選擇濃墨和淡墨來表現(xiàn)會更好。使用絲網(wǎng)版畫進(jìn)行色彩創(chuàng)作時(shí)，可以根據(jù)顏色的明度層次進(jìn)行制作，明度高的顏色只需要進(jìn)行一次印刷，而較深的顏色需要多次疊加印制。絲網(wǎng)版畫的色彩選擇獨(dú)特多變，首先，每個(gè)顏色的制版，需要獨(dú)立繪制某個(gè)區(qū)域的顏色，并通過疊加的方式進(jìn)行表現(xiàn)，這個(gè)過程需要先選定明度高的某一個(gè)顏色，再進(jìn)行細(xì)節(jié)的制作，顏色越多其中需要考慮的細(xì)節(jié)就越多。其次，絲網(wǎng)版畫可以表現(xiàn)立體的色彩效果，它主要是將色彩進(jìn)行疊加，上層的顏色透過下層的顏色會出現(xiàn)其它的顏色，從而產(chǎn)生不同的效果。

（二）絲網(wǎng)版畫的顯影效果

絲網(wǎng)版畫的曬版操作和沖洗相片顯影情況有很大的相似處，在曬版每個(gè)色塊的版面時(shí)，時(shí)間的長短控制和沖洗網(wǎng)版的水壓可以更好的顯示圖形的輪廓，不管是多復(fù)雜的圖像都可以顯示出來。在印刷過程中根據(jù)顏色的分類，結(jié)合形狀明確顏色范圍，之后將顏色疊加進(jìn)行印刷，表現(xiàn)出來的效果和創(chuàng)作者心里預(yù)想的效果一樣。但是值得注意的是絲網(wǎng)版畫和素描、水墨畫、油畫等繪畫作品是不同的，就算是復(fù)制水墨畫、油畫、素描。表現(xiàn)出的圖案和原來一樣，但也會產(chǎn)生了一定的細(xì)微變化，因?yàn)楸憩F(xiàn)手法和藝術(shù)種類已經(jīng)發(fā)生變化，對于絲網(wǎng)版畫來說復(fù)制性是它的優(yōu)勢，這也為創(chuàng)作者尋找水墨畫效果轉(zhuǎn)換成絲網(wǎng)版提供了依據(jù)。

（三）套色技法的使用

絲網(wǎng)版畫在進(jìn)行色彩的印刷時(shí)需要將顏料擠壓在承載體上，從而表現(xiàn)出圖像。但是這些顏料一般都是和調(diào)和劑進(jìn)行使用。調(diào)和劑本身是透明色為粘稠狀態(tài)，和日常使用的漿糊類似。調(diào)和劑的選擇對后期的作品有很大的影響，一個(gè)顏色調(diào)和劑加得越多則色彩會越透明。比如用黑色加調(diào)和劑在墨色疊加的時(shí)候會出現(xiàn)水墨畫中的墨色透明效果。如果作品不需要透明疊加效果。在印制前調(diào)顏色的時(shí)候多加顏色少加調(diào)和劑。這樣才會有覆蓋力。所以，絲網(wǎng)版畫的套色主要取決于作者對作品的厚重或者透明的效果。而絲網(wǎng)顏料里面的熒光色，由于其成分是不同細(xì)小顆粒組成，所以在印制的過程中盡量加顏料的三分一的調(diào)和劑來保持顏料的濕度。這樣印制的時(shí)候網(wǎng)版才不會干的太快，保持網(wǎng)孔的通透。

四、結(jié)語

水墨畫是中國傳統(tǒng)的繪畫，需要一筆一畫進(jìn)行描繪，而絲網(wǎng)版畫是將畫好的菲林圖像經(jīng)過曬版印制出來。水墨畫沒有較為明確的限制，它是藝術(shù)家宣泄自己情感的工具，通過作品表達(dá)自己的心境；而絲網(wǎng)版畫是通過手繪或者電腦科技制作菲林經(jīng)過感光、制版制作意想不到的肌理效果，具有很強(qiáng)的不可把控性和偶然性。將水墨畫技法和絲網(wǎng)印制相結(jié)合，可以更加強(qiáng)烈的突出彼此的優(yōu)勢，從而創(chuàng)作出不一樣的優(yōu)秀作品。