淺析藝術(shù)作品的形式與內(nèi)容

李潔

摘要：在一件藝術(shù)作品中，內(nèi)容和形式是統(tǒng)一的。本文以油畫作品《希阿島的屠殺》為例，分析藝術(shù)作品的形式與內(nèi)容，分別從結(jié)構(gòu)、層次、題材以及主題四個(gè)方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)；層次；題材；主題

中圖分類號(hào)：J23 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）08-0025-Ol

一、形式

藝術(shù)作品的形式是指藝術(shù)作品內(nèi)容的存在方式，它對(duì)內(nèi)容的表達(dá)具有重大的影響。結(jié)構(gòu)和層次是形式的兩個(gè)主要因素。

（一）結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是藝術(shù)作品的形式因素之一，它的作用就是突出藝術(shù)形象，表達(dá)主題思想?！断０u的屠殺》是一件敘述性作品，畫家把復(fù)雜動(dòng)蕩的場(chǎng)面處理成近景、中景、遠(yuǎn)景三個(gè)層面來表現(xiàn)這幕悲劇。依據(jù)焦點(diǎn)透視的原理，強(qiáng)化近景，虛化遠(yuǎn)景。個(gè)人認(rèn)為這幅畫的構(gòu)圖有些接近中國(guó)山水畫中的“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖，都是將視點(diǎn)放的平而低，只是二者的透視法則不同（受眾角度）。作者主要刻畫了前景的人物動(dòng)態(tài)及神情，次要表現(xiàn)了中景的大屠殺場(chǎng)景，遠(yuǎn)景是一片荒蕪的空地之后是一望無際的大海，畫面主次分明，突出了前景中的主要人物形象和情節(jié)。人物形象憂傷悲慘，表達(dá)了作者對(duì)希臘人民的同情以及對(duì)土耳其帝國(guó)的不滿之情。

（二）層次

藝術(shù)作品分為三個(gè)層次：藝術(shù)手法、藝術(shù)形象、意境：（1）藝術(shù)手法。藝術(shù)手法是藝術(shù)語(yǔ)言的主體，是藝術(shù)作品形式的主要構(gòu)成因素，可以塑造藝術(shù)形象，表達(dá)情志、顯示主題的藝術(shù)創(chuàng)造能力?！断０u的屠殺》作者運(yùn)用浪漫主義慣用的象征手法，著重表現(xiàn)了土耳其侵略者強(qiáng)加給希臘人民的災(zāi)難，以奔放不羈的藝術(shù)表現(xiàn)手法、豪放的筆觸、鮮明強(qiáng)烈的色彩、明暗對(duì)比突出塑造了處于絕望和生死邊緣的受難者形象，人物緊張的姿態(tài)和痛苦的神情生動(dòng)的表現(xiàn)了這一悲慘的事件。藝術(shù)語(yǔ)言豐富多樣、鮮明生動(dòng)。藝術(shù)形象鮮明突出。（2）藝術(shù)形象。首先，藝術(shù)形象是藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上主觀創(chuàng)造的。畫中右側(cè)這位年輕的母親形象是他精心構(gòu)思的一個(gè)藝術(shù)形象，嬰兒在已被折磨死的母親身上爬來爬去的尋找乳頭。后邊那個(gè)騎在馬上，驕橫的拉起韁繩的土耳其士兵將要拿鞭子抽趕著無辜者，馬后還拖著一個(gè)動(dòng)作掙扎的少女，坐在地上的人們都已經(jīng)無力掙扎。其次，藝術(shù)形象總是凝聚著藝術(shù)家的思想感情。《希阿島的屠殺》中每一個(gè)藝術(shù)形象都是經(jīng)過作者反復(fù)揣摩的，都凝聚了作者對(duì)希臘人民的同情與對(duì)土耳其帝國(guó)侵略的不滿的思想情感，情感真實(shí)。再次，藝術(shù)形象的感性特征中滲透了理性意義。德拉克羅瓦從人民惶恐不安的情感中充滿了對(duì)生活中最敏感的人道與正義理智的思考。他批判抨擊土耳其帝國(guó)的殘暴侵略。（3）意境。意境通過藝術(shù)語(yǔ)言、藝術(shù)形象顯現(xiàn)出來的，它屬于藝術(shù)作品的內(nèi)容。意境的創(chuàng)造是藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵，往往通過虛實(shí)統(tǒng)一、情景交融而形成。在《希阿島的屠殺》中體現(xiàn)虛實(shí)統(tǒng)一：作者把整幅畫分為近景、中景、遠(yuǎn)景三個(gè)層次，前景人物動(dòng)態(tài)神情主要刻畫（實(shí)），中景大屠殺場(chǎng)景次要表現(xiàn)（虛）；同時(shí)也體現(xiàn)了情景交融，在畫中，遠(yuǎn)景荒蕪的空地、一望無際的大海把這座孤島渲染的更“孤”，渲染了一種蕭條荒涼、憂傷悲慘的氛圍，同時(shí)通過蕭條的場(chǎng)景暗示表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給這座島的災(zāi)難以及希臘人民的悲慘遭遇。

二、內(nèi)容

（一）題材

題材是反映什么表現(xiàn)什么的問題。廣義的題材是對(duì)題材的生活范圍的分類，泛指藝術(shù)作品反映對(duì)象所屬的社會(huì)生活領(lǐng)域。如：工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材、軍事題材、知識(shí)分子題材、歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材、改革題材、知青題材等。狹義的題材是指：藝術(shù)作品中直接反映的對(duì)象，用以構(gòu)成藝術(shù)形象體現(xiàn)主題的具體生活材料?？陀^的現(xiàn)實(shí)生活是題材的源泉和基礎(chǔ)?！断０u的屠殺》屬于歷史題材，真實(shí)的歷史事件是作者創(chuàng)作作品時(shí)的依據(jù)。反映了十九世紀(jì)二十年代希臘受到奧斯曼土耳其帝國(guó)的侵略，人民為了反抗入侵紛紛發(fā)起反抗。德拉克洛瓦以豐富的色彩，強(qiáng)烈的對(duì)比的效果和人物精神緊張的態(tài)勢(shì)生動(dòng)的表現(xiàn)了希臘民族所遭受的凌辱，悲天憫人的藝術(shù)作品激起了人民對(duì)被壓迫者的無限同情。

（二）主題

《希阿島的屠殺》主要敘述了希臘人民為反抗土耳其人的壓迫，所引起的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲慘經(jīng)歷，揭示了土耳其侵略者的殘暴與野蠻。畫中右側(cè)這位年輕的母親形象是他數(shù)度易稿、精心構(gòu)思的一個(gè)藝術(shù)形象，嬰兒在己被折磨死的母親身上爬來爬去的尋找乳頭。后邊那個(gè)騎在馬上，驕橫的拉起韁繩的土耳其士兵將要拿鞭子抽趕著無辜者，馬后還拖著一個(gè)動(dòng)作掙扎的少女，坐在地上的人們都已經(jīng)無力掙扎。最背景是一片不毛之地，遠(yuǎn)處還有燒殺搶掠的場(chǎng)景。每一個(gè)形象、細(xì)節(jié)、情節(jié)無不烘托渲染主題，表達(dá)作者對(duì)土耳其帝國(guó)殘暴侵略與統(tǒng)治的強(qiáng)烈不滿與憤恨。畫中每一個(gè)人物、細(xì)節(jié)、情節(jié)都是為烘托主題服務(wù)的。同樣，主題是通過藝術(shù)形象表現(xiàn)出來的。其次，畫中的場(chǎng)景人物形象的表情、動(dòng)態(tài)都是作者從平時(shí)的生活創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中積累獲得的，主題也是作者從現(xiàn)實(shí)生活中獲得的，表現(xiàn)作者對(duì)當(dāng)時(shí)土耳其統(tǒng)治的不滿以及對(duì)被壓迫之下人民同情的思想情感，同時(shí)還具有了時(shí)代性。

三、結(jié)語(yǔ)

在看到一件藝術(shù)作品時(shí)，先是看到了作品的形式中的構(gòu)圖、藝術(shù)手法、藝術(shù)形象，同時(shí)又看到了內(nèi)容中的主題與題材，進(jìn)而產(chǎn)生了與作者的情感共鳴，上升到了對(duì)意境的審美。這一過程是在看到藝術(shù)作品時(shí)交替發(fā)生的，是相互統(tǒng)一的。因此，在藝術(shù)作品中，內(nèi)容和形式是統(tǒng)一的。