音樂在錄音制作中的作用

摘 要：音樂與錄音制作相輔相成，兩者缺一不可。音樂具有無窮的魅力與獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，為了在錄音制作中充分展現(xiàn)音樂的美感，錄音師需要掌握聲波傳輸知識(shí)與錄音技術(shù)。本文通過分析音樂在錄音制作中的作用，以期能夠?yàn)樘嵘浺糁谱魉教峁┮粋€(gè)參考。

關(guān)鍵詞：音樂；錄音制作；作用

音樂以其獨(dú)特的屬性，對(duì)錄音制作的技術(shù)操作過程產(chǎn)生巨大的影響力，對(duì)錄音制作技術(shù)提出了更高的要求。為了發(fā)揮音樂的作用，錄音師需要熟練地掌握錄音技術(shù)的操作過程。這樣才能夠讓音樂為錄音作品增添魅力。

一、 音樂與錄音制作

（一） 錄音制作的概念

錄音制作，也即“錄聲”，是一種電信號(hào)轉(zhuǎn)化過程，其中借助的媒介為傳聲器、放大器。傳聲器、放大器媒介，我們稱之為聲音處理設(shè)備。整個(gè)聲音技術(shù)處理的過程有對(duì)原始聲音素材的處理、剪輯、加工，將原始聲音素材由散亂整理為具有藝術(shù)氣息、能夠表達(dá)某個(gè)主題的音頻作品。這個(gè)過程主要包括四個(gè)方面的內(nèi)容，其一，對(duì)聲音素材的剪輯；其二，選擇并配設(shè)背景音樂；其三，對(duì)音響混播的雜亂進(jìn)行整理；其四，對(duì)噪音進(jìn)行最大程度的弱化。而這些技術(shù)處理必須遵循三個(gè)方面的原則，其一，內(nèi)容的一致性；其二，結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)性；其三，性能的可變性。

（二） 音樂與錄音制作的關(guān)聯(lián)

不同主題的作品對(duì)背景音樂的需求不一樣，錄音制作技術(shù)人員需要徹底了解作品所要傳遞的主題思想，對(duì)錄音制作的整個(gè)作品做出科學(xué)的分析，繼而設(shè)計(jì)作為恰當(dāng)、合適的音樂效果。錄音制作受到各種因素的制約，其中音響層次是關(guān)鍵性因素。音響層次需要具備清晰的特點(diǎn)，這樣才能夠提升錄音制作的整體效果。而達(dá)到這一目標(biāo)，首先需要調(diào)制好聲音素材的音量比例；再者，需要調(diào)制好混響的長度與擴(kuò)散的比例等等?；诖?，錄音制作操作者既需要設(shè)計(jì)音響的強(qiáng)度，還需要考慮其動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)。而音樂，在作品情景跌宕起伏中，也呈現(xiàn)出強(qiáng)度、頻率的變化。當(dāng)情節(jié)慷慨激昂時(shí)，音樂強(qiáng)度自然需要加大；當(dāng)情節(jié)低沉婉轉(zhuǎn)時(shí)，音樂也節(jié)奏也變得緩慢而沉悶。一個(gè)成功的作品，能夠結(jié)合多種技術(shù)方法，讓音樂融合在作品當(dāng)中，給予人營造充滿魅力的藝術(shù)環(huán)境。

二、 音樂在錄音制作中的特點(diǎn)

（一） 呈現(xiàn)作品的音樂美

首先，音樂的配置讓畫面感更具真實(shí)性。音樂與畫面的融合，讓人的現(xiàn)場感覺更加強(qiáng)烈。音樂對(duì)錄音作品起著輔助性的作用，能夠渲染氣氛，也能夠調(diào)節(jié)情感，能夠作為內(nèi)容過渡的一種處理方式，也能夠在關(guān)鍵時(shí)刻喚起觀看者的情感共鳴。因此，可以這樣說，音樂以其獨(dú)特的屬性，讓錄音作品更具真實(shí)性。其次，音質(zhì)的一致性，錄音制作通常會(huì)有幾個(gè)不斷轉(zhuǎn)換的連續(xù)的鏡頭，配置音樂時(shí)，需要注意音質(zhì)的一致性。這樣才能夠讓錄音制作更加專業(yè)，也更加吸引觀看者的注意力。再次，音樂，具有美的特征，能夠愉悅?cè)藗兊纳硇摹６魳返倪@些屬性，是因?yàn)槠渎曇舯壤椭C，也即平衡性的緣故。當(dāng)聲音素材呈現(xiàn)雜亂無章的狀態(tài)時(shí)，錄音制作技術(shù)人員如不有效處理，很難讓人透過聲音處理器去辨認(rèn)聲音，這時(shí)，可以利用音樂的平衡屬性。錄音技術(shù)人員可以調(diào)節(jié)關(guān)鍵聲音素材的比例，讓其均衡化。最后，音樂具有透視性的特征，能夠?qū)⑶榫芭c聲音連接為一塊。如，音樂的透視性與話筒距離的遠(yuǎn)近息息相關(guān)。當(dāng)音樂距離比較近時(shí)，相應(yīng)的場景就需要調(diào)整為近景。當(dāng)音樂距離比較遠(yuǎn)時(shí)，相應(yīng)的場景就會(huì)配上遠(yuǎn)景。

（二） 音樂的音頻分類

1. 直達(dá)聲：沒有任何障礙物，直接抵達(dá)耳朵，這種音樂便定義為直達(dá)聲。音頻響度同原始音樂素材具有一致性的特征。兩者能夠突破時(shí)間、空間的局限性，當(dāng)聲源位置較遠(yuǎn)時(shí)，音樂響度比較小，這時(shí)直達(dá)聲給予聽者方位感。

2. 延遲：由于障礙物的緣故，而產(chǎn)生反射，拉長了傳播的時(shí)間，這便是延遲現(xiàn)象。

3. 混響：傳聲在封閉空間里，障礙物多，經(jīng)過多次的傳聲、多次的反射，音樂最終消散，這便是混響現(xiàn)象。

4. 合唱：以重疊的形式，促使音樂感更寬、更厚。

三、 音樂促使錄音技術(shù)更加精湛

（一） 對(duì)均衡器調(diào)節(jié)的技術(shù)要求

錄音制作中的音樂成分一般為復(fù)合音，對(duì)復(fù)合音的處理離不開均衡器的使用。聽者之所以會(huì)接收不同感覺的音樂，這是由于基頓、諧波的組合關(guān)系的不同。因此，調(diào)節(jié)音色就只需要調(diào)整基頓、諧波的組合方式即可。而均衡器通過提高一個(gè)頻段或者弱化一個(gè)頻段的操作，改變兩者的組合方式，從而讓錄音作品產(chǎn)生不同音色的音樂，讓整個(gè)作品更具獨(dú)特性與感染力。音樂對(duì)均衡器的操作提出了很高的要求，倘若均衡器操作得當(dāng)，那么錄音制作就會(huì)顯示出高超的藝術(shù)水平；倘若均衡器操作不當(dāng)，那么再好的音樂也無法錄制出好的效果，降低了作品的檔次。

（二） 對(duì)輔助話筒的技術(shù)要求

錄制音樂作品時(shí)，倘若話筒與聲源的位置擺放得當(dāng)，那么音樂作品就會(huì)呈現(xiàn)出良好的空間感，作品質(zhì)量也較為樂觀。在實(shí)際的錄音制作過程中，錄音制作會(huì)受到音樂的風(fēng)格、聲源位置、場地設(shè)施等方面的影響。這樣的情況下，音樂特有的平衡屬性往往會(huì)被不同程度地被打亂，這便要求錄音制作變革一對(duì)話筒的錄制形式。目前，輔助話筒的使用能夠更好地提升作品音樂的空間感，讓錄音制作技術(shù)更為精湛。而輔助話筒的使用也對(duì)錄制人員提出了更高的技術(shù)要求，如后期處理不當(dāng)，在錄音制作的過程中，就會(huì)出現(xiàn)主、輔話筒音樂疊加的現(xiàn)象。這種情況錄音制作作品會(huì)喪失空間感，變得平面化。因此，錄音制作中，話筒的技術(shù)處理也相當(dāng)重要，這關(guān)系著音樂的空間感的存在?？傊魳返钠胶庑耘c空間感對(duì)均衡器的技術(shù)操作提出了較高的要求，唯有均衡器操作得當(dāng)，錄音制作作品才能顯現(xiàn)音樂特有的優(yōu)美屬性。

四、 結(jié)語

錄音制作既是一門技術(shù)活，也是一種藝術(shù)生成的過程。錄音操作人員需要扎實(shí)的理論知識(shí)，還需要具備良好的音樂素養(yǎng)。音樂，對(duì)于錄音制作的重要性不言而喻。唯有具備深厚的音樂基本功，錄音技術(shù)人員才算是合格的錄音師?？傊?，音樂與錄音制作相輔相成，沒有音樂的錄音制作也不具備意義性，沒有錄音制作，音樂也沒能發(fā)揮最大的價(jià)值。錄音師需要不斷學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)與音樂內(nèi)容，讓錄音制作顯現(xiàn)出更高的水平。

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作者簡介：

梁子賢，廣西壯族自治區(qū)北海市，北海職業(yè)學(xué)院。