淺談青衣表演中的水袖功

郭玉清

摘 要 水袖功是中國(guó)戲曲表演基本功之一，對(duì)于青衣這一行當(dāng)?shù)难輪T來(lái)說(shuō)，“水袖功”更是一門基礎(chǔ)課和必修課。一個(gè)好的青衣演員能夠根據(jù)自身的條件和對(duì)人物的理解、感受，借用戲曲程式舞蹈的表現(xiàn)手段塑造人物，只要運(yùn)用得當(dāng)，轉(zhuǎn)換自如，一雙水袖便可化入演員情感之中，就可以表現(xiàn)出水袖藝術(shù)的真正魅力。

關(guān)鍵詞 青衣表演 水袖功 戲曲表演

中圖分類號(hào)：J614.93 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1水袖的演變由來(lái)

水袖表演來(lái)源于生活。水袖是傳統(tǒng)服裝的一個(gè)組成部分，它起源于古代人們真實(shí)的生活著裝。戲曲表演中的水袖，是演員用來(lái)進(jìn)行舞蹈表演的服飾文化的道具。它既有服飾功能，又兼具道具的屬性?！八洹弊钤绲慕蟹ㄊ恰八隆?，水衣的袖子隨著年代的發(fā)展逐漸變長(zhǎng)、變寬，因?yàn)椤靶洹蔽鑴?dòng)的形態(tài)像水波，所以形成了今天我們叫的“水袖”。在這一演變過(guò)程中，水袖不斷適應(yīng)戲曲的表演程式的要求，融入到了唱、念、做、打的戲曲里面，作為道具的“水袖”發(fā)展成為了一門獨(dú)特的技巧，豐富了戲曲表演中對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫(huà)，如戲曲經(jīng)典劇目《失子驚瘋》《司文郎》《情驗(yàn)》《大祭樁》等都大量運(yùn)用了水袖表演刻畫(huà)人物性格。所以說(shuō)水袖是在一個(gè)個(gè)經(jīng)典人物的塑造中不斷吸收和繼承前輩的表演精髓，晚輩們不斷的創(chuàng)新和發(fā)揚(yáng)，才得以達(dá)到今天的成熟和完善。正是因?yàn)閼蚯浼记傻募邪l(fā)展，水袖有了較強(qiáng)的“語(yǔ)言性”。 而對(duì)于青衣這一行當(dāng)?shù)难輪T來(lái)說(shuō)，“水袖功”更是一門基礎(chǔ)課和必修課。

2水袖的技巧與運(yùn)用

水袖的姿勢(shì)有數(shù)百種，不勝枚舉。如：抖袖、擲袖、揮袖、拂袖、拋袖、揚(yáng)袖、蕩袖、甩袖、背袖、擺袖、撣袖、疊袖、搭袖、繞袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等等，水袖靠著這些眾多的基本功的相互搭靠，可以組合出表現(xiàn)豐富情感的多種手法，來(lái)塑造各種人物形象。練好基本功是水袖運(yùn)用技巧的關(guān)鍵。在舞臺(tái)上舞動(dòng)水袖是一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，從角色、行當(dāng)?shù)膭澐值缴矶蔚谋硌?，歷代戲曲演員設(shè)計(jì)了許多優(yōu)美的水袖動(dòng)作與技巧，在表演中給人們留下了深刻的印象。比如《打神告廟》，就是水袖功運(yùn)用較多的一場(chǎng)戲，當(dāng)敫桂英一腔悲憤，瘋瘋癲癲，跌跌撞撞跑進(jìn)海神廟見(jiàn)到海神時(shí)，運(yùn)用了“雙直拋袖”快速“雙抓袖”的技巧，再加上飛跪和跪步的技巧將敫桂英見(jiàn)到海神時(shí)那種終于得到宣泄的情感表達(dá)的淋漓盡致。此時(shí)人物的心理情感與水袖的表演技巧結(jié)合在一起，非常符合人物此時(shí)的心境，更增加了人物的感染力。這折戲里還運(yùn)用了如“刀袖用法”“云袖花”“涮袖花”“雙搖袖花”等表現(xiàn)不同難度的水袖花，將敫桂英內(nèi)心的情感世界推向一個(gè)高潮。在敫桂英向海神訴說(shuō)完她的滿腔悲憤和哀怨之后，希望它們給予希望替自己伸張正義。卻發(fā)現(xiàn)求助未果，此時(shí)就運(yùn)用了翻身加“涮袖花”的技巧，表達(dá)了敫桂英得不到伸冤，郁悶痛苦的心情。經(jīng)過(guò)一番思考，她終于明白這些鬼神全是假的后，她的精神寄托完全破滅，憤怒的將供桌上的供品全部打掉，并跳上供桌用頭撞向了海神。這時(shí)，我運(yùn)用了一個(gè)高難度技巧，雙抓袖，慢轉(zhuǎn)身下腰，“云袖花”節(jié)奏由慢變快，然后雙袖下垂到地，緩慢下腰，最后“倒撲虎”從桌子上摔下來(lái)，通過(guò)這些水袖技巧將敫桂英對(duì)王魁的恨和對(duì)海神的嘲諷淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，將這個(gè)人物和這折戲都推向另一個(gè)高潮?！洞蛏窀鎻R》這出戲是運(yùn)用水袖較多的一場(chǎng)戲，這就必須要求演員練就過(guò)硬的基本功。此時(shí)的水袖花要舞的圓，舞的均勻，舞的富有美感和情感。運(yùn)用手的姿勢(shì)揮動(dòng)水袖，把它變成自己身體不可或缺的一部分，使水袖技巧與身段唱腔相融合，才能創(chuàng)造出一個(gè)有血有肉，內(nèi)心情感充盈飽滿的人物角色。

3水袖表演中的特點(diǎn)

水袖表演的關(guān)鍵在于，演員能不能對(duì)塑造人物有入情入境的深刻理解。水袖不僅優(yōu)美，更能刻畫(huà)人物內(nèi)心世界。水袖動(dòng)作，是表現(xiàn)各種人物不可或缺的藝術(shù)手段。只要演員穿上服裝，就可以把水袖應(yīng)用到不同的人物造型中，從而來(lái)幫助演員表現(xiàn)人物形態(tài)、氣勢(shì)、刻畫(huà)不同人物的內(nèi)心活動(dòng)，從而使人物形象更加鮮明，性格更加突出，藝術(shù)效果就更好。對(duì)于水袖在舞臺(tái)上的運(yùn)用，首先要做到自如，動(dòng)一動(dòng)，停一停都要有優(yōu)美的藝術(shù)造型。即使水袖的功夫非常熟練，也得用的適當(dāng)它舞動(dòng)起來(lái)要?jiǎng)傊杏腥?，柔中有剛，要善用巧勁。?dāng)然用的好，有助于人物刻畫(huà)，為表演生色。用的不好便成為表演中的累贅，起不到增強(qiáng)藝術(shù)效果的作用。所以水袖就要“應(yīng)用則用”不用則干脆不用，以免破壞人物形象和劇情。京劇大師程硯秋說(shuō)過(guò)：“各種身段的運(yùn)用，還必須結(jié)合自己的身材，在吸收別人身段技巧的同時(shí)，要想著怎樣結(jié)合著自己在身材上的特點(diǎn)來(lái)變化運(yùn)用。”水袖運(yùn)用要結(jié)合自身的綜合條件，用的時(shí)候不能亂用，不能脫離劇情來(lái)賣弄這些功夫。水袖技巧運(yùn)用的關(guān)鍵在于演員根據(jù)角色需要對(duì)人物性格的理解而駕馭，怎樣去理解它、運(yùn)用它，你就會(huì)塑造出怎樣精神面貌的人物角色。表演中越是用心鉆研它，越會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。

一個(gè)好的演員能夠根據(jù)自身的條件和對(duì)人物的理解、感受，借用戲曲程式舞蹈的表現(xiàn)手段塑造人物，只要運(yùn)用得當(dāng)，轉(zhuǎn)換自如，一雙水袖便可化入演員情感之中，就可以表現(xiàn)出水袖藝術(shù)的真正魅力。戲曲表演藝術(shù)來(lái)源于生活卻又高于生活，只有過(guò)硬的基本功加上深刻的人物體會(huì)才能提煉塑造出個(gè)性鮮明、過(guò)目不忘的人物形象。