紙與墨

柯依辰

世間萬物都是立體的，沒有完全的黑，亦沒有純粹的白。

——題記

晚上，我取出一張潔白的A4紙輕輕放在桌上，純白的紙張沒有一絲褶皺，用手輕輕撫過紙面，光滑、平整，在燈光的映照下白得純粹、耀眼。我小心翼翼地將紙放在桌邊，擰開墨水瓶?！芭距?，一滴圓滾滾的墨珠一下落在潔白無瑕的紙上，瞬間，紙張純潔的光芒全被這滴墨掩蓋，那滴黑亮亮的墨安然立在白紙中央，打破了紙張原有的潔白。

我懊惱極了，剛想扔掉紙，一陣風(fēng)吹來，紙上的墨珠被吹得變形，搖搖晃晃向前滾了一圈，留下一條小小的藍黑色的墨跡，墨汁在墨跡中來回滾動，看著挺有趣兒的。我便放下紙，對著墨珠輕輕吹一下。黑色的墨珠又向前滾動，一條曲折蒼勁的深色墨跡在紙上緩緩游動。繼續(xù)吹墨，墨跡開始向四方延伸，墨色順著條條墨跡向外擴散。淡淡的墨跡從墨珠中滲出，輕輕探入紙張最細小的紋路，漸漸向前，伸出它藍黑的小觸手，蔓延到末端，竟是微微泛著藍色，將這縷墨蘭深深嵌進紙的血脈，融進紙的骨髓。紙的血液中流淌著墨，墨的腳印中銘刻著紙。紙與墨的元素漸漸融合，升華出別樣的光芒。

墨干了，條條墨跡印在紙上，散著淡淡的清幽的墨香，條條墨跡相互碰撞，恰似兩名舞者在翩翩起舞：一個身姿修長婀娜，身體前傾，雙臂舉起，似是要迎風(fēng)展翅飛翔；一個身體騰空，細長的雙腿前后伸開，一手拉著舞伴，一手平平伸展，似正在飛身跳躍。兩人在紙上盡情舒展著身體，黑色的身姿在白紙上躍動，從伸直的雙臂到緊繃的足尖，白紙將每一滴墨的靈魂展示得淋漓盡致。這兩位舞者也被輕柔的紙襯得更加輕盈，藍黑色的墨跡分割了紙故有的純粹潔白，亦使原本死板的紙變得靈動，充滿了生命與狂想。紙接納了墨，墨映襯了紙，紙給了墨舞臺，墨亦給了紙生命。望著紙與墨造就的奇跡，我心中感慨萬千，墨雖污染了紙的潔白，紙卻因墨而煥發(fā)光彩，誰能說此時的墨是完全的黑，紙是純粹的白呢？

初讀《巴黎圣母院》，書中人物的性格引我深思，獨眼駝背的聾子卡西莫多，外表與身世都如此丑陋卑微，然而丑惡的外表下卻隱藏著金子般的心，而披著宗教外衣、看似理智正直的主教代理克羅洛，卻是那樣卑鄙惡毒。善和惡都不是表面化的，需要我們用心體會。同樣，沒有一個人是純粹的善，也沒有一個人是完全的惡，就如紙與墨，每個人都是多層面的，都有善有惡，不能只看到紙的潔白，也不能只看到墨的污黑，只有深入全面地看待，才能發(fā)現(xiàn)如紙與墨般交織的、靈動復(fù)雜的生命之美。

‖西北工業(yè)大學(xué)附屬中學(xué)‖指導(dǎo)教師：惠軍明

作者是一個善于觀察和思考的人，他從白紙被墨水染上黑點的情景細致地寫開來，蕩開去，點染出人生的深刻哲理——世間萬物都是立體的，沒有完全的黑，亦沒有純粹的白；世間的人都是多面的，沒有一個人是純粹的善，也沒有一個人是完全的惡。要想得出這般深刻的道理，就需要對前面白紙被墨水染上墨點這一場景細致描繪，作者在此方面功夫下得很足：從最初的懊惱，到凝神觀察，甚至推波助瀾地對著墨珠吹了幾次，并用文字細細描摹墨跡伸展舞動的生動形象。作者由紙上的黑白交錯是那般統(tǒng)一，進而聯(lián)想到人的多面性，人的善惡兩面就像黑白那樣互相交映。的確，生活不是單面的，人也不是單面的，而能在多面的現(xiàn)實中依然發(fā)現(xiàn)生命的豐富和美好，這就是智慧的人生。

【適用文題】生活中的發(fā)現(xiàn)；多面的生活；生命之美……（平子）